一江一河工業(yè)遺存的文脈，如何流動般傳承

龔丹韻

上海的歷史一大半寫在水邊。工業(yè)曾經(jīng)是上海城市非常重要的一項職能，濱江工業(yè)遺產(chǎn)跨越了一百多年，展現(xiàn)了城市的發(fā)展和時代的進(jìn)步，是上海歷史中一條重要的故事軸線。

在上海城市的功能布局中，近代工業(yè)由東西兩個片區(qū)組成。向東,沿著黃浦江；向西,沿著蘇州河，由此形成滬東工業(yè)區(qū)、滬西工業(yè)區(qū)。在中國近代史中具有里程碑意義。

因此，一江一河貫通后，沿著水岸線的不只有綠化帶、跑步帶等吸引眼球的公共空間，更有濱水沿岸點綴其間的大量工業(yè)遺存。

它們不僅從建筑形態(tài)上，更是從城市文化歷史上價值非凡。如何運用，如何激活，講好上海的故事，是一大重點。

蘇州河：從偶然到必然

上海民族資本的面粉工業(yè)、紡織印染工業(yè)沿蘇州河興起。隨意列舉幾個蘇州河岸的老建筑：

除了面粉廠、紡織廠，還有美查制酸廠（后改名為江蘇藥水廠）等外商在中國開設(shè)的第一批化工廠。上海啤酒廠，鄔達(dá)克為它設(shè)計了廠房，如今成為夢清園的保留建筑。恒豐路橋一帶，曾經(jīng)福建商會在此集資辦橋，外國人在上海舉辦賽船總會等。而南蘇州河路1305號，獲得過聯(lián)合國教科文組織“亞太地區(qū)文物遺產(chǎn)保護(hù)獎”。

其中，M50創(chuàng)意園的經(jīng)歷具有典型性。

2000年左右，藝術(shù)家薛松和丁乙是第一批看上蘇州河廠房的藝術(shù)家。

21世紀(jì)初，正逢河邊工廠的搬遷大潮，留下大片空房。有些廠子倒閉不久，對外租賃，成為小作坊式的服裝廠、印刷廠。幾位藝術(shù)家看遍蘇州河南岸、北岸后，最后相中了莫干山路。薛松的經(jīng)紀(jì)代理人勞倫斯，把國際藝術(shù)圈的人紛紛帶了進(jìn)來，當(dāng)代藝術(shù)的中外交流就在世紀(jì)之交的上海開始了。這里就叫M50創(chuàng)意園。

上海M50創(chuàng)意園區(qū)（攝影：龔丹韻）

從此，原本的上海第十二毛紡廠車間成為畫廊，技術(shù)科辦公室成為工作室，而工人浴室成為創(chuàng)意商店。直到如今，廠區(qū)已是上海當(dāng)代藝術(shù)云集的殿堂，不得不說帶有一定偶然性。

M50創(chuàng)意園所在的廠區(qū)建于20世紀(jì)30年代，近一個世紀(jì)里，廠房經(jīng)歷了民族資本—公私合營—國有企業(yè)，名字從信和紗廠、上海信和紡織廠、第十二毛紡廠到上海春明粗紡廠。而如今，它是上海蘇州河畔唯一保存相對完整的工業(yè)區(qū)，建筑形態(tài)覆蓋了20世紀(jì)30年代到90年代的各種類型。

租戶中不乏10年以上的老店。第一批進(jìn)駐的藝術(shù)家，在20年后工作室還在。相比于其他藝術(shù)區(qū)，從藝術(shù)家入駐到租金高漲后過度商業(yè)化、高端化，最終趕走了原創(chuàng)和藝術(shù)，M50仿佛一方凈土，依然面貌如故。

據(jù)統(tǒng)計，這里30%為畫廊，30%為復(fù)合新型空間，30%為藝術(shù)家工作室，再加上一些餐飲配套。

在20年的發(fā)展中，蘇州河岸的工業(yè)建筑漸漸減少，藝術(shù)家們是不安的，隨時準(zhǔn)備好撤走。直到得知蘇州河貫通規(guī)劃，其中M50獲得市級層面的重視，始終惴惴不安的藝術(shù)家們終于放下了20年懸著的心。

