科學(xué)紀(jì)錄片的敘事策略研究*
——以《宇宙：時空之旅》為例

余迎瑩 鄭 斌

(1.合肥國家高科動力能源有限公司科技管理中心，安徽 合肥 230041;2.中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)人文與社會科學(xué)學(xué)院，安徽 合肥 230026)

紀(jì)錄片是一個國家和民族的相冊，也是傳播的重要載體[1]。在當(dāng)下全球已展開文化“軟實(shí)力”競爭的大背景下，中國紀(jì)錄片的生產(chǎn)迎來大暴發(fā)，中央電視臺推出的《舌尖上的中國》《河西走廊》等一批文化類紀(jì)錄片都堪稱上乘之作。但若細(xì)查，則會發(fā)現(xiàn)本土制作、具有國際影響力的科學(xué)紀(jì)錄片明顯較少，這與中國大力弘揚(yáng)科技創(chuàng)新、全面提升公民科學(xué)素質(zhì)的國家主題現(xiàn)狀不相適應(yīng)，這也正是中國紀(jì)錄片發(fā)展的短處。為此，系統(tǒng)提升優(yōu)秀科學(xué)紀(jì)錄片的制作水平迫在眉睫。

2014年，美國國家地理頻道和福克斯廣播公司聯(lián)手打造的科普巨制《宇宙：時空之旅》登陸全球電視網(wǎng)絡(luò)。這一大型科學(xué)紀(jì)錄片講述了人類文明的故事，以及人類對星空、天體的探索發(fā)展，用科學(xué)敘事模式揭開人類探索浩瀚宇宙歷史的面紗。其涉及最多的是天文知識，浩瀚宇宙的畫面給予大眾極大的視覺沖擊，將很多科學(xué)史故事和科學(xué)原理運(yùn)用計算機(jī)影視動畫的形式展現(xiàn)。該紀(jì)錄片在全球181個國家220個電視頻道，使用45種語言同步播出，創(chuàng)造了全球電視節(jié)目播出范圍最廣的新紀(jì)錄。從?？怂构镜墓烙嬛祦砜矗蛴?億家庭同時看到該節(jié)目的首集，這也是美國國家地理頻道有史以來收視率最高的電視劇。紀(jì)錄片共13集，具體主題分別為《宇宙起源》《物種起源》《萬有引力》《相對論》《光的世界》《微觀世界》《地球年齡》《宇宙星空》《藍(lán)色星球》《電之驕子》《科學(xué)探索未來》《氣候變化》《走向未來》等。

“他山之石，可以攻玉”，解析國際典范的科學(xué)紀(jì)錄片的成功之道，是當(dāng)下中國研究者需要優(yōu)先關(guān)注的目標(biāo)。本研究基于敘事學(xué)理論確立研究框架，研究分析《宇宙：時空之旅》的敘事策略，為科學(xué)紀(jì)錄片中敘事藝術(shù)的選擇提供借鑒和參考。

一、文獻(xiàn)綜述

科學(xué)紀(jì)錄片指以科學(xué)精神為背景，以科學(xué)方法和科學(xué)視角揭示科學(xué)內(nèi)容，具有科學(xué)性、娛樂性、故事性、專業(yè)性、商業(yè)性，不同于傳統(tǒng)科教片的影片[2]。它是科學(xué)傳播領(lǐng)域的重要組成部分，其作為一種大眾文化語境下的產(chǎn)品，承載著科學(xué)傳播和科學(xué)教育的責(zé)任與使命，對提升公民科學(xué)素養(yǎng)及提高國家科技文化軟實(shí)力有著積極作用。如何讓科學(xué)紀(jì)錄片生動有效地傳播科學(xué)知識、傳達(dá)科學(xué)精神與科學(xué)方法是科學(xué)傳播者需要思索的問題?？茖W(xué)紀(jì)錄片要想得到大眾的高度認(rèn)可并產(chǎn)生流行性消費(fèi)的前提是要高效滿足受眾的心理期待和知識需要。一部優(yōu)秀的科學(xué)紀(jì)錄片應(yīng)該是在能使觀眾獲得沉浸式視聽體驗(yàn)和審美享受的同時，接受更多的科學(xué)知識。優(yōu)秀的紀(jì)錄片總是擅長用講好故事的技巧來獲得觀眾的認(rèn)可。因此，研究科學(xué)紀(jì)錄片的敘事策略是非常重要的入門之道。

