我國(guó)傳統(tǒng)漆器中的彰髹工藝及其應(yīng)用

李莎

（河南博物院，河南 鄭州 450000）

漆藝作為我國(guó)一門古老的藝術(shù)體系，是對(duì)漆器工藝的統(tǒng)稱。我國(guó)漆藝內(nèi)涵豐富，傳承源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其歷史可以追溯到8000多年前的河姆渡文化時(shí)期。近年來(lái)伴隨著我國(guó)漆器研究的不斷進(jìn)步，關(guān)于各種漆藝工藝的研究也日益增多，但是將隨機(jī)斑紋樣式和自然圖案作為主要描述對(duì)象的彰髹工藝便顯得不拘一格。

1 彰髹工藝的定義和價(jià)值

1.1 彰髹工藝的定義

作為一類頗具代表性的髹飾工藝，彰髹在我國(guó)傳統(tǒng)漆器中比較罕見(jiàn)，查閱《髹飾錄》，其中有為數(shù)不多的描述，可以發(fā)現(xiàn)彰髹工藝技法類型多，并且顏色豐富。彰髹工藝不僅可以借助漆液堆砌出凸出的紋理，同時(shí)還可以借助工具或者物料制作出凹陷的地子，然后再一層一層地進(jìn)行髹漆，之后再將其磨顯拋光，最后可以生成不同形狀的紋理圖案。根據(jù)這一表述的理解，可以將彰髹工藝及其特征界定為不僅僅指的是某一個(gè)紋飾圖案或者技法。

1.2 彰髹工藝的應(yīng)用價(jià)值

彰髹作為傳統(tǒng)漆藝中的一種，充分彰顯了漆工通過(guò)作品直接表達(dá)自身的認(rèn)知觀與宇宙觀，凝聚了手工藝匠們?cè)陂L(zhǎng)期的勞動(dòng)生產(chǎn)中的智慧。從藝術(shù)效果方面分析，彰髹工藝變化多端；從視覺(jué)傳達(dá)層面分析，彰髹非常具有吸引力；從思想層面分析，彰髹的內(nèi)涵十分豐富。對(duì)工藝創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，彰髹工藝既是描摹自然界的紋飾，其實(shí)也間接地表達(dá)了對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的理解。并且從某些角度分析，這種樸素的模仿其實(shí)也超越了自然萬(wàn)物的自身，充分彰顯了人這一主體的主觀能動(dòng)性。彰髹工藝技法深受我國(guó)傳統(tǒng)思想的影響，其理論深度已經(jīng)不僅僅局限在藝術(shù)上，彰顯出了巨大的現(xiàn)實(shí)意義與實(shí)踐意義。

2 彰髹工藝形態(tài)分類

2.1 動(dòng)物類

袱帽斑：袱帽斑一詞中的“袱帽”，指的是一種非常珍稀的海龜，也稱為玳瑁，因?yàn)辇敿咨戏植贾e(cuò)綜復(fù)雜的黑黃斑紋，由此被稱為袱帽斑。即使在現(xiàn)代依然可以發(fā)現(xiàn)一些仿袱帽材料的藝術(shù)品。另外，古文中描述奢華的筵席時(shí)，也常常使用袱帽筵一詞，足以能看出這一動(dòng)物的珍惜。所以彰髹工藝應(yīng)用的袱帽斑便是模仿袱帽龜甲上的斑紋，這也是彰髹的一大典型特征。圖1為日本倉(cāng)院收藏的綠地彩繪箱，該箱體邊緣便是應(yīng)用袱帽斑進(jìn)行裝飾的。

圖1 綠地彩繪箱

雄尾斑：雄尾斑則是以雄雞作為參照物，對(duì)其黃黑相間的條狀斑紋進(jìn)行模仿。古人常常將雄尾作為禮儀的代表，通常將其插在官帽或者官服中。圖2為北京故宮博物院館藏的北宋絞胎雄尾紋蓮花苞石水盂，其瓶身表面便是參照雄尾斑進(jìn)行制作的，該瓷器的存在，為雄尾斑彰髹工藝提供了一定的參考。通過(guò)分析雄尾斑可以發(fā)現(xiàn)其通常以波紋狀、兩色相交的線形斑紋為主。

圖2 北宋絞胎雄尾紋蓮花苞石水盂

2.2 植物類

豆斑和粟斑：根據(jù)《髹飾錄》中相關(guān)文獻(xiàn)記載，可知彰髹多數(shù)使用禾殼之類，彰髹的工藝主要是將禾殼類作為參照物進(jìn)行制作。在《髹飾錄解說(shuō)》一書(shū)中明確提出彰髹工藝指的是一類將粟殼或者豆殼作為參照物的工藝。現(xiàn)在福州地區(qū)的蟲(chóng)咬金漆器工藝中的引起物便是稻谷殼，由此可以得出彰髹工藝中應(yīng)用的粟斑可能跟福州地區(qū)安泰橋蟲(chóng)咬金漆器紋理異曲同工。

