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    國(guó)漫現(xiàn)代性與傳統(tǒng)性的碰撞與融合研究

    2022-10-03 06:56:18許江娥張夏夢(mèng)
    新聞研究導(dǎo)刊 2022年14期
    關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)性國(guó)漫時(shí)代精神

    許江娥 張夏夢(mèng)

    摘要:文章以優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫《刺客伍六七》為切入點(diǎn),從內(nèi)容與形式兩方面來分析其對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承與對(duì)當(dāng)下熱點(diǎn)問題的針砭和討論,探討其藝術(shù)上的創(chuàng)新及成就。《刺客伍六七》系列動(dòng)漫的成功之處不但在于簡(jiǎn)單而不落俗套的劇情,生動(dòng)形象的人物,詼諧幽默的敘事情節(jié)及其蘊(yùn)含的個(gè)人情感化表達(dá)及家國(guó)情懷,而且在故事場(chǎng)景設(shè)置、動(dòng)漫繪畫風(fēng)格、敘事手法以及鏡頭語言的使用上也充分體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)的審美意識(shí)和審美理念,并在此基礎(chǔ)上作出一定的創(chuàng)新。因此通過分析作品中傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性的融合與碰撞,挖掘其中蘊(yùn)含的文化自信及其對(duì)于其他國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫造成的影響,旨在拓展中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)在傳統(tǒng)性和現(xiàn)代性方面的理論內(nèi)容,挖掘富有中華特色的民族文化和時(shí)代精神,同時(shí)為國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的發(fā)展提供可資參考的做法。

    關(guān)鍵詞:國(guó)漫;《刺客伍六七》;傳統(tǒng)性;現(xiàn)代性;時(shí)代精神

    中圖分類號(hào):J954 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1674-8883(2022)14-0047-03

    21世紀(jì)以來,我國(guó)動(dòng)畫制作題材彰顯鮮明的民族特色,逐步向現(xiàn)代化民族化方向發(fā)展,詮釋著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化內(nèi)涵和藝術(shù)魅力,開啟了動(dòng)畫制作新紀(jì)元[1]?!洞炭臀榱摺废盗性趦?nèi)容和形式層面極具特色,以其獨(dú)特的畫風(fēng)、別出心裁的故事情節(jié)、詼諧幽默的敘事等特點(diǎn)吸引著觀眾的目光,將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代精神融入其中。

    一、從內(nèi)容層面看《刺客伍六七》傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代審美的結(jié)合

    (一)人物形象設(shè)計(jì)中傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合

    “民族精神總在有形無形中成為武俠電影的亮點(diǎn),這也是武俠電影得以不斷發(fā)展的永恒動(dòng)力”[2]?!洞炭臀榱摺分兴械娜宋锼茉於紘@中國(guó)傳統(tǒng)武俠文化,如保安大春作為動(dòng)漫中的一個(gè)典型武俠形象,雖不是整部動(dòng)畫的主人公,但其身上透露的俠義精神以及他對(duì)于自己理想人生的追求,將中國(guó)傳統(tǒng)武俠文化的精神內(nèi)涵與現(xiàn)代性相結(jié)合,讓觀眾感受到中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力。

    《刺客伍六七》中塑造了許多身懷絕技的刺客形象,對(duì)大量武術(shù)動(dòng)作作出具有現(xiàn)代意味的改編。這些人物形象不僅展現(xiàn)出了中國(guó)傳統(tǒng)文化特有的氣質(zhì)和韻味,也反映了中國(guó)傳統(tǒng)文化的博大精深、底蘊(yùn)深厚,其中蘊(yùn)含人們崇高的理想追求和對(duì)是非對(duì)錯(cuò)強(qiáng)烈的情感表達(dá),并將民間傳統(tǒng)武術(shù)的文化內(nèi)涵融入人物角色當(dāng)中,從而在此過程中培養(yǎng)觀眾的文化意識(shí)和強(qiáng)烈的愛國(guó)情懷,符合我國(guó)群眾的傳統(tǒng)理念、審美心態(tài)與主流價(jià)值觀。