國內(nèi)外科學(xué)紀(jì)錄片研究主要集中在科學(xué)紀(jì)錄片的特點(diǎn)類型、內(nèi)容敘事、生產(chǎn)制作、受眾傳播及新技術(shù)對科學(xué)紀(jì)錄片的作用影響等方面。國內(nèi)關(guān)于科學(xué)紀(jì)錄片的專著較少，較多文獻(xiàn)聚焦于科學(xué)紀(jì)錄片的案例分析。許甲子從講述中國故事、傳遞科學(xué)知識、實(shí)現(xiàn)情感共鳴來分析《飛向月球》獨(dú)特的敘事策略[3]。中國科學(xué)紀(jì)錄片的敘事特征為用科技手法表現(xiàn)科學(xué)內(nèi)容、視聽奇觀化、講述趣味化[4]。運(yùn)用敘事學(xué)理論和框架對紀(jì)錄片進(jìn)行研究已經(jīng)是一種較為成熟的研究模式，這對本文有一定的指導(dǎo)和借鑒意義。但現(xiàn)有研究還存在明顯薄弱之處。一是對紀(jì)錄片的敘事方式缺少典型、細(xì)致的個案分析，尤其是科學(xué)紀(jì)錄片領(lǐng)域，幾乎未見完整詳盡的敘事研究，而中國科學(xué)紀(jì)錄片的變革首先需要面對的關(guān)鍵點(diǎn)是敘事層次的轉(zhuǎn)變，即如何“講好”故事的策略和方法；二是研究視野有局限性，過多關(guān)注國內(nèi)紀(jì)錄片或國內(nèi)外合拍紀(jì)錄片的解析，對國外優(yōu)秀科學(xué)紀(jì)錄大片反而關(guān)注少；第三是現(xiàn)有的紀(jì)錄片研究偏重敘事學(xué)某一層面的研究，缺少敘事學(xué)的宏觀把控。

目前關(guān)于《宇宙：時空之旅》的學(xué)術(shù)研究文獻(xiàn)數(shù)量不多。代表性的有：Jackson通過研究《宇宙：時空之旅》，探討了網(wǎng)絡(luò)電視的播放平臺對科學(xué)紀(jì)錄片傳播效果的影響[5]。Zakariya立足于對編劇卡爾·薩根的傳播活動研究，其從傳播者視角用淺顯的語言準(zhǔn)確地闡述和說明科學(xué)，注重對科學(xué)精神的大力傳播，大力反對偽科學(xué)，捍衛(wèi)理性精神，并在科學(xué)傳播活動中表現(xiàn)人文關(guān)懷[6]。Sara從環(huán)境風(fēng)險交流的內(nèi)容與質(zhì)量角度，將《宇宙：時空之旅》與1980年卡爾·薩根版本的宇宙系列科學(xué)紀(jì)錄片進(jìn)行比較[7]。目前，國內(nèi)相關(guān)文獻(xiàn)僅有1篇。何艷從前沿科學(xué)知識、邏輯化敘事及影像表達(dá)方式3個層面切入分析《宇宙：時空之旅》品牌更新與維護(hù)的方式。

我國科學(xué)紀(jì)錄片的起步較晚，目前還沒有形成規(guī)?；?yīng)，與英美等發(fā)達(dá)國家的科學(xué)紀(jì)錄片相比，在選題制作能力、受眾傳播能力和產(chǎn)業(yè)發(fā)展能力方面都存在著系統(tǒng)性差距。

