英美文學(xué)陌生化語言的特點(diǎn)研究
——以《尤利西斯》為例

薛 燕

（太原旅游職業(yè)學(xué)院，山西 太原 030032）

引言

英美文學(xué)的語言表達(dá)方法，最明顯的特征便是將語言陌生化處理。這是一個(gè)獨(dú)特的話語處置方法，能夠利用話語風(fēng)格呈現(xiàn)文學(xué)作品中的思想內(nèi)涵，使讀者透過閱讀而發(fā)揮想象，從而讓文學(xué)作品的思想內(nèi)涵更加豐富生動(dòng)。而話語陌生化事實(shí)上所提供的也是一個(gè)新文化語境，文學(xué)創(chuàng)作者以全新的文化角度讓文學(xué)內(nèi)涵透過虛實(shí)融合而達(dá)到藝術(shù)審美功效，對(duì)于未來的文學(xué)創(chuàng)作研究，以及推動(dòng)社會(huì)文化發(fā)展都有著重大的積極意義。

一、陌生化語言及其特點(diǎn)

陌生化語言，起初是由什克洛夫茨基所發(fā)明的，什克洛夫茨基是俄羅斯偉大的形態(tài)主義奠定人，主要是指在文學(xué)創(chuàng)作中，利用形式主義原則，通過對(duì)文本語言進(jìn)行適當(dāng)處理，以文學(xué)作品內(nèi)容的形式表達(dá)以及更加深刻的思維表達(dá)。什克洛夫斯基的這一研究，正是藝術(shù)理論的“語言陌生化”。從哲學(xué)理論方面來看，關(guān)于“陌生化”語言的研究是對(duì)黑格爾的哲學(xué)理論的擴(kuò)展。黑格爾還把“自動(dòng)化—陌生化”概念上升到了哲學(xué)層面并加以了探討，認(rèn)為人們認(rèn)識(shí)的事物不見得就是完全了解的，也就是因?yàn)槭煜せ蛘吡?xí)以為常，才會(huì)做出自欺欺人的行為。也就是說，在認(rèn)識(shí)的時(shí)候就對(duì)某種事物熟悉，也就沒有人再去在意了。隨著文學(xué)“陌生化”的產(chǎn)生，在文壇流傳并被更多的文學(xué)創(chuàng)作者所使用。文學(xué)創(chuàng)作者通過對(duì)語言進(jìn)行藝術(shù)處理，可以使文學(xué)語言表現(xiàn)得更加新穎而對(duì)閱讀形成了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。尤其是在英語和歐美小說寫作中，文學(xué)作者通過把陌生化語言發(fā)揮為各種文藝手段，可以使閱讀在平凡中更見新穎，對(duì)原本熟知的事情卻也產(chǎn)生陌生之感，從而使小說更具有藝術(shù)魅力。按照一般的文學(xué)創(chuàng)作方式，文學(xué)作品創(chuàng)新內(nèi)容也要遵循一定的創(chuàng)作原則，盡管在寫作方式上多種多樣，但殊途同歸，往往是通過小說在創(chuàng)造內(nèi)容上的創(chuàng)意，給讀者以全新的體驗(yàn)。而通過陌生化表達(dá)的文學(xué)創(chuàng)作則有所不同，它在小說寫作時(shí)，把習(xí)以為常的東西加以語言陌生化處理，使其理解難度提高，而能給讀者以更為深刻的體會(huì)，讓讀者通過對(duì)文言的理解，提高人們對(duì)真實(shí)社會(huì)的理解。這種從全新的角度創(chuàng)造文學(xué)作品的手段，把真實(shí)社會(huì)中的人與事件都納入了文學(xué)作品之中，把人們慣有的邏輯思維給打亂了，以達(dá)到文藝審美效果，讓人們對(duì)文學(xué)內(nèi)容形成了新鮮感。

