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    空間敘事視角下《貓與莊造與兩個(gè)女人》的女性形象

    2022-09-21 08:00:42陳文麗
    今古文創(chuàng) 2022年35期
    關(guān)鍵詞:谷崎前妻莉莉

    ◎陳文麗

    (江西師范大學(xué)科學(xué)技術(shù)學(xué)院 江西 共青 332020)

    日本唯美派作家谷崎潤(rùn)一郎《貓與莊造與兩個(gè)女人》創(chuàng)作于1936年,時(shí)年作家50歲,小說(shuō)以貓為媒介,講述了莊造與兩任妻子的感情糾葛。昭和8年(1933年)前后,谷崎潤(rùn)一郎與第二任妻子丁末子離婚,根津清太郎與森田松子離婚,之后谷崎潤(rùn)一郎與松子結(jié)為夫妻,這一段作家個(gè)人生活私事長(zhǎng)期被視為是其作品創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)。谷崎潤(rùn)一郎與第一任妻子石川千代婚姻持續(xù)15年,最后簽訂“讓妻協(xié)議”,將石川千代讓給作家佐藤春夫,與第二任妻子古川丁末子的婚姻僅存續(xù)三年,與森田松子的婚姻持續(xù)到生命結(jié)束。創(chuàng)作《貓與莊造與兩個(gè)女人》這部作品時(shí),正是與第二任妻子丁末子離婚,與松子夫人結(jié)為夫婦的時(shí)期,這部小說(shuō)也是谷崎潤(rùn)一郎著手《源氏物語(yǔ)》現(xiàn)代日語(yǔ)翻譯幾年間唯一的小說(shuō)。

    一、問(wèn)題的提出

    谷崎潤(rùn)一郎創(chuàng)作此作品期間正著手翻譯《源氏物語(yǔ)》,日本研究者大津直子認(rèn)為其作品受《源氏物語(yǔ)》若菜(上、下)影響深遠(yuǎn)?!对词衔镎Z(yǔ)》若菜(上、下)為朱雀院出家之際將年幼的女兒三公主托付給光源氏,嫁給光源氏為正妻,三公主最后卻與貴族公子柏木有私情,并生下一子。不成熟的莊造是朱雀院女兒三公主的投影,多情的福子為光源氏,福子父親安排福子嫁入莊造家如同三公主嫁入光源氏家,對(duì)莊造呵護(hù)有加的母親阿玲影射愛(ài)護(hù)三公主的朱雀院,多重人物與故事情節(jié)投影重疊。

    空間敘事學(xué)認(rèn)為,主體與空間連接在一起,而且不斷與空間產(chǎn)生的特定歷史意義。主體與空間相互依賴。人在空間里最能呈現(xiàn)其生存的狀貌與意義??臻g與文學(xué)的聯(lián)系日益密切,敘事作品中的空間書寫與人物形象的塑造密切相關(guān),“我們可以毫不夸張地認(rèn)為:空間確實(shí)是人物性格生成的具體場(chǎng)所以及人物形象的最佳表征?!?/p>

    《貓與莊造與兩個(gè)女人》通過(guò)貓為客體,展現(xiàn)昭和女性的生存空間。對(duì)于這部作品中國(guó)國(guó)內(nèi)研究甚少,日本方面研究主要集中在方言研究、《源氏物語(yǔ)》對(duì)其影響研究等方面。本文以“空間敘事”為研究視角,探討小說(shuō)中的“空間敘事”形式、空間與“人物塑造”的關(guān)系,揭示空間敘事視角下《貓與莊造與兩個(gè)女人》中的女性形象。

