對(duì)未來博物館國際合作交流趨勢(shì)的思考

于伊凡

（上海市歷史博物館（上海革命歷史博物館），上海 200063）

1 國內(nèi)外博物館運(yùn)作現(xiàn)狀及國際交流狀況

自2020年以來，國內(nèi)外各博物館、美術(shù)館等文博機(jī)構(gòu)受到新冠疫情的巨大影響，不得不先后按下暫停鍵。從2020年3月至6月起，中國多數(shù)博物館已陸續(xù)恢復(fù)對(duì)外開放的正常運(yùn)轉(zhuǎn)，但許多國外的博物館至今仍未能對(duì)外開放，甚至有些博物館在開館后又重新閉館。文博機(jī)構(gòu)深受影響的不僅是對(duì)公眾的展覽與教育工作，國際間的學(xué)術(shù)交流和展覽合作更是因此擱淺。

上海市歷史博物館（上海革命歷史博物館）（以下簡(jiǎn)稱上歷博）原計(jì)劃2020年底與法國里昂絲綢博物館合作舉辦引進(jìn)里昂絲綢的展覽，但鑒于疫情防控形勢(shì)，與法國的合作不得不暫停。值得慶幸的是，2019年該館有關(guān)人員赴法國里昂考察時(shí)，獲得不少收獲，并征得里昂絲綢博物館館長Monteil 女士的同意，可把文物的高清電子照片納入展覽中，供觀眾欣賞。然而，問題并未圓滿解決。作為一個(gè)合格的文物展，文物是基本要素，因此筆者所在的博物館為了能讓廣大國內(nèi)觀眾欣賞到中西絲織文化的誕生、興起與發(fā)展，轉(zhuǎn)而與中國絲綢博物館合作，得以借來不少法國里昂的絲織品文物。同時(shí)與南京市博物總館合作，為觀眾帶來了江寧織造工藝最高技術(shù)的成就。此次展覽最終取得圓滿成功[1]。上歷博的外展計(jì)劃取消與外方的合作，其他許多文博機(jī)構(gòu)亦是如此。無論是“引進(jìn)來”還是“走出去”的展覽，都未能如期舉行，只得延誤或取消。

突如其來的疫情對(duì)收入微薄的非營利機(jī)構(gòu)打擊相當(dāng)大，而國外大多數(shù)的博物館、美術(shù)館都是非營利性機(jī)構(gòu)。每年的收入除了基金會(huì)的支持，多數(shù)依靠門票和文創(chuàng)收入。如舊金山亞洲藝術(shù)館長期處于閉館狀態(tài)，大阪東洋陶瓷美術(shù)館原先已經(jīng)對(duì)外開放，然而2021年5月因疫情反復(fù)影響，美術(shù)館不得不再次臨時(shí)閉館歇業(yè)[2]。

2 博物館國際交流的探索——以上海市歷史博物館巡展點(diǎn)交為例

2.1 合作新模式

2019年8月，在上海市歷史博物館舉辦了《白色金子·東西瓷都——從景德鎮(zhèn)到梅森瓷器大展》，從德國梅森瓷器博物館、杜塞爾多夫黑提恩斯陶瓷博物館和大阪東洋陶瓷美術(shù)館引進(jìn)展品。原計(jì)劃此展覽先后在國內(nèi)大連、廣州、鄭州、江西五處進(jìn)行巡展，展覽結(jié)束后于2021年5月返回國外。就當(dāng)展覽巡回至大連時(shí)，疫情打斷了展覽原本的節(jié)奏。首先，按照原本的規(guī)定，每站展覽的布展及撤展，德國館方的押運(yùn)員必須親自來中國點(diǎn)交、監(jiān)裝及押運(yùn)。鑒于當(dāng)時(shí)形勢(shì)逼迫，外方無法親臨現(xiàn)場(chǎng)[3]。其次，國內(nèi)的博物館當(dāng)時(shí)正處于閉館，展覽無法對(duì)公眾開放。無論是國內(nèi)外，都無時(shí)間與人力準(zhǔn)備線上展覽工作，展覽不得不延期進(jìn)行，導(dǎo)致了后期展覽的保險(xiǎn)延期問題。可見特殊時(shí)期，與國外合作的展覽不但存在著相當(dāng)多的風(fēng)險(xiǎn)，同時(shí)也根據(jù)情況的不斷變化而須時(shí)刻調(diào)整協(xié)調(diào)，這對(duì)所有的工作人員都是一次挑戰(zhàn)[4]。