    在人物性格的塑造上,《刺客伍六七》中的每個(gè)人物形象都有著豐富迥異的性格特征,并蘊(yùn)含典型的民族情感。比如主人公伍六七,在前期表現(xiàn)出小人物的堅(jiān)定和善良,在守護(hù)小雞島的過程中呈現(xiàn)熱血勇敢,不畏艱難的性格特征,彰顯了中華民族自強(qiáng)不息的傳統(tǒng)美德;女主角梅花十三同樣被賦予了中國(guó)傳統(tǒng)文化中的女性之美,在經(jīng)歷磨難后仍然不忘初心,擁有剛?cè)岵?jì)的良好品質(zhì)和堅(jiān)持追求自由獨(dú)立的精神,體現(xiàn)了中國(guó)女性堅(jiān)韌不拔、奮發(fā)向上的優(yōu)良品格。

    人物造型方面,在繼承了眾多優(yōu)秀動(dòng)漫人物造型設(shè)計(jì)風(fēng)格的基礎(chǔ)上,結(jié)合現(xiàn)代動(dòng)漫短片制作技術(shù)和手法,采用獨(dú)特的繪畫風(fēng)格加以呈現(xiàn)。除此之外,還結(jié)合中國(guó)古典美學(xué)思想對(duì)人物的服飾及配飾加以設(shè)計(jì)。比如玄武國(guó)的眾多刺客形象都是以“武”為中心進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思。以梅花十三所穿的服飾為例,其穿著中國(guó)傳統(tǒng)服裝旗袍,充滿女性韻味和東方美感,體現(xiàn)出東方女性柔美與堅(jiān)毅并存的特點(diǎn),也展現(xiàn)了梅花十三堅(jiān)強(qiáng)不屈的性格特征。

    (二)古老而不落俗套的劇情

    一個(gè)好的故事是動(dòng)漫的靈魂?!洞炭臀榱摺分v述了一個(gè)武功高超的刺客失憶流落到小雞島后在島上發(fā)生的一系列懷舊溫馨、精彩曲折的故事。整部劇基調(diào)幽默詼諧,卻探討了社會(huì)生活中存在的正義與邪惡、光明與黑暗等矛盾沖突。在這個(gè)過程中,主角的命運(yùn)跌宕起伏,貫穿故事始終,這就對(duì)劇情的推進(jìn)和節(jié)奏把控提出了十分嚴(yán)格的要求。

    《刺客伍六七》繼承了以往動(dòng)漫的故事核心,周星馳式的無厘頭的幽默是該動(dòng)漫的最大特點(diǎn),溫馨中摻雜悲傷,搞笑之余又令人有所感悟,這也是其能在一眾動(dòng)漫作品中脫穎而出的原因。在第一季中,伍六七通過完成刺殺任務(wù)來賺取報(bào)酬,卻一次也沒有成功。在一次次執(zhí)行刺殺任務(wù)的過程中,伍六七看到了很多故事,結(jié)識(shí)了各種各樣的人,同時(shí)伍六七的身世之謎也逐漸浮出水面。作為動(dòng)漫的主角,伍六七是個(gè)刺客,更是社會(huì)的見證者。雞大保和小飛這兩個(gè)伙伴對(duì)于阿七而言更是家人般的存在;貓狗之間被現(xiàn)實(shí)阻隔的愛情;江主任的絕對(duì)正義和守護(hù)小島的堅(jiān)定原則;阿婆狹隘卻又慈祥的愛;癌癥少女的孤獨(dú)和生命觀;斯坦國(guó)和玄武國(guó)代表著科技與身體的對(duì)抗;老艦長(zhǎng)和保鏢大春的責(zé)任感等等,每個(gè)人背后的故事都是如此扣人心弦。

    《刺客伍六七》系列通過搞笑的敘事方式成功將一系列嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)主義主題進(jìn)行輕松化處理。在“刺殺最強(qiáng)阿婆”一話中,伍六七和阿婆的故事頗受爭(zhēng)議,“碰瓷”與“老人訛詐”這些話題一度是社會(huì)關(guān)注的焦點(diǎn)。但隨著劇情的推進(jìn),觀眾也逐漸認(rèn)識(shí)到阿婆并非傳統(tǒng)意義上的壞人,而是反映了另一更為殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)——?dú)⒛蛤_保,但因?yàn)閯∏榈母阈幚?,這些矛盾沖突在笑聲中消減了。這一劇情諷刺了“碰瓷”、騙保、親情淡薄等現(xiàn)象。伍六七最開始說阿婆死有余辜,但最終還是出手救了阿婆。最后阿七的那一句“我真是想不通啊”無疑道出了無數(shù)人的心聲,成為故事的點(diǎn)睛之筆。這集的精妙之處在于沒有直面討論人物的錯(cuò)與對(duì),不置褒貶,公道自在人心,因?yàn)槭澜绫緛砭筒皇欠呛诩窗椎摹?/p>

