聲樂(lè)演唱的藝術(shù)魅力與歌唱前的準(zhǔn)備分析

劉 琦

（河南應(yīng)用技術(shù)職業(yè)學(xué)院 河南 鄭州 450042）

聲樂(lè)演唱屬于一種獨(dú)特的藝術(shù)表演形式，能夠以聲音的形式將音符和文字符號(hào)直白、形象地呈現(xiàn)出來(lái)，帶給觀眾聽(tīng)覺(jué)的享受和情感上的共鳴，有著不可言說(shuō)的藝術(shù)魅力。美妙的音樂(lè)總能夠帶給人愉悅的情感，但是若想完美地演唱一部作品，聲樂(lè)演唱者需要做好充分的準(zhǔn)備，方可帶給觀眾美的享受。因此，作為一名聲樂(lè)演唱者需要從多個(gè)方面做好相應(yīng)的準(zhǔn)備，全面提升自身的文化藝術(shù)素養(yǎng)，通過(guò)“二度創(chuàng)作”將優(yōu)美的歌曲呈現(xiàn)出來(lái)，帶給觀眾心靈上的享受。

一、聲樂(lè)演唱的藝術(shù)魅力

（一）情感的藝術(shù)魅力

從聲樂(lè)演唱的角度分析，該門(mén)藝術(shù)以情感抒發(fā)及體驗(yàn)為目的，不僅是情感的交流，更是情感的升華。作為聲樂(lè)演唱者，唯有將自身融入到情境之中，將情感融入進(jìn)自己在聲音、歌詞、旋律之中所獲得的體驗(yàn)，并在歌唱的時(shí)候?qū)⒄鎸?shí)情感自然地流露出來(lái)，方可獲得理想的歌唱效果。若是聲樂(lè)演唱者缺少真情實(shí)感，必然難以將歌曲的內(nèi)涵呈現(xiàn)出來(lái)，自然難以引起聽(tīng)眾的情感共鳴。詩(shī)人白居易曾提到過(guò)：“大凡人之感于事，則必動(dòng)于情，然后興于嗟嘆，發(fā)于吟詠，而形于歌詩(shī)矣?！逼渲械囊馑际歉柙?shī)的形成源于人因事所產(chǎn)生的情，聲樂(lè)作品的形成亦是如此。

不同的作品有著不同的情感基調(diào)，比如，柔和輕快的音樂(lè)代表著人們平和的心情；激烈高昂的音樂(lè)代表著人們激動(dòng)的心情；壓抑低沉的旋律代表著人們悲傷的心情。聲樂(lè)在情感上帶給人的美是通過(guò)演唱者融入角色，在親身體驗(yàn)歌曲情感、美妙內(nèi)涵的過(guò)程中，將此種審美情感體驗(yàn)以聲音的形式真實(shí)地傳達(dá)出來(lái)。演唱者以二次創(chuàng)作的方式賦予音樂(lè)作品強(qiáng)大的感染力和藝術(shù)魅力。在歌唱的過(guò)程中，演唱者對(duì)音樂(lè)作品中的情感體驗(yàn)越深刻，那么他對(duì)作品的表現(xiàn)就越充滿(mǎn)感染力和張力，自然可以使得演唱者與聽(tīng)眾都能夠受到聲樂(lè)藝術(shù)的深度熏陶。反之，如果歌唱者一味偏重于音準(zhǔn)、節(jié)奏等要素的把握，或者側(cè)重呼吸、發(fā)聲等技巧的突出，那么整個(gè)歌唱表演只會(huì)停留在賣(mài)弄技巧的層面，即使表演順利也難以引起人們的情感共鳴，也難以獲得理想的歌唱效果。

曲有三絕，即聲音、韻律、情感，完美的聲樂(lè)演唱必須是聲音、韻律、情感的完美融合。聲樂(lè)演唱者在歌唱的時(shí)候，需要從情感、聲音、藝術(shù)形象等層面感受音樂(lè)的內(nèi)涵，將自身獲得的審美體驗(yàn)與情感融入到歌唱表演之中，以聲音與情感的交融將音樂(lè)作品的深刻內(nèi)涵呈現(xiàn)出來(lái)，賦予聲樂(lè)演唱強(qiáng)大的藝術(shù)生命力，從而增強(qiáng)聲樂(lè)演唱的情感藝術(shù)魅力。

（二）旋律的藝術(shù)魅力

旋律也是聲樂(lè)演唱的魅力所在。在音樂(lè)作品之中，旋律的優(yōu)美與否直接影響著演唱的效果，而音樂(lè)作品曲調(diào)的優(yōu)美與否跟音調(diào)、節(jié)奏、和聲等要素有著直接的關(guān)系。所以，若是想從旋律中體驗(yàn)聲樂(lè)藝術(shù)的魅力，演奏者需要從這些角度入手。

首先，從音調(diào)角度來(lái)體驗(yàn)聲樂(lè)演唱帶來(lái)的審美體驗(yàn)。從音調(diào)美分析，其與歌詞中傳達(dá)的情感是一致的，比如熱情似火、悲涼低沉，且音調(diào)美還表現(xiàn)出了聲樂(lè)體裁鮮明的特點(diǎn)，如鏗鏘有力的勞動(dòng)號(hào)子、委婉含蓄的情歌等。另外，音樂(lè)美還體現(xiàn)在音樂(lè)作品的藝術(shù)風(fēng)格上。因此聲樂(lè)歌唱者需要了解不同區(qū)域及民族的典型音調(diào)，呈現(xiàn)出鮮明的風(fēng)格特征，才能夠塑造出完美的聲樂(lè)形象。