因外方無法來到中國，經(jīng)各館同意，每站的文物點(diǎn)交皆采取直播連線的方式，讓外方能夠?qū)崟r(shí)看到國內(nèi)場(chǎng)館的點(diǎn)交工作狀態(tài)。經(jīng)過多次線上配合之后，中外雙方博物館之間彼此建立起信任。雖然在點(diǎn)交過程中有多次發(fā)現(xiàn)之前未點(diǎn)出的殘缺、瑕疵等，經(jīng)過外方的細(xì)節(jié)照片比對(duì)都能一一解決。相對(duì)于請(qǐng)外方押運(yùn)員來中國點(diǎn)交，這樣的方式效率有一定的提升。從好的方面來說，如果展品在巡回展中每一站都保護(hù)完好，無任何新傷，“云點(diǎn)交” 的方式既節(jié)省了時(shí)間，也節(jié)約了經(jīng)費(fèi)。然而，任何事情都是有風(fēng)險(xiǎn)的，“隔著屏幕”相較于“感官接觸”的點(diǎn)交方式，總是弊端要大于優(yōu)勢(shì)[5]。

2.2 “云點(diǎn)交”的弊端與文物運(yùn)輸銜接工作的重要性

關(guān)于“云點(diǎn)交”，雖說方式可行，但弊端也是顯而易見。畢竟無法親臨現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)于瓷器的磕損程度變化，由于設(shè)備像素問題，難以清晰地給外方看，導(dǎo)致外方無法直觀了解展品可能會(huì)發(fā)現(xiàn)哪些變化，如裂紋是否有延長、在運(yùn)輸過程中裝飾是否有松動(dòng)等。

身為博物館方人員，在每一站點(diǎn)交中只能記錄下瓷器的“新變化”，并注明日期及點(diǎn)交人員姓名，及時(shí)用照片及錄像記錄下點(diǎn)交時(shí)的狀態(tài)。能做到的就是盡量保證展品的全方位角度都拍攝到，記錄點(diǎn)交過程及裝箱過程，并且全程攝像，確保每一位工作人員的手法規(guī)范。若展品有新的損壞，也可拿出證據(jù)前后比對(duì)。這個(gè)記錄的工作瑣碎繁瑣，但在點(diǎn)交中是不可或缺的一環(huán)。這既是對(duì)自己負(fù)責(zé)，也是對(duì)每一站的工作人員、對(duì)外方借展單位負(fù)責(zé)。

外方人員押運(yùn)員無法親臨的情況下，更需要保證展品萬無一失的是運(yùn)輸公司。這就需要館方和運(yùn)輸公司做到合理溝通，確保運(yùn)輸人員能專業(yè)地完成各項(xiàng)工作。在巡展布撤展過程中，曾發(fā)生過一些小插曲。眾所周知，運(yùn)輸公司在全國各地有設(shè)分部，由一位主負(fù)責(zé)人分派給各分部協(xié)作，因此巡展各地的銜接工作至關(guān)重要。每一站并非是同一批工作人員，會(huì)根據(jù)當(dāng)?shù)氐男谐讨概僧?dāng)?shù)胤植康娜藛T。此次巡展文物箱上都貼有“禁止傾斜”的標(biāo)識(shí)，標(biāo)識(shí)為白色圓點(diǎn)，若傾斜角度到達(dá)一定范圍，則立刻變?yōu)榧t色。在巡展過程中的某一站，由于當(dāng)?shù)毓ぷ魅藛T對(duì)于此次外展的業(yè)務(wù)生疏和溝通不及時(shí)等原因，將已經(jīng)取出展品的空箱子單手拎取側(cè)面把手，導(dǎo)致標(biāo)識(shí)顏色瞬間變紅。此標(biāo)識(shí)是外方運(yùn)輸公司運(yùn)往國內(nèi)前貼注，須跟外方及時(shí)溝通才可更換，雖說并未造成嚴(yán)重后果，只需讓運(yùn)輸公司更換標(biāo)識(shí)，但若與所有運(yùn)輸公司人員在工作開始前及時(shí)溝通，從小問題出發(fā)，銜接到每一步環(huán)節(jié)，才能避免導(dǎo)致嚴(yán)重的后果。