    二、《貓與莊造與兩個(gè)女人》 的空間敘事形式

    (一)物理空間

    巴什拉認(rèn)為“家宅”對(duì)于人的重要性是任何其他空間都無(wú)法比擬的,它是我們最初的“宇宙”,家庭空間是“倫理空間”“秩序空間”外的“私人空間”或“休閑空間”,家庭空間具有私密性、休閑性,可以逃脫各種倫理道德的束縛。谷崎潤(rùn)一郎描寫老年夫妻秘事的《鑰匙》、同性戀的《卍》均發(fā)生的私密性的空間——“家庭空間”,《貓與莊造與兩個(gè)女人》是一只雌貓與一個(gè)男人與兩個(gè)女人的故事,也是“家庭空間”下的私密物語(yǔ)。

    《貓與莊造與兩個(gè)女人》這篇小說(shuō)勾勒最清楚的基礎(chǔ)物理空間是家庭空間,“家宅”這個(gè)物理空間里活動(dòng)的主要人物起初是貓、莊造和福子,后來(lái)是貓、莊造和品子,婆婆阿玲是影子一般的存在,這個(gè)物理空間是莊造母煞費(fèi)苦心的構(gòu)建而成的,經(jīng)營(yíng)祖?zhèn)魃庖货瓴徽竦那f造在母親的設(shè)計(jì)下與品子離婚,妄想外甥女家的陪嫁支撐莊造的余生幸福。小說(shuō)里描述男主人公莊造在橢圓形的矮桌邊喝酒,名叫莉莉的貓進(jìn)入了莊造與福子的生存空間,“莉莉的前腳離開矮幾,像幽靈般舉高到胸前兩側(cè),一面搖搖擺擺地往前走一前面去追逐”,莉莉斯磨男主人莊造的臉,并伴有舔、互相咬著同一條魚拉扯等親密行為。莊造把貓拉入人生存的物理空間,引來(lái)同一物理空間下的母親、福子怨恨。婚前為了迎合莊造佯裝喜歡貓的福子也難以忍受莊造的行為,婚后為了貓經(jīng)常與莊造吵架,莊造卻調(diào)侃為:“我跟莉莉是互相能聞臭屁的交情啊。”

    名叫莉莉的貓不僅進(jìn)入家庭空間,還入侵莊造與福子夫婦的私人空間,晚飯的獨(dú)處時(shí)間被貓打擾,甚至貓還要擠進(jìn)莊造與福子的兩性空間——床,夫婦的秘密全被貓知曉。當(dāng)貓不在夫婦私人化的物理空間內(nèi)時(shí),莊造總是變得焦慮不安。莊造與前妻品子更是夫妻體熱屬性不一而分床睡覺(jué),而莉莉則獨(dú)占莊造的私人空間——“床”,前妻品子從“床”的小空間被驅(qū)除,到從“家”的物理大空間被驅(qū)除,最終品子被設(shè)計(jì)驅(qū)趕出家門。

    品子與莊造離婚后,福子加入莊造家,面臨生存的物理空間被擠壓時(shí),欲把貓逐出夫婦的私人物理空間,苦心策劃將莉莉送人。圍繞貓送人的問(wèn)題,夫婦倆激戰(zhàn)多時(shí),最終把貓送給了莊造的前妻品子。然而,從物理空間被驅(qū)除出去的莉莉卻又把莊造吸引到另外一個(gè)物理空間。對(duì)貓念念不忘的莊造,潛去前妻品子的住處偷偷地探望莉莉。

