再析黃自藝術(shù)歌曲《玫瑰三愿》

焦心柯

黃自的藝術(shù)歌曲常常被用于聲樂教學(xué)和音樂會曲目中，其中，最具代表性的《玫瑰三愿》有含蓄與寫意的基本特征，同時(shí)從西方藝術(shù)作品的角度來說，具有強(qiáng)烈的浪漫主義色彩，而且旋律設(shè)計(jì)以及作曲都非常的出色，有著獨(dú)特的藝術(shù)美?？v觀藝術(shù)歌曲的歷史沿革，19世紀(jì)初，歐洲出現(xiàn)了以詩歌為歌詞，以音樂為歌唱的獨(dú)唱，被稱為藝術(shù)之歌。詩歌作為歌詞加入音樂部分，可以更加形象地烘托出詩歌背后的韻味，與歌詞完美地結(jié)合，把詩歌中的意象完整的表現(xiàn)出來。鋼琴伴奏占重要地位，與歌唱共同構(gòu)成音樂曲調(diào)織體，表達(dá)作曲家高雅的藝術(shù)境界。20世紀(jì)初，國內(nèi)作曲家學(xué)習(xí)西方先進(jìn)的作曲創(chuàng)作手法，并加入了中國詩歌語言特色創(chuàng)作了許多藝術(shù)歌曲，隨后在中國風(fēng)靡起來。此時(shí)，許多優(yōu)秀的作品在這段時(shí)間中涌現(xiàn)出來，黃自先生創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲每一首都堪稱經(jīng)典之作。其中《玫瑰三愿》是我國藝術(shù)作曲當(dāng)中比較具有代表性的作品之一，也為我國歌曲藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。

一、《玫瑰三愿》的歌詞文本分析

黃自在美國學(xué)習(xí)音樂，回國后于國立音專培養(yǎng)了許許多多優(yōu)異的音樂人才，為中國創(chuàng)作了大量寶貴的音樂財(cái)富，甚至包括許多西方體裁的音樂作品，為中國音樂發(fā)展打開了世界的大門。他的一生當(dāng)中創(chuàng)造出了非常多優(yōu)秀的藝術(shù)作品，其中以聲樂作品最為代表，他創(chuàng)作的70余首聲樂作品中藝術(shù)歌曲具有代表性的是《玫瑰三愿》，展現(xiàn)出了極高的藝術(shù)價(jià)值。

1932年淞滬會戰(zhàn)之后，著名詞人龍榆生來到國立音專校園，在一次散步時(shí)，看到了學(xué)校里的玫瑰花，沒有人照管，而且已經(jīng)開始凋落，由此生出了一種孤寂之情。于是，他借景抒情，寫下了這首歌詞《玫瑰三愿》。黃自先生運(yùn)用先進(jìn)的作曲手法，創(chuàng)作出藝術(shù)歌曲，細(xì)膩的刻畫玫瑰花，同時(shí)生動地刻畫出了一個(gè)弱勢群體對命運(yùn)的不滿和對美好未來的憧憬，表達(dá)了在戰(zhàn)爭時(shí)期想掌控自身命運(yùn)的渴望，整首曲子在藝術(shù)處理、旋律以及歌詞都具有很高的研究價(jià)值。

