漆器硯盒的設(shè)計(jì)與制作實(shí)踐

各式漆盒

關(guān)于硯文化，有講不究的歷史，說(shuō)不盡的故事。硯文化是傳統(tǒng)中華文化的瑰寶，其內(nèi)涵博大精深，硯文化始終伴隨著中華文明的發(fā)展，在“文房四寶”筆，墨，紙，硯中，唯有硯以其經(jīng)久耐用，不滲不銹，不脆不腐，質(zhì)地堅(jiān)實(shí)而傳之百代。

俗話說(shuō)“古之名硯，其必存盒”一方佳硯必須配置上好的硯盒，這樣既是對(duì)硯臺(tái)的保護(hù)，使用時(shí)又可以避免墨汁水分的流失，還可以提高硯臺(tái)的觀賞性。

隨著社會(huì)的高度發(fā)展，科技水平的不斷進(jìn)步，書寫的工具以及方式都發(fā)生了天翻地覆的變化，尤其是現(xiàn)在進(jìn)入了無(wú)紙的時(shí)代，硯臺(tái)的使用價(jià)值逐漸式微，只能成為小部分書畫家案上的文房書寫工具。與此同時(shí)硯臺(tái)的收藏價(jià)值卻不斷攀升，因?yàn)樗拇竺?，廣東肇慶的端硯，徽州婺源的歙硯，甘肅洮州的洮河硯及山西新絳縣的澄泥硯等上等硯材都已經(jīng)開采枯竭而變得越發(fā)珍貴，以至于地方政府都紛紛建立了坑口保護(hù)區(qū)。硯臺(tái)的使用者與收藏者不僅對(duì)硯臺(tái)雕工要求不斷提高，同時(shí)對(duì)硯盒的設(shè)計(jì)與制作的加工工藝也提出了相應(yīng)的要求。

硯盒的制作材料通常選用大紅酸枝，紫檀，黃花梨，也有選用金絲楠，紅豆杉的。由于木盒制成后在使用過(guò)程中與空氣直接接觸，而使木材中水分蒸發(fā)，一段時(shí)間過(guò)后，有可能造成木盒開裂、變形，而無(wú)法再正常使用。

漆盒不僅僅耐酸、耐堿、耐高溫，還以其質(zhì)地堅(jiān)硬而千百年不朽，還因髹以上百道的大漆形成一道厚厚的保護(hù)層，使得木質(zhì)與外部空氣完全隔絕而保護(hù)其質(zhì)地穩(wěn)定、不變形，所以漆盒以其獨(dú)特的性能而受到市場(chǎng)的追捧。

一、漆盒的選材

由于漆器工藝的特殊性（耗時(shí)，耗料），所以選擇木材的時(shí)要特別謹(jǐn)慎，即盡可能使用硬木，比如酸枝類木材（因?yàn)樽咸矗S花梨木材較為昂貴，用來(lái)做漆不值得），而材料又須經(jīng)過(guò)高溫和烘干處理，或是選用上百年的老料，使其木材質(zhì)地相對(duì)穩(wěn)定，盡可能降低變形的可能。硬木類的材料在制作加工中比起較軟類木材更能精耕細(xì)作，做得精致而細(xì)膩。軟木類也有人做，比如樟木，杉木，櫸木等，比較珍貴也有用紅豆杉木，但是軟木類其質(zhì)地酥軟，不夠堅(jiān)硬，缺少?gòu)?qiáng)度，應(yīng)盡可能避之。

二、漆盒的造型設(shè)計(jì)

硯盒的造型需根據(jù)硯臺(tái)的樣式而設(shè)計(jì)，有矩形，也有隨形硯盒和其他不規(guī)則仿生形的。所謂硯是定形，以形定盒。硯盒與硯臺(tái)須完美結(jié)合，形制貼合統(tǒng)一，形成一件完整的文房用具。無(wú)論何種漆器硯盒必須外觀雍容大方，線條流暢，盒頂弧面大氣飽滿，底足也應(yīng)根據(jù)硯盒形制設(shè)計(jì)成平面直角，或乳丁腳。硯盒有滿盒或底托加蓋式之分，滿盒式分上蓋和下蓋兩部分，上蓋的高度是硯盒高度的三分之二，相對(duì)應(yīng)底蓋高度應(yīng)是硯盒高度的三分之一，這樣能夠較好地保護(hù)硯體和使磨好的墨汁不易揮發(fā)保持水份。托底加蓋式俗稱天地蓋，天地蓋通常在硯體較厚較重的硯臺(tái)上設(shè)計(jì)使用，中間部分露出硯體可以欣賞到硯石的美麗色澤和硯石機(jī)理。因?yàn)槌庴w較厚，又可以欣賞到，故一些文人雅士收藏后喜歡在硯壁四周雕以圖案紋飾或鐫刻銘文，大大提升了硯臺(tái)的觀賞度。硯盒需根據(jù)硯臺(tái)不同色澤和紋理，再?zèng)Q定施以單色漆或犀皮漆等髹飾。