    《刺客伍六七》中壞人并非傳統(tǒng)意義上的壞人,好人也不是十全十美的好人。每個(gè)人物形象都飽滿立體,這也是這部作品的獨(dú)特之處,以迥異的角色為主體構(gòu)成一個(gè)完整的體系。其不僅能夠起到渲染氣氛、烘托情緒的作用,還能使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。每一集的故事內(nèi)涵都不盡相同,但最終回歸的主題都是用愛與包容化解仇恨與偏見。

    (三)價(jià)值取向與審美趣味的多重性

    主流的武術(shù)動(dòng)漫主要宣揚(yáng)的是對(duì)人文精神的贊美以及弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化。武術(shù)動(dòng)漫的出現(xiàn)體現(xiàn)了人類對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡、對(duì)弱者的關(guān)懷、對(duì)友情親情的渴望,是對(duì)人類普世價(jià)值的追尋,彰顯了當(dāng)代人心中對(duì)于真善美的追求。

    《刺客伍六七》探討了時(shí)下許多熱點(diǎn)話題,如外貌焦慮,如小眾人群的特殊癖好,如難以跨越世俗的愛情等等,內(nèi)容涉及范圍之廣,探討內(nèi)容之深刻,關(guān)注點(diǎn)之正中要害,是這部動(dòng)漫獲得成功的原因。

    《刺客伍六七》展示的民族文化情感主要包括個(gè)人情感及家國(guó)情懷兩大方面。在“小島危機(jī)”一話中,島上的居民為保護(hù)家園挺身而出,這是家國(guó)情懷;伍六七在危急關(guān)頭推開梅花十三,這是舍己為人的大愛。這些都是《刺客伍六七》對(duì)于中華民族情感的強(qiáng)烈表達(dá)。

    在番外“雞中霸王”里,人性丑惡的一面被暴露無遺,作為藍(lán)羽雞的大飛為避免兒子小飛被吃掉,毅然決定參加斗雞比賽。在比賽中,對(duì)手山雞王使用了強(qiáng)化劑,使得大飛命喪擂臺(tái)。而“作弊”“延長(zhǎng)賽時(shí)”等情節(jié)設(shè)置和雞大保的“這個(gè)世界是不講道理的”也充分諷刺了現(xiàn)實(shí)世界的種種不公平現(xiàn)象和人類對(duì)其他物種漠不關(guān)心的態(tài)度。這一系列情節(jié)設(shè)置很好地詮釋了《刺客伍六七》這部動(dòng)漫所具有的現(xiàn)實(shí)意義和對(duì)當(dāng)代社會(huì)存在的某些現(xiàn)象的深層思索。此外,番外“梅花十三”講述了女主角梅花十三的身世,抨擊了重男輕女的封建傳統(tǒng)思想。由此可見,《刺客伍六七》并不只是一味地贊美傳統(tǒng)文化,也對(duì)一些不良文化進(jìn)行了深刻剖析。

    該動(dòng)漫并未采用傳統(tǒng)的說教方式來傳播價(jià)值觀,而是采取幽默風(fēng)趣的情節(jié)特色和寓教于樂的方式讓受眾了解和接受新知識(shí)、新技能,從而提升他們的道德素養(yǎng)和審美情趣。此外,《刺客伍六七》還關(guān)注到了小眾群體。比如第一季中的內(nèi)褲男,雖然在常人眼中他是一個(gè)變態(tài),“但在伍六七看來,他只是喜歡的東西與其他人不同而已,并非罪大惡極,這一理念將動(dòng)漫的立意上升至人性高度”[3]。同樣,女主角梅花十三在《刺客伍六七·玄武國(guó)》中反而扮演了保護(hù)者的角色,不是通常的“男主換大號(hào)英雄救美”,而是“你盡管前進(jìn),我做你的刀刃”。這一設(shè)置打破了對(duì)女性的刻板印象,宣揚(yáng)了女性同樣可以擁有獨(dú)立自強(qiáng)和堅(jiān)韌不拔的品質(zhì)。

