聲樂(lè)作品《漁舟唱晚》對(duì)同名古箏曲的借鑒與演唱分析

陳夢(mèng)琳

（湘南學(xué)院 湖南 郴州 423099）

古箏曲《漁舟唱晚》用獨(dú)具特色的方式勾勒了一幅夕陽(yáng)西下，漁人豐收而歸的美麗景象，將其改編為聲樂(lè)作品既是一種創(chuàng)新，也是一種突破。聲樂(lè)作品《漁舟唱晚》以獨(dú)具特色的曲風(fēng)、優(yōu)雅動(dòng)人的曲調(diào)，在繼承的基礎(chǔ)上進(jìn)行了適當(dāng)?shù)膭?chuàng)新，達(dá)到了扣人心弦、雅俗共賞的藝術(shù)效果。本文在介紹聲樂(lè)作品《漁舟唱晚》的基礎(chǔ)上，分析聲樂(lè)作品《漁舟唱晚》對(duì)同名古箏曲的借鑒與演唱技巧，為把中國(guó)傳統(tǒng)器樂(lè)曲改編為聲樂(lè)作品，以及現(xiàn)代聲樂(lè)表演藝術(shù)的繼承與發(fā)揚(yáng)積累更多經(jīng)驗(yàn)。

一、聲樂(lè)作品《漁舟唱晚》介紹

聲樂(lè)作品《漁舟唱晚》是作曲家王志信先生和作詞家劉麟先生在原古箏曲目的基礎(chǔ)上優(yōu)化改編而來(lái)的。相對(duì)于原古箏曲，聲樂(lè)作品形式的《漁舟唱晚》篇幅更長(zhǎng)，且保留了古箏的演奏形式，重構(gòu)了原有的曲式，使作品內(nèi)涵更加豐富，更具層次感和京劇古典韻味及現(xiàn)代聲樂(lè)特征。原古箏曲在我們眼前勾勒了一幅夕陽(yáng)西下，漁人乘漁舟晚唱的美麗景象，引起人們的萬(wàn)千遐想。而聲樂(lè)作品《漁舟唱晚》保留了原曲的美感，配以工整、優(yōu)美的歌詞，更能給人以身臨其境之感。值得肯定的是，聲樂(lè)作品《漁舟唱晚》的作曲家和作詞者有著巧奪天工般的默契，他們以旋律為骨，以歌詞為肉，將《漁舟唱晚》打造成悠然自得、飄逸靈動(dòng)的藝術(shù)作品，也為演唱者的表演留下了充足的發(fā)揮空間。

二、聲樂(lè)作品《漁舟唱晚》對(duì)同名古箏曲的借鑒與發(fā)展

（一）曲式結(jié)構(gòu)方面的借鑒與發(fā)展

原古箏曲《漁舟唱晚》是一首具有代表性的古箏變奏曲，曲調(diào)看似簡(jiǎn)單，但對(duì)彈奏者的技法和左右手的靈活搭配有較高的要求。在古箏曲中，2/4、3/4、4/4、5/4 拍的節(jié)拍變化十分頻繁，這使古箏曲更具靈活、新穎之感。古箏曲《漁舟唱晚》前半部分節(jié)奏相對(duì)緩慢，聽(tīng)起來(lái)柔美抒情，聆聽(tīng)者眼前會(huì)出現(xiàn)一幅漁民豐收而歸，乘舟唱晚的溫馨景象，這一部分為4/4 拍，舒緩平靜。隨后，音樂(lè)節(jié)奏加快，變?yōu)?/4 拍，調(diào)式與前一部分相比發(fā)生了極大的變化，旋律更加歡快，夕陽(yáng)美景下，漁民們豐收而歸，如同競(jìng)賽般劃動(dòng)著船槳。最后一部分為逐漸加快的快板，旋律發(fā)生了三次變化，速度和力度都在不斷增強(qiáng)，彈奏者和聆聽(tīng)者的節(jié)奏也隨著旋律的變化而逐漸加快，音樂(lè)情緒達(dá)到高潮后開(kāi)始緩緩回落，力度逐漸減小，速度逐漸減緩，在轉(zhuǎn)調(diào)后清角音漸起，氣氛開(kāi)始變得平靜、溫和。

