宋犖書畫鑒藏考述

趙艷

(蕪湖市博物館，安徽 蕪湖 241060)

1 宋犖生平陳述

宋犖，生于公元1634年，卒于1713年（康熙五十二年），字牧仲，號(hào)漫堂。他給自己起的別號(hào)頗多，為世人所熟知的有綿津山人、西陂老人、河南商丘人氏等。他是詩(shī)人、政治家，也是收藏家。他的祖上多人為官，曾祖父宋纁是明代重臣，時(shí)以“南出海瑞，北出宋纁”為人所稱道。其祖父宋沾，生前曾任山東登州福山縣知縣，一生清廉愛民，深得百姓愛戴，去世之后百姓悲痛不已，護(hù)送其靈柩遠(yuǎn)去數(shù)百里。他的父親宋權(quán)，生于公元1598年，大半輩子生活在明朝，曾出任明朝的都察院右僉都御史，歸順清廷之后，宋權(quán)頗受重用，死后還受到追封，政治地位不容小覷。

宋權(quán)育有四子，宋犖在家排行老二，他年少時(shí)恰逢亂世，隨父親戎馬奔波，14歲時(shí)就已經(jīng)是清世祖身邊的三等侍衛(wèi)，15歲那年御前一試又拔得頭籌。此時(shí)年少得志的宋犖并沒(méi)有從此步入官場(chǎng)，而是聽從其父的建議回鄉(xiāng)讀書。此次歸鄉(xiāng)使他結(jié)識(shí)了年長(zhǎng)其16歲的侯方域，彼時(shí)侯方域已是一代文豪，二人時(shí)常切磋詩(shī)文，共聚雅會(huì)。侯方域稱贊年少的宋犖有異才，鼓勵(lì)他要趁大好年華多讀書，積累豐富的知識(shí)。兩人的交往終結(jié)于侯方域的離世，但侯方域的諄諄教誨對(duì)宋犖一生影響至深。闊別官場(chǎng)10余年后，宋犖30歲那年出仕，任黃州通判，此時(shí)人到中年的宋犖才算是正式踏上他的官宦生涯。在之后長(zhǎng)達(dá)40多年的歲月里，宋犖先后擔(dān)任過(guò)理藩院院判、刑部員外郎、山東按察使、江蘇布政使、江西巡撫、江蘇巡撫等職。宋氏一門詩(shī)禮簪纓，濃厚的文化氛圍和優(yōu)渥的官場(chǎng)人際資源，對(duì)宋犖日后鑒賞、收藏起到了重要影響。

2 宋犖書畫藏品來(lái)源列舉

2.1 家族繼承

作為清初盛譽(yù)一時(shí)的大收藏家，在考究宋犖平生收藏來(lái)源時(shí)，我們要先從其書畫繼承上來(lái)看。上文提到宋犖父親宋權(quán)位高權(quán)重，深得帝王賞識(shí)，他受到的賞賜自不在少數(shù)。宋犖在康熙十一年（1672）所著《筠廊偶筆》一書中就明確寫道：某日皇帝拿出內(nèi)府珍藏的大量書畫賜給大臣們，他的父親宋權(quán)貴為大學(xué)士，也蒙恩受到賞賜。宋權(quán)多年來(lái)所獲賞賜數(shù)量可觀，其中不乏很多傳世珍品，如五代巨然《溪山林樹圖》、北宋范寬《雪山蕭寺圖》、明宣宗《戲猿圖》等。其中最受矚目的當(dāng)數(shù)唐代畫家閻立本的《孔子弟子圖》，此畫作高22.31厘米，長(zhǎng)870厘米，雖為五代至北宋早期的摹本，卻也彌足珍貴，此為順治三年（1646）皇帝欽賜之物，后由宋權(quán)將其傳給其子宋犖。在此需要提及一下宋犖的大哥宋焞，由于戰(zhàn)亂，大哥宋焞早逝，身為家中次子的宋犖才有了更多繼承衣缽的機(jī)會(huì)。