從整體研究視角來看，國外文獻(xiàn)早在20世紀(jì)就開始從文本和內(nèi)容上對科學(xué)紀(jì)錄片的敘事進(jìn)行分析，且更注重規(guī)范性和理論性研究。相較于國外科學(xué)紀(jì)錄片而言，國內(nèi)直到21世紀(jì)才出現(xiàn)與科學(xué)紀(jì)錄片敘事有關(guān)的研究，且更多停留在科學(xué)紀(jì)錄片是如何講故事的層面上，對科學(xué)紀(jì)錄片敘事理論建構(gòu)的研究較少。因此，本文以《宇宙：時空之旅》為案例，基于以往研究者對紀(jì)錄片敘事學(xué)理論的總結(jié)，分析《宇宙：時空之旅》敘事策略在紀(jì)錄片的創(chuàng)作和表達(dá)上為中國科學(xué)紀(jì)錄片創(chuàng)作和傳播提供新的路徑啟示。

二、學(xué)者型主持人對敘事內(nèi)容的準(zhǔn)確把握

敘述者是敘述的主體，是敘述信息的傳遞者。在敘事解釋中，敘述者的分析通常處于中心位置。出色的科學(xué)紀(jì)錄片的敘述者需具備以下能力：理解甚至掌握相關(guān)的科學(xué)技術(shù)；對科學(xué)有自己的獨(dú)立觀點(diǎn)，而不只是搬運(yùn)其他科學(xué)家的研究成果研判；將科學(xué)原理翻譯成易于理解的語言，并賦予其藝術(shù)的表現(xiàn)力[8]。

科學(xué)紀(jì)錄片的敘述內(nèi)容與其他類型紀(jì)錄片不同，其影片具有科學(xué)性和專業(yè)性的特點(diǎn)，不僅需要專業(yè)的敘述者——主持人連接敘事內(nèi)容，還需要闡述科學(xué)知識和科學(xué)原理。一名優(yōu)秀的科學(xué)節(jié)目主持人能夠深入淺出地表達(dá)出影片中晦澀難懂的科學(xué)原理，最大化地引導(dǎo)普通觀眾理解紀(jì)錄片想要傳達(dá)的科學(xué)內(nèi)容和科學(xué)精神?？梢哉f，優(yōu)秀的主持人在科學(xué)紀(jì)錄片制作中的作用是決定性的，直接影響了科學(xué)紀(jì)錄片的傳播效果。這決定了優(yōu)秀的科學(xué)紀(jì)錄片主持人首先應(yīng)具備普通主持人具備的素質(zhì)，通過長時間學(xué)習(xí)深入了解特定領(lǐng)域科學(xué)知識而成為專家后，才能充當(dāng)專家學(xué)者型主持人。觀眾對“專家型”“學(xué)者型”主持人的渴望，并不是要求主持人為某一學(xué)科領(lǐng)域的專家或?qū)W者，但至少應(yīng)為該學(xué)科方向的“知情人”[9]。專家學(xué)者型主持人的優(yōu)勢包括：滿足觀眾的求知欲、提升信息的利用率。

《宇宙：時空之旅》由著名的天體物理學(xué)家奈爾·德葛拉司·泰森充當(dāng)敘事者和主持人。泰森是一位以科學(xué)傳播聞名的美國天文學(xué)家。從紀(jì)錄片中，我們更能看出身為一名專家學(xué)者型主持人的泰森，通過多種互動的方式，引領(lǐng)觀眾跟隨紀(jì)錄片的情節(jié)發(fā)展，將科學(xué)知識和藝術(shù)化、形象化的表現(xiàn)手法融合于一體。第二集《物種起源》，泰森作為故事內(nèi)敘述者的一個敘事段落，詳見表1。