二、英美文學(xué)陌生化語言的發(fā)展

根據(jù)英美文化的蓬勃發(fā)展歷程，文字的發(fā)展可以分成三種時(shí)代，第一階段是在二十世紀(jì)前期，開始步入了萌芽階段，但這種時(shí)代的作家通常在描繪城市風(fēng)光和田園生活時(shí)，都會(huì)使用到陌生化的詞語。第二階段則是在二十世紀(jì)中期，由于這些作家深受第一次世界大戰(zhàn)沖擊，語言特點(diǎn)主要表現(xiàn)在精神層次上，這也就使群眾在思維層面有了更深層次的認(rèn)識(shí)。第三個(gè)時(shí)代則是在二十世紀(jì)后期，這個(gè)時(shí)代的陌生化語言已經(jīng)日趨完善，并且獲得了更高的發(fā)揮，特別是在作品中。所謂文學(xué)作品的陌生化語言，其實(shí)就是在口語的根基上創(chuàng)造出了一個(gè)陌生感，使作品情感得以更完善的提升。如果閱讀者對(duì)原來熟知的東西仍然感覺陌生，這也就能體現(xiàn)出文化的吸引力。常規(guī)性的寫作手法，使文學(xué)作品看起來更具有規(guī)律；而陌生化的寫作語言，與常規(guī)性語句最大的區(qū)別就是——提高了對(duì)語句認(rèn)識(shí)的困難系數(shù)，同時(shí)又以新的角度展開寫作，使人們即使在閱讀語言中也可以提高對(duì)真實(shí)社會(huì)現(xiàn)象的了解。

三、英美文學(xué)的陌生化語言特點(diǎn)

（一）現(xiàn)實(shí)與虛幻統(tǒng)一

在文學(xué)創(chuàng)作中，陌生化語言必須和其他新的話語形式相對(duì)立，才能形成化腐朽為神奇的藝術(shù)效果，也因此，在文學(xué)中的陌生化語言形式很難單獨(dú)表達(dá)，而這個(gè)狀況在作品中尤其突出。陌生化語言在作品中所表達(dá)的含義，和小說整體寫作風(fēng)格之間會(huì)形成非常強(qiáng)的疏離感，也正是因?yàn)檫@個(gè)感受的產(chǎn)生，才賦予了小說優(yōu)勢化的特質(zhì)，讓陌生化語言形成了真實(shí)和虛擬二者的統(tǒng)一，兩種原來處在對(duì)立面的詞語，在更加陌生化的話語環(huán)境中得以充分融入，而這樣的小說也將會(huì)給讀者帶來不一般的閱讀感受。

（二）陌生化適度

對(duì)陌生化語言的恰當(dāng)使用，可給文學(xué)加色添彩，如何恰當(dāng)?shù)厥褂媚吧Z言是一個(gè)非常重要的問題，可以說是陌生化語言運(yùn)用的關(guān)鍵。簡言之，在使用陌生化語言時(shí)，不能全篇使用，要有具體的范圍，盡可能地在這個(gè)范圍內(nèi)使用，切記不可全篇使用，以防產(chǎn)生事與愿違的效應(yīng)。要想使語言陌生化，可以使用修辭方法，保證修辭手法的正確運(yùn)用，可以大大提高文學(xué)中語言的表現(xiàn)力，同時(shí)，還可以實(shí)現(xiàn)將語句陌生化，給予讀者耳目一新的感覺，從而形成文學(xué)聯(lián)想，從而在這里得到閱讀的升華。但一旦陌生化語句超過了所規(guī)定的范圍，非但沒有使文學(xué)的美感得到增益，相反還會(huì)破壞文學(xué)作品中原有的美感。在此必須強(qiáng)調(diào)說明的一點(diǎn)是，大部分后現(xiàn)代文學(xué)小說中的全文都顯示出了陌生化，雖然如果與傳統(tǒng)的敘述語言比較，它看起來比較特立獨(dú)行，但如果是與陌生化使用得當(dāng)?shù)淖髌繁容^，全篇使用陌生化語句則更加沒有必要，而且所能起到的功效也非常一般。由此可見，只有適當(dāng)，才能讓陌生化表達(dá)的特殊內(nèi)涵得到表達(dá)，所以，陌生化適度是它重要的特征之一。