2.2 皇帝御賜

作為朝廷大員，宋犖的仕途幾乎與康熙一朝相始終。年少時(shí)進(jìn)宮，官旅生涯44載，由蔭生官至吏部尚書。康熙與他君臣相處的歲月既久，對(duì)其甚為寵異，御賜、御制書畫也成為其收藏大宗。茲在此摭取部分藏作，以窺其大貌，比如杜牧《張好好詩(shī)卷》、唐人《朱巨川告身》、北宋徐鉉《私誠(chéng)帖》、北宋蔡襄《虛堂詩(shī)帖》、北宋沈遼《秋杪帖》、北宋蘇軾《治平帖》、北宋米芾《蒸徒帖》等。

除了賞賜的名跡秘帙，皇帝御筆也充斥著宋犖的收藏體系。眾所周知，雖然皇帝很喜歡用御書來(lái)代替俸祿賞賜朝臣，可是因帝王事務(wù)繁忙，使用專人代筆已是公開的秘密，如沈荃就是康熙喜用的筆替。在宋犖任江蘇巡撫的十四年中，他曾三次負(fù)責(zé)康熙南巡的接駕工作。宋犖就其恭迎圣駕這件事特作《迎鑾日紀(jì)》一書，并在書中對(duì)其乞御筆這件事始末，做了詳細(xì)描述：公元1704年，他于名山勝地之境恭逢圣駕，面圣后，宋犖先引述范成大受賞于宋孝宗傳為美談一事，并贊頌康熙是像堯、舜一樣的君王，遂請(qǐng)求康熙為自己的宅邸題“西陂”二字。康熙開始以這二字不好寫為由推拒，宋犖并不作罷，誠(chéng)言此二字的確很難寫，且他也曾嘗試請(qǐng)擅長(zhǎng)書法者書寫，皆沒(méi)能成功。他的同學(xué)王士禎曾對(duì)他說(shuō)，如果這兩個(gè)字能獲得皇上的御書，必定能成為傳世佳話?？滴踝罱K難卻盛意，為他提筆御書一幅。這個(gè)故事還有后續(xù)，康熙回去向旁人提及此事，可能又覺(jué)得之前寫得不夠好，索性重書一幅再賜予宋犖。今日讀來(lái)，宋犖在描述此段過(guò)往時(shí)，恐頗具得意之情，帝王對(duì)于這位古稀老人的偏愛被他洋溢在字里行間。在其一生之中，這樣受賜的情景并不在少數(shù)，他晚年甚至在自己的家鄉(xiāng)蓋起了一座“御書樓”，專門用來(lái)供放御筆。

2.3 書畫家親贈(zèng)

得益于宋犖在詩(shī)書畫作上的造詣，加之手中握有豐富的藏品，又有朝廷官員身份的加持，一系列優(yōu)越的條件，都使得他在與同時(shí)代書畫家的交往中表現(xiàn)得游刃有余。頻繁的往來(lái)使書畫家們的親贈(zèng)成為他書畫藏品的又一進(jìn)項(xiàng)渠道。根據(jù)史料記載，與宋犖交往甚密的書畫家有惲壽平、王翚、禹之鼎、查士標(biāo)、羅牧等。在日常的交往中，這些書畫家不僅參與鑒賞宋犖的藏品，還時(shí)常受邀親自為宋犖進(jìn)行書畫創(chuàng)作。此處列舉三例為證：禹之鼎，江蘇人，清代著名畫家，他擅長(zhǎng)人物畫，尤其專注于人物肖像畫描繪。中年后的禹之鼎成為宮廷畫師，專職效力于朝廷。中國(guó)國(guó)家博物館收藏有禹之鼎的三幅人物畫作品，其中有兩幅作品題材與宋犖密切相關(guān)，此二作分別是《國(guó)門送別圖》和《西陂授硯圖》。前者繪于康熙四十七年（1708），禹之鼎在創(chuàng)作該畫卷時(shí)，以宋犖告老還鄉(xiāng)為背景。在畫卷中，作者生動(dòng)描繪了宋犖與前來(lái)送別的五十多位昔日同僚依依惜別的場(chǎng)景，還將沿途的風(fēng)土人情盡數(shù)描畫囊括其中，最后極富創(chuàng)造性的以宋犖的家鄉(xiāng)西陂落筆，畫家在構(gòu)圖設(shè)景上的良苦運(yùn)籌可見一斑。至于《西陂授硯圖》，作者的悉心描繪也絕非尋常。古時(shí)候沒(méi)有相機(jī)，記錄場(chǎng)景全都倚仗畫師，此圖精細(xì)地刻畫了宋犖及其孫的容貌，對(duì)人物的造型、神態(tài)都不遺余力地詮釋表達(dá)，將當(dāng)時(shí)場(chǎng)景栩栩如生地還原于畫紙之上，可見畫者與圖中之人交情匪淺。至于王翚佳作《西陂六景圖》，也是應(yīng)宋犖邀請(qǐng)親自前往他的宅邸為其繪制。王翚在他的這幅畫作中巧妙地描繪了宋家莊園的六景，將園景之美展示得淋漓盡致，此作宋犖尤為珍愛。

