摘要:新聞攝影中的擺拍是一個復(fù)雜現(xiàn)象,卻長期被簡單化處理。本研究以新聞攝影中的擺拍現(xiàn)象為研究對象,采用文獻(xiàn)研究、案例分析等研究方法,對擺拍展開全面的類型學(xué)分析,區(qū)分四種擺拍類型在新聞?wù)鎸嵶鴺?biāo)系上的不同問題指向,并提出相應(yīng)的倫理因應(yīng)策略。本研究發(fā)現(xiàn),擺拍可區(qū)分為嵌套型擺拍、再現(xiàn)型擺拍、修正型擺拍、烏有型擺拍等四種類型;在新聞?wù)鎸嵶鴺?biāo)系上,擺拍的四種類型可以理解為一種程度性的光譜:嵌套型擺拍失實程度最低、真實度最高,烏有型擺拍完全失實,再現(xiàn)型擺拍、修正型擺拍則處于光譜兩極之間。以此為基礎(chǔ),本研究針對擺拍提出新的倫理因應(yīng)策略:應(yīng)對所有擺拍保持自??;擺拍應(yīng)堅持確需原則、再現(xiàn)原則、知情同意原則;圖片發(fā)表時對再現(xiàn)型擺拍如實標(biāo)注;應(yīng)堅決反對修正型擺拍和烏有型擺拍。作為規(guī)范研究,本研究的價值在于提出“一攬子”規(guī)范性原則,其局限在于缺乏新的經(jīng)驗研究的支撐,因此,其有效性仍需在實踐中進(jìn)一步檢驗。
關(guān)鍵詞:新聞攝影;擺拍;類型學(xué);新聞?wù)鎸?;倫理因?yīng)
中圖分類號:J419.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1674-8883(2022)14-0102-03
在新聞攝影中對擺拍的討論,有一個典型的路徑:將擺拍與抓拍對立,進(jìn)而視之為對新聞?wù)鎸嵉膿p害,并貼上否定性的標(biāo)簽[1]。這種路徑預(yù)設(shè)了新聞?wù)鎸嵉慕^對性,卻很少顧及新聞?wù)鎸嵶陨淼膹?fù)雜性。此外,這種路徑還建構(gòu)了擺拍與抓拍的二元對立,默認(rèn)了抓拍的新聞圖片就是真實的。
上述兩個問題,僅僅是文章討論的背景。文章仍聚焦于新聞攝影中的擺拍現(xiàn)象,試圖通過文獻(xiàn)研究、案例分析,指出擺拍所蘊含的復(fù)雜意涵,對擺拍作出倫理維度的檢視。文章將闡明:新聞攝影中的擺拍可分為四種類型;四種類型分別有不同的問題指向,涉及不同的新聞倫理;應(yīng)針對不同類型提出倫理因應(yīng)策略。
2019年7月,題為《最美婚紗照》的新聞圖片一經(jīng)發(fā)布便成為當(dāng)天的頂流圖片。圖片中,一對在公園里拍婚紗照的準(zhǔn)新人,合作救起了落水的小女孩。僅一天后,有網(wǎng)友發(fā)現(xiàn),攝影者曾在2005年拍攝過類似圖片,并在當(dāng)?shù)孛襟w發(fā)表。很快,輿論開始質(zhì)疑攝影者擺拍、造假。
文章并無探究圖片真假之意,僅是把該事件作為分析擺拍的案例。如果這張圖片是擺拍的,則可設(shè)想出三種情形:一是本無小女孩落水、新人施救情形,整個新聞皆由當(dāng)事人“導(dǎo)演”而成;二是確有其事,但已過去許久,擺拍系“舊聞重拍”;三是確有其事,就發(fā)生在當(dāng)日或“近期”,擺拍是對真實情形的再現(xiàn)。