表1 故事內(nèi)敘述者敘事段落

續(xù)表1

這一段落里，主持人泰森向觀眾講述了一個關(guān)于人與狗的故事，介紹了狗如何在人類的馴養(yǎng)下由狼演化而來。泰森不只是一個純粹的故事敘述者，還在故事中扮演了馴化狗的“人”，通過與馴化前后物種的互動參與故事情節(jié)，成為行為者。從表1可以看出，文本中大量使用“我們”和“你”指代自身和觀眾，以第一人稱進(jìn)行敘述和觀眾互動，再輔助以泰森視角的主觀鏡頭，強(qiáng)調(diào)了主持人作為故事內(nèi)敘述者的參與感。同時，主持人還模擬了與狼對峙、與馴化后的狗親密互動的場景。從敘事內(nèi)容傳達(dá)的效果來看，故事內(nèi)敘述者的主觀敘述增強(qiáng)了真實(shí)性，給觀眾傳達(dá)出“敘述者正在自由地表達(dá)思想感情”的畫面，在提升可信度的同時加強(qiáng)了親切感，拉近了與觀眾的距離，給觀眾身臨其境的感覺。在這段時長不到3分鐘的敘事段落中，主持人從與馴化前的狼對峙到與馴化后的狗合作驅(qū)趕狼群，大大擴(kuò)展了文本內(nèi)容呈現(xiàn)的時間和空間，增強(qiáng)了文本的展現(xiàn)力。又如，泰森為了引出人類與猩猩擁有同樣的祖先時，以幽默的語言來表達(dá)出人類不恥于接受這樣的結(jié)論。泰森走到一棵大樹前，將鏡頭對準(zhǔn)樹上的猩猩展現(xiàn)其以人類的道德倫理角度來看會產(chǎn)生厭惡的行為，例如向泰森投擲香蕉皮等。泰森作為故事內(nèi)敘述者的這種幽默表達(dá)瞬間將基因的概念植入觀眾的思想中，為后續(xù)講解大自然其他生物的基因埋下了伏筆。

三、嵌入科學(xué)史歷程的故事化敘事

紀(jì)錄片的情節(jié)化敘事方法，是一種穿插故事化情節(jié)，使紀(jì)錄片在運(yùn)用客觀真實(shí)的素材的基礎(chǔ)上進(jìn)行敘事的方法，包括沖突、懸念等等。本紀(jì)錄片由于內(nèi)容具有時間的深度和空間的廣度，在講述科學(xué)原理和科學(xué)發(fā)現(xiàn)，用情節(jié)化方式來展現(xiàn)時，主要包含兩方面：巧妙運(yùn)用沖突等技巧，生動展現(xiàn)科學(xué)發(fā)現(xiàn)的故事；設(shè)置相應(yīng)的科學(xué)實(shí)驗(yàn)場景，直觀演示科學(xué)原理。

《宇宙：時空之旅》在展現(xiàn)科學(xué)原理時，將科學(xué)原理巧妙融入科學(xué)發(fā)現(xiàn)的具體故事。由于歷史場景難以精準(zhǔn)還原，本科學(xué)紀(jì)錄片對嵌入科學(xué)史歷程故事化敘事的展現(xiàn)以觀眾易于、樂于接受和理解的動畫形式為主。

紀(jì)錄片傳達(dá)的內(nèi)容不僅要體現(xiàn)科學(xué)原理，還要將科學(xué)精神和科學(xué)道理糅合在敘述內(nèi)容中，以達(dá)到傳播科學(xué)思想、弘揚(yáng)科學(xué)精神的目的?？茖W(xué)史的內(nèi)容正好可以展現(xiàn)科學(xué)家是如何接觸新事物及如何探尋到正確途徑的科學(xué)研究方法，使觀眾切身領(lǐng)會到每一項科學(xué)成就的背后承載著的科學(xué)精神。在科學(xué)家探索真理的坎坷情節(jié)中，矛盾、沖突、懸念的元素有所體現(xiàn)，且非常明顯。這些元素推動著故事情節(jié)的發(fā)展，牢牢抓住觀者的眼球，強(qiáng)烈好奇的心理持續(xù)激發(fā)著觀眾觀看的欲望。