2.4 友人舉贈(zèng)

2.5 日常搜尋

宋犖身為一名資深收藏家，尋覓藝術(shù)珍品乃日常所好，凡得遇傾心之作必傾囊購(gòu)得，不同于上文所述的繼承祖上、皇帝賞賜、畫家贈(zèng)與、朋友舉贈(zèng)這四種收藏來(lái)源，生活中悉心搜羅可歸為宋犖的第五類收藏渠道。

宋犖多年來(lái)各地走訪，購(gòu)買了大量典籍石刻、法書名畫，其在《漫堂書畫跋》中曾記載所得南宋李唐《長(zhǎng)夏江寺》之始末。除上述臻品，宋犖還藏有唐代懷素和尚小草書法、文天祥《木雞集序》、趙孟頫行書十二札卷、元人各家雜書卷、明代宋克《急就章》、《董其昌山水圖卷》等傳世佳作。

綜上所述，通過(guò)對(duì)宋犖藏品來(lái)源的分析，不僅看出宋犖收藏渠道廣泛，實(shí)則也是宋犖鑒定收藏水平高超之佐證。

3 宋犖的鑒藏交游圈窺探

宋犖在《筠廊偶筆》中記有這樣一則趣事：他的父親宋權(quán)曾在京師購(gòu)得未經(jīng)雕琢的綠色寶石原石，家里仆人看了，就笑稱自家的廁所中就有此物，何須購(gòu)買？宋權(quán)遂命其從廁所中取出查看，果然是塊很大的碧璞，洗凈后光彩照人。原來(lái)這個(gè)仆人所居之地乃是前朝貴族的舊居，城池淪陷后，其家藏珍寶都流落到廁所中掩埋。明末清初之際，社會(huì)動(dòng)蕩，大量珍品回流市場(chǎng)，一時(shí)間收藏家輩出，廣袤的鑒藏交流圈對(duì)于宋犖書畫鑒賞水平的提高起到至關(guān)重要的作用。

宋犖弱冠之年雖鄉(xiāng)試不第，卻與年長(zhǎng)其41歲的孫承澤結(jié)下了深厚的友誼。孫承澤，山東人氏，年歲上與宋犖父親相近，亦為前朝舊臣。他一生秉承嚴(yán)謹(jǐn)端正的態(tài)度，在史學(xué)、鑒藏等領(lǐng)域都取得了不俗的成績(jī)。兩位同樣熱衷于字畫鑒藏的人惺惺相惜、忘年相交，孫承澤為學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度時(shí)刻引導(dǎo)著年輕的宋犖，孫承澤不吝賜教，將自己豐富的鑒藏經(jīng)驗(yàn)授予宋犖。孫承澤主張對(duì)所鑒作品的墨色、用筆及印章做細(xì)致的推敲才能給出結(jié)論，宋犖也確曾說(shuō)過(guò)孫承澤是自己在書畫鑒藏領(lǐng)域的師長(zhǎng)。他在《西陂類稿》中提及自己與孫承澤多次在“三雅齋”共同觀摩鑒賞字畫，相互探討交流，頗有相識(shí)恨晚的遺憾。