（三）吸引力強(qiáng)

作品為了想得到更多讀者的青睞，從而成為流傳于世的優(yōu)秀作品，往往需要使用新奇的寫作方式調(diào)動(dòng)讀者的欣賞趣味，而陌生化語句就是這樣一類的寫作方式。在意識(shí)流文學(xué)中，許多作家往往使用陌生化的語言表達(dá)手段刻畫作品個(gè)性，一些讀者在欣賞陌生化語言內(nèi)容時(shí)，為了抓不住作品所要傳達(dá)的中心含義，而產(chǎn)生了濃厚的文學(xué)探索愿望，這就從一定意義上增強(qiáng)了文學(xué)的魅力。尤其在意識(shí)流小說中描寫人心理思想與人格情感方面，作家用陌生化語言獲得了不少讀者的喜愛，因?yàn)檫@些寫作手段能把人混沌無序、情感錯(cuò)亂、滿懷苦難的內(nèi)心世界用意象的語言描繪起來，從而摒棄了大量技巧性語句的使用，豐富了讀者對(duì)小說的藝術(shù)體驗(yàn)，也增強(qiáng)了小說的美學(xué)意境。

四、《尤利西斯》的陌生化語言特點(diǎn)

（一）語言意象的可感性

《尤利西斯》由于某些社會(huì)歷史文化因素的限制，使愛爾蘭的英文與常規(guī)的英文有區(qū)別，身為愛爾蘭人，喬伊斯在寫作《尤利西斯》時(shí)，大部分采用了愛爾蘭本土英文，因而給一般讀者的查閱帶來了相當(dāng)?shù)穆闊?。該小說中的獨(dú)白內(nèi)容較多，但其中獨(dú)白使用了陌生化語言模型，許多讀者都無從了解作家到底想利用獨(dú)白表現(xiàn)什么內(nèi)容，這一點(diǎn)也成為了該小說最具爭議之處。喬伊斯在撰寫這個(gè)小說中，由于許多創(chuàng)作技巧的運(yùn)用使小說顯得陌生化，但對(duì)整個(gè)小說加以仔細(xì)閱讀之后，仍然能夠體會(huì)到其中的語言含義。如摩莉（女主人公）在回憶與利奧波德（男主人公）熱戀情況中的那一個(gè)片段，被當(dāng)時(shí)不少人稱為神來之筆，因?yàn)樵谶@個(gè)文章中并沒有什么標(biāo)點(diǎn)，而只是運(yùn)用了獨(dú)白，在里面介紹了各種各樣甜蜜的東西，如鮮花、音樂廳、咖啡等。盡管沒有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)和獨(dú)白的出現(xiàn)對(duì)當(dāng)時(shí)人們的閱讀習(xí)慣造成了一些不適應(yīng)，但是因?yàn)檫@種美好事物的存在，也讓他們能夠體會(huì)到雙方當(dāng)時(shí)熱戀的狀態(tài)。

