傳統漆藝的文化氣質特征及在當代漆藝創(chuàng)作中的表現

林劍華

古代漆藝屬于傳統藝術，這種藝術通過器來體現，在中國美術史與中國工藝史上占據著重要地位。從漆藝現狀來看，無論是精美的工藝品還是形式多樣的漆藝家具，只有經過漆藝師打磨、雕漆及彩繪等各個環(huán)節(jié)，才能制作而成。傳統漆藝品因制作步驟復雜、周期長及成本高等特征，已經無法滿足當代快節(jié)奏的生活需求，面臨著淡化乃至缺失，對漆藝藝術而言十分遺憾，讓人惋惜。因此，研究傳統漆藝的傳承迫在眉睫。

一、傳統漆藝的發(fā)展

漆藝屬于藝術門類，這種藝術以天然生漆為媒材，主要涵蓋漆畫、漆器與漆塑幾個方面。在古代，漆藝主要是形容漆器，現代漆畫與漆塑為迎合人們所需應運而生。事實上，最早利用漆也是為了實用，創(chuàng)作者同時關注審美和實用，促進二者共同發(fā)展，才產生出輝煌的漆器。新石器時代的朱漆大碗、戰(zhàn)國的《樂舞圖鴛鴦盒》、漢馬王堆的漆棺等，都是傳統漆藝的精華，體現出漆藝的發(fā)展歷程。

1984年，在第六屆全國美展上漆畫首次以獨立畫種展示，標志著漆畫正式得到社會認可，不再屬于漆器的附庸產品。而漆塑屬于漆藝的立體造型，屬于漆藝的其他表現形式。漆塑出現比較早，楚墓中的鎮(zhèn)墓獸，就是在木雕上用彩漆進行描繪，無論是精神價值還是審美意義均超越其本質。隨著漆藝的傳承和發(fā)展，現代漆藝還出現了漆空間、抽象漆塑等形式。由此可見，漆藝屬于綜合型藝術類型，不僅具有十分鮮明的獨特性，而且還與其他學科緊密相關，屬于一種典型的綜合藝術形式。

二、傳統漆藝的文化氣質特征

（一）天人合一

從相關文獻來看，中華漆藝向來注重“天人合一”的思想。在明代漆工黃成所著《髹飾錄》中，就采用乾坤大道對髹漆工藝進行闡述，利用五行、四時等說法解釋漆器的創(chuàng)作工藝，強調漆器應該取法天地造化。古人強調，漆工制作漆器時其靈感源自天地自然，用四時比喻工具，五行比喻材料，利用四時和五行生化萬物的思想，通過天時、材美、地氣及工巧進行結合，輔以五色，就制造出了漆器。

《楷法》中就有三法之說。第一為師法自然，即巧法造化。漆器造型常見為“象生器”，比如葫蘆瓶、獸尊等，以動植物的整體形態(tài)為造型，體現出人體的和諧完整，形體上左右對稱，將漆器視為完整的生命體，體現出人性的神韻之美。裝飾紋樣主要取材于鳥獸、人物及花卉等，構圖講究和諧圓滿。第二為質則人身，將木胎視為人體的骨骼，用布糊漆視為木胎上著筋，做漆灰視為筋上長肉，髹漆視為肉上附皮，裝飾則視為人的眼睛。第三為文象陰陽，在制作漆器初期先陰陽定位，構思該作品的裝飾紋樣，常用的裝飾方法有平紋、凹紋及凸紋。

（二）文質彬彬

古代漆器常用漆樹的汁液進行髹涂。采用天然漆精制后，漆品上呈現出半透明紅褐色相，涂層呈現出有內涵而厚重的茶褐色，澤漆細膩則揩光。使用梔子汁對原有色相進行沖淡，就具備半透明性，再染罩上圖畫或花紋的漆胎，就會出現若隱若現的紋樣，既深遠又含蓄。再貼上金銀箔，罩上透明漆，交疊研磨，讓整個漆藝產品如水月鏡像，給人一種深邃神秘的美感。在制作中，常常對入漆顏料進行限制，嚴格遴選，更加體現出漆器的含蓄之美，色光柔和，具有一種含蓄蘊藉、深沉典麗的色彩風范。

中國大漆髹飾工藝得到世界認可，傳到東南亞、東亞各國，根源是天然漆產自東南亞，天然漆所制作的漆器具有獨特的文化內涵，展示出東方文化的神韻。中國漆器的色調深沉典重，審美趣味靜穆優(yōu)雅，處處體現出東方的造型藝術。

（三）博大精深

在中國傳統技藝中，漆藝、絲織工藝及陶瓷工藝可謂是博大精深，經過歷代傳承和創(chuàng)新，逐漸形成了龐大的技藝體系。在這三者中，髹飾工藝又屬于最典型的工藝。

古代漆器采用天然漆髹飾，天然漆干固后，通過特殊工藝進行制作，讓漆器的軟質材料具有可塑性，硬質材料具有雕刻性；而且漆液具有半透明性與高膠黏度，讓圖文可嵌于漆面，可沉于漆下，可堆于漆上；還能夠實現縱深層次的表現；通過填漆磨顯技藝，還能得出繁星、松鱗等多種自然紋飾；利用漆汁的快干起皺、稀釋流動的性能，還可制作出漢磚般的肌理……由此可見，針對漆汁特征、高超技藝及色澤，都能夠實現不同的效果。對各種工藝進行錯綜組合，又能在其基礎上產生出多種工藝效果。漆藝能夠隨物制宜得以表現，美術的各種題材與形式，都能夠被漆藝兼收并蓄，轉化成獨特的技藝，也體現出其博大精深的文化氣質特征。