本紀(jì)錄片嵌入科學(xué)史歷程的故事化敘事多采用矛盾沖突式結(jié)構(gòu)，如講述《自然哲學(xué)的數(shù)學(xué)原理》出版過程這一“往事”時，以格雷馬斯的“行動元敘事理論”為分析框架。其行動元關(guān)系如圖1所示。牛頓作為主體，在輔助者哈雷的鼓勵下準(zhǔn)備公開出版《自然哲學(xué)的數(shù)學(xué)原理》，公布萬有引力這一科研成果。但由于此前牛頓在光和色彩上的研究被胡克公開指責(zé)說是竊取得來，牛頓不愿再次經(jīng)歷當(dāng)眾羞辱，發(fā)表該成果的意愿不強(qiáng)。輔助者哈雷便鼓勵牛頓，并聯(lián)系英國皇家學(xué)會。英國皇家學(xué)會前一年的預(yù)算都砸在了《魚類的歷史》一書上，因其銷量低迷，學(xué)會面臨著嚴(yán)重的資金短缺問題，無法為牛頓提供出版經(jīng)費(fèi)。牛頓和哈雷出版《自然哲學(xué)的數(shù)學(xué)原理》得到的報酬便是滯銷的《魚類的歷史》，為此哈雷還受到妻子的諸多抱怨。哈雷盡職盡責(zé)，堅決要將牛頓的才能展現(xiàn)于世。哈雷下定決心，不僅要編輯校對，而且要自掏腰包出版牛頓的書。牛頓完成了開頭兩卷，構(gòu)建出物理運(yùn)動的數(shù)學(xué)體系，但在第三卷的出版過程中遇到了麻煩。故事中最大的反對者胡克要求牛頓在致謝中寫明萬有引力的發(fā)現(xiàn)是在胡克對牛頓的幫助下完成的。在哈雷和另一位輔助者雷恩的幫助下，牛頓對抗胡克的虛假聲明并最終獲勝，實(shí)現(xiàn)了目標(biāo)。

四、工具設(shè)定對敘事時空的改變

隨著信息技術(shù)的飛速發(fā)展，數(shù)字道具、場景和特效的運(yùn)用逐漸融入科學(xué)紀(jì)錄片的創(chuàng)作中。為了表達(dá)特定的環(huán)境轉(zhuǎn)換和必要的敘事情節(jié)，多使用光暈、虛擬物品等數(shù)字影像技術(shù)。

如何展現(xiàn)抽象的科學(xué)原理，是科學(xué)紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中最頭痛的問題。然而，在數(shù)字影像技術(shù)快速發(fā)展的現(xiàn)今，這種新的“場景再現(xiàn)”使得以數(shù)字動畫的形式表達(dá)抽象科學(xué)原理成為可能?？茖W(xué)原理以模擬空間的形式再現(xiàn)，與現(xiàn)實(shí)空間緊密相連，使科學(xué)紀(jì)錄片顯得更具真實(shí)性和藝術(shù)感?！队钪妫簳r空之旅》中便用了大量的數(shù)字影像技術(shù)來加強(qiáng)敘事的效果。

紀(jì)錄片中的時間與空間大多是通過敘述者利用聲音與畫面及蒙太奇藝術(shù)手法創(chuàng)造形成的。一般說來，科學(xué)紀(jì)錄片最大的問題便是如何消除影片中敘事時空的需求與現(xiàn)實(shí)時空之間的隔閡。由于紀(jì)錄片的內(nèi)容從宇宙大爆炸講到未來，從微觀的分子世界講到宏觀的銀河，若不采用較為巧妙的敘事時空方式，極易給觀眾以不真實(shí)和空洞的感覺?！队钪妫簳r空之旅》采用極具科幻色彩的想象力之船和宇宙日歷，突破了時空的束縛，使得敘事顯得更具合理性。

