舞蹈編導(dǎo)如何創(chuàng)作出新穎獨特的舞蹈作品

曾琳娜（吉首大學(xué)張家界學(xué)院）

一、舞蹈主題要緊跟時代步伐與時俱進

舞蹈藝術(shù)作品的主題又可以稱為它是舞蹈藝術(shù)作品的一個中心思想，是通過舞蹈藝術(shù)編導(dǎo)人員深入生活地在收集舞蹈素材之后進行舞蹈藝術(shù)美化加工，是舞蹈作者主觀主體印象與作者客觀事實的完美結(jié)合，舞蹈藝術(shù)作品的主題是作者反映舞蹈作者所想要表達的主觀情感最直接的體現(xiàn)形式。隨著人們生產(chǎn)力的不斷提高，社會文化生活也在不斷地豐富，人們的精神生活需要也在不斷得到提高，在經(jīng)濟快速發(fā)展中，我國舞蹈編導(dǎo)就需要及時不斷更新自己舞蹈的作品主題，來更好滿足社會大眾的審美需要。所以說若要真正地創(chuàng)作出新穎獨特的民族舞蹈藝術(shù)作品，必須進行舞蹈主題的不斷創(chuàng)新。

（一）主題的選擇要反映大眾的實際情況

舞蹈編導(dǎo)要想創(chuàng)作出一部好的舞蹈作品，首先的第一步工作就是需要深入生活、觀察現(xiàn)實生活、反映人民群眾的真實工作生活。這樣我們才能在與廣大人民群眾情感交流的整個過程中能夠產(chǎn)生一種情感上的強烈共鳴，給廣大人民群眾以一定的價值思考，從而能夠滿足社會大眾的各種審美文化需要，這樣的中國舞蹈藝術(shù)作品才可以能夠成功的與廣大群眾之間進行情感交流，才可以能夠長久的流傳。在當代中有許多舞蹈作品都能夠反映著人民群眾的實際生活情況，能夠深刻引發(fā)廣大群眾的共鳴，從而發(fā)展成為優(yōu)秀的當代舞蹈藝術(shù)作品，一直廣為流傳。

（二）主題的創(chuàng)作要結(jié)合現(xiàn)代思維

任何舞蹈藝術(shù)都應(yīng)該服務(wù)于一個時代，不具備一定時代感的舞蹈藝術(shù)作品很容易被社會大眾所輕易拒絕，在我們想要創(chuàng)作這樣一部舞蹈作品時，除了需要深入生活中去反映社會大眾的實際生活情況外，想要真正通過創(chuàng)作創(chuàng)造出這樣一部優(yōu)秀的、新穎獨特的現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)作品，我們必須首先要充分結(jié)合我們現(xiàn)代人的思維去探索創(chuàng)新一部舞蹈藝術(shù)作品中的主題，服務(wù)于我們現(xiàn)在或者所在的這個時代。

1.內(nèi)容要彰顯時代特色

舞蹈內(nèi)容是舞蹈作品所反映的客觀生活以及舞蹈編導(dǎo)對其審美的評價，因此舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)新一部新穎獨特的舞蹈作品時，舞蹈作品的內(nèi)容要與時俱進。作品內(nèi)容需要在傳統(tǒng)舞蹈的基礎(chǔ)上結(jié)合現(xiàn)代思維，在主題、形象、情感等各方面凸顯時代性，既要彰顯出特色也要擁有創(chuàng)新元素，最后還要符合當代大眾對舞蹈藝術(shù)追求的原則與需求。

2.思維要突出時代表達

現(xiàn)代生產(chǎn)思維的方式表達是對我國現(xiàn)代生產(chǎn)方式的一種反應(yīng)，是根據(jù)現(xiàn)代生產(chǎn)力的不同發(fā)展和現(xiàn)代社會管理實踐的不同發(fā)展，與之相應(yīng)和適應(yīng)的一種現(xiàn)代思維表達方式?，F(xiàn)代舞蹈思維的這種方式表達具有很大的創(chuàng)新性、開放性、靈活性，是現(xiàn)代舞蹈劇的編導(dǎo)對當前的舞蹈具體情況和在有了詳細深入了解的基礎(chǔ)上進而產(chǎn)生的一種思維表達方式，它有助于促進舞蹈劇編創(chuàng)時發(fā)散自己的理想思維，主動的思考面向國家現(xiàn)代化、面向世界、面向未來。