梁清標(biāo)，字玉立，一字蒼巖，號(hào)棠村，他是朝廷大員，也是當(dāng)時(shí)頗具盛名的收藏家。他較宋犖年長(zhǎng)14歲，宋犖與梁清標(biāo)同朝為官，又皆喜好收藏，可用亦師亦友來(lái)形容二人之交。宋犖對(duì)梁清標(biāo)極為推崇，認(rèn)為梁清標(biāo)是當(dāng)世首屈一指的鑒藏家。梁清標(biāo)所藏珍品極多，其對(duì)作品的收藏方式極為講究，甚至在正定城內(nèi)建有以其名號(hào)為名的書屋，專門用來(lái)存放大量珍貴古籍。他在日常鑒藏活動(dòng)中總是秉承嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致的態(tài)度，不肆意評(píng)斷。此外，梁清標(biāo)對(duì)于元代文人書畫的收藏、研究尤多，宋犖在與其交流中受益匪淺。

在貫穿宋犖大半生的鑒藏交游中，有一人至關(guān)重要，那就是王士禎，世稱王漁洋，他與宋犖同齡，家庭背景也極為相似，他們都出自官宦世家，且累代以廉潔著稱于世，相近的成長(zhǎng)氛圍也說(shuō)明二人日后的長(zhǎng)期相交并非偶然。提及王士禎，其最為人所知的頭銜應(yīng)是詩(shī)人，他所著《漁洋精華錄》是后世文人誦讀的經(jīng)典之作。除了在文學(xué)上的造詣，他在清代鑒藏界的地位也舉足輕重。宋犖、王士禎二人定交時(shí)已過(guò)而立之年，二人一同賞鑒名帖佳畫，抑或彼此為對(duì)方藏品題跋，兩人在書畫的鑒別上都抱有極端嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。據(jù)王士禎《池北偶談》卷十二·談藝二《記觀宋牧仲書畫》中描述：“丁巳四月初二日，過(guò)宋牧仲（犖）刑部邸舍觀書畫。《洛神賦全圖》，卷長(zhǎng)丈許，山用礬頭，馀皆丹碧。上有元公主‘金閨’小印，是宋人臨閻立本筆?！弊屓瞬挥蓺J佩王士禎甄別之細(xì)致、鑒藏眼力之獨(dú)到。他并不知道是誰(shuí)人臨摹了此畫，但是慎重記載了這幅畫是宋人臨摹的版本，不妄下推斷，對(duì)字畫鑒藏慎之又慎的態(tài)度是王士禎和宋犖長(zhǎng)久以來(lái)在收藏鑒賞領(lǐng)域共鳴的原因。

4 鑒藏痕跡

宋犖從事鑒藏活動(dòng)近六十載，實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)豐富，經(jīng)他手、過(guò)他目的書畫不計(jì)其數(shù)。據(jù)宋犖自述來(lái)看，他對(duì)自身高超的鑒定水平是極其篤定的。他在《筠廊偶筆》中自述：孫荃家有一幅畫，陳老蓮題說(shuō)是北宋人的手筆，但是不知出自誰(shuí)手，宋犖通過(guò)仔細(xì)的甄別，推斷是北宋崔白的作品，當(dāng)時(shí)就有人暗自偷笑，于是宋犖持畫對(duì)光一照，背面果然印出“子西”的圖章，在場(chǎng)眾人皆嘆服。這事傳到黃州司理王俟齋耳朵里，王俟齋不以為然，在客廳置畫一幅試探宋犖。不想宋犖在門外并未下車，就看出畫作出自林良之手，鑒藏功底之深厚讓王俟齋徹底信服，也令時(shí)人驚嘆不已。