    (二)女性空間

    小說(shuō)開頭與莊造的前妻品子借雪子的名義給莊造現(xiàn)任妻子福子寫信,福子認(rèn)為是挑撥離間他們的夫妻感情。莊造26歲時(shí)與山蘆屋幫傭的品子結(jié)婚,前妻品子離婚后失去了生存的家庭空間。品子在莊造家生活時(shí),“夜晚把丈夫的床鋪好,等一個(gè)還不知道會(huì)回來(lái)還是不會(huì)回來(lái)的人也真寂寞,看到莉莉毫不客氣就一屁股躺在那床上,悠哉悠哉地伸著腳,實(shí)在可恨,看它正準(zhǔn)備要睡了,卻把它打起來(lái)趕出去?!逼纷优钥臻g里丈夫身份嚴(yán)重缺位,且品子的女性空間被名喚莉莉的貓所占據(jù),當(dāng)莉莉習(xí)慣性的侵入主人夫婦極度私人空間的“床”時(shí),等待丈夫的品子把對(duì)丈夫的怨氣撒在貓身上。莊造把祖?zhèn)鞯纳饨?jīng)營(yíng)得很差,連地租也滯納將近兩年。家里經(jīng)濟(jì)不濟(jì)后,品子接裁縫工作以補(bǔ)貼家用,婆婆阿玲卻以沒(méi)生孩子為借口將其趕出家門。雖然莊造有所不舍,但被人評(píng)價(jià)為“老太婆比兒子靈光”的婆婆在背后操縱,將品子趕出了家門,從此品子從婆婆、莊造、莉莉的“四人空間”被驅(qū)除出,品子賴以生存的“物理空間”喪失,同時(shí)也喪失家庭里的“女性空間”。

    品子從莊造的家庭空間被驅(qū)除后,福子新進(jìn)入莉莉、莊造、婆婆阿玲的生存空間。福子與莊造是表兄妹關(guān)系,不安分的福子母親早亡,只讀到女中二年級(jí)就輟學(xué),兩次離家出走,甚至被神戶的報(bào)紙所揭發(fā)出來(lái)。福子的父親處處為她尋找理想的生存空間,“因此,就想著為她安排親事,也沒(méi)有人家愿意要,一般貧困的家庭她自己也不想要”。莊造的母親阿玲看出了福子父親的焦慮,也打著福子兩棟房子做嫁妝的如意算盤,欲讓沒(méi)志氣的莊造靠福子的嫁妝支撐余生。以品子沒(méi)生孩子為借口將其驅(qū)除“生存空間”后,把品子新納入“家庭空間”,福子父親也認(rèn)為這是女兒福子新的理想的生存空間。在新的生存空間里,福子努力尋找自己的“女性空間”,最后莊造送走莉莉也是為維護(hù)自己正常的“女性空間”。

    (三)心理空間

    莊造的家庭空間,從“莉莉(貓)、莊造、母親阿玲、品子”變成“莉莉(貓)、莊造、母親阿玲、福子”,其中莊造的母親阿玲是影子一般的存在,實(shí)際上空間活躍的人物分別是“莉莉(貓)、莊造、品子”“莉莉(貓)、莊造、福子”,也與小說(shuō)的題目“貓與莊造與兩個(gè)女人”相呼應(yīng),同時(shí)小說(shuō)的題目名也呼應(yīng)了莊造心理空間的排位:第一位是名喚莉莉,擬人化“理想女性”象征的貓。

    雖然品子、福子兩個(gè)女人先后與莊造同處同一生存空間,卻始終排除在莊造的心理空間之外。作為男主人莊造,心理空間占據(jù)第一位的是名喚莉莉的貓。莉莉在家里的家庭內(nèi)部空間活動(dòng),起居室、壁櫥、飯桌、甚至于莊造的床鋪上,且占據(jù)了男主人的整個(gè)心理空間。福子因吃醋與莊造大打出手,莉莉的存在嚴(yán)重影響到夫妻兩人的感情,幾乎要把妻子福子擠出家庭空間。作為反擊,福子讓莊造把莉莉送出去,把異常存在的莉莉排除出“莉莉(貓)、莊造、品子”的空間,欲構(gòu)建正常的二人夫婦空間,然而,從物理空間驅(qū)除莉莉輕而易舉,卻難以從莊造的心理空間剔除莉莉。起初莊造第一次莉莉被送走又返回為理由拒絕將其送出,最終將莉莉送到前妻品子處,卻不辭辛苦潛入品子的住處偷偷探望莉莉。莉莉的物理空間因莊造與品子的較量失敗而喪失,卻更加牢固地占據(jù)莊造的心理空間,正如品子索要莉莉的信里警告福子:“如果不小心,他喜新厭舊,你就會(huì)被貓代替。”