于是近幾年，隨著蘇州河貫通工程，不斷有工作室重新裝修，各種藝術(shù)交流活動越發(fā)頻繁。

另一個案例則是四行倉庫抗日紀(jì)念地。

它位于光復(fù)路，緊貼蘇州河。建筑建于20世紀(jì)30年代，主要用于堆放銀行客戶的抵押品和貨物等，是當(dāng)時蘇州河沿岸規(guī)模較大、結(jié)構(gòu)堅固的倉庫建筑。

抗日戰(zhàn)爭期間，日偽為保證軍需供應(yīng)，在倉庫北、西圈地約30畝設(shè)立“上海特別市中央市場”，成為上海集中經(jīng)營蔬菜、水果、豬肉、腌臘、南北貨、禽蛋、酒業(yè)、筋粉、醬菜、藥材、柴炭等批發(fā)市場。新中國成立后，四行倉庫交付給上海市商業(yè)儲運公司做倉儲使用，一度成為國內(nèi)最大的文化用品專業(yè)市場。

在蘇智良等學(xué)者呼吁下，2014年4月，這棟一直佇立在蘇州河沿岸，默默訴說著城市抗戰(zhàn)苦難歷史的建筑，被公布為上海市文物保護(hù)單位，啟動了修繕。

剝除加蓋的漆面后，四行倉庫終于露出原本的面容，尤其是西墻，抗戰(zhàn)時的彈孔在墻上留下無數(shù)個洞，彈孔的原始形態(tài)被保留下來，所有參觀者直面彈孔墻時，無不感到震撼。

從幾個案例來看，如今蘇州河岸保留完好的重要工業(yè)遺存，大多并不是在前期已有規(guī)劃統(tǒng)一保護(hù)和修繕。而是幾十年來，一批藝術(shù)家、學(xué)者等，在偶然間挖掘，形成了民間自發(fā)的從下而上的更新歷程，直到相關(guān)價值獲得有關(guān)部門的認(rèn)可與進(jìn)一步挖掘，再通過近幾年一江一河貫通工程的認(rèn)可，被納入政府系統(tǒng)化的體系中。

文化記憶同樣需要貫通

重要的工業(yè)遺存被幸運地保留下來，然而并不代表城市的文化記憶也一起為后人熟知。

華東師范大學(xué)、華東政法大學(xué)兩所大學(xué)緊挨蘇州河，但大學(xué)生們幾乎不怎么了解蘇州河的歷史。

改革開放40周年之際，華東師范大學(xué)舉辦了一系列展覽，其中展出了陸元敏拍攝的蘇州河歷史照片，請學(xué)生觀看紀(jì)錄片《一個叫做家的地方》等，年輕的學(xué)生們，不管來自本地還是外地，都無一例外表示極大震撼和驚訝—

他們第一次知道，原來蘇州河曾經(jīng)遍布運糞的船只，原來蘇州河如此有歷史印記，原來上海城市曾經(jīng)這樣走過……

路人同樣如此。許多游客們慕名而來，起初都不敢推開蘇州河邊的一棟棟老建筑大門。不熟悉歷史的他們幾乎一頭霧水，參觀后只覺得穹頂?shù)窕ê椭雍芎每矗芭c外灘的建筑有點像”，再多的內(nèi)容也沒有了。

蘇州河狹小的空間特征注定，它的文脈和記憶，僅僅靠建筑冰冷的展示，很難被公眾看到。這里視野不夠開闊，橋梁和割裂的空間尤其瑣碎。它必須依賴鮮活的人，依賴熱氣騰騰的互動與交流，來講述文脈和歷史。

黃浦江：如何“講述”還需思量

與蘇州河不同，黃浦江如今幾處工業(yè)遺存再利用的典范，大多來自自上而下，政府面向全球、全國的招投標(biāo)和精心策劃，進(jìn)而每一棟工業(yè)遺存的更新，都能帶來一陣熱議，引發(fā)一輪輪宣傳和講述。