（四）與時俱進

漆藝與時俱進，具體體現在隨著時代的發(fā)展，對傳統工藝進行整合，堅守天然材料，審美上與時代結合，實現“守正創(chuàng)新”。在時代發(fā)展中，漆藝中的漆畫從依附工藝美術逐漸成為純藝術，形成了獨立的形態(tài)，確定了獨立體系。如今，漆藝不但傳承傳統漆藝，而且還具有包容性與更新能力。鑒于此，中央工藝美術學院原院長張仃曾經感言，漆畫屬于中華民族的藝術，是古為今用的美術上最可喜的成果。當然，傳統漆藝中手工技藝及功能僵化，都會影響其發(fā)展，但是漆藝以漆器、漆裝置等各種形式走進現代人的生活，必然會獲得新的榮光，成為中華手工技藝融入現代生活和審美的標桿。

三、傳統漆藝在當代漆藝創(chuàng)作中的表現

當代許多藝術家都在探索漆藝技術，比如油畫家、雕塑家及版畫家等都致力于這種技藝的探討。雖然不同專業(yè)立足不同，但是在探索中都為漆藝增添了新穎的色彩，更為漆藝賦予了各種生命體現形式，漆畫中出現了版畫、國畫、油畫等多種風格；雕塑家創(chuàng)作出漆塑，賦予了時尚造型感。由此可見，現代漆藝不僅傳承了傳統漆藝，而且還對傳統漆藝進行了創(chuàng)新與延伸，賦予現代漆藝創(chuàng)作新的生命。

降龍羅漢（大漆脫胎彩繪）

伏虎羅漢（大漆脫胎彩繪）

舉缽羅漢（大漆脫胎彩繪）

騎象羅漢（大漆脫胎彩繪）

（一）傳統漆藝技法的傳承

傳統漆藝技法主要由髹涂與髹飾共同組成。所謂髹涂就是處理漆器的胎體，包括涂生漆、裱布、刮漆灰、涂漆及研磨等各道工序。其中涂生漆，就是在胎體上用工具涂抹上一層薄薄的生漆，避免水分浸入胎體，該工序也被稱為胎骨封固；裱布就是將面粉與生漆調和，形成黏合劑，使用細且薄的紗布裱上，避免時間長久胎體凹陷導致漆面產生紋理；刮漆灰涉及一道中灰、兩道細灰，同樣是避免漆陷而出現紋理；涂漆分成上、中、下涂漆；研磨就是將漆面光澤度消除掉，用水砂紙對漆面平磨，讓漆面呈灰色。髹飾是裝飾髹涂層，涉及雕漆、堆塑及描繪等技巧。

漆藝技法多種多樣，材料豐富，有別于其他技藝的表現手段。在現代漆藝中，并沒有對髹涂與髹飾進行嚴格區(qū)分，在任何漆藝技法中都可將髹涂技法當成髹飾技法，這樣能夠讓現代漆藝創(chuàng)作時處理胎體的技法更靈活。將傳統髹涂技法與髹飾技法合理結合，能夠提高漆器的立體造型，讓立體造型表現形式更加自然，讓漆器造型的形態(tài)更自然。

（二）新漆材的出現和使用

在傳統漆藝創(chuàng)作中，生漆是最重要的材料，是漆藝創(chuàng)作的基礎。在當代漆藝創(chuàng)作中，出現了化工合成漆，讓所用材料的范圍更廣泛。另外，現代工業(yè)材料逐漸成為當代漆藝創(chuàng)作的低胎材料，比如塑料、玻璃鋼等。在這方面的案例比比皆是，例如四川美術學院的陳恩深教授就進行了大膽嘗試，他的漆藝作品《銀色與灰色》就是對新漆的使用，陳教授利用化學漆與合成漆開創(chuàng)了當代漆藝技法體系，出現了“拓葉法”“蛋殼多飾法”等技法。

在當代漆藝創(chuàng)作中使用新漆材，能夠提高漆藝技法。比如，合成漆與腰果漆不需要陰房就可自然干燥，不需要限制入漆的顏料，使用便利，價格實惠；化學漆具有化學成分，具有不穩(wěn)定性，兩種成分不同的化學漆結合，極易發(fā)生化學反應，需要合理使用，避免出現起皺或跑色等化學反應，從而影響到漆器的質量。但是認真研究新材料的使用規(guī)律，就能產生出新的技法效果。比如西安美院的徐立乾在創(chuàng)作中經過大量研究，發(fā)現兩種不同的化學漆結合可產生咬漆的效果，與水墨暈染的視覺效果十分相似，具有異曲同工之妙，對化學漆稀釋后，潑灑稀釋劑常常會出現意想不到的效果。

（三）對漆藝文化進行豐富與創(chuàng)新

傳統漆藝具有獨特的文化氣質特征，同時遵循著藝術性規(guī)律。漆藝在體現文化氣質特征時，還能將內容和形式統一起來。當代漆藝家創(chuàng)作作品時，必須積極思考創(chuàng)作的理念、地域特色等方面，對傳統漆藝傳承的同時充分考慮漆藝藝術的創(chuàng)新，對漆藝文化進行豐富與創(chuàng)新，讓這種文化緊隨時代的變化而發(fā)展。

當代漆藝師要打破注重工藝美的局限性，拓寬創(chuàng)作思路，尤其要從造型和繪畫上下功夫，關注現代人的情感，利用寫實、紀實的技法體現主題，用寫實的語言創(chuàng)作畫面，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的當代漆藝代表作品。

綜上所述，傳統漆藝具有其獨特的文化氣質特征，在當代漆藝創(chuàng)作中表現形式更豐富。但是，藝術探索永無止境，漆藝的發(fā)展還需要漆藝家不斷地研究與實踐，從多個層面挖掘其文化氣質特征，不斷推動漆藝向前發(fā)展。