    三、空間敘事下的女性形象

    (一)擬人化的雌貓(莉莉)——理想女性形象

    在“家庭空間”這個(gè)特定的物理空間里,塑造了莊造心理空間里的理想女性形象——擬人化的貓。正是“家庭”這個(gè)生存的“物理空間”,賦予了莉莉擬人化的特征:平時(shí)在房間與主人一起活動(dòng),吃飯也與莊造一起,晚上擠入莊造的睡眠空間——床,活動(dòng)滲透到家庭的每一個(gè)空間?!八30杨~頭湊到莊造的臉上,整個(gè)頭使勁地摩擦。一面這樣,一面把沙沙的舌尖,往他臉頰、下巴、鼻頭、嘴巴周圍,不管哪里都一個(gè)勁地添個(gè)沒(méi)完。夜晚一定要睡在莊造身旁”,在家庭的物理空間里,塑造出的莉莉是完美女性的化身。

    莊造初次見(jiàn)莉莉時(shí),“莉莉的個(gè)性真可愛(ài)。剛來(lái)到蘆屋來(lái)的時(shí)候,真的非常小,小到可以放在掌心上,調(diào)皮搗蛋愛(ài)撒野,十足像個(gè)七八歲的小女孩一樣……感覺(jué)就像愛(ài)惡作劇的,小學(xué)一二年級(jí)左右的女孩。”“莊造還記得莉莉第一次生產(chǎn)的時(shí)候,那種想在對(duì)你傾訴的溫柔眼神,真實(shí)無(wú)法忘記。”“不過(guò),在壁櫥的陰暗中,那一閃一閃的眼睛,已經(jīng)不再是那個(gè)調(diào)皮搗蛋的小貓的眼睛了,現(xiàn)在這個(gè)瞬間,已經(jīng)變成了一個(gè)說(shuō)不出有多嫵媚、多性感、多哀愁的,一個(gè)成熟雌性的眼睛了?!毙≌f(shuō)文本里多處將莉莉描寫成擬人化的女性,從初見(jiàn)時(shí)七八歲的“小女孩”,到生產(chǎn)的“成熟女性”,最后變衰老。

    谷崎潤(rùn)一郎創(chuàng)作這部小說(shuō)時(shí),正著手翻譯《源氏物語(yǔ)》,其創(chuàng)作深受其影響。

    《源氏物語(yǔ)》一書中,紫夫人為光源氏的“理想女性”。莊造對(duì)莉莉成長(zhǎng)階段無(wú)比關(guān)愛(ài)的心路歷程,與光源氏對(duì)少女時(shí)代的“若紫”,成年后的“紫姬”的心路歷程如出一轍,“莉莉”在小說(shuō)里是一只貓,在家庭的“物理空間”和“男性空間”的敘事視角下,隱喻的是谷崎潤(rùn)一郎理想的女性形象。

    大津直子在論文《谷崎潤(rùn)一郎〈貓與莊造與兩個(gè)女人〉論》一文中指出,谷崎潤(rùn)一郎昭和10年(1935年)9月著手《源氏物語(yǔ)》夕顏卷的翻譯時(shí),創(chuàng)作《貓與莊造與兩個(gè)女人》的前半部分。結(jié)合文本,擬人化的莉莉還糅合了“夕顏”女性形象,夕顏是源氏的情人之一,與其約會(huì)時(shí)突然死去,其如貓一般楚楚動(dòng)人的女性形象卻在長(zhǎng)期占據(jù)源氏的心理空間。