（二）語言組合的超常性

《尤利西斯》這個(gè)意識(shí)流的文學(xué)杰作之所以能獲得如此成功，和陌生化語句的廣泛使用有著不可分割的關(guān)系，特別是在語句組成方面更加超越了常規(guī)，這也就讓許多初讀該小說的讀書人找不到頭緒。以這部小說的第三章為例，男主角在觀看工人排字之后，思想?yún)s飄在了宗教史上，而后面的部分語言也只是作家對(duì)宗教史的簡單講述，而且，在這些片段中還穿插了圣書中的部分歌曲，但由于作家喬伊斯在撰寫這幾段語言時(shí)，自覺地省去了標(biāo)點(diǎn)，而且很多語言在編排上也不會(huì)用到聯(lián)系字，因此很多人都十分費(fèi)解，不明所以，也因?yàn)橛^眾不能領(lǐng)會(huì)作家的意思，再加上這幾段語言的重要性都不大，所以觀眾往往都會(huì)選擇性略過，從而覺得對(duì)此段的描述既枯燥又沒意思。從某種程度上來看，雖然《尤利西斯》這個(gè)作品在語句的邏輯性上受到了大部分語句學(xué)者的批評(píng)，但是對(duì)這種陌生化語言技能的使用，也體現(xiàn)出了作品主人公內(nèi)心的情感與情緒波動(dòng)，再就是內(nèi)容會(huì)超出常規(guī)化，這也是小說的特點(diǎn)之一，而喬伊斯正是運(yùn)用這種特點(diǎn)表現(xiàn)了個(gè)人心靈情感變動(dòng)的無常特性，正因如此，《尤利西斯》受到了廣大讀者的贊譽(yù)，并得到了文藝批評(píng)家的一致肯定。

（三）語言運(yùn)用的變異性

要使在作品中達(dá)到陌生化，還要應(yīng)用藝術(shù)語言，可以說這是語言陌生化不可缺少的方面。也就是說，運(yùn)用陌生化語言就是作品的藝術(shù)陌生性得以表達(dá)的根本保證。在《尤利西斯》中，對(duì)陌生化語言的應(yīng)用重點(diǎn)主要表現(xiàn)在變化方面上，包括了音韻、語義、文字、語言、詞匯、語域的變化等。在語言的變化上，喬伊斯大量使用詩意性的用語，如仿詩性和音樂性，由此，小說的語言美感大幅度地增強(qiáng)了；在詞語變化上，喬伊斯又推陳出新，創(chuàng)作了大量新穎的詞語，而這些詞匯也在這篇作品中大量存在，并有著十分巨大的表意作用；在句法變化方面，主要指詞匯表層結(jié)構(gòu)的變化，如某些語句的構(gòu)成殘缺不全，盡管這樣的句法變化似乎很不易掌握，但從語言陌生性理論觀點(diǎn)來看，它卻能夠賦予作品美感，并給予人不一般的閱讀感受。而打亂語序就是語言變化的另一個(gè)體現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)了作品人物內(nèi)心獨(dú)白的隨意性，并表現(xiàn)出了人物形象真實(shí)的個(gè)性特征。

（四）語言表現(xiàn)的體驗(yàn)性

喬伊斯在寫作《尤利西斯》時(shí)使用了大批具有感受性的語句，盡管這些感受性的語句大大增加了閱讀乃至是語言學(xué)家的認(rèn)知困難，以至于語體色彩難辨，卻激起了閱讀對(duì)陌生人化語句的探索興趣。在小說中，感受性語言的使用沖破了時(shí)間的局限，給予該小說更為繁復(fù)的意識(shí)流形式。喬伊斯寫作《尤利西斯》一書時(shí)，當(dāng)時(shí)社會(huì)已經(jīng)十分復(fù)雜，正因如此，大膽地試著使用陌生人化語句，使紛繁的社會(huì)現(xiàn)象滲透到小說之中。要想讓小說內(nèi)容精彩，首先保證小說內(nèi)容不受約束，要想達(dá)到這樣的目的，就要應(yīng)用秩序化的語言結(jié)構(gòu)，這樣可以更好地突出小說主題，極大地激發(fā)讀者的興趣，將觀眾們引入到小說的現(xiàn)實(shí)世界之中，從而啟迪了其想象力。在陌生化語句中所體現(xiàn)的新文學(xué)思想的指引下，能夠讓人們脫離麻木不堪的生存狀況，并再次點(diǎn)燃內(nèi)心對(duì)美好生活的向往與渴望?？梢?，該小說中對(duì)陌生化語句的大規(guī)模使用，能夠給人們以精神啟迪，幫其樹立人生目標(biāo)。