B 樂(lè)段的創(chuàng)新在于調(diào)性的轉(zhuǎn)變方面，G 宮變?yōu)镚羽，徹底突破了原古箏曲的呈現(xiàn)形式，使聲樂(lè)作品《漁舟唱晚》更具節(jié)奏感和層次感。我們可以將B 樂(lè)段大致劃分為三個(gè)部分，這三個(gè)部分有不同的音樂(lè)動(dòng)機(jī)，且相互之間緊密搭配，節(jié)奏感鮮明，旋律起伏明顯，給人以變幻且神秘之感。從某種角度來(lái)看，B 樂(lè)段是在原曲基礎(chǔ)之上的顛覆，雖然無(wú)論是節(jié)奏處理還是結(jié)構(gòu)編排上聲樂(lè)版《漁舟唱晚》仍蘊(yùn)含著古箏曲《漁舟唱晚》的風(fēng)采，但聲樂(lè)版《漁舟唱晚》的B 樂(lè)段的節(jié)奏在不斷加快，力度也在不斷增強(qiáng)。B 樂(lè)段的第一部分節(jié)奏靈動(dòng)，相對(duì)于第一部分而言，速度明顯加快，仿佛夕陽(yáng)余暉驟然變?yōu)殛幵泼懿?，大顆雨滴傾落直下，撞擊在江面上，滴滴答答，平靜的江面泛起漣漪。第二部分力度極強(qiáng)，節(jié)奏極其歡快，這一部分所搭配的歌詞密度較高，展現(xiàn)的是驟雨襲來(lái)的情境下受到驚嚇無(wú)處躲藏的鳥(niǎo)兒嘰喳、歡樂(lè)戲水的鴨子嘎嘎的場(chǎng)景。第三部分將整首歌的氣氛推到了最高點(diǎn)，漁民們雖然身處風(fēng)雨之中，但滿(mǎn)足、知足、自在、歡樂(lè)。接下來(lái)，四個(gè)小節(jié)的間奏旋律作為過(guò)渡把樂(lè)曲重新帶入了A'樂(lè)段。

A’樂(lè)段為G 宮五聲調(diào)式，仿佛夕陽(yáng)西下，漁民們的歡樂(lè)歸于平靜。這一部分與最初的A 樂(lè)段的主題動(dòng)機(jī)基本一致，與之不同的是，樂(lè)句的長(zhǎng)度明顯縮短，將結(jié)束最后一部分的旋律變?yōu)楦甙硕龋路饚е鴿O民滿(mǎn)載而歸的心情將這份歡愉推到了最高峰。這一樂(lè)段使整首歌曲的情感變得更加充沛，也明確和鞏固了最初的主題動(dòng)機(jī)，漁民們滿(mǎn)懷豐收的喜悅漸行漸遠(yuǎn)，但他們的歌聲好像仍然回蕩在我們耳邊。

（二）伴奏與歌詞方面的借鑒與發(fā)展

古箏曲《漁舟唱晚》最顯著的特色在于以古箏的音色還原了水流涌動(dòng)的場(chǎng)景和船槳拍打水面與浪花飛濺的聲音，將大自然賦予人類(lèi)的美好感受刻畫(huà)得淋漓盡致。在聲樂(lè)作品《漁舟唱晚》的引子部分，相對(duì)舒緩的樂(lè)曲反映的是平靜的湖面，輕柔的琵琶音象征著緩緩流動(dòng)的湖水。歌曲中這一部分的呈現(xiàn)巧妙運(yùn)用了琵琶演奏中連續(xù)性刮奏的演奏技法，其優(yōu)勢(shì)在于使引子與慢拍的銜接變得更加自然。聲樂(lè)作品《漁舟唱晚》中的琵琶音屬于上行音階，從低音漸進(jìn)到高音，使演唱者的情緒被調(diào)動(dòng)起來(lái)，其中蘊(yùn)藏的情感也在不斷積聚后噴薄而出。