《玫瑰三愿》的歌詞十分的淳樸動人，也沒有其他張揚(yáng)的修飾，用最為平凡的語言呈現(xiàn)了一幅優(yōu)美的意境?！懊倒寤?，玫瑰花，爛開在碧欄干下。”第一句雖是陳述句，但是在理解時(shí)，我們可以體會到作者所蘊(yùn)含的深厚情感，如果作者只陳述了玫瑰花燦爛盛開的前提，那么就沒有必要對玫瑰花這一意向進(jìn)行重復(fù)，這也是作者利用這句歌詞表達(dá)內(nèi)心情感的一個(gè)主要特征，而使整個(gè)句子的重復(fù)沒有累贅的感覺?！爸貜?fù)”也是這段音樂段落的主要特征?！懊倒寤ā笔钦麄€(gè)音樂結(jié)構(gòu)的核心語言，作曲家以相應(yīng)的旋律作為主要的結(jié)構(gòu)元素，在每一個(gè)聲調(diào)上進(jìn)行間歇性或者是變化性的重復(fù)，歌曲當(dāng)中四個(gè)玫瑰花的旋律，隨著高音的不斷疊加，充分展現(xiàn)了音樂自身的張力。在情感上形成了明顯的遞進(jìn)關(guān)系，除此之外，作曲家也通過一種遞進(jìn)式的感嘆句升華了文章主題。緊接著是作者用擬人化的手法表達(dá)出“三愿”，“三愿”體現(xiàn)出玫瑰花的嬌艷美麗但是但同時(shí)也有對現(xiàn)實(shí)的無助和傷感。“玫瑰花”代表了抗戰(zhàn)時(shí)期的中國人民期盼早日安定，人民早日過上幸福生活，但是特殊歷史背景下的人民也像在風(fēng)雨中的玫瑰花一樣無助，任人欺凌。第三愿“我愿那紅顏常好不凋謝”，是歌詞情感的制高點(diǎn)，完全抒發(fā)了作者的美好愿望，希望留住美好芳華，美好幸福的時(shí)光。

二、《玫瑰三愿》音樂的本體特征

（一）結(jié)構(gòu)特征

《玫瑰三愿》是一首單二部曲式結(jié)構(gòu)作品，旋律分為A、B兩個(gè)樂段。

A樂段主要是敘述部分的描寫，由兩句歌詞組成：“玫瑰花，玫瑰花，爛開在碧欄干下”，音樂隨著優(yōu)美的旋律以E大調(diào)不斷地展開。音樂清晰而安靜，同時(shí)摻雜了一些悲傷的曲調(diào)，展現(xiàn)了玫瑰花盛開的動人場景，表現(xiàn)出作者看到玫瑰開放之時(shí)的一種澎湃之情。第一句話中用p表示“玫瑰花”的強(qiáng)度，第二句中用mp表示，是以第一句為基礎(chǔ)進(jìn)行深入處理，從A節(jié)的最后一句話變成了9拍，這種旋律的變化，讓人們對玫瑰盛開的情景有了相應(yīng)的回憶。前兩個(gè)章節(jié)主要由鋼琴進(jìn)行演奏，通過演奏歌曲的主要旋律，將聆聽者帶入一定的音樂情境當(dāng)中，除此之外，還起到了鋪墊情緒的作用。在第一句當(dāng)中，為了充分展現(xiàn)出玫瑰花盛開時(shí)的動人景象，使用“IV7—II7—I7—IV—I—V”的和弦走向，使人產(chǎn)生對花朵的欣賞與熱愛。

B樂段主要由玫瑰的三個(gè)愿望一系列平行結(jié)構(gòu)句式組成。在這里，鋼琴的伴奏部分采用三連音和琶音的演奏方式進(jìn)B段，然后迅速轉(zhuǎn)到#c小調(diào)上，通過這種節(jié)奏設(shè)計(jì)，表現(xiàn)出作者內(nèi)心的一種澎湃之感，將玫瑰的熱情展現(xiàn)得淋漓盡致。在第一句描寫當(dāng)中，它的旋律相對簡單，但是曲調(diào)比較委婉。第二個(gè)愿望則是對錢一個(gè)愿望的鋪墊，第三個(gè)愿望，通過平行的方式，使歌曲的情感達(dá)到了高潮，這一部分的旋律展現(xiàn)了作者內(nèi)心的深厚情感，體現(xiàn)了動人的主題，讓人們對生活寄托了無限的憧憬。在旋律的設(shè)計(jì)當(dāng)中，最高音“e2—#d2—#g2”的走向和旋律低音“#g1—#d2—#g2”，以及演唱力度變化“從中強(qiáng)到弱再到強(qiáng)”，一切逐步促進(jìn)音樂情感，最終用和聲結(jié)構(gòu)“V13—I”作為結(jié)束。