舞蹈藝術(shù)源于社會生活，是通過對社會生活的深刻觀察和思考后，進行一種藝術(shù)性的加工，這從某種程度上上來看它必然地需要充分體現(xiàn)新的現(xiàn)代舞蹈元素，能夠充分表達當下社會大眾對舞蹈文化的最高需求和對現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)美學(xué)的最高追求，代表當今對美的自我評價最高標準。將時代性的舞蹈元素融入運用到舞蹈編創(chuàng)中，能夠反映當下現(xiàn)代人的生活，創(chuàng)新現(xiàn)代舞蹈創(chuàng)作主題的藝術(shù)表達，豐富現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)作品所需要展現(xiàn)的人情感上的理想，體現(xiàn)時代精神、記錄時代精神。所以當下我們創(chuàng)作舞蹈藝術(shù)作品過程中的每個創(chuàng)作環(huán)節(jié)、如舞蹈主題的確定、素材的選擇、情感的表達、人物的形象塑造等時，通過綜合運用更多現(xiàn)代舞蹈思維藝術(shù)融入更多現(xiàn)代舞蹈元素，不僅可以大大增強現(xiàn)代舞蹈的整體表現(xiàn)藝術(shù)效果，也可以重新賦予現(xiàn)代舞蹈作品現(xiàn)實主義藝術(shù)新的意義，創(chuàng)新了對舞蹈藝術(shù)作品現(xiàn)實主題的具體表達。

二、舞蹈形象的塑造要標新立異

如果想要舞蹈作品新穎獨特，那么一個舞蹈家的作品設(shè)計中的整體舞蹈形象塑造一定要做到有效的個性化，才能夠使得一個舞蹈作品的舞蹈形象能夠長久的一直回蕩在作為觀眾的我們腦海里。樹立一種個性化的舞蹈形象一個重要的表現(xiàn)方法就是充分揭示這類舞蹈藝術(shù)作品中一個人物自身所獨有的某種鮮明性格特征，不管是人的外形、性格、著裝等，它們都可以以鮮明的一種個性舞蹈形象，獨特又具有藝術(shù)魅力的一種人物性格，來充分的體現(xiàn)這類舞蹈形象的性格普遍性。以這種個性化的新型舞蹈形象作為特征來充分表現(xiàn)這類新型舞蹈形象的一種普遍性，更好的揭示舞蹈形象本質(zhì)，塑造新的舞蹈形象。

（一）服裝的設(shè)計塑造舞蹈形象

舞蹈服裝對于舞蹈形象的設(shè)計塑造工作起著重要的指導(dǎo)作用。在我們觀看一部舞蹈作品時，首先每個觀眾一定會仔細欣賞并看到舞蹈形象的整體服裝，服裝的造型設(shè)計不僅可以準確交代它的時代背景，又可以塑造好看的舞蹈形象。新穎出奇的服裝設(shè)計還同樣可以有效吸引其他觀眾的更多眼球，把觀眾們吸引到一個特定的故事情節(jié)中。通過現(xiàn)代舞蹈服裝的整體設(shè)計，我們不僅可以更好地對現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)作品中所有的需要具體表達的舞蹈形象進行整體塑造。通過對舞蹈服裝的正確選擇，我們不僅可以很好地對舞蹈角色自身所處的歷史時代以及環(huán)境背景有一個很好的準確掌握和深入了解，也同樣可以大大增強舞蹈觀眾對于舞蹈形象的準確把握。舞蹈服裝除了本身可以用于塑造鮮明的舞蹈形象以外，出奇的舞蹈服裝對編創(chuàng)新穎獨特的舞蹈藝術(shù)作品也具有很大的藝術(shù)幫助。

一部優(yōu)秀的舞蹈表演作品一定離不開每個細節(jié)的完美點綴，新穎獨特的中國舞蹈藝術(shù)作品，如果要想更多觀眾對其留下深刻的直觀印象，就一定需要通過一些關(guān)于細節(jié)的美化設(shè)計才能讓更多觀眾深刻的將其記住。

首先我們其實可以對這些服裝產(chǎn)品進行巧妙的組合設(shè)計出奇的設(shè)計服裝很容易就能抓住觀眾的眼球。

其次，我們還認為可以通過選擇一些好的少數(shù)民族舞蹈服裝，一方面這些少數(shù)民族傳統(tǒng)舞蹈服裝本身具有一定的民族特色，能夠吸引廣大觀眾的更多眼球，另一方面，可以通過讓廣大觀眾加深對這些少數(shù)民族舞蹈服裝的認識了解，讓少數(shù)民族傳統(tǒng)文化更好的得到傳承。因此在設(shè)計創(chuàng)作新穎獨特的舞蹈藝術(shù)作品時還可以充分利用舞蹈服裝的特殊設(shè)計手法加以色彩點綴，塑造鮮明的舞蹈形象性格，呈現(xiàn)現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)作品的獨特性。