A 樂(lè)段節(jié)奏緩慢，有鋼琴作為點(diǎn)綴，更具輕松、平靜之感。歌詞所運(yùn)用的語(yǔ)言極其優(yōu)美，從“滔滔春江水”到“漁船兒歸”，類(lèi)似于宋詞，對(duì)仗工整，用簡(jiǎn)潔、精準(zhǔn)的詞語(yǔ)從旁觀者的視角記錄了漁船晚歸的場(chǎng)景。夕陽(yáng)西下，湖面被色彩鮮艷的晚霞覆蓋，幾行白鷺飛過(guò)，映襯著江面的平靜，漁船翩然而至，使江面蕩起漣漪。隨后的間奏部分運(yùn)用了震音演奏技法，與A 樂(lè)段平緩的節(jié)奏截然不同，仿佛風(fēng)雨驟來(lái)，有慌亂，也有緊張。

B 樂(lè)段的第一個(gè)部分發(fā)揮的作用既是銜接，也是轉(zhuǎn)折。頻繁運(yùn)用了震音、下滑音、休止符，搭配極具感染力的歌詞，為后續(xù)烏云閃現(xiàn)、雨水傾瀉的場(chǎng)景奠定了基礎(chǔ)。B 樂(lè)段的第二個(gè)部分歌曲節(jié)奏明顯加快，力度也明顯加強(qiáng)，這一部分的歌詞密度最大，“唰啦啦雨絲兒灑滿(mǎn)江天”到“轟隆隆幾聲驚雷”多個(gè)形聲詞的巧妙搭配將驟雨襲來(lái)，雨水滴落在江面上，江面泛起漣漪，鳥(niǎo)兒受驚回巢，船帆在風(fēng)中低垂，楊柳左右搖擺，雷聲轟然響起的場(chǎng)景描繪得非常生動(dòng)。此時(shí)，旋律音調(diào)不斷升高，演唱者的情感越發(fā)充沛，作品的呈現(xiàn)更具感染力。同時(shí)，聲樂(lè)作品的伴奏力度明顯增強(qiáng)，低音柱式和弦與級(jí)進(jìn)下行相互搭配，使音樂(lè)更具節(jié)奏感，音樂(lè)前景也更具歡愉感。B 樂(lè)段的第三個(gè)部分將整首歌曲的情緒推向高潮，樂(lè)曲的旋律也逐漸跨入高音區(qū)域，琵琶的演奏和鋼琴的和弦交互錯(cuò)雜，不同質(zhì)感的音樂(lè)相互銜接、不斷交替。歌詞中寫(xiě)著“悠悠揚(yáng)揚(yáng)在那雨霧里飛”，與上一個(gè)部分中鳥(niǎo)兒因雨水襲來(lái)受到驚嚇形成鮮明對(duì)比，更加清晰地描繪了漁民們?cè)陲L(fēng)雨中怡然自得的場(chǎng)景。

后續(xù)銜接的四個(gè)小節(jié)的間奏與原曲目《漁舟唱晚》的旋律基本保持一致，只不過(guò)，演奏的樂(lè)器變?yōu)榱虽撉伲珿 宮調(diào)的過(guò)渡十分順暢，旋律變得悠緩。A’樂(lè)段的旋律雖然與A 樂(lè)段大相徑庭，但伴奏不再以鋼琴伴奏的右手旋律為主，取而代之的是琵琶靈動(dòng)的聲音，其背后蘊(yùn)藏的情感與A 樂(lè)段大致相同，但在A 樂(lè)段的基礎(chǔ)上進(jìn)行了放大。雨過(guò)天晴，一切又回歸平靜，江面上又是一派祥和安寧的景象。聲樂(lè)作品的最后一句歌詞是“明月捧出碧玉杯，醉了春江水”，短短數(shù)字，充分展現(xiàn)了大自然的美和漁民們對(duì)大自然的熱愛(ài)以及對(duì)美好生活的向往。