館方工作人員能確保展品無誤的情況只有在開箱后布展、展出時(shí)和撤展后放入箱中，而中途運(yùn)輸?shù)沫h(huán)節(jié)博物館館方并不能全面負(fù)責(zé)到。陸地運(yùn)輸是全程由合作的運(yùn)輸公司負(fù)責(zé)，由專業(yè)貨車運(yùn)輸展品，并無太大問題。較為棘手的是飛機(jī)的運(yùn)輸，原定計(jì)劃由外方的押運(yùn)員全程押運(yùn)，他們能確保途中所有展品狀態(tài)的信息透明。然而目前是貨品單獨(dú)被裝在飛機(jī)上，無任何押運(yùn)員跟隨，若貨品到達(dá)后開箱有損壞，難以推斷是何時(shí)損壞的，也無法得知是否是因顛簸使其損壞。這是當(dāng)下引進(jìn)國外展品或是輸出國內(nèi)展覽的一大問題———在押運(yùn)員無法跟機(jī)的情況下，一個(gè)不可避免的風(fēng)險(xiǎn)。

2.3 線下展覽引進(jìn)與輸出的困難

在外方人員無法來到中國，只能通過視頻交流時(shí)，館方人員必須要保持比原先更高度的警惕和對(duì)工作的謹(jǐn)慎負(fù)責(zé)。展品能順利回到國外，只能算作有驚無險(xiǎn)。若展品在運(yùn)輸途中發(fā)生損壞，借展方與運(yùn)輸公司則必須為此負(fù)責(zé)。

目前情況下若不是“必須”，外方仍然不得入境，因此未來的展覽引進(jìn)或輸出仍然是無人員往來形式。如今，國際展覽合作與交流也漸漸復(fù)蘇。點(diǎn)交與押運(yùn)是展覽合作的基礎(chǔ)和必要環(huán)節(jié)，數(shù)字化交流讓外方看到國內(nèi)館方的工作進(jìn)展是一種手段，時(shí)時(shí)匯報(bào)工作流程與文物狀態(tài)也是一針定心劑。從長遠(yuǎn)來看，如何更好地在無人員往來的情況下降低運(yùn)輸風(fēng)險(xiǎn)，在國際展覽交流中是一個(gè)值得思考的問題。

然而照目前的形勢(shì)而言，不可確保未來的線下展覽引進(jìn)運(yùn)輸都能做到零風(fēng)險(xiǎn)，甚至因?yàn)閺?fù)雜的手續(xù)及航班問題，風(fēng)險(xiǎn)系數(shù)只高不低。如此情況，未來的博物館合作交流方式也正在發(fā)生轉(zhuǎn)型。

3 博物館數(shù)字化轉(zhuǎn)型方向

2021年國際博物館日的主題是 “博物館的未來：恢復(fù)與重塑”。以國際博物館對(duì)該主題的闡釋是疫情是加快文博行業(yè)創(chuàng)新的催化劑，尤其是更加關(guān)注創(chuàng)造文化的新體驗(yàn)和數(shù)字化的傳播形式。在國際博物館合作中，數(shù)字化的展覽與教育合作也具有潛在的可能性[6]。

從2020年年初至今，文博行業(yè)的國際性交流受到重創(chuàng)，其中博物館展覽的引進(jìn)及推出幾乎停滯。國內(nèi)游客也無法赴國外觀看海外精品展覽，同樣的國外游客也無法設(shè)身處地欣賞中國的文物。而展品運(yùn)輸對(duì)全球博物館行業(yè)無疑是個(gè)風(fēng)險(xiǎn)極大的挑戰(zhàn)。此時(shí)，一向作為輔助宣傳功能的線上平臺(tái)一躍成為“主角”，成為全球觀眾鑒賞展品的主要途徑。