（二）道具的運用突出舞蹈形象

舞蹈藝術(shù)道具在許多舞蹈藝術(shù)作品中，是整個舞蹈藝術(shù)編導(dǎo)以及舞蹈演員集體表達自己情感的重要表達媒介，是演員塑造形象的重要表達方法，合理充分運用舞蹈道具動作可以對整個舞蹈藝術(shù)作品的視覺傳達效果起到一定的積極推動作用，反之這種阻礙會使舞蹈藝術(shù)作品的視覺傳達不到效果。

道具在現(xiàn)代舞蹈的藝術(shù)創(chuàng)作中往往是一具多用，根據(jù)舞蹈人物內(nèi)心情感的發(fā)展走向、故事情節(jié)的走向轉(zhuǎn)變等，來轉(zhuǎn)變舞蹈道具的具體使用意義。少數(shù)民族舞蹈作品編創(chuàng)中，使用當?shù)孛褡宓奶赜形锲?、道具可使舞蹈作品更具地域性，道具的運用可以豐富故事情節(jié)，塑造鮮明的舞蹈形象，還可以進行創(chuàng)新，讓整個舞蹈作品給人一種新穎獨特的視覺沖擊效果。

（三）舞蹈語匯的重組表現(xiàn)舞蹈形象

舞蹈語言，就是能夠準確表達人在舞蹈肢體作品中思想感情活動內(nèi)容的各種舞蹈肢體動作和其他舞蹈肢體動作間的組合。舞蹈活動語匯不僅是各種舞蹈活動語言的一個總稱，還包括各種舞蹈活動構(gòu)圖、舞蹈活動場面、舞蹈活動中的各種生活藝術(shù)場景。舞蹈語言是舞蹈形象的基石，舞蹈語匯新穎也是塑造舞蹈形象個性的重要方式。

在豐富多彩的大千世界，我們絕非僅用單一、陳舊的舞蹈動作的組合來表達不斷發(fā)展的社會生活。我們在舞蹈創(chuàng)作過程中，應(yīng)該創(chuàng)新舞蹈語匯來表達舞蹈形象，傳達舞蹈作品所表達的思想內(nèi)容和情感，我們可以借鑒前輩表現(xiàn)現(xiàn)實生活的表現(xiàn)方法來表演現(xiàn)在的舞蹈，抒發(fā)當代人的情感，這些方法值得我們所學(xué)習(xí)，更要創(chuàng)新符合當下審美、富有時代特性和張力的舞蹈語匯。

三、情感層次的轉(zhuǎn)換方式要新穎

舞蹈本身是一種具有抒情性質(zhì)的藝術(shù)，是以一個人體自身的動作為主體抒發(fā)感情的一種藝術(shù)表達載體。正因為這種舞蹈本身是以個體作為藝術(shù)載體，所以在這種情感的具體表達上較之于文字、繪畫等其他同類藝術(shù)更為激烈，更為直接，也更加鮮明集中。舞蹈家的作品故事中的各種情感總是充滿了矛盾中的沖突，正因為只有矛盾中的沖突，人物才能夠更加鮮明，故事情節(jié)才能夠更加豐富精彩，舞蹈家的作品才能夠更加吸引廣大觀眾的更多注意力，并跟著舞蹈演員一起來去感受當下的各種情感。所以在我們創(chuàng)作一部新穎獨特的當代舞蹈藝術(shù)作品時，我們必須要注意各種情感的矛盾性和沖突的具體表現(xiàn)，注意情感不同層次之間的相互轉(zhuǎn)換反應(yīng)關(guān)系，使得一部舞蹈藝術(shù)作品新穎獨特。

（一）通過空間切割轉(zhuǎn)換情感層次

舞蹈所講的空間，它們具有內(nèi)外兩種不同含義:首先，是以位于人體為組織結(jié)構(gòu)的有內(nèi)容的主體空間，稱為內(nèi)部的空間;其次，是以位于人體外部的組織結(jié)構(gòu)為主體空間，稱為外部的內(nèi)空間。舞蹈是一種視覺空間藝術(shù)，在舞蹈中，空間不僅僅只是一、二、三度空間，還有內(nèi)外空間各自所要延續(xù)的空間語言。為了使舞蹈情感更加豐富，我們可以通過空間的轉(zhuǎn)化來實現(xiàn)這樣的效果。