（二）和聲特征

黃自先生的作品創(chuàng)作手法突出，和聲是整曲的骨架。黃自先生早年間在美國學(xué)習(xí)音樂知識，所以使得他的作品中具有大量的三和弦。在這首《玫瑰三愿》中，除了運(yùn)用到三和弦以外，還有許多七和弦以及十一和弦等，通過這幾種不同的和弦，使得玫瑰花的形象被更好的描繪出來。

《玫瑰三愿》的前四個(gè)小節(jié)，為本首歌曲的前奏，黃自先生在前奏開始的第一個(gè)小節(jié)用了一個(gè)四級七和弦，使聽者體會到糾結(jié)的情感，在此同時(shí)也奠定了整個(gè)曲調(diào)的基調(diào)。第一段分為了兩個(gè)樂句，其中第一個(gè)樂句，黃自先生在創(chuàng)作上大量的使用了七和弦（Ⅳ——Ⅱ——工——Ⅳ——I——V）不難看出，這一部分的寫作手法與前奏部分基本相同，這種創(chuàng)作手法再次點(diǎn)明了主題。第二樂句中，作曲家使用了減七和弦，因?yàn)闇p七和弦對屬和弦有強(qiáng)的傾向性，容易推動音樂的發(fā)展，到第三小節(jié)時(shí)，作者采用了“I——Ⅳ——V——I”的和聲功能進(jìn)行作為結(jié)尾。詳見譜例1。

譜例1：

第二段通過鋼琴三連音與琶音分解的方式銜接到下一段。作曲家利用這一段來表達(dá)玫瑰的“三愿”，歌曲的整體節(jié)奏比較急切且富有熱情，調(diào)性從E大調(diào)轉(zhuǎn)到#C小調(diào)上?！耙辉浮焙吐暪δ苁牵á觥颍?；“二愿”是（V——I）；“三愿”運(yùn)用了（V/Ⅵ——Ⅵ），旋律的最高點(diǎn)e一d一g；音程跳進(jìn)也從6度跳到8度，音區(qū)向兩端延伸。通過節(jié)奏力度和旋律音域的變化，使歌曲的情感一層一層逐漸遞進(jìn)。以抒發(fā)玫瑰花的“三愿”。采用改變強(qiáng)度和旋律音域的方法將玫瑰花的“三愿”盡情地抒發(fā)，使其更具有層次感。最后結(jié)束句采用（I——V——I）的和聲功能回歸到主調(diào)，運(yùn)用在主和弦上進(jìn)行弱奏的方式結(jié)束整首歌，同時(shí)也道出了“三愿”的目的——“好叫我留住芳華”。詳見譜例2。

譜例2：

三、《玫瑰三愿》的演唱要點(diǎn)

（一）音色的處理

演唱者在表演時(shí)，音色和力量的控制會對作品的情緒表達(dá)產(chǎn)生相應(yīng)的影響。音色的變化雖然在畫面的展現(xiàn)上有所不同，但是演唱者可以通過自身音量的變化對情感進(jìn)行有效的控制。在唱歌的過程中，通過調(diào)整口腔以及喉頭位置來改變想要發(fā)出的音色，發(fā)聲的位置如胸、咽、鼻腔、口腔和頭腔都需要注意，來達(dá)到所唱作品最好狀態(tài)；通過調(diào)節(jié)各唱腔的共振比例，可以改變我們想要的音色，假聲還有一種獨(dú)特的音色，因?yàn)榧俾曁鄷械教撊鹾蛙浫?，呼吸不足。所以演唱者們將假聲混入，配合真?shí)的聲音來調(diào)節(jié)音調(diào)。