“想象力之船”：在整部科學(xué)紀(jì)錄片中，主持人常乘坐想象力之船穿梭在各個時間階段和不同維度的空間中。本片設(shè)定想象力之船是不受時空束縛的，如果想知道所處的時空，從窗戶望出去即可。在時間維度上，往飛船下方看即是過去，抬頭向上看即是未來；在空間維度上，飛船既可以在宏觀層面穿越在星際天體之中，又可以在微觀層面進(jìn)入細(xì)胞、粒子內(nèi)部。該科學(xué)紀(jì)錄片在描述黑視界時，主講人乘著“想象力之船”來了次虛擬的黑洞旅行，結(jié)果到了另一個全新的宇宙(黑洞內(nèi)部巨大的引力使得空間和實(shí)際徹底彎曲，以至于可以容納一個新的宇宙)。在講述的過程中，主持人的語言、行動等與內(nèi)容形成較好的融合與互動。

“宇宙年歷”：為了方便想象所有的宇宙時間，紀(jì)錄片將整個宇宙的歷史壓縮到一年的時間中。在這個比例下，每月大約相當(dāng)于10億年，每天相當(dāng)于4000萬年。宇宙年歷、真實(shí)時間和所發(fā)生的事件的對照如表2所示。從該事件尺度上來看，人類文明在宇宙存在的時間還不到2小時，體現(xiàn)出了人類文明只是宇宙進(jìn)化中極小的一部分。

表2 宇宙年歷

續(xù)表2

五、借鑒意義

(一)專家學(xué)者型主持人與敘述內(nèi)容的融合

現(xiàn)代科學(xué)傳播不僅僅是基于科學(xué)知識的傳播活動，也注重科學(xué)方法、科學(xué)精神的表達(dá)。這時，科學(xué)內(nèi)容的生產(chǎn)者或科學(xué)傳播的主體便顯得尤為重要。隨著信息技術(shù)的突破性發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)與社交媒介時代到來，人人皆可成為科學(xué)傳播主體，對科學(xué)知識進(jìn)行解釋、分享，但也帶來了科學(xué)內(nèi)容傳播中典型的不可靠性困擾。這給當(dāng)代科學(xué)傳播造成了極大的分歧和倫理爭議，如核倫理、轉(zhuǎn)基因作物等。

科學(xué)紀(jì)錄片中展示內(nèi)容的科學(xué)性決定了其需要由專業(yè)主持人指導(dǎo)，以建立科學(xué)內(nèi)容與觀眾間的溝通橋梁，改善紀(jì)錄片的傳播效果。具有較高科學(xué)素養(yǎng)和藝術(shù)素養(yǎng)的主持人可以避免科學(xué)內(nèi)容的生硬傳輸，成為藝術(shù)的傳播。中國科學(xué)紀(jì)錄片主持人多來自于播音主持專業(yè)，由于科學(xué)素養(yǎng)普遍較低，在紀(jì)錄片的表達(dá)上多為解說詞的配音，在紀(jì)錄片中出鏡講解沒有代入感。

因此，為了更好地實(shí)現(xiàn)科學(xué)紀(jì)錄片的傳播目的，一方面科學(xué)紀(jì)錄片的主持人要具有豐富的專業(yè)知識，具有與紀(jì)錄片主題相匹配的專業(yè)知識與研判能力儲備，具備知識儲備的廣度；另一方面，無論是紀(jì)錄片的主持人還是科學(xué)家，都應(yīng)是該領(lǐng)域內(nèi)的較高水平人才，具備較高的知識儲備。在媒介融合時代，主持人只有深度與廣度兼具，通才與專才結(jié)合，才能使紀(jì)錄片更具競爭力，更適應(yīng)時代的要求。這對中國紀(jì)錄片制作人的素養(yǎng)要求具有重要引導(dǎo)意義。