花點(diǎn)斑、裱花斑以及點(diǎn)花斑：古代彰髹大多將斑紋作為其明顯的特征，花點(diǎn)斑、裱花斑和點(diǎn)花斑三者的紋樣非常相似，效果也相差不大。其中蓓蕾斑與裱花斑的斑點(diǎn)更加細(xì)密，但是花點(diǎn)斑的斑點(diǎn)稍微大一些。當(dāng)今福州地區(qū)廣為流傳的點(diǎn)花斑的叫法跟花點(diǎn)斑的叫法比較相似，點(diǎn)花斑的紋理主要以紅色點(diǎn)狀斑紋為主，這種斑紋主要是由谷殼引起物髹飾紅漆形成，因此跟稂花斑、蓓蕾斑對(duì)比，花斑更大，這也恰好跟《髹飾錄》中關(guān)于花點(diǎn)斑記載的特征相契合，猜測(cè)可能是傳承花點(diǎn)斑而來(lái)。

2.3 氣象類

疊云斑：在清代，疊云紋的紋樣被廣泛應(yīng)用在各種類型的工藝品裝飾中，層疊卷起的團(tuán)云狀是疊云紋最典型的特征，所以彰髹工藝中應(yīng)用的疊云斑可能跟我國(guó)古代廣泛用于各類工藝品裝飾的疊云紋相似，也可能是層疊狀抽象的云狀斑紋。

雨點(diǎn)斑：雨點(diǎn)斑的形成得益于漆匠在生產(chǎn)和勞動(dòng)過(guò)程中形成的靈感，也可能是漆匠在制作彰髹過(guò)程中，通過(guò)對(duì)漆具表面游離密布的水珠進(jìn)行觀察，然后再將其抽象化，最后采用髹飾的手段將雨點(diǎn)濕痕這一細(xì)密的斑紋表達(dá)出來(lái)。

3 工藝分類

3.1 漆灰起捻

漆灰起捻顧名思義將大漆當(dāng)做基底材料繪制的肌理工藝藝術(shù)，漆灰起捻常見(jiàn)的技法有兩種：一是將一定比例的蛋清液或者細(xì)瓦灰加入至大漆中，將其配置成黏稠漆，使其不易流平，然后再借助棉簽或者絲瓜絡(luò)等工具在器物的表面形成隨機(jī)的凸起肌理，接下來(lái)再根據(jù)需求進(jìn)行層層不同顏色的刷漆，最后再將器物進(jìn)行打磨和拋光，如此便可以形成疊云斑或者犀花斑等紋理。二是先使用樟腦油、汽油或者稀釋酒精等，將其涂在干燥或者未干的漆面上，也可以將其直接滴在漆面形成紋理，通過(guò)這樣的方式便可以形成類似雙色漸變、漂流漆等漆面紋理效果。通常漆灰起捻是將大漆作為基底材料，然后再借助各類工具，通過(guò)改變漆液的物理特征來(lái)形成不同樣式的紋理，由此可以獲得較多變化的藝術(shù)效果。

3.2 引起物起捻

在《髹飾錄》一書(shū)中詳細(xì)描寫(xiě)了引起物起捻，這里所說(shuō)的就是引起料，因此在中國(guó)傳統(tǒng)漆器彰髹工藝中引起物起捻主要以禾殼類的細(xì)小糧食谷物為主，將其自然肌理作為肌理壓制的基材，以此達(dá)到豐富漆器的目的。在傳統(tǒng)漆器中紅豆、菜籽、稻谷殼等是最常見(jiàn)的引起物，在物體漆面將各種谷物印制在上面，通過(guò)反復(fù)對(duì)物體進(jìn)行磨顯和拋光處理，在物體表面產(chǎn)生凹陷痕跡，再在物體上一層一層地髹漆，形成別具一格的肌理。由于漆器引起物有很多種，因此不同的引起物可以在物體上引起大小不一、形狀不同、紋理大小與眾不同的肌理。

根據(jù)古代漆器髹飾工藝著作《髹飾錄》中的描述，在明代名匠黃成的記錄下，彰髹工藝中的粟斑、豆斑等肌理斑紋的制作就是采用引起物起捻的技法。邱亨銘老先生的蟲(chóng)咬金技藝，就是在漆器上用稻谷粒印出蟲(chóng)子樣的花紋，之后再在器物上髹涂金色的漆，讓整個(gè)漆器呈現(xiàn)出金色斑紋，這種工藝技法主要是由粟斑不斷演變，最終形成了金蟲(chóng)紋漆藝技法。