舞蹈空間分別有:內(nèi)空間與外空間、三維空間與三度空間、現(xiàn)實想象空間與虛擬想象現(xiàn)實空間、四維空間、真實空間與模擬空間等。在這么多的背景空間結(jié)構(gòu)中，我們完全可以根據(jù)每個編導(dǎo)人員想要達到的視覺情感，以及轉(zhuǎn)換的視覺效果等來去合理選擇這些背景空間。比如:可以通過真實空間與虛擬空間相交達到舞蹈者的情感中心與虛實空間相交的一種情感表達效果，真實空間也指的就是通過舞者身體活動的舞蹈空間，而這種虛擬空間也就是通過人物的一種內(nèi)心心理活動而使空間發(fā)生變化的一種形式。舞蹈藝術(shù)是一種美學(xué)主觀性很強的舞蹈藝術(shù)，不同的舞蹈人對這些客觀現(xiàn)實元素會使其有不同的主觀感受，而對于這些虛擬現(xiàn)實空間元素揭示的現(xiàn)實是一個人物主體思想精神活動的深刻變化，虛擬現(xiàn)實空間元素有屬于主觀性以及模糊性的兩種特點，所以我們在進行舞蹈編舞的創(chuàng)作過程中使用虛擬的現(xiàn)實空間元素會使其占較大的比重。

（二）借助音樂轉(zhuǎn)換情感層次

音樂與舞蹈的關(guān)系可謂是天作之和，音樂是舞蹈的聲，舞蹈是音樂的形。舞蹈是一門屬于視覺與聽覺緊密結(jié)合的藝術(shù)，舞蹈中的演員通過各種肢體語言動作直接帶給舞蹈觀眾視覺享受的同時，音樂也通過視和聽覺這種感官直接影響著舞蹈觀眾的視覺情緒，以及來表現(xiàn)舞蹈作品中情感情節(jié)變化的跌宕起伏。音樂的悅耳動聽程度以及視覺渲染力，在極大程度上直接決定了一個舞蹈音樂作品的藝術(shù)成敗與否。在我們創(chuàng)作新穎獨特的音樂舞蹈時，如果你的音樂特別獨特，那么首先就可以從聽覺上吸引觀眾。

在原創(chuàng)舞蹈作品中，舞蹈編導(dǎo)可以將自己的想法告訴作曲家，曲目的優(yōu)劣創(chuàng)新大部分依托于作曲家，進行充分的溝通，可以幫助作曲家更好的理解舞蹈編導(dǎo)想要表達的情感，以及想要描繪的畫面，這些都能夠使編導(dǎo)與作曲家的想法盡量貼合，共同打造出一個聲色俱佳的作品。其次，我們不僅可以因為音樂的獨特來點綴舞蹈的獨特，還可以根據(jù)音樂情感的轉(zhuǎn)換來表現(xiàn)舞蹈情感的轉(zhuǎn)化達到舞蹈的新奇。音樂對于舞蹈中如何準確刻畫一個重要人物的真實情感、抒發(fā)一個人物真實內(nèi)心世界中的強烈情感、塑造新的一個人物性格都同樣具有特殊的藝術(shù)引導(dǎo)推動效應(yīng)。

在舞蹈編創(chuàng)作過程中，我們可以通過音樂的主旋律來設(shè)計舞蹈的主題動作，還可以通過音樂的變奏和不同樂器的創(chuàng)作手法來轉(zhuǎn)換舞蹈情感，使得人物形象、故事情節(jié)更加豐滿。舞蹈的律動韻律始終能夠融入舞蹈音樂中，隨著舞蹈音樂的節(jié)奏變化而不斷變換。一個人的舞蹈音樂作品的各種感情、性格、風格等藝術(shù)特點都可以通過舞蹈音樂的節(jié)奏變化等來表現(xiàn)出來。

對于情感結(jié)構(gòu)較復(fù)雜的音樂作品，舞蹈音樂情感也往往會因此而變得豐富多彩，會隨著音樂的節(jié)奏變化時而歡樂時而憂郁、時而平靜時而充滿激情，復(fù)雜的音樂會使得舞蹈情感結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出較大的情感波動起伏，給舞蹈觀眾帶來強烈的音樂情感和視覺感受沖擊。復(fù)雜的音樂可以豐富舞蹈情感的變化，在舞蹈的情感布局時，要根據(jù)音樂的復(fù)雜程度來進行，不能破壞兩者之間的和諧統(tǒng)一，不然很容易破壞舞蹈作品的觀賞性，產(chǎn)生適得其反的效果。