(二)引入多重敘事線索，展現(xiàn)科學(xué)文化

在國家大力推行科學(xué)文化建設(shè)的大背景下，科學(xué)紀(jì)錄片創(chuàng)作可結(jié)合人類探索自然中的精彩科學(xué)史內(nèi)容，將科學(xué)探索和科學(xué)知識發(fā)展的過程形象生動地展示出來，包括現(xiàn)代自然科學(xué)和關(guān)聯(lián)人文科學(xué)。在紀(jì)錄片中融入科學(xué)史教育，不僅能讓觀眾了解科學(xué)的發(fā)展歷程，還了解科學(xué)的演進(jìn)與人類精神世界的關(guān)系、科學(xué)構(gòu)造的知識體系與社會進(jìn)步的關(guān)系，以及眾多科學(xué)家對科學(xué)發(fā)展做出的貢獻(xiàn)。因此，科學(xué)史能夠幫助科學(xué)紀(jì)錄片的受眾正確把握科學(xué)的內(nèi)涵。研究某一領(lǐng)域的科學(xué)史可以更好理解科學(xué)概念的前世今生。觀眾在這種敘事情境下，能更好地理解科學(xué)概念與內(nèi)涵。任何學(xué)科現(xiàn)有的知識體系都是基于前人科學(xué)研究的成果積累，增強(qiáng)科學(xué)知識的誕生中人本位的作用，從中體驗(yàn)科學(xué)家的思維方法，就能了解科學(xué)發(fā)現(xiàn)的起源、發(fā)展與應(yīng)用，解釋科學(xué)家的性格、科研與生活的關(guān)系及特定社會環(huán)境下的學(xué)術(shù)環(huán)境，彌補(bǔ)科學(xué)紀(jì)錄片的情節(jié)沖突和趣味性的不足。

中國古代有大量的科技供科學(xué)紀(jì)錄片取材，如第5集《光的世界》便將墨子在小孔成像上的貢獻(xiàn)展現(xiàn)出來。中國近年來從科研體量、科研產(chǎn)出等方面都有了極大的提升，也有了青蒿素、量子反常霍爾效應(yīng)、量子通信等方面的發(fā)現(xiàn)或發(fā)明，已初步具備科學(xué)文化自信。

(三)運(yùn)用新媒體技術(shù)，豐富視聽語言

科學(xué)紀(jì)錄片具有視聽語言的表現(xiàn)優(yōu)勢，能使觀眾在接受知識的同時更好地理解科學(xué)。因此，在科學(xué)紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，可以利用新媒體，通過加強(qiáng)科學(xué)可視化的運(yùn)用來優(yōu)化表達(dá)形式，從而喚起觀眾對科學(xué)的求知欲，滿足社會大眾對攝取科學(xué)信息的需求。

近年來越來越受關(guān)注的科普領(lǐng)域也迎合時代的發(fā)展出現(xiàn)了不少新的形式和內(nèi)容，其中，可視化的內(nèi)容得到大眾歡迎。

科學(xué)傳播影視的內(nèi)容和形式的豐富性和獨(dú)創(chuàng)性都會影響觀眾對它的接受程度和喜愛程度?！队钪妫簳r空之旅》于2014年3月在?？怂闺娨暰W(wǎng)首次播出，首播觀看人數(shù)達(dá)850萬。首播劇情相當(dāng)震撼，鏡頭在太空中極速前進(jìn)，到達(dá)固定點(diǎn)后上升，緩緩呈現(xiàn)出一個橢圓形凹洞，通過凹洞呈現(xiàn)出浩瀚的星空和宇宙，隨著鏡頭升高，凹洞變幻成人的眼睛結(jié)構(gòu)、DNA螺旋排列的細(xì)節(jié)、光譜的內(nèi)化結(jié)構(gòu)。全部通過可視化場景交替呈現(xiàn)，極為壯觀。又例如，主持人出現(xiàn)在畫面中的情景是“實(shí)體主持”，讓觀看受眾有身臨其境之感。除《宇宙：時空之旅》以外，美國的Discovery和英國BBC的科學(xué)紀(jì)錄片給我們提供了精良的科學(xué)內(nèi)容和美不勝收的視覺體驗(yàn)，在國內(nèi)收獲了很多觀眾的喜愛。因此，在科學(xué)內(nèi)容、藝術(shù)展示手法及數(shù)字制作技巧等方面投入時間精力是科普影視工作者應(yīng)該努力的方向。