3.3 拓印

葉脈紋技法是非常重要的一種起捻技法，主要是制漆藝人在漆器上拓印出樹(shù)葉的脈絡(luò)紋理。這種工藝就是將透明漆涂在葉片表面，以此讓漆器表面上留下清晰的葉脈漆印，等到漆尚未干透的時(shí)候，再在漆器上粘上銀粉，然后一層一層地涂漆，再對(duì)漆器進(jìn)行磨顯，如此一來(lái)，就讓整個(gè)漆器上呈現(xiàn)出了葉脈漆印。為了豐富漆器的色彩，還可以在其表面上涂多色色漆，讓整個(gè)漆器呈現(xiàn)出豐富的色彩。隨著時(shí)代的發(fā)展，現(xiàn)代漆藝中開(kāi)始借助揉皺的保鮮膜，將其拓印在尚未干的漆液體表面，幫助我們呈現(xiàn)出肌理。在漆器表面制作肌理的工藝技法全方位地彰顯了古代工匠的智慧，同時(shí)這也是對(duì)傳統(tǒng)文化的一個(gè)賡續(xù)傳承。

3.4 刻劃填漆

刻劃填漆作為斑紋填漆的一種，圖3的兔毫大漆茶盞出自宋代黃渙墓，通過(guò)肉眼我們可看出這件珍貴的傳統(tǒng)彰髹漆器紋理非常規(guī)整，線條給人一種尖銳纖細(xì)的感覺(jué)，整個(gè)漆器斑紋纖毫分明，猶如細(xì)密的兔毛，如果我們將兔毫大漆茶盞與戰(zhàn)國(guó)漆器錐畫(huà)紋樣進(jìn)行對(duì)比，可以明顯看出二者的紋樣相似。錐畫(huà)又被稱之為針刻，是工匠在漆器表面使用尖銳的工具所刻畫(huà)出來(lái)的一種紋飾技法。隨著工具的變化，針刻后來(lái)被泛指為漆器暗紋刻劃工藝，在技法的不斷發(fā)展下，后來(lái)又將這種技法稱之為俄金、俄銀，具體就是工匠在黑色漆器上借助尖銳的針，根據(jù)自己的想象鏤劃出纖細(xì)的花紋，隨后再往花紋中打金膠，呈現(xiàn)出來(lái)的紋理線條非常纖細(xì)。盡管漆器內(nèi)填有銀粉和金粉，但是想要看清其中的暗紋，還需要在強(qiáng)光照射下觀察。所以，這種紋理、肌理感應(yīng)該涂漆后再次進(jìn)行磨顯和拋光處理。

圖3 兔毫大漆茶盞

4 傳統(tǒng)彰髹工藝復(fù)原

4.1 植物類彰髹

豆斑與粟斑：豆斑和粟斑工藝跟蟲(chóng)咬金漆器工藝有異曲同工之妙，兩種工藝均采用禾殼類作為其起紋材料。采用禾殼引起物的髹飾技法流程可分為以下幾個(gè)步驟：①先在器物上髹涂黑色漆地；②在黑色漆地尚未干透的時(shí)候，在漆器的周身粘貼禾殼類的引起物；③將引起物剔除，以此達(dá)到在漆器上形成紋理；④在漆器上刷上透明漆；⑤在漆器上粘銀箔；⑥在漆器上重復(fù)多遍涂透明漆；⑦對(duì)漆器進(jìn)行磨顯；⑧對(duì)漆器進(jìn)行拋光。

在漆器表面上粘上禾殼類引起物，通過(guò)這種方式可以在其表面形成凹陷的肌理感，其紋理大小、形狀是具有差異性的，為我們所呈現(xiàn)出來(lái)的紋理效果自然也不一樣。通常而言，禾殼類引起物所形成的紋理主要為圓點(diǎn)狀細(xì)密斑紋和橢圓斑紋，這種肌理與古代工藝美術(shù)和勞動(dòng)人民智慧息息相關(guān)，所以在過(guò)去傳統(tǒng)漆器上禾殼類引起物主要以稻谷殼、麥殼等糧食作物為主，同時(shí)也充分體現(xiàn)了古代勞動(dòng)人民對(duì)農(nóng)副產(chǎn)品和谷類作物的利用。