    《源氏物語(yǔ)》(若菜上下卷)中朱雀院的三公主嫁給光源氏后,柏木偷看三公主,“有只小貓大聲哀鳴,那人(三公主)回眸一顧,剎那間顯出了風(fēng)韻嫻雅的青年美女姿態(tài)?!薄鞍啬緹o(wú)可奈何,為欲聊以自慰,把那小貓呼過(guò)來(lái),抱在懷里,但覺(jué)貓身上染著公主的濃烈衣香味?!苯柝埣那橛谝庵腥?,貓與理想女性融為一體,“聽(tīng)了那嬌嫩的叫聲,就把它比作三公主,覺(jué)得異??蓯?ài)。”柏木和三公主德結(jié)緣因小貓揭開簾子而起,起初不敢對(duì)公主懷有不良之心,只好睹貓思人,“那只小貓總得讓我捉了去。雖然不能和它談心,也可慰我孤眠之苦?!悲偪褚话阃地垼O(shè)法把貓討來(lái)后,“……夜間叫它睡在身旁,天一亮就起來(lái)照顧它,不辭辛苦,悉心撫養(yǎng)。這貓性情雖然不親近人,也終于被他養(yǎng)馴了,動(dòng)輒跑過(guò)來(lái)牽它的衣裾,或者躺在他身邊和他戲?!保啬舅寄饺鞑怀?,寄情于三公主身邊的貓。對(duì)于寄情于他的真木柱,則認(rèn)為其“不如小貓”。莊造寄情于莉莉,是寄情于“理想女性”的化身。莊造認(rèn)為品子和福子均不如貓,最終前妻品子被擠出家庭空間,福子也在家庭空間里難以生存。

    (二)喪失女性空間的不完美女性

    在“床”這個(gè)極度私人化的空間里,主角卻是貓與莊造?!敖Y(jié)果它把頭枕在莊造的手臂上,臉靠在他胸前,好像面對(duì)面睡是最舒服似的,如果是莊造的身體稍微動(dòng)一下,它發(fā)現(xiàn)姿勢(shì)改變了,就會(huì)再擺動(dòng)身體,尋找另一個(gè)合適的空隙?!边@原本是丈夫與妻子該有的親密行為,卻變成莊造與貓的親密。莉莉躺在莊造身上睡覺(jué),“這時(shí)候,他會(huì)有另外一只手,在貓最喜歡的地方,就是在它的頸子部分,撫摸它,莉莉馬上就會(huì)發(fā)出咕嚕咕嚕的聲音?!痹谇f造私人化的空間里,莊造與莉莉的互動(dòng)也隱私化。“而且貓也會(huì)咬咬他的手指,用爪子抓抓它,流流口水之類,這是它興奮時(shí)的動(dòng)作”,莊造與莉莉的互動(dòng)交流,猶如男性與女性的私密互動(dòng),隱喻品子與福子女性魅力的匱乏。

    “他沒(méi)見(jiàn)過(guò)人類的女人生產(chǎn),不過(guò)那女人是年輕美麗的女人的話,一定也會(huì)像這樣,以一副又怨恨又悲切的眼神,在呼喚著丈夫?!薄八麕状侮P(guān)上門要走開,又回過(guò)頭來(lái)探看一下,每次莉莉也都從紙箱探出頭來(lái),就像小孩在說(shuō)‘不在不在啦’似的看著這邊”,莊造把對(duì)生育女性的愛(ài)憐寄予一只貓,側(cè)面表現(xiàn)出對(duì)先后兩任妻子品子和福子的不滿,品子與福子均不曾生育,品子還因此被婆婆作為借口而被迫與莊造離婚。福子與莊造結(jié)婚后,雖然一改婚前的不安分,但總是與莊造和婆婆阿玲有沖突,莊造的角色一直停留在“丈夫”的角色空間,未升華到“父親”的角色空間,對(duì)于男性“父親”角色的空間幻想只能將“寄托”于貓的生產(chǎn)。