之于旁人，他們對(duì)宋犖的鑒藏水平也是一致肯定的。王羲之《蘭亭序》自問(wèn)世以來(lái)，擅書者爭(zhēng)相臨摹，能否鑒別《蘭亭序》是極為考驗(yàn)鑒者功底的一件事情。宋犖在其《筠廊偶筆》中記有一則小故事：曾有人拿著褚遂良摹《蘭亭序》出來(lái)售賣，他辨別了很長(zhǎng)時(shí)間，認(rèn)為那并非真跡，而米芾、韓雍的題跋在上又千真萬(wàn)確，思忖良久，忽然回憶起曾在《弇州四部稿》及文休承題跋中大概交代了其中些許端倪，于是又繼續(xù)深入研究，發(fā)現(xiàn)這幅《蘭亭序》確是陳祭酒迷惑世人的伎倆，遂將他的結(jié)論告知其他鑒賞家，他們對(duì)宋犖的眼力無(wú)不欽佩。由此故事可見，宋犖不偏信前人推論，只憑借自己的經(jīng)驗(yàn)鑒別真?zhèn)?，?duì)疑惑之處不輕易作出決斷，而是結(jié)合日常所學(xué)積累，循序漸進(jìn)地作出令人信服的推敲，他對(duì)于鑒藏的態(tài)度也令人肅然起敬。

鑒藏家對(duì)其過(guò)目或收藏的作品時(shí)有著錄記載。宋犖所著《漫堂書畫跋》一書，所跋之書畫多為其私藏，題跋中有的見解很有獨(dú)到之處，并多記年歲，述其畫法筆墨，或記同觀者姓名、官銜，或記前人題識(shí)、傳承經(jīng)歷等，真切可信。在明代宋克《急就章》題跋中見：“仲溫先生書，不拘于一格，此仿古尤其精意之作。如此氣韻，于唐諸大家，無(wú)多讓也，余家有唐薛少保真跡，與此正同一鼻孔出氣。細(xì)玩用筆端謹(jǐn)而法備。流傳數(shù)百年，神采如新，真奇寶也，宋犖?！蔽覀?cè)谛蕾p其題跋同時(shí)，也恰好知道其家藏有唐代薛稷的書法作品。傳世名作《韓熙載夜宴圖》亦有“商丘宋犖審定真跡”的印記。北京故宮博物院所藏歷代書畫中，數(shù)幅珍品佳作都有宋犖曾經(jīng)過(guò)眼收藏過(guò)的痕跡，其最為常用的是“宋犖審定”這方收藏印鑒?，F(xiàn)藏于美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)館的宋徽宗《竹禽圖》（圖1、圖2），宋犖以詩(shī)跋之（圖3）。宋犖年少時(shí)便與侯方域等交往，詩(shī)詞才華橫溢，是康熙年間的十大才子之一，在鑒藏作品之時(shí)以詩(shī)跋之也屬常見。這幅作品是宋犖69歲時(shí)所鑒，鈐印“臣犖”，甚為恭敬。后人認(rèn)為凡經(jīng)宋犖鑒定的書畫作品，均可將之視為真跡的可靠依據(jù)。

圖1 宋徽宗《竹禽圖》全圖 圖片來(lái)源：大都會(huì)博物館官網(wǎng)

圖2 宋徽宗《竹禽圖》局部

圖3 宋犖題跋

公元1713年9月，宋犖與世長(zhǎng)辭，終年79歲。在宋犖從事鑒藏活動(dòng)的56年里，留下了大量的書畫珍品，然而在他死后，宋氏后人慢慢將其藏品以投贈(zèng)、變賣的形式相繼釋出。另一方面，基于帝王的喜好，君臣對(duì)于搜覓傳世法書名畫向來(lái)不遺余力，民間藏品日漸流向?qū)m廷，蔭澤不再的宋氏后人，為保自身安危，投帝王之所好，也將家中藏品進(jìn)獻(xiàn)給帝王。

①宋犖.筠廊偶筆[M].1672（康熙十一年）.

②王士禎.池北偶談：卷十二：談藝二[EB/OL].（2010-03-12）[2022-02-20].https://so.gushiwen.cn/guwen/bookv_46653FD803893E4F2B7C959717737D4C.aspx.