值得注意的是，聲樂(lè)作品《漁舟唱晚》創(chuàng)新性地融合了大量的裝飾音，例如，歌詞“滔滔春江水”對(duì)應(yīng)的音樂(lè)中融合了順波音，仿佛真的有細(xì)水在緩緩流動(dòng)，這種把順波音作為裝飾音的做法汲取了傳統(tǒng)古箏演奏技法的精髓。

三、聲樂(lè)作品《漁舟唱晚》的演唱技巧

（一）唱腔的處理

聲樂(lè)作品《漁舟唱晚》對(duì)演唱者的演唱技巧有較高的要求，演唱者除了要具備優(yōu)質(zhì)的音高條件之外，更要有豐富的控制氣息的經(jīng)驗(yàn)。與其他聲樂(lè)作品不同，《漁舟唱晚》整首歌幾乎沒(méi)有低音，因此，演唱者的聲音要有力量感，要有穩(wěn)定性。

A 段中的歌詞母音為ei，部分歌詞的最后一字搭配了波音處理，演唱者在演唱時(shí)要把握虛實(shí)結(jié)合的狀態(tài)，注重咬字清晰，不要頻繁變換咬字位置。B 段節(jié)奏較快，唱腔的處理要有力量感和穿透力，每句歌詞的字頭要大力推出，快速過(guò)渡，字尾要麻利收回。歌曲中大量擬聲詞的表現(xiàn)既要注重唱清楚字音，又不可死咬歌詞，避免頻繁調(diào)整口腔變化造成吃音、漏音等情況，要更多運(yùn)用唇、齒、舌的搭配及時(shí)進(jìn)行詞、字轉(zhuǎn)換，使每個(gè)字都擲地有聲，歌聲鏗鏘有力。

另外，歌曲涉及許多高音的呈現(xiàn)，在演唱高音時(shí)，音的振動(dòng)范圍擴(kuò)大，演唱者可以采取字頭窄唱、字腹寬唱的方式，放松口腔、打開(kāi)牙關(guān)、收緊字尾，避免產(chǎn)生拖拉感。

（二）氣息的控制

A 樂(lè)段的節(jié)奏相對(duì)平緩，在演唱的過(guò)程中，要營(yíng)造出悠然而歌、平靜祥和的氛圍。古箏演奏者在演奏該曲目的這一部分時(shí)，要做到利落、快速，演唱者也同樣如此，所以，雖然節(jié)奏舒緩，但狀態(tài)仍需飽滿(mǎn)，做到緊拉慢唱，如第一句歌詞為“滔滔春江水”，首句雖為中音區(qū)，卻奠定了整首歌的起始點(diǎn)，演唱者的音色要飽滿(mǎn)、洪亮、張弛有度。

B 樂(lè)段的節(jié)奏逐步加快，對(duì)應(yīng)的歌詞循序漸進(jìn)，頗具故事感和氛圍感。這一部分的樂(lè)曲中有大量的休止符，演唱者的聲音多處在高音區(qū)，在換音時(shí)應(yīng)當(dāng)將身體保持挺直，在注意演唱儀態(tài)的同時(shí)，避免因頻繁換氣產(chǎn)生過(guò)于明顯的換氣聲。在B 樂(lè)段的第二部分中，歌詞描繪的場(chǎng)景更加詼諧輕松，演唱者在表演時(shí)可以采取弱唱與強(qiáng)唱相互搭配的方式，體現(xiàn)風(fēng)雨中蘆葦、鴨子等動(dòng)植物的不同狀態(tài)，體現(xiàn)歌曲的層次感。值得注意的是，即便采取的是弱唱的表現(xiàn)方式，也不可隨意更改氣息的支撐點(diǎn)，弱唱不代表虛唱，要以假聲引領(lǐng)真聲，適當(dāng)運(yùn)用口腔共鳴。