    討厭莉莉的前妻品子在丈夫眼里是“非常壞心眼的,像鬼一樣的女人”,品子剛離婚時(shí),從“蘆屋莊造的家”移居到“妹妹家的二樓”,賴以生存的“物理空間”的失去與更換,讓其打不起精神,每天每夜哭泣。莉莉被迫送到離婚后的品子住處,不久后品子與莉莉和睦相處,“不過(guò)不會(huì)過(guò)太久的,再忍一陣子,就可以跟我一起回到蘆屋的家里去喲。然后,從此以后,我們?nèi)齻€(gè)人就可以再相親相愛(ài)地住在一起了噢”,品子幻想借助莊造心愛(ài)的莉莉再次回到曾經(jīng)的“生存空間”,找回自我歸屬的“女性空間”。

    婚前不安分的福子婚后也不賢惠,缺乏日本傳統(tǒng)女性的勤勞美德,不善家務(wù),甚至邋遢到連自己的衛(wèi)生帶都塞到房間角落陰暗的凸洞的地方,讓婆婆和莊造嫌棄?;楹箢l繁回娘家,從娘家拿到零花錢后短時(shí)間內(nèi)揮霍無(wú)度,為爭(zhēng)奪生存空間找回自己在家庭與丈夫心理的“女性空間”而逼莊造送走“理想女性”化身的貓。

    (三)“不成熟”男性心理空間里的失敗女性

    生性溫吞的莊造,對(duì)工作難以投入,繼承了父親的雜貨店卻不善經(jīng)營(yíng),開了咖啡店卻只顧玩耍,莊造本身無(wú)法以丈夫的身份支撐起和諧穩(wěn)定的“家庭空間”,是“那樣懶惰又不爭(zhēng)氣不工作的男人”,“聽(tīng)人家擺布”“溫吞”“吊兒郎當(dāng)”,也因其導(dǎo)致前后兩任妻子品子與福子女性空間的喪失,在莊造這個(gè)“不成熟”男性的心理空間里,擬人化的貓莉莉是理想女性,前后兩任妻子均為失敗女性。

    “不成熟”的莊造與成熟男性媒人塚本先生對(duì)比鮮明,莉莉被送到前妻品子處后,因塚本沒(méi)有履行主動(dòng)替莊造探望、報(bào)告莉莉狀況的約定,莊造去榻榻米店塚本處欲打探莉莉的消息,塚本對(duì)莉莉的事情毫不關(guān)心,埋頭打理生意,“很巧在這里遇到了,本來(lái)可以埋怨一句泄泄恨的,不過(guò)一個(gè)正埋頭工作的人,現(xiàn)在還有什么閑工夫去提貓的事情呢,就算提出來(lái),說(shuō)不定反而招來(lái)一頓怒罵”,而莊造沒(méi)有正經(jīng)工作還熱衷于名喚莉莉的貓,塚本不予理睬“日暮途窮”的莊造,成熟男性塚本襯托出莊造的“不成熟”。

    “不成熟”男性莊造與眾不同,稀奇古怪,前妻品子婚前為高級(jí)住宅區(qū)的賓館的女招待,婚后恪守婦道,勤儉持家,甚至接裁縫的工作來(lái)貼補(bǔ)家用,然而品子依然覺(jué)得被莊造這個(gè)“不成熟男性”遺棄是可恨。福子雖然設(shè)法讓莊造把莉莉送走,卻無(wú)法將其從莊造的心理空間驅(qū)除,品子、福子均是莊造這個(gè)“不完美男性”心理空間里敗北的女性。