三、漆盒的色彩及紋飾

不同地域，不同石材的硯臺(tái)有不同的色澤和紋理。漆盒與其所包裹的硯臺(tái)不僅在形制上要一致，而且二者在色調(diào)上應(yīng)相對(duì)協(xié)調(diào)呼應(yīng)，使其渾然天成，氣度高雅。

硯臺(tái)根據(jù)不同石種，大體可分為紅、綠、黑色系。紅色系以澄泥硯，紅絲硯為主；綠色系以綠端、洮河硯，還有松花硯為主；黑色系以肇慶端硯、徽州歙硯為主，當(dāng)然還有白色的白端硯和其他小種類色系。

漆盒也分單色漆和犀皮漆、鑲嵌、灑金銀螺鈿等其他髹飾手法。單色漆（素漆）在老漆盒上比較常用的配色有純黑、朱紅。漆加入不同顏色的色粉或礦物質(zhì)顏料可以調(diào)配出各種顏色。單色推光漆以其色澤純正，光澤溫潤(rùn)，含蓄大方適用于各種色澤的硯石，也可以根據(jù)不同色澤的硯臺(tái)而相應(yīng)變化，使漆盒與硯臺(tái)渾然一體，相映生輝。然而，隨著人們對(duì)硯臺(tái)需求的逐漸弱化，欣賞收藏功能的進(jìn)一步提高，對(duì)漆盒的表現(xiàn)手法提出了更高的品質(zhì)追求，犀皮漆以其特有的優(yōu)勢(shì)得到了收藏者和市場(chǎng)的追捧。

由于犀皮漆制作工序有打捻、髹漆、水磨等工藝，既能自生傳統(tǒng)工藝的堂皇效果，又能很好地表達(dá)出硯臺(tái)石品的色澤和紋理之美。比如可以表現(xiàn)紅絲硯中紅黃相間的絲絲流淌，端硯老坑中的各種石眼，或者歙硯中的金星閃爍。

四、漆盒的制作工藝

漆盒的木盒（內(nèi)胎）選用了適合的木材后，漆加工必須精良細(xì)膩，現(xiàn)代機(jī)械工具的發(fā)展給制作木胎提供了極大的便利，使我們?cè)诩庸ぜ?xì)節(jié)時(shí)省卻了大量的時(shí)間，但是硯盒具有一定的規(guī)范，尺寸比例要求準(zhǔn)確把握，謂之多一分太肥，少一分太瘦，蓋面的弧面弧度既要飽滿，又不能臃腫。

特別要注意盒蓋內(nèi)以及底蓋下面的覆手，盒蓋上的覆手必須盡量與蓋頂?shù)幕《缺３忠恢拢彩种苓呄掳?，盡可能成圓弧角，與大弧面保持光滑連接，我們行內(nèi)稱之為活覆手，如做成角，則太生硬，稱之為死覆手。底蓋覆手亦須做活，必須手工制作才能有靈性，才生動(dòng)。漆盒之四足有平面腳，乳丁腳及豹腳，在漆盒的制作中可以后加工，以免在髹漆的時(shí)候造成工藝上的二次破壞。

正圓犀皮漆盒

素黑漆盒

木盒制作完工后，就開始進(jìn)行髹漆的制作了。做漆的工序有：刷漆、裱布、打捻、水磨、補(bǔ)缺、拋光、揩清等。首先上蓋下底兩部分從頭到尾刷上第一遍靠木漆，適當(dāng)?shù)叵♂尨笃嵋员闫嵋耗軌虺浞譂B透進(jìn)木坯，使內(nèi)部木質(zhì)結(jié)構(gòu)更加穩(wěn)定不易開裂變形，同時(shí)也起到了防水，防潮，防蛀的功效。有了這道工序就可以使之后的裱布工序時(shí)布與表層貼合得更加緊密，與木坯接觸時(shí)就不容易起皮、起皺。其中裱布在漆盒工藝中一般采用輕薄的豆包布或是紗布，以免破壞硯盒的細(xì)節(jié)部分，使直口邊，棱角邊裱完布之后也能保持原有的弧度，同時(shí)防止變形。

撒漆皮漆盒

紅金犀皮漆硯盒

仿紅絲硯犀皮漆硯盒

之后批灰打磨，再批一道細(xì)灰，陰干后用從粗到細(xì)的砂紙逐漸干磨，確保光滑平整后，就可以上漆了。犀皮漆工藝，是漆盒工藝中的重中之重，需要多一道打捻的工序，之后的髹漆須根據(jù)設(shè)計(jì)而分層多道刷上，要求高的則會(huì)刷上百道之多。