有研究者將擺拍區(qū)分為“無中生有”的擺拍、再現(xiàn)性的擺拍和藝術(shù)性的擺拍三種類型。其中,“無中生有”的擺拍違背了真實性原則,后兩種擺拍建立在確有其事的基礎(chǔ)上,但違背了客觀性原則[2]。事實上,再現(xiàn)性的擺拍和藝術(shù)性的擺拍在實踐中很難區(qū)別開來。原因有二。一是任何再現(xiàn)都不是對原初情形的無差別復(fù)制。假設(shè)《最美婚紗照》是再現(xiàn)性的擺拍,那么,圖片中準(zhǔn)新人的婚紗、小女孩的表情乃至圖片里的背景,和真實事件發(fā)生時一模一樣嗎?可見,即使是再現(xiàn)性的擺拍,也會包含“導(dǎo)演”的因素和藝術(shù)性成分。二是從選景到按下快門的時機(jī)選擇,攝影者都會有自己的考量,這種考量就包含了“建構(gòu)”的意涵,意味著新聞攝影不是對現(xiàn)實的本真再現(xiàn)。
有研究者對擺拍進(jìn)行了另一種類型學(xué)區(qū)分:重現(xiàn)事實的擺拍;導(dǎo)演動作的擺拍;違背事實的擺拍。其中,重現(xiàn)事實的擺拍相當(dāng)于前述再現(xiàn)性的擺拍;導(dǎo)演動作的擺拍指的是,攝影者要求被攝主體做出一些符合攝影要求的動作或者神情;違背事實的擺拍指的是純粹意義上的造假[3]。事實上,不管是重現(xiàn)事實的擺拍還是違背事實的擺拍,都包含“導(dǎo)演動作”的成分,但導(dǎo)演動作的擺拍顯然是另一種情形:攝影者對被攝主體的干預(yù)。比如,在一些慰問活動中,慰問者會與被慰問者共同手持慰問品合影;在一些政務(wù)活動中,攝影者會提醒被攝主體做出某個動作,使圖片更適合媒體采用。這些情形中,被攝主體的言行是真實的,卻是部分非自主的,具有一定的表演性。這種表演性沒有影響事件本身的真實性,卻是攝影者干預(yù)的結(jié)果。對這種擺拍,或可稱之為嵌套型擺拍,即將擺拍嵌套進(jìn)真實的新聞事件當(dāng)中。
根據(jù)既有研究成果,結(jié)合前述《最美婚紗照》的可能情形,或可根據(jù)擺拍的圖片與新聞事件的關(guān)系,將擺拍區(qū)分為如下四種類型。
第一,嵌套型擺拍。嵌套型擺拍所基于的新聞事件是完全真實的,擺拍是受攝影者干預(yù)的結(jié)果。其實,還有另一種極端的情形,即被攝主體看到攝影者的存在,可能在未受干預(yù)的情況下“自導(dǎo)自演”,以主動的“擺”來召喚攝影者“拍”。上述情形中,擺拍的動作與新聞事件并非豪無關(guān)聯(lián),而是與新聞事件處于同一行動邏輯之中,甚至可以視為新聞事件的一部分。
第二,再現(xiàn)型擺拍。再現(xiàn)型擺拍,意同前述“再現(xiàn)性的擺拍”“重現(xiàn)事實的擺拍”。盡管不可能完全再現(xiàn)原初事件的所有信息,新聞圖片的核心信息并沒有質(zhì)的變化。此外,拍攝時間與事件發(fā)生的時間雖然不同,但仍需保證再現(xiàn)的圖片具有時新性。
第三,修正型擺拍。修正型擺拍是文章新提出的概念,意指確有其事但部分核心信息發(fā)生重要改變的擺拍。比如,某晚報社記者拍攝的《非典時期的婚禮》榮獲2003年第47屆“荷賽”日常生活類(單幅)三等獎,文字說明稱拍攝的是“6日”“一對穿著婚紗禮服的新人”穿過馬路的情形。但這張圖片在當(dāng)初見報時的標(biāo)題卻是《非典時刻生活依舊》,文字說明注明是“5日”“一對情侶穿著婚紗”。這里的修正不僅包括時間,更包括多個核心信息。