    莊造與前后兩任妻子福子、品子的姻緣像《源氏物語(yǔ)》朱雀院將三公主安排嫁給光源氏一般,是被給予的“被動(dòng)生存空間”,婚后莊造與前后兩任妻子均交流甚少,卻筑建了與名喚莉莉的貓封閉式活動(dòng)空間,妻子無(wú)法進(jìn)入其中,莊造整天沉浸在這個(gè)空間里?!罢煞?yàn)榱擞懞秘?,竟把太太討厭的東西端上餐桌,而且裝成自己喜歡的樣子,甚至到了當(dāng)著太太的面還敷衍她的地步!要是把貓和太太放在天秤上秤一秤,顯然是貓比較重?!鼻f造與莉莉親密互動(dòng),用魚餌誘導(dǎo)莉莉跳高,“嘿,請(qǐng)可憐可憐我吧。其實(shí)我的肚子已經(jīng)餓得不得了,所以很想跳起來(lái)抓那餌的,可是再怎么說(shuō)也已經(jīng)是這把歲數(shù)了,實(shí)在已經(jīng)不能像以前那樣了。唉,拜托你,別再折騰我了,快點(diǎn)丟給我吧”,不會(huì)使用語(yǔ)言交流的莉莉,“好像完全看懂了主人軟弱的個(gè)性似的,用眼睛訴說(shuō)。即使品子用這樣悲哀的眼神看著他,也不會(huì)讓他心動(dòng),但不知為什么莉莉的眼神卻不可思議地讓他覺(jué)得無(wú)比心疼。”莊造的“心理空間”被擬人化理想女性象征的貓所占據(jù),品子與福子均從莊造心理空間里被擠出,從而喪失了正常的女性空間。

    莉莉生存空間變得越來(lái)越艱難,起初是“神港軒餐廳的熱鬧”,之后是“一母一子”時(shí)代,但母親阿玲嫌棄莉莉,六年歲月屬于莉莉的空間只有“家里的二樓”。莊造與品子再婚后,“又被新的入侵者對(duì)待,讓莉莉更覺(jué)得自己難以容身”?!叭祟愑龅讲恍业脑庥?,長(zhǎng)相和個(gè)性都會(huì)發(fā)生改變,所以貓也難說(shuō)不會(huì)這樣——這么一想,莊造更覺(jué)得對(duì)不起莉莉了?!鼻f造同情莉莉生存的“物理空間”艱難,而“新的入侵者”福子,最終逼走了莉莉,由介紹人塚本送給莊造前妻品子,送給品子時(shí)莉莉被裝在“籃子”的狹小空間里,進(jìn)入莊造前妻“四席半榻榻米的房間”,物理空間的改變與轉(zhuǎn)移卻不足以改變其在莊造心理空間的位置,為探視莉莉而偷偷潛入前妻品子的住處。前妻品子與福子各懷著“家庭空間”“女性空間”爭(zhēng)奪的目的,或是收留或是送走莉莉,這種以“貓”為媒介的空間爭(zhēng)奪,也側(cè)面襯托出在莊造心理空間里品子與福子的失敗女性形象。

    四、結(jié)語(yǔ)

    傳統(tǒng)的小說(shuō)理論認(rèn)為:人物、情節(jié)、環(huán)境是小說(shuō)構(gòu)成的三大要素,塑造小說(shuō)人物的方法:展示行動(dòng)、描寫人物外貌等方法,然而“正因?yàn)榭紤]了記憶的易逝性,以及傳統(tǒng)方法塑造人物形象得朦朧性,所以一些具有創(chuàng)造性得天才作家在塑造人物形象時(shí),才有意無(wú)意地想到了空間或‘地方’得具體性與相對(duì)得固定性”,小說(shuō)中空間敘事與人物形象的塑造密切相關(guān)。

    深受《源氏物語(yǔ)》影響的谷崎潤(rùn)一郎小說(shuō)《貓與莊造與兩個(gè)女人》,在一只雌貓、一個(gè)男人、兩個(gè)女人的情癡世界中,將擬人化的動(dòng)物——“貓”與理想女性形象相結(jié)合,以“物理空間”“女性空間”“心理空間”的敘事形式,塑造了擬人化的雌貓(莉莉)——理想女性形象、喪失女性空間前后兩任妻子的不完美女性形象、“不成熟”男性——莊造心理空間里的失敗女性形象。

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