首先就是楊浦濱江。它一直被人津津樂道，多次獲得人民日報、新華社等多家央級媒體濃墨重彩的報道，更別提還有本地媒體、網(wǎng)上自媒體的不間斷傳播。

數(shù)百件工業(yè)遺存，各類工業(yè)“小品”，散落在楊浦濱江空間中。從路燈、欄桿、座椅、指示牌、花壇、地面路標(biāo)到長廊，無不由曾經(jīng)的工業(yè)零件設(shè)計而成。地面，特意保留和設(shè)計了幾個老廠房的銘牌。也有二維碼可以查詢到一堆介紹資料。

一切設(shè)計鉚足心思。但對年輕人來說，僅僅知道廠名，觀看枯燥的簡介，對城市里的理解仍然是空洞的。

筆者多次來楊浦濱江，并隨機(jī)詢問過超過20名游客。有一家三口閑逛的，有獨自在此跑步的，也有姐妹團(tuán)特地來拍照的。所有人都表示，知道楊浦濱江是工業(yè)遺址，原本是水廠、電廠，但也講不出更多了。

比如“慎昌洋行”是電站輔機(jī)廠前身，電站輔機(jī)廠歷經(jīng)變遷一度成為國內(nèi)規(guī)模最大、品種最多的電站輔機(jī)制造企業(yè)。“大康紗廠”在新中國成立后改為國營“上海第十二棉紡廠”，代表著紡織業(yè)在上海發(fā)展變遷的縮影，至今仍是老一代上海人的歷史記憶。

這些名字的背后，是近代工業(yè)在上海的崛起。舊廠房見證了上海開埠后以港興市、成為中國最早現(xiàn)代化的城市之一，也見證了新中國成立后，上海一度作為工業(yè)重鎮(zhèn)、全國制造業(yè)高地的歷史，直到城市生產(chǎn)功能逐漸遷移，空間布局一步步從生產(chǎn)轉(zhuǎn)變?yōu)樯詈头?wù)。

外行們到此一游，大部分人表示“看個熱鬧”“拍個外形”，貌似“很豐富”，實際上“沒看懂”。

究其原因，各廠房元素、各類工業(yè)小裝置，打亂后被散布在濱江沿岸，后續(xù)沒有進(jìn)一步成體系、成文脈的信息梳理，沒有生動的內(nèi)容展示載體。

工業(yè)遺存的孤立與碎片化

船廠1862，位于浦東陸家嘴，是黃浦濱江的“網(wǎng)紅”工業(yè)遺址。

這棟出自大師隈研吾之手改建的工業(yè)遺存，讓人“第一眼驚艷”。不過每天，當(dāng)馬路斜對面幾家商場人頭攢動時，船廠1862卻可以用“冷冷清清”“空空蕩蕩”來形容。

這里內(nèi)部的信息指示牌極具工業(yè)特色，然而字體很小，又位于兩根柱子的夾縫中，稍不留神就會錯過。船廠的內(nèi)部，也沒有太多歷史的延展或提示。船廠底樓咖啡館里的3個年輕人表示，他們通過名字知道“這里曾是造船廠”“隈研吾的作品”“之前看演出來過”，其余信息一概不知。

另一處“網(wǎng)紅”工業(yè)遺存，則是綠之丘。

這里原是煙草公司機(jī)修倉庫，它直接阻斷了濱江空間的貫通，原本計劃拆除。但是設(shè)計師與相關(guān)部門在協(xié)商之后，決定更新保留。

建筑作了大膽改造，原本沉重的倉庫上半部分被一層層削掉，呈現(xiàn)退臺式、丘陵狀的奇特外形，并裝置了花槽植被，遠(yuǎn)看郁郁蔥蔥。底層架空，讓道路貫通，內(nèi)部挖出一個中庭。