    《刺客伍六七》雖然只有三季,但它的故事還在觀眾心中繼續(xù)著,那些展現(xiàn)真實(shí)而美好的人性的故事仿佛就發(fā)生在我們身邊。

    二、從形式層面探究《刺客伍六七》的傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性

    《刺客伍六七》在故事的場(chǎng)景設(shè)置、動(dòng)漫繪畫風(fēng)格、敘事手法以及鏡頭語言的使用上,充分體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)的審美意識(shí)和審美理念,并在此基礎(chǔ)上作出一定的創(chuàng)新。

    (一)立體的敘事架構(gòu)

    《刺客伍六七》以清新簡(jiǎn)約的繪畫風(fēng)格講述一系列小故事,整體節(jié)奏松弛有度,在敘事架構(gòu)上由淺入深,在不知不覺間將觀眾帶入故事中,與《刺客伍六七》中的人物產(chǎn)生情感共鳴。

    《刺客伍六七》在敘事結(jié)構(gòu)上也獨(dú)樹一幟。主角伍六七遭受創(chuàng)傷后失憶,因此在故事敘述中不時(shí)穿插著關(guān)于伍六七之前的回憶,造成了一種時(shí)空回溯的效果。“記憶缺失打破了既定的記憶倫理,伍六七的記憶出現(xiàn)了混亂,而每到危急時(shí)刻,伍六七就會(huì)出現(xiàn)失憶前的記憶碎片,這種雜亂無序的記憶畫面閃現(xiàn)更加迫切地刺激著伍六七踏上尋找自我之路?!盵4]

    在劇情推進(jìn)和故事表現(xiàn)上,《刺客伍六七》也沿用了許多手法。寓情于景是其表現(xiàn)形式之一,在伍六七離開小雞島一話中,導(dǎo)演用大量筆墨交代了一段空鏡頭:小男孩獨(dú)自逆著人流奔跑,代表伍六七是和整個(gè)世界相逆的;記憶(蝴蝶)里的鴿子在黑暗中死去,過去的柒在玄武國(guó)當(dāng)暗影刺客,做著“壞事”被追殺,最后“死去”;螞蟻放棄了過去的樹葉,拾取了新的樹葉代表柒放下了過去的負(fù)擔(dān),保留了小雞島的回憶;記憶(蝴蝶)里的鴿子活在光明的牢籠里,第一季和第二季的伍六七在小雞島活得非??鞓罚m然他的身份是刺客但做的都是好事,但是小雞島也如同牢籠一樣禁錮了伍六七,讓他不再想起原來的自己;螞蟻帶著新的樹葉前進(jìn)暗指伍六七決定帶著小雞島的美好回憶前進(jìn),去面對(duì)未知的世界和所謂的大勢(shì);而最后一個(gè)畫面最值得推敲:黑暗的角落映照蔚藍(lán)的天空,代表在伍六七離開后,小雞島可能會(huì)迎來危機(jī),也隱喻伍六七接下來的旅程的險(xiǎn)惡,以島上居民安居樂業(yè)的生活之樂景襯托劇情的悲傷之感。

    (二)獨(dú)特的視覺風(fēng)格

    與其他國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫相比,伍六七系列在構(gòu)圖和畫風(fēng)方面存在較大的不同。《刺客伍六七》的構(gòu)圖稱不上精致,沒有使用華麗的背景和宏大的場(chǎng)面,只是采用了最簡(jiǎn)單的中式畫風(fēng),卻絲毫沒有削減該劇的藝術(shù)內(nèi)涵,反而更直白地展示出該劇想要表達(dá)的內(nèi)容,突出了中式文化的本質(zhì)。

    《刺客伍六七》總體畫風(fēng)偏向簡(jiǎn)約清新,同時(shí)也充滿趣味性。比如伍六七中毒后,眼前的景物也隨之變形,畫面此時(shí)運(yùn)用抽象的繪畫風(fēng)格,復(fù)刻了伍六七眼中的世界,讓觀眾感同身受,增強(qiáng)了觀眾與畫面的互動(dòng)性。另外,《刺客伍六七》對(duì)人物的表情刻畫極為夸張,男主角伍六七沒有帥氣的外表,有時(shí)還會(huì)被故意惡搞甚至丑化,但這樣的設(shè)定反而成了該劇的一大亮點(diǎn)。同時(shí),《刺客伍六七》的打斗場(chǎng)面也別具一格,隨著情節(jié)的不同,打斗的畫面也會(huì)隨之變化。