在《玫瑰三愿》這首藝術(shù)歌曲中，演唱者應(yīng)該發(fā)掘歌曲自身獨(dú)特的表現(xiàn)手法和感情，雖然這首藝術(shù)歌曲的篇幅不長，但依然要符合歌曲氛圍都要利用連貫性和氛圍來表現(xiàn)作品。當(dāng)演唱者表演這首作品時(shí)，一定要將自身充分地融入進(jìn)歌曲當(dāng)中，體會歌曲背后所蘊(yùn)含的深刻情感。除此之外，還需要注意在演唱過程當(dāng)中的相應(yīng)發(fā)音技巧，放松身心并注意口腔的狀態(tài)不能松懈。嗓子在唱歌時(shí)要表現(xiàn)出打哈欠的狀態(tài)，通過嘴部和頭腔共鳴的配合，統(tǒng)一發(fā)聲的具體位置，在唱到玫瑰的三個(gè)愿望時(shí)，一定要處理好彼此之間的關(guān)系，從強(qiáng)到弱，“紅”這個(gè)詞跳了一個(gè)八度，唱歌時(shí)要做好呼吸和力量的準(zhǔn)備，統(tǒng)一姿勢，保證聲音的充分流動，而最后一句話當(dāng)中的字音相對比較高，而且氣息不容易調(diào)整，在這種情況下，就需要利用胸腔共鳴。

從歌詞的角度進(jìn)行表現(xiàn)，每一句歌詞都必須在結(jié)束時(shí)進(jìn)行開口音的爆破，表現(xiàn)出明顯的直出無收的字音特征，當(dāng)然，還需要根據(jù)實(shí)際的情景進(jìn)行細(xì)致的處理，在演唱的過程當(dāng)中，高音可以打開咽壁共鳴腔拉長字音在逐漸增大，鼻腔共鳴。演唱者可以借助氣息的方式控制每一個(gè)樂段的強(qiáng)度，尤其是三個(gè)愿望的部分，不論以何種方式進(jìn)行，都要準(zhǔn)確地表達(dá)出歌詞的內(nèi)涵，在打動自己的同時(shí)，也可以感動觀眾。

（二）咬字吐字

唱歌甚至說話時(shí)，我們都要注意“字正腔圓”。歌唱是一種需要技巧的語言藝術(shù)，語言是歌詞的重要表達(dá)，歌曲的旋律往往需要在語言的基礎(chǔ)上才可以表達(dá)作者的內(nèi)心，傳遞更加深刻的情感，這是其他任何形式都無法直接進(jìn)行比較的，因此，歌唱語言的準(zhǔn)確掌握，也是歌詞技巧的重要訓(xùn)練過程，在唱歌時(shí)，不僅要運(yùn)用特征的技巧，除此之外，還要理解每一段發(fā)音的意思。第一句話表達(dá)了玫瑰在綠色的欄桿下逐漸的衰敗，因此，唱歌時(shí)要注意發(fā)音，嘴里面要留有一定的空間才可以表現(xiàn)出一種空曠之感。在唱“玫瑰花玫瑰花，爛開在碧欄桿下”這句時(shí)，不僅要注意唱“瑰”字時(shí)不要推出去，還要注意不要讓“玫”字太唱得太刻板。在對這作品進(jìn)行創(chuàng)作表達(dá)式，很多演唱者比較盲目，他們所要表達(dá)的感情往往無法通過外在的各種因素得以展現(xiàn)，所以在演唱時(shí)一定要注意情感共鳴，讓嘴里留下足夠的空間放松身心注意喉頭的位置。

（三）演唱時(shí)情感表達(dá)