橄花斑與蓓蕾斑：《髹飾錄》記載：“所列諸飾，皆宜細(xì)斑地?！逼渲杏涊d的就是橄花斑和蓓蕾斑。橄花斑和蓓蕾斑整個(gè)髹飾肌理呈現(xiàn)的是一種非常細(xì)密的斑紋。從顏色角度來(lái)分析，橄花斑與蓓蕾斑顏色十分相似，主要以紅色為主，因此我們可以判斷出橄花斑與蓓蕾斑均為花骨朵和花朵圓形的斑紋。根據(jù)對(duì)我國(guó)古代漆器的研究，我們可以發(fā)現(xiàn)上述兩種彰髹斑紋與日本漆器七子涂斑紋非常的相似，其主要以菜籽起紋，工匠將菜籽剔除后，再在漆器表面涂上紅漆，漆干透后進(jìn)行磨顯、拋光處理，通過(guò)上述步驟可以呈現(xiàn)出色彩豐富的圓點(diǎn)狀斑紋，具體的步驟如下：①將黑色漆地髹涂在物體上；②將菜籽粘貼在漆面上；③為形成紋理，將菜籽剔除掉；④將紅色漆地髹涂在物體上；⑤重復(fù)涂紅色漆，確保物體表面的肌理感；⑥等到紅色油漆干透后，在物體表面涂上黑色的漆；⑦對(duì)物體進(jìn)行磨顯和打磨，以此達(dá)到豐富的紋理效果；⑧對(duì)物體進(jìn)行拋光處理。

4.2 動(dòng)物類彰髹——袱瑁斑

袱帽斑彰髹是工匠在漆器上模仿袱帽龜甲紋，這種彰髹主要以黑黃相疊且大小、形狀不同的圓形斑紋為主，袱帽斑彰髹的具體制作流程如下：①在已涂好黑色漆地的物體上涂上白色的氣捻；②在物體上涂上棕色的漆；③在物體上涂上透明漆；④在透明漆尚未全部干的情況下，在物體上粘銀箔；⑤重復(fù)在物體上涂上松節(jié)油；⑥對(duì)物體進(jìn)行磨顯和拋光處理。

4.3 自然氣象類彰髹——疊云斑

疊云斑又被稱為“金火紋”，這種彰髹以層疊狀的抽象云狀斑紋為主。疊云斑髹飾技法具體步驟如下：①將物體涂上黑色漆地；②對(duì)物體進(jìn)行打磨、拋光處理；③使用小毛刷在漆面繪制出層疊的云紋；④在物體表面涂上淺棕色的漆地；⑤在透明漆尚未全部干的情況下，在物體上粘銀箔；⑥髹涂透明漆；⑦在物體上涂上紅色漆地；⑧重復(fù)在物體上涂上黑色漆地；⑨對(duì)物體進(jìn)行磨顯；⑩對(duì)物體進(jìn)行拋光處理。

5 彰髹工藝的應(yīng)用

隨著優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承和我國(guó)文化自信，傳統(tǒng)彰髹工藝逐漸融入現(xiàn)代生活中，演變成一些使用器皿的特色裝飾。當(dāng)前傳統(tǒng)器皿的彰髹工藝被廣泛運(yùn)用到文房用具、茶具以及餐具中，還有一些家具制作廠將彰髹工藝合理運(yùn)用到具有中國(guó)特色和民族特色的生活器具上作為特色裝飾，豐富其文化底蘊(yùn)。我們以福州大漆匠人中的泰山北斗邱亨銘老人為例，老人憑借自己對(duì)漆器制作工藝的癡迷，經(jīng)過(guò)30多年的研究和鉆研，再度復(fù)活了失傳已久的金蟲(chóng)漆藝，具體如圖4蟲(chóng)咬金彰髹系列餐具所示，彰髹系列餐具在銀粉和銀箔的交錯(cuò)下給予一種奢華、斑斕的視覺(jué)沖擊感。

圖4 蟲(chóng)咬金彰髹系列餐具

隨著茶文化影響力的擴(kuò)大，越來(lái)越多的茶具廠家都嘗試將陶瓷與彰髹工藝融合在一起，為消費(fèi)者呈現(xiàn)出別具特色的茶具產(chǎn)品，如圖5和圖6分別為葉脈紋茶杯和彰髹茶葉罐，將這種彰髹工藝運(yùn)用到常見(jiàn)的陶瓷產(chǎn)品中不僅豐富了陶瓷產(chǎn)品的肌理感，還大大地增加了產(chǎn)品的古樸美感。

圖5 葉脈紋茶杯

圖6 彰髹茶葉罐

6 結(jié)語(yǔ)

總而言之，泱泱華夏五千年的文明，傳統(tǒng)技藝源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在歷史長(zhǎng)河中傳統(tǒng)漆藝經(jīng)過(guò)傳承流傳至今。彰髹工藝為世人呈現(xiàn)出了華麗精致的藝術(shù)效果，是傳統(tǒng)文化中濃墨重彩的一筆，同時(shí)也是中華民族文明和勞動(dòng)人民智慧的結(jié)晶。因此，深入研究傳統(tǒng)漆器彰髹工藝不僅是對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，更是傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代理念的深入融合。

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