2020年年初，國家文物局發(fā)布了《關(guān)于向“博物館網(wǎng)上展覽平臺(tái)” 提供網(wǎng)上展覽內(nèi)容資源的倡議書》，旨在鼓勵(lì)文博機(jī)構(gòu)向線上平臺(tái)提供優(yōu)秀的展覽項(xiàng)目，能為足不出戶的市民提供在線觀展的服務(wù)。

曾經(jīng)，多數(shù)文博機(jī)構(gòu)把重心放在線下工作，觀眾也是抱著一睹“珍品”的心態(tài)來博物館鑒賞文物，但隨著疫情的席卷往復(fù)，國際展覽合作幾乎擱置，海外的珍品藝術(shù)如何欣賞？ 外方如何鑒賞大中華的精品國粹？在全球范圍內(nèi)，已有不少博物館在多年以前已在探索線上展覽的體驗(yàn)。如故宮博物院、大英博物館、法國盧浮宮等的線上平臺(tái)觀展已相當(dāng)成熟。

近兩年，全球快節(jié)奏消費(fèi)的觀念誕生，“直播”成為網(wǎng)絡(luò)最火模式的代名詞之一。2020年，大英博物館就在某線上平臺(tái)開啟了在中國的首次直播，吸引了200 萬觀眾在線觀展。緊隨其后，法國凡爾賽宮也在中國的直播平臺(tái)上做了展示。在直播中，拿破侖加冕廳、路易十四的臥室等都一一呈現(xiàn)，讓無法親臨現(xiàn)場(chǎng)的中國網(wǎng)友領(lǐng)略歐洲皇宮的魅力，一飽眼福?！疤稍诩抑锌词澜纭钡脑妇八坪跻驳靡詫?shí)現(xiàn)，并且觀眾接收的知識(shí)點(diǎn)、信息量，甚至是視覺體驗(yàn)已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超乎想象?！八囆g(shù)”早已不是貴族才能接觸到的“奢侈品”，通過線上平臺(tái)的橋梁，做到“以人為本”，拉近藝術(shù)與觀眾之間的距離，讓藝術(shù)變得更親民和具有公共教育意義。

雖說實(shí)體展覽的視覺體驗(yàn)是在線展覽替代不了的，但是在線展覽也有實(shí)體線下替代不了的優(yōu)勢(shì)。如在2010年，敦煌研究院就推出了“數(shù)字敦煌”計(jì)劃，全球觀眾都可以在其平臺(tái)觀賞石窟的高清細(xì)節(jié)圖，甚至還能戴上VR 眼鏡，感受增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)的虛擬體驗(yàn)。尤其是莫高窟285 窟，作為70年以來停止對(duì)外開放的石窟，傳言美到讓人驚嘆，猶如風(fēng)一般靈動(dòng)；第220 窟，展現(xiàn)了盛世氣象，猶如火一般熱烈。這些由于脆弱而被保護(hù)起來的石窟，就算親臨現(xiàn)場(chǎng)也觀看不了，在“數(shù)字敦煌”的平臺(tái)都被逐一呈現(xiàn)，同時(shí)還能鑒賞壁畫細(xì)節(jié)，讓中外網(wǎng)友能夠感受多元文化的沖擊（見圖1）。

圖1 數(shù)字敦煌官方網(wǎng)站

其實(shí)早在五六年前，那些文博機(jī)構(gòu)就在考慮到擴(kuò)大觀看展覽的受眾范圍。在科技發(fā)展的趨勢(shì)下，可以實(shí)現(xiàn)讓更多行動(dòng)不便或其他原因不能前往現(xiàn)場(chǎng)觀看的百姓提供便利渠道。在新形勢(shì)下，要找到線下展覽與線上云游的新的平衡點(diǎn)，這也是目前博物館要考慮的因素。因此，疫情只是一個(gè)“催化劑”，會(huì)讓更多博物館意識(shí)到數(shù)字化平臺(tái)的重要性，以及思考如何建設(shè)這座“橋梁”，提高在線展覽的觀看體驗(yàn)[7]。