（三）情感的融入

A 樂(lè)段描繪的是江面上平靜的景色以及漁民晚歸時(shí)豐收的喜悅，演唱者應(yīng)當(dāng)在聽(tīng)到前奏時(shí)在眼前勾勒出這一畫(huà)面，仿佛自己置身于波光粼粼的江面上。開(kāi)口唱出第一句時(shí)要如同歌聲從遠(yuǎn)處傳來(lái)，盡可能給人以講述感。第二句歌詞則可以稍微弱化，使聲音更具飄逸感，眼神可以遙遙望去，仿佛在平靜的江面上看到漁民的小漁船正徐徐駛來(lái)，同時(shí)，代入漁民滿(mǎn)載而歸的喜悅心情。

B 樂(lè)段中天氣突然變化，烏云涌現(xiàn)、雨水降落，這一切是突如其來(lái)的，是人們毫無(wú)準(zhǔn)備的，A 樂(lè)段中的平靜祥和的氛圍被打破，表演者應(yīng)當(dāng)唱出這種意外感、緊迫感。演唱力度可以有所加強(qiáng)，同時(shí)保持激昂的狀態(tài)，眼前浮現(xiàn)出雨水拍打江面的場(chǎng)景。無(wú)論是哪一環(huán)節(jié)的設(shè)置，都應(yīng)當(dāng)從兼顧歌曲的整體表現(xiàn)力出發(fā)，合理進(jìn)行聲音控制。

A'段再現(xiàn)雨過(guò)天晴的場(chǎng)景，漁民們?nèi)匀恍膽褜?duì)未來(lái)的期待，他們駕駛著漁船，身影消失在平靜的江面上。整首歌以最后一個(gè)高音作為收尾，音樂(lè)情緒也從起伏、高漲回歸平靜。演唱者要始終保持飽滿(mǎn)的情緒眺望遠(yuǎn)方，如同目送漁船遠(yuǎn)行，聲音由強(qiáng)至弱，營(yíng)造漸行漸遠(yuǎn)的空靈感。

四、總結(jié)

綜上所述，聲樂(lè)作品《漁舟唱晚》是在原古箏曲目基礎(chǔ)上的一次創(chuàng)新，這使《漁舟唱晚》具有更加蓬勃的生命力。曲式、調(diào)式的變化以及裝飾音的運(yùn)用，加上古箏與鋼琴的密切搭配，使整首歌曲的旋律更加扣人心弦、古樸恬淡?！稘O舟唱晚》的創(chuàng)新為后續(xù)民族音樂(lè)作品的改編指明了方向，演唱者在演唱這類(lèi)歌曲時(shí)，首先要對(duì)原曲的創(chuàng)作背景以及所傳遞的感情進(jìn)行深入了解，同時(shí)，明確歌曲在改編過(guò)程中保留了原曲的何種優(yōu)勢(shì)，又在原曲的基礎(chǔ)之上進(jìn)行了怎樣的發(fā)揮，了解歌曲伴奏的音樂(lè)內(nèi)涵以及演奏的方法，找到聲樂(lè)作品與原曲之間的關(guān)聯(lián)。在民族聲樂(lè)的未來(lái)發(fā)展中，我們期待有更多好的改編聲樂(lè)作品問(wèn)世，也希望民族聲樂(lè)演唱者能夠掌握更加豐富的演唱技巧，使聲樂(lè)作品和原曲目的美感與內(nèi)涵為更多人所領(lǐng)悟。