（五）故事在敘述結(jié)構(gòu)上的語言分析

敘事方式在英美文學(xué)中的處理，大多是對(duì)人和事件的感受加以藝術(shù)性的處理與延伸，而感知的時(shí)間越長，對(duì)審美的感受也就越豐富。以“陌生化”這個(gè)形象處理的方法，清楚地表達(dá)創(chuàng)作理念，把讀者帶入到更具有趣味性的情景之中?！队壤魉埂返膶懽魇址?，以意識(shí)流的方法展現(xiàn)了人物角色的心靈狀態(tài)，這樣使得讀者能夠獲得最真實(shí)的情感體驗(yàn)，而這些穩(wěn)重的意識(shí)流也能進(jìn)一步充實(shí)作品情節(jié)，以跨越的思維方式帶給人們更多的思維空間，從而更進(jìn)一步地傳達(dá)小說情感。所以，這種語言結(jié)合在作品的敘事架構(gòu)上實(shí)際上是一個(gè)完整的文化體驗(yàn)，把情節(jié)與思想融合到了一起，在敘事發(fā)展過程中，又能呈現(xiàn)真實(shí)的敘事走向。構(gòu)圖上就表現(xiàn)了對(duì)客觀空間順序的引導(dǎo)，同樣又塑造了一種更加繁雜的精神天地，將兩種層次融合到了一塊，又構(gòu)成了一種更加陌生化的設(shè)計(jì)，正是這樣使藝術(shù)作品產(chǎn)生了更大的魅力。若從敘事視角出發(fā)，可從兩方面考慮：一是情節(jié)外的進(jìn)展和改變，另一是在情節(jié)里的進(jìn)展。一種是傳統(tǒng)式的敘事方式，盡管會(huì)引發(fā)人們的某些感受，但實(shí)際上還沒有對(duì)它形成比較深入的認(rèn)識(shí)。但在陌生化的處理方式下，從一個(gè)故事上也能夠發(fā)現(xiàn)，情節(jié)的進(jìn)展其實(shí)是彼此交錯(cuò)的。使人能被新鮮東西吸引，既能保持小說本身的魅力，也可以提高人們的欣賞難度，增加審美感受。《尤利西斯》運(yùn)用陌生化的話語技法，使閱讀重新獲得了文學(xué)靈感，并能夠重新檢視生命的意義。

（六）語言潛在的想象力

在作品中有效運(yùn)用語言陌生化，使讀者在欣賞時(shí)，能夠體會(huì)到對(duì)語言的豐富想象力。因此，當(dāng)他的妻子在回顧他的愛情經(jīng)驗(yàn)時(shí)，呈現(xiàn)出了一個(gè)極為混亂的思緒狀態(tài)，從眼睛到靈魂，從上述名詞中可以發(fā)現(xiàn)，喬伊斯似乎是希望為讀者帶來更多寬廣的想象空間。不要把事情陌生化的過程全部當(dāng)成是隨意的遐想，甚至一點(diǎn)兒邏輯性也沒有，而應(yīng)當(dāng)站在一種更為真實(shí)的高度審視事情發(fā)生的規(guī)律性，以及其間所蘊(yùn)含的浪漫主義。雖然本文并無太多的連接詞，但在編排次序與觀點(diǎn)方面卻是有某種關(guān)聯(lián)的。這樣，人們完全能夠根據(jù)自己的主體認(rèn)識(shí)和本文作者的思維狀態(tài)做出判斷和思考。他們的愛情中，總是透過目光就可以知道對(duì)方的心意，這些畫面使他們也可以深入其中，深刻地體會(huì)他們彼此的甜蜜。在第八章，當(dāng)喬伊斯隨著步伐往前行進(jìn)后，這一部分對(duì)盲目人作出了相當(dāng)詳盡的描述，包括他們是怎樣利用自己感覺去認(rèn)識(shí)周圍世界的，他們會(huì)使用指頭讀書、彈琴，鼻子可以嗅出季節(jié)和天氣，了解每一個(gè)街道以及每個(gè)人體內(nèi)的氣息。由此我們就能夠發(fā)現(xiàn)，人的五官都是連在一起的，借助聯(lián)想可以對(duì)人物形象加以精細(xì)描摹，進(jìn)而促進(jìn)了故事的后期進(jìn)程。這高度的語言陌生化，對(duì)周圍人物所造成的影響很快就能打斷思維，從而形成一系列的情感，使讀者更明白作品所要傳達(dá)的實(shí)質(zhì)意思。