情感是整個(gè)歌曲的靈魂，沒有情感的表演往往無法達(dá)到共情的作用，因此在借助一定技巧的前提下，還需要演唱者本身對歌曲背后的情感深刻挖掘。樂曲整體速度標(biāo)記為行板，屬于中慢板范疇，可以看出，整個(gè)樂曲都展現(xiàn)出一種比較深沉的氣氛，因此，在演唱時(shí)心情不要過于澎湃張揚(yáng)。在唱歌的同時(shí)，演唱者可以不斷想象花園當(dāng)中玫瑰盛開的壯麗場景，通過緩慢的音調(diào)進(jìn)入第一段樂曲，所以“玫瑰花”一詞應(yīng)該輕聲唱，充滿對玫瑰花的熱愛和贊美。第二句力度標(biāo)記為mp，相比之下，語氣要更加的強(qiáng)烈，情感也更加的堅(jiān)定，這個(gè)時(shí)候可以想象，在贊美滿園盛開的玫瑰，表達(dá)自己的深厚情感，但是又害怕自己的言語打擾了這份寧靜，因此，格外小心翼翼。

第二樂段第二段是由三個(gè)“我愿”組成的排比句。第一句“祝羨慕我的無情風(fēng)雨別吹”標(biāo)注了“急”的表情標(biāo)志，標(biāo)注了mf的實(shí)力標(biāo)志。因此，在唱歌的過程當(dāng)中，一定要加強(qiáng)個(gè)人預(yù)期的轉(zhuǎn)換，通過情緒的不斷重復(fù)表達(dá)，對現(xiàn)實(shí)的一種無奈，或者是對自身前景的一種憂慮。第二句“我愿那愛我的多情游客莫攀摘”時(shí)，應(yīng)該唱出保護(hù)花朵的一種憐憫之情，這句的力度記號可以標(biāo)記為被，因此，要比前一句要更加的溫柔，同時(shí)，要摻雜細(xì)膩的情感，表達(dá)對游客莫攀摘的一種請求。在演唱時(shí)，應(yīng)該將聲音慢慢由弱至強(qiáng)逐步遞進(jìn)。第三句“我愿那紅顏長好不凋謝”是整首樂曲的高潮，也是情感表達(dá)的最高潮，在演唱時(shí)一定要回到f，在“紅顏”一詞上還標(biāo)記了“溫柔”的表情術(shù)語，由此可見，此處主要表達(dá)對內(nèi)心幻想的一種真情實(shí)感，希望玫瑰永遠(yuǎn)留住自己的美麗。這時(shí)的心情與上文完全不同，因此是整個(gè)曲調(diào)當(dāng)中最激昂，最具有希望的部分，所以在唱完時(shí)要稍微停頓一下，為下面的許愿進(jìn)行鋪墊。最后一句“好叫我留住芳華”在上一句停頓之后，通過一種緩慢的速度，逐漸推進(jìn)力度，因此在對該句進(jìn)行演唱時(shí)，需要準(zhǔn)確地控制氣息。

結(jié) 語

藝術(shù)歌曲《玫瑰三愿》大大推進(jìn)了我國藝術(shù)歌曲的發(fā)展進(jìn)程，是我們中華現(xiàn)代藝術(shù)歌曲中最具有代表性的作品之一。黃自先生是一位具有愛國主義精神的藝術(shù)家，他把自己的情感融入作品，從而創(chuàng)作出來了一部部優(yōu)秀的藝術(shù)作品，使人真真切切地體會到了每首作品想要表達(dá)的情緒感情，也體現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)環(huán)境下的狀況發(fā)人深省。通過對《玫瑰三愿》演唱風(fēng)格方面的研究，使得作者對相應(yīng)的唱法以及節(jié)奏和音色有了更加深刻的認(rèn)識，從而糾正了在表演時(shí)最容易犯的一些錯(cuò)誤，避免節(jié)奏不正確或者是呼吸控制不正確等情況的發(fā)生，以后將會不斷提高自己的文化藝術(shù)素養(yǎng)，并努力提高自己的聲樂演唱技巧和作品分析能力。■