第四,烏有型擺拍。烏有型擺拍,意同前述“無中生有”的擺拍,即由攝影者或其他相關(guān)者一手“導(dǎo)演”而成,沒有任何事實依據(jù)。
在新的類型學(xué)分析基礎(chǔ)上,本部分將從具體概念入手,探究四種擺拍類型涉及的不同問題指向。
(一)嵌套型擺拍指向報道對象的獨立性問題
從新聞?wù)鎸嵔嵌龋谇短仔蛿[拍中,被攝主體的動作和攝影者的拍攝行為都是真實存在的,但這關(guān)系到新聞?wù)鎸嵉臈l件,即獨立性問題。一種情形是,如果沒有攝影者干預(yù),被攝主體不會想到“擺”,攝影者也無從“拍”。另一種情形是,雖然攝影者未曾干預(yù),但被攝主體看到攝影者后“自導(dǎo)自演”,方便攝影者拍攝。這兩種情形中,被攝主體均受到攝影者直接或間接的影響??仆咂娴忍釤挼男侣勈蠡驹瓌t中,明確提出了“保持獨立”的原則[4]。這一原則主要是對新聞從業(yè)者的要求,但內(nèi)在地也要求報道對象保持獨立。因此,應(yīng)該把報道者和報道對象互相保持獨立作為新聞?wù)鎸嵉囊粋€條件。在嵌套型擺拍中,新聞事件的真實性發(fā)生了局部改變,這種改變在未受攝影者影響的條件下是不會發(fā)生的。但從圖片與新聞事件的關(guān)系來看,局部改變并未影響新聞事件的總體進(jìn)程,擺拍也沒有違背新聞事件的整體真實。
(二)再現(xiàn)型擺拍指向新聞?wù)鎸嵉臅r間性問題
即使人物、場景、動作均未發(fā)生改變,再現(xiàn)型擺拍也不可能與原初事實完全相同。但是只要擺拍的核心信息與原初事實沒有質(zhì)的變化,即可稱之為再現(xiàn)型擺拍。這意味著,再現(xiàn)型擺拍的主要問題不在于再現(xiàn)度,而在于擺拍時間與新聞事件發(fā)生時間的差異問題。從新聞?wù)鎸嵔嵌?,再現(xiàn)型擺拍的動作再現(xiàn)度再高,也不過是新聞事件的演示,而不是新聞事件本身[5]。
但從宣傳角度看,一些再現(xiàn)型擺拍由于工作需要,只要不違背“歷史真實”,通常可以接受。比如,1949年解放軍占領(lǐng)南京后,那張著名的表現(xiàn)解放軍在總統(tǒng)府門樓上歡呼的圖片就不是在解放南京當(dāng)天拍的,而是隨軍攝影記者在有關(guān)指戰(zhàn)員的配合下,于4月27日擺拍的。對這種擺拍,有研究者認(rèn)為“具有極高的象征意義和標(biāo)志性”[6]。因此,對再現(xiàn)型擺拍需要具體區(qū)分:從新聞視角出發(fā),再現(xiàn)型擺拍違背了“當(dāng)下真實”;但從宣傳視角出發(fā),再現(xiàn)型擺拍并未損害“歷史真實”,通常是被接受的。
(三)修正型擺拍指向新聞的語境操控問題
修正型擺拍是以確有其事為基礎(chǔ)的,但部分核心信息發(fā)生了重要改變。比如著名的《勝利之吻》其實是1945年5月拍攝的,但發(fā)表時事件拍攝時間被改為1945年8月14日,主題變?yōu)閼c祝日本宣布無條件投降。研究者認(rèn)為,語境操控包括語境遺漏型、語境置換型、語境抽象型、語境歧義型、語境截搭型等五種形式,是一種表現(xiàn)形式隱蔽、影響面非常廣泛的新聞報道行為,同樣違背了新聞?wù)鎸嵲瓌t[7]?!斗堑鋾r期的婚禮》屬于語境截搭型操控,《勝利之吻》屬于語境置換型操控,二者雖然保留了“局部真實”,但核心信息發(fā)生了重要改變,從根本上損害了整體真實。