（七）語言組合中的非邏輯性

《尤利西斯》中語言的組合都具有相當(dāng)?shù)倪壿嬓裕瑔桃了雇ㄟ^對(duì)角色心靈的分析展開創(chuàng)作，盡最大能力表達(dá)角色內(nèi)心的情感。因此，當(dāng)喬伊斯在報(bào)社觀看排版工作時(shí)，在如此的環(huán)境下，非常容易使他的思想變得游離。喬伊斯在講述全部步驟中，都不會(huì)用到一個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，因?yàn)檫@樣能夠比較直觀地表達(dá)出樂曲的所有節(jié)奏，使讀者在翻閱時(shí)體會(huì)到語言所帶給的強(qiáng)烈樂趣感。結(jié)尾，還沒有從幻想回歸真實(shí)之中，一大段的內(nèi)心獨(dú)白，盡管使作品顯得沒有邏輯性，但也可以從側(cè)面體現(xiàn)出主人公思想的變化，這就增進(jìn)了閱讀人對(duì)作品人物形象的認(rèn)識(shí)。在這些意識(shí)流作品中，主角們往往都會(huì)有感而發(fā)，但是內(nèi)心深處的獨(dú)白卻與潛意識(shí)是不相符的，特別是在神志還不這么清醒的時(shí)期，往往會(huì)發(fā)生語無倫次的情形，而這些現(xiàn)象在作品中看起來也沒有邏輯性。事實(shí)上，作家有著自身的特殊思維，而文學(xué)作品正是自身思維的現(xiàn)實(shí)反映，所以在寫作時(shí)，常常會(huì)根據(jù)一些自身的經(jīng)歷與思考，為這個(gè)世界增添一點(diǎn)更為主觀的內(nèi)容，恰到好處地增加文學(xué)的吸引力。詹姆斯·喬伊斯對(duì)口語的加工與陌生人化特征的利用，在《尤利西斯》中表現(xiàn)得淋漓盡致，從小說人物自身的語言運(yùn)用到自我想象，以陌生人化的特征為基礎(chǔ)，進(jìn)而將生活實(shí)際中的各種心靈描寫加以自由聯(lián)想。其所表現(xiàn)出來的情景，能夠構(gòu)成一個(gè)整體架構(gòu)，真切而客觀地表現(xiàn)人心靈和意志活動(dòng)，使讀者在小說中更能體會(huì)作家的思想。

五、結(jié)語

綜合全文來看，陌生性語言是英美文學(xué)最有特點(diǎn)的創(chuàng)作技巧，在增強(qiáng)文學(xué)藝術(shù)感覺，提高文學(xué)魅力，調(diào)動(dòng)讀者的想象力方面有著難以忽略的功能?！队壤魉埂纷鳛橛⒄Z與歐美文學(xué)史上自然流動(dòng)文學(xué)的杰作，在陌生化語言運(yùn)用上已經(jīng)到達(dá)了相當(dāng)純熟完善的境地，使該小說深受廣大讀者的歡迎，并成為流傳于世的優(yōu)秀作品。