4 博物館國際合作交流新思路及建議

博物館國際合作交流的形式不僅局限于線下。合作辦展的形式若利用線上平臺(tái)，形式也可以多樣化，受眾范圍也更廣泛化。

4.1 獲得展品的使用授權(quán)

目前，展品運(yùn)輸困難繁瑣的情況下，電子圖像或影片成了線上展示的主要資料。在國際合作方面，與外方博物館達(dá)成共識(shí)的情況下，首先應(yīng)互相簽約展品的電子資料使用授權(quán)。然后可在文博官網(wǎng)和公眾平臺(tái)上呈現(xiàn)，如此一來，既能提高信息使用的靈活度，也能拓展受眾范圍。甚至不需要合作整個(gè)展覽，只是展示部分文物或展品，博物館之間可隨時(shí)交流、資源共享。

4.2 結(jié)合地方特色講述文物背后的故事

在挑選文物的時(shí)候，建議挑選具有與地方博物館特質(zhì)的展品，秉持著立足本館，實(shí)現(xiàn)資源的整合共享，打好博物館的“特色牌”的原則。例如，在新加坡亞洲文明博物館展廳有一副1850年《上海開埠外灘景象》的油畫。上歷博的基本陳列就是以上海歷史為背景呈現(xiàn)的，在2018年開館之際的基本陳列策展時(shí)，曾多方尋找有關(guān)上海開埠早期風(fēng)景的展品資料，但當(dāng)時(shí)并未找到能讓人眼前一亮的展品。機(jī)緣巧合，該館人員出訪新加坡時(shí)，意外發(fā)現(xiàn)此油畫。對(duì)于該館的建設(shè)意義可謂相當(dāng)重大。

圖2 《上海開埠外灘景象》油畫

今年，上歷博得到了此油畫的簽約授權(quán)，未來也能夠與其在線上合作講述此油畫當(dāng)年繪制的情形，以及油畫所描述的故事，向觀眾傳遞曾經(jīng)的上海與新加坡是如何建立友好關(guān)系的，至今又是如何保持這份情誼紐帶的[8]。

4.3 化不可能為可能

博物館線上展覽并不代表是把線下的展覽照搬到線上，而是要充分利用線上靈活性、不受地域限制性、受眾范圍廣泛性的優(yōu)勢(shì)，可同時(shí)與外方多家文博機(jī)構(gòu)聯(lián)合合作，舉辦一次跨界展示、交流或是教育活動(dòng)。

就展覽而言，也有一些難度、工程極度繁瑣的策展。例如梵高有7 幅《向日葵》，而分別被收藏于全球5 家博物館中，地域跨度之大及借展的難度之高，難以同時(shí)對(duì)比欣賞。在2017年，收藏梵高《向日葵》的5 家博物館聯(lián)合在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)嘗試了首場(chǎng)直播，不僅能讓全球觀眾同時(shí)欣賞5 幅作品，還邀請(qǐng)到5 家博物館館長及策展人在線與觀眾視頻，對(duì)各自收藏的作品進(jìn)行講解與評(píng)論。此次直播吸引了眾多網(wǎng)民觀看，讓全球觀眾一睹梵高《向日葵》的風(fēng)采。

4.4 圖像資源的開放

如今的博物館展覽不僅具有展示的功能，更多的則是教育意義，許多人把展覽作為長期的資源進(jìn)行學(xué)習(xí)。博物館就可以充分發(fā)揮線上優(yōu)勢(shì)，開發(fā)博物館館藏圖像資源，建立數(shù)據(jù)庫，讓更多的觀眾得以查閱觀看并且學(xué)習(xí)。

同樣，在獲得外方博物館的使用授權(quán)情況下，在檢索類別中進(jìn)行分類，可把國外博物館的相關(guān)授權(quán)文物高清圖像和資料投放在線上平臺(tái)，構(gòu)造一部博物館的“百科全書”。

當(dāng)然，這類資源開放問題需要斟酌考量及資源積累需要大量的時(shí)間，相信在科技發(fā)展的趨勢(shì)下，未來能做到拓展受眾范圍，有效聯(lián)動(dòng)公共教育，為全球化觀展學(xué)習(xí)提供更多的可能性。