(四)烏有型擺拍指向新聞從業(yè)者的道德問題
烏有型擺拍純屬子虛烏有、無中生有,若無攝影者“導(dǎo)演”,所謂新聞事件根本不可能發(fā)生。比如“最美婚紗照”事件,如果事件本身系捏造而成,擺拍則屬于烏有型擺拍。這種情形屬于完全失實,指向的是新聞倫理問題。
綜上所述,四種擺拍類型的問題指向各不相同,但都與新聞?wù)鎸嵱嘘P(guān)。立足于新聞?wù)鎸嵶鴺?biāo)系,或可將四種類型理解為程度性的光譜:嵌套型擺拍失實程度最低、真實度最高,烏有型擺拍完全失實,再現(xiàn)型擺拍、修正型擺拍則處于光譜兩極之間。
新聞?wù)鎸嵤切侣勑袆诱呦蛉鐣鞒龅奶峁ΜF(xiàn)實生活及時、全面、準(zhǔn)確敘述的專業(yè)承諾,并通過各種形式的新聞活動和復(fù)雜的職業(yè)系統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)實現(xiàn)。盡管新聞?wù)鎸嵶鳛橐粋€古老的規(guī)范性理念在數(shù)字時代面臨新的挑戰(zhàn),但它不僅是新聞業(yè)的合法性基石,而且也是新聞業(yè)發(fā)展演化的價值羅盤[8]?;谏鲜隼砟?,需要對擺拍的四種類型作出全面的倫理檢視,并提出不同的倫理因應(yīng)策略。
(一)應(yīng)該對擺拍保持職業(yè)倫理層面的自省
新聞攝影中擺拍從不曾缺席,但這并不意味著擺拍便獲得了倫理的合法性。相反,業(yè)界、學(xué)界對擺拍總體上多持負(fù)面態(tài)度,以至于抓拍與擺拍形成了二元對立:抓拍被認(rèn)為是新聞攝影的“理想型”,而任何類型的擺拍都可能損害新聞?wù)鎸崳呐鲁潭仍佥p,攝影者也不能處之泰然。文章認(rèn)為,攝影者應(yīng)首先在倫理層面對擺拍保持自省。這要求能不擺拍的時候堅決不擺拍;不得不擺拍時,需要清醒認(rèn)識到自己在擺拍,并最大限度減少擺拍對新聞?wù)鎸嵉膫ΑT谝话阈孕侣勈录?,如果錯過了抓拍的時機(jī),就不妨承認(rèn)并接受“錯過”。
(二)應(yīng)該從嚴(yán)限定允許擺拍的條件
文章在此嘗試推出允許擺拍的三項原則:確需原則、再現(xiàn)原則、知情同意原則。確需原則是指,新聞事件已經(jīng)發(fā)生,但該事件本身意義重大或?qū)π麄饔兄卮髢r值,如果不拍攝相關(guān)圖片,將對公共利益造成重大損害。例如,解放軍在南京總統(tǒng)府門樓上歡呼的場景具有重大歷史意義,但當(dāng)天沒有留下新聞圖片,這種情況下的擺拍符合確需原則,是可以接受的。再現(xiàn)原則是指擺拍不能改變新聞事件的核心信息。在這一前提下,擺拍需要保證時間上的相近性,即拍攝時間與新聞事件發(fā)生的時間相近,足以保證新聞的時新性;被攝主體、環(huán)境、主要事實等核心信息與新聞事件具有一致性。仍以圖片《最美婚紗照》為例,如果圖片是對該地新近發(fā)生的事實的再現(xiàn),各核心信息均沒有改變,就符合再現(xiàn)原則,否則就不符合再現(xiàn)原則。知情同意原則指攝影者提出擺拍時,應(yīng)該首先向被攝主體提出申請,告知擺拍的緣由、內(nèi)容以及需要配合的事項,在被攝主體知情同意后,方可進(jìn)行擺拍。這一原則意在強(qiáng)調(diào),擺拍不僅要盡力維系新聞?wù)鎸?,而且要避免對被攝主體造成傷害。