（三）借鑒戲劇情節(jié)轉(zhuǎn)換情感層次

戲劇作品中的各種情感矛盾情節(jié)沖突比一般舞蹈作品中的矛盾情節(jié)沖突較大，因為許多人的舞蹈都普遍指的是六七分鐘的一個故事作品，不同于任何一部大型戲劇文學(xué)作品的故事時長，舞蹈在其中表達一個故事情節(jié)時往往是一種非常高度的具有概括性的情感表達，有時候通過舞蹈的一個肢體動作就把許多舞蹈文學(xué)作品中很長一大段話全部表達出來，也正因如此，許多年輕人在網(wǎng)上觀看一部舞蹈作品時，很難看看就懂，不知道一部舞蹈中的編導(dǎo)在其中表達什么樣的內(nèi)容和在傳遞什么樣的情感，產(chǎn)生不了一種思想上的強烈共鳴。對于此，我們舞蹈編導(dǎo)需要充分吸收戲劇中的各種故事情節(jié)的表達力和效果，思考如何才能使編創(chuàng)作品過程中的每個故事情節(jié)能夠充滿戲劇性的矛盾點和沖突，在我們編創(chuàng)一部舞蹈作品時，許多舞蹈編導(dǎo)就是通過戲劇性的故事情節(jié)，尋找舞蹈人物的矛盾點和沖突，來不斷豐富舞蹈人物形象。

我們都知道中國戲劇的矛盾性和沖突比戲劇舞蹈大，為了能夠更好地豐富戲劇舞蹈作品人物形象，傳遞戲劇舞蹈作品的真實情感，表達戲劇編導(dǎo)的舞蹈作品中心思想和創(chuàng)作情感。在我們進行編創(chuàng)一個舞蹈作品時，往往總是會因為它本身具有許多戲劇性的感情故事，讓普通觀眾更容易就能看懂，其實很多觀眾比較難看懂情緒性的舞蹈，看不懂舞蹈表演作品所要表達的到底是什么感情內(nèi)容，只是知道舞蹈作品是美的，引發(fā)不了普通觀眾的強烈共鳴，只是讓他好好放松一下身心和用眼睛好好享受一下舞蹈表演藝術(shù)帶來的美的視覺享受，達不到舞蹈作品的交流效果。然而在舞蹈中如果增加了對戲劇中矛盾精神沖突的心理運用，它往往可以大大增強整個舞蹈藝術(shù)作品中各個情節(jié)的心理轉(zhuǎn)化，強烈的矛盾心理沖突往往可以直接給一個人帶來心理上的巨大沖擊，而不僅僅只是停留在表面上。在我國舞蹈藝術(shù)作品中，通過增加具有戲劇性的人物故事情節(jié)，豐富我國舞蹈中的人物故事情感可以塑造更加個性化的舞蹈人物形象，從而達到使舞蹈藝術(shù)作品新穎獨特的效果。

四、結(jié)語

舞蹈是一門綜合性很強的藝術(shù)，舞蹈動作語言是最基礎(chǔ)的語匯，要想讓舞蹈作品在藝術(shù)花壇中綻放成一朵閃耀的花朵，我們新一代舞蹈編導(dǎo)就應(yīng)當去發(fā)掘舞蹈更多的可能。首先我們就得從舞蹈的本身開始創(chuàng)新，也就是內(nèi)容與形式方面，其次再是與其他藝術(shù)結(jié)合。我們無論是從生活的瑣碎中汲取營養(yǎng)，還是從古今中外的藝術(shù)寶庫中發(fā)掘?qū)毑?，又或是利用現(xiàn)代科技手段增加舞蹈的觀賞性，這些都是錦上添花的創(chuàng)作手段，在華麗的包裝之下，都應(yīng)當保留舞蹈最初的也是最真實的意義，就是用肢體語言表達出真情實感，這樣才能打動觀眾，與觀眾產(chǎn)生思想上的共鳴，給人啟迪與思考。我們應(yīng)當帶著一顆憶古觀今，與時俱進的心，去發(fā)現(xiàn)生活中的美，筑牢自己的專業(yè)基礎(chǔ)，這樣才能推陳出新，編創(chuàng)出更多新穎獨特的舞蹈作品。