粗糲平易的工業(yè)氛圍，形成了城市中難得的“野趣”。站在綠之丘上遠(yuǎn)眺濱江，可體驗到楊浦濱江作為工業(yè)遺跡空間的獨特魅力。

設(shè)計的初衷帶有美好的田園哲學(xué)，但綠之丘在實際使用中，同樣遇到定位上的困惑。

近10個路過的市民表示，“不知道這棟建筑原本是什么”“大概是新造的”“外觀有點意思”“好像是企業(yè)辦公”“我覺得像展館”“一直以為就是一個裝置擺設(shè)”，還有人反過來提問：“我看平日里沒啥動靜，究竟什么人一直在用？”

綠之丘作為展覽空間，內(nèi)部標(biāo)識和可辨識度不夠，找?guī)路鹪凇懊詫m”中找出口。

其次，作為工業(yè)遺跡，它與原來的煙草倉庫、與楊浦工業(yè)歷史的關(guān)聯(lián)比較薄弱，更像一個嶄新的現(xiàn)代藝術(shù)空間。

再者，綠之丘周邊并沒有太多文化符號幫助人們長時間停留，閑聊交流的空間都很少，例如缺乏一批咖啡館、酒肆、茶館、書店、博物館等，共同營造文化藝術(shù)空間的集群氛圍和孵化效應(yīng)?？傮w而言，綠之丘、船廠1862，都面臨一個共 同難題—單論建筑本身，它們的更新激活無疑是優(yōu)秀的。然而在后續(xù)使用中，孤零零的建筑佇立于江邊，仿佛一座孤島、一件“擺設(shè)”，運營使用缺乏與腹地環(huán)境的交流與聯(lián)通。導(dǎo)致實際上，人與工業(yè)遺存的關(guān)系表面而疏離。

激活工業(yè)遺存的幾點建議

從城市文化的角度，對濱江工業(yè)遺產(chǎn)的認(rèn)知容易有兩點誤解。

第一，不能就工業(yè)論工業(yè)。在歷史上，黃浦江、蘇州河是可以與南京路、淮海路等齊的城市發(fā)展軸線，是上海近現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷史與文化的載體。然而，工業(yè)不是一棟棟孤零零的建筑，而是需要把“散落的珍珠”串聯(lián)起來，方才構(gòu)成城市歷史的文脈。

第二，工業(yè)遺產(chǎn)不只有一般意義上的廠區(qū)、廠房，它還包括倉儲設(shè)施、交通設(shè)施，甚至工人居住區(qū)和一系列工人文化，如生產(chǎn)、生活、交通、休憩、文化需求等。

這就要求，既研究工廠建筑，研究工藝流程，還要研究工人生活工作的場所等，以及當(dāng)時的管理制度、企業(yè)文化及其對城市的價值，形成工業(yè)遺產(chǎn)體系。

具體再說蘇州河，其周邊復(fù)雜，空間零碎，腹地狹窄。加上各類跨河橋梁眾多，總共超過40座，建造年代跨度大，有車行橋、人行橋，河上各類管線橋等，對河道景觀影響較大。蘇州河的工業(yè)遺存實際上整體運用和調(diào)整的空間十分有限。

因此，蘇州河尤其需要因地制宜，工業(yè)遺存更多靠文化活動而非硬件來激活?？梢愿尤粘；?，走“親民”，而非“高端”路線。從青龍鎮(zhèn)港口到上海港，蘇州河正是水的文明。曾經(jīng)，蘇州河的碼頭鱗次櫛比，這段上海歷史大有生動可挖掘的故事。

總體而言，在濱江工業(yè)遺存、公共空間的打造上，上海已率先垂范，做出了許多好的嘗試。但現(xiàn)階段更多是對“工業(yè)單體建筑的再利用”，缺乏對“工業(yè)遺產(chǎn)體系”的整體認(rèn)識。

下一步，濱江空間在城市歷史文脈上，可以做得更深入，如何有體系、有文化地展現(xiàn)，需要更多探索。比如結(jié)合上海歷史的有價值、有意義的概括，甚至小故事，融入親民的、鮮活的、日常的交流互動中。

一江一河不只有地理形態(tài)的貫通，更應(yīng)具有內(nèi)涵與文化記憶的流動與傳承。