    《刺客伍六七》每一季的片頭和片尾都蘊(yùn)含獨(dú)特的含義。第一季整體節(jié)奏較舒緩輕松,片頭片尾的動(dòng)漫風(fēng)格也偏自然清新;到了第二季,節(jié)奏開始變快,片頭動(dòng)畫充滿了賽博朋克風(fēng)格,與第二季整體調(diào)性相吻合,片尾的動(dòng)漫也隨著劇情的推進(jìn)而改變,時(shí)而晴空萬里時(shí)而陰云密布;第三季的片頭主要展示了該季出場(chǎng)的人物形象,在配樂的協(xié)調(diào)下,片頭動(dòng)畫整體質(zhì)感相較第一季和第二季有了大幅提升。

    (三)多元化的表現(xiàn)形式

    “音樂、戲劇、服飾、禮俗及武術(shù)等傳統(tǒng)文化是動(dòng)漫設(shè)計(jì)的重要參考元素。”[5]在伍六七系列中,導(dǎo)演運(yùn)用了多種藝術(shù)元素將傳統(tǒng)文化融入動(dòng)漫之中。其中最重要的一點(diǎn)便是它的語言特色,《刺客伍六七》開創(chuàng)性地運(yùn)用了多種方言作為語言表現(xiàn)手段,其中主要運(yùn)用的是普通話和粵語,同時(shí)還涉及多種方言?!洞炭臀榱摺吩谖淖址矫嬉矘酚凇巴婀!?。比如汪星人首領(lǐng)“汪瘋”“大保J發(fā)廊”,大春的家鄉(xiāng)“石更國(guó)”,艷遇之都“大禮”,小飛變身為“耳機(jī)”等等,這些諧音梗和文字游戲無不顯示了中國(guó)語言文字的魅力。

    在音樂運(yùn)用方面,《刺客伍六七》也極具特色。在前兩季,動(dòng)漫整體基調(diào)較為輕松愉快,因此片頭片尾的音樂也比較活潑。第三季的劇情起伏較大,片頭曲采用中國(guó)傳統(tǒng)古典樂器琵琶彈奏的音樂作為主旋律,琵琶曲充分營(yíng)造了緊張?jiān)幃惖臍夥?,以此來配合劇中的緊張情節(jié),使劇情更加扣人心弦。另外,《刺客伍六七》中的配樂也選取了很多粵語歌曲,如在劇中出現(xiàn)的廣東民謠《阿珍愛上了阿強(qiáng)》,耳熟能詳?shù)母枨粌H渲染出輕松的故事氛圍,使觀眾會(huì)心一笑,而且還在無形中拉近了觀眾與動(dòng)漫人物的距離,增強(qiáng)了動(dòng)漫的可看性。

    三、結(jié)語

    《刺客伍六七》作為一部發(fā)行僅四年的動(dòng)漫作品來說,其制作精良,在內(nèi)容與形式層面已經(jīng)達(dá)到了較高的水準(zhǔn),斬獲了良好的口碑和較高的收視率,話題度和熱度也持續(xù)上升。它以幽默的畫風(fēng)為基礎(chǔ),將現(xiàn)代性與中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進(jìn)行深度詮釋,感染了觀眾,也影響了一批又一批的動(dòng)漫制作人朝著更高的方向前進(jìn)。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 魏昀赟.動(dòng)畫《刺客伍六七》對(duì)中華傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的詮釋與延伸[J].電影評(píng)介,2019(7):104.

    [2] 焦素娥,雷利鳴.影像奇觀中的民族精神:試論中國(guó)武俠電影的創(chuàng)作視角及文化特色[J].南都學(xué)壇,2002(5):51.

    [3] 魏昀赟.動(dòng)畫《刺客伍六七》對(duì)中華傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的詮釋與延伸[J].電影評(píng)介,2019(7):105.

    [4] 羅蘭.消解與重構(gòu):伍六七系列的刺客形象[J].當(dāng)代電視,2021(5):105.

    [5] 陳國(guó)成.我國(guó)動(dòng)漫與傳統(tǒng)文化融合的思考[J].濰坊教育學(xué)院學(xué)報(bào),2010(2):16.

    作者簡(jiǎn)介 許江娥,博士,講師,研究方向:戲劇影視文學(xué)。 張夏夢(mèng),碩士在讀,研究方向:戲劇編導(dǎo)。

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