打捻，就是將色漆堆厚，堆高，最基本的要確保打的捻立得住?？梢詫⑦x好的色漆，適當(dāng)?shù)丶右恍╇u蛋清進(jìn)去調(diào)勻，以便增加黏稠度，用絲瓜筋蘸取調(diào)好的漆，根據(jù)硯石紋理要求點(diǎn)涂在其表面。犀皮硯盒的配色設(shè)計(jì)應(yīng)溫文儒雅，色彩種類不宜多，不花不雜，色彩亮度不要太跳，太過(guò)鮮亮適得其反。大漆的干燥條件一般每道漆都需要在一定的溫度和濕度才能陰干，具體數(shù)值可以參考：溫度25°C左右，濕度75%～80%。

擺放在文房幾案之上，一片素雅之中突然有大紅大綠總會(huì)顯得格格不入。比如紅色系的紅絲硯，紅絲石的花紋，色澤，潤(rùn)度，大多數(shù)紅底黃絲，紅底如雞血，黃色絲紋明顯，似云似水，層層疊疊。對(duì)此，如要配漆盒其配色就可選用黑，金，紅三種。打捻時(shí)可以刻意將捻仿照紅絲石的機(jī)理，將捻拉得略微偏細(xì)長(zhǎng)，平行有規(guī)律地排序打捻，之后再刷漆，最后磨顯，從而模仿出紅絲的石理。打捻后等捻半干的時(shí)候可以用細(xì)刀片等工具特意修出紅絲硯的紋理，還有端溪老坑中的石眼也可以用打捻的工藝方法做出漆特有的紋理效果，而金星歙硯我們則可以通過(guò)灑金，點(diǎn)金等工藝來(lái)表現(xiàn)。

漆盒外部做犀皮，內(nèi)部做黑，如內(nèi)外都做犀皮則顯得眼花繚亂，喧賓奪主。硯盒外部主要起的是美觀的作用，所以可以做犀皮漆，而真正起到保護(hù)作用直接與硯石表面接觸的則是硯盒內(nèi)部，故一般硯盒內(nèi)部都不會(huì)進(jìn)行復(fù)雜的工藝，以單色漆朱紅，黑為主要工序。但是硯盒內(nèi)部結(jié)構(gòu)復(fù)雜直口較多，還有覆手等結(jié)構(gòu)會(huì)產(chǎn)生很多直角、內(nèi)弧、相貫線等小細(xì)節(jié)要處理，再加上黑色素漆做完拋光后反光明顯，一點(diǎn)點(diǎn)略微的小瑕疵都會(huì)被無(wú)限放大，所以漆盒內(nèi)部的處理比起外部整體做犀皮漆要難上許多。漆盒內(nèi)部的處理水磨的時(shí)候一定要萬(wàn)分小心，在確保內(nèi)部結(jié)構(gòu)的邊緣線條平行挺括，角度一致，轉(zhuǎn)折處的每一個(gè)水平面齊平，底子平整沒有凹凸的同時(shí)還要注意轉(zhuǎn)折處的邊口不要磨穿，磨漏。剛剛開始可以用橡皮，泡沫等軟的靠具墊著磨，到后面只能用手磨，磨幾下用手指撫摸來(lái)感受磨面是否平整，不可以戴手套，手套會(huì)隔絕手指的觸感導(dǎo)致無(wú)法判斷磨面的平整度。犀皮漆一般在30道至60道，髹漆后等干透開始水磨，水磨的時(shí)候需要邊磨邊觀察，在保持漆面紋飾最佳效果的同時(shí)要保證不磨穿磨漏，不磨歪磨凹，基準(zhǔn)面要保持平整，這完全憑經(jīng)驗(yàn)了。

特別要注意其中盒內(nèi)的覆手結(jié)構(gòu)，覆手加工得當(dāng)可以使木胎不因材料的厚薄不勻而造成變形。要注意做漆時(shí)多道漆層覆蓋會(huì)將內(nèi)圓角的內(nèi)弧越蓋越小，后期打磨的時(shí)候可以適當(dāng)將這個(gè)內(nèi)圓角的內(nèi)弧修磨出來(lái)，注意不要磨穿，尤其是覆手的弧面與四周的平面相結(jié)合的相慣線要處理得干凈挺拔。

硯盒四足，自端硯問(wèn)世以來(lái)，其盒底部都有四足，也叫作四腳，有平直角和乳丁腳，須是在髹漆基本完成后再加上去，這樣可以省時(shí)、省工、省料。

漆器硯盒的獨(dú)特工藝以及對(duì)形制做工的極高要求使許多人望而生畏，導(dǎo)致現(xiàn)在純手工的漆藝硯盒非常少見，只有寥寥幾件躺在博物館中。但正因物以稀為貴加上其工藝精良獨(dú)到，所以有著極高的藝術(shù)價(jià)值以及收藏價(jià)值。由于自己在漆器硯盒的實(shí)踐經(jīng)歷不長(zhǎng)，還需更加努力探索，尋訪各地的民間老藝人不斷學(xué)習(xí)。