(三)應(yīng)該建立再現(xiàn)型擺拍的圖片標(biāo)注機(jī)制
在擺拍的四種類型中,再現(xiàn)型擺拍由于并未違背“歷史真實”,在新聞尤其是宣傳中通常是被接受的。但是作為堅守新聞?wù)鎸嵉囊环N方式,仍應(yīng)該對再現(xiàn)型擺拍的圖片作出標(biāo)注。比如,可在文字說明中附加“該圖片系場景復(fù)原”等字樣,從而保證公眾對圖片拍攝背景的知情權(quán)。理論界對新聞透明性的探究,一些電視節(jié)目中對有關(guān)圖像標(biāo)注“場景復(fù)原”等字樣,均有提醒和告知公眾的目的,再現(xiàn)型擺拍的圖片可以仿照此例,采用標(biāo)注機(jī)制。
(四)應(yīng)該旗幟鮮明地反對修正型擺拍、烏有型擺拍
這兩種擺拍類型都是純粹的造假,違背了基本的新聞倫理,應(yīng)當(dāng)旗幟鮮明地反對。有關(guān)主管部門也應(yīng)作出倫理審查,并依法依規(guī)處理。
新聞攝影中的擺拍現(xiàn)象,涉及新聞?wù)鎸?、新聞倫理等重要理論和實踐問題。本研究對擺拍作出了新的類型學(xué)分析,揭示了擺拍的四種類型分別具有不同的問題指向,將有助于新聞攝影者加深對擺拍復(fù)雜性的認(rèn)知。在此基礎(chǔ)上提出的倫理因應(yīng)策略,承襲了新聞生產(chǎn)遵循的基本原則,是新聞規(guī)范性理論在新聞攝影領(lǐng)域的具體化。盡管在理論層面作出了新的探索,但受本研究立意所限,對新聞擺拍的認(rèn)知及相應(yīng)的倫理因應(yīng)策略仍需在實踐中進(jìn)一步檢驗。
參考文獻(xiàn):
[1] 陳文年.新聞攝影拒絕擺拍[J].中國地市報人,2018(Z1):73-74.
[2] 董天策,豐帆.新聞攝影必須堅持真實性原則:“荷賽獲獎作品造假事件”透視[J].新聞記者,2004(7):35-37.
[3] 王之月,王蔚.新聞攝影是否允許擺拍:以雷鋒圖片的爭論為例[J].新聞記者,2012(5):55-57.
[4] [美]比爾·科瓦齊,湯姆·羅森斯蒂爾.新聞的十大基本原則:新聞從業(yè)者須知和公眾的期待[M]. 2版.劉海龍,連曉東,譯.北京:北京大學(xué)出版社,2014:141-143.
[5] 范龍.正確處理三對辯證關(guān)系 把握新聞?wù)鎸嵒驹瓌t[J].湖北大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版),2013,40(6):7-9.
[6] 楊盛.新聞攝影沒有絕對的“真實”[D].南京:南京師范大學(xué),2014.
[7] 甘蒞豪.語境操控:新聞?wù)鎸嵲瓌t的重新審視[J].福建師范大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版),2012(5):141-144.
[8] 王辰瑤.“新聞?wù)鎸崱睘槭裁粗匾??:重思?shù)字新聞學(xué)研究中“古老的新問題”[J].新聞界,2021(8):4-11,20.
作者簡介 劉志鈞,本科,記者,研究方向:新聞攝影。