其次，從節(jié)奏的角度來(lái)體驗(yàn)聲樂(lè)演唱帶來(lái)的審美體驗(yàn)。從旋律層面來(lái)看，節(jié)奏是旋律的骨架，在旋律表達(dá)中發(fā)揮著重要的作用。節(jié)奏是通過(guò)音響的長(zhǎng)短、強(qiáng)弱、快慢等交流變化呈現(xiàn)出來(lái)的，所以聲樂(lè)歌唱的過(guò)程中所呈現(xiàn)出來(lái)的不僅僅是承載著一定語(yǔ)言的自然節(jié)奏，也是有著一定句式的節(jié)拍特征。在聲樂(lè)歌唱的整體過(guò)程中所表現(xiàn)出來(lái)的旋律是對(duì)節(jié)奏、音響的一種藝術(shù)性組織。通過(guò)運(yùn)用重復(fù)、對(duì)比、擴(kuò)展、壓縮等藝術(shù)手法，演唱者不僅創(chuàng)造出更多豐富多彩的節(jié)奏序列，還能夠?qū)⑶ё內(nèi)f化的節(jié)奏運(yùn)動(dòng)形態(tài)呈現(xiàn)出來(lái)，在節(jié)奏中體驗(yàn)序列美。歌唱者不僅可以感受到節(jié)奏獨(dú)特的美，還可以增加旋律美的藝術(shù)表現(xiàn)感。

最后，從和聲的角度來(lái)體驗(yàn)聲樂(lè)演唱帶來(lái)的審美體驗(yàn)。從旋律的角度分析，和聲屬于聲樂(lè)旋律的一種表現(xiàn)手段，并且和聲的美在于不同聲部的配合、協(xié)調(diào)、烘托，進(jìn)而突出旋律美。和聲美的存在既可以使得音樂(lè)作品的色調(diào)趨向飽滿(mǎn)，還可以使得聲樂(lè)經(jīng)過(guò)音色的變化、音量的調(diào)節(jié)、音域的對(duì)比后表現(xiàn)出更為寬廣的藝術(shù)魅力。在和聲之中體驗(yàn)旋律美，聲樂(lè)演唱者可以感受到和聲的藝術(shù)功能，增強(qiáng)聲樂(lè)美的形象表現(xiàn)力與藝術(shù)魅力。

（三）歌詞的藝術(shù)魅力

聲樂(lè)演唱這種藝術(shù)之所以可以深入人心，不僅是因?yàn)楦璩呗曇舻拿烂睿€在于聽(tīng)眾能夠通過(guò)歌詞與演唱者進(jìn)行交流，這也就是音樂(lè)作品中歌詞帶來(lái)的藝術(shù)魅力。

首先，歌詞內(nèi)涵帶來(lái)的審美體驗(yàn)。從聲樂(lè)演唱的角度分析，歌詞是歌唱的基礎(chǔ)，演唱者必須準(zhǔn)確地理解歌詞，才能夠掌握作品的內(nèi)涵。歌詞一般是高度凝練的詩(shī)一般的語(yǔ)言，其中飽含著濃烈的情感，可以說(shuō)語(yǔ)言的凝練美也是歌詞美的重要特征之一。

其次，歌詞韻律帶來(lái)的審美體驗(yàn)。從歌詞的韻律美來(lái)看，其主要表現(xiàn)在音節(jié)聲、韻、調(diào)這三者的結(jié)合上，特別是在聲調(diào)的變化上，歌詞如果清揚(yáng)高昂、舒緩?fù)褶D(zhuǎn)，那就會(huì)在一定程度上增加歌詞的音樂(lè)性。因?yàn)楦柙~的韻律美不僅表現(xiàn)出了音節(jié)美，還表現(xiàn)出節(jié)奏錯(cuò)落有致的美、對(duì)仗整齊的勻稱(chēng)美，這樣就可以體現(xiàn)韻律和諧、節(jié)奏鮮明的詩(shī)化美。

最后，字正腔圓帶來(lái)的審美體驗(yàn)。在聲樂(lè)演唱的過(guò)程中，聲樂(lè)演唱者可以體驗(yàn)到字音上的美感，在感受字音的純正清晰時(shí)可以體會(huì)到各個(gè)字音結(jié)構(gòu)上的美，更可以體驗(yàn)到字里行間變化產(chǎn)生的美，如抑揚(yáng)頓挫、輕重緩急等。聲樂(lè)演唱者從清晰準(zhǔn)確的吐字上可以體驗(yàn)到音樂(lè)歌詞的字音美，在聲音與情感結(jié)合之下，便可以達(dá)到字正腔圓的藝術(shù)效果。

（四）音質(zhì)的藝術(shù)魅力

音質(zhì)即聲音的本質(zhì)，也是音樂(lè)的載體，音質(zhì)的優(yōu)劣直接影響著發(fā)音效果，同時(shí)也是決定演唱者能否發(fā)揮出應(yīng)有藝術(shù)表現(xiàn)力的關(guān)鍵性因素。不同的演唱者擁有不同的音質(zhì)，而具備不同音質(zhì)的演唱者對(duì)于聲音美的追求卻有著一致性，即聲音要飽滿(mǎn)、流暢、自然、穿透力強(qiáng)、圓潤(rùn)等。音質(zhì)美的基礎(chǔ)是飽滿(mǎn)的氣息，聽(tīng)眾通過(guò)飽滿(mǎn)的氣息可以感受到演唱者聲音的圓潤(rùn)與聲腔的飽滿(mǎn)。另外音質(zhì)美還體現(xiàn)在寬音域上，如果演唱者的高音上不去，低音下不來(lái)，那么這樣的聲樂(lè)演唱自然缺少音質(zhì)美。此外，音響的強(qiáng)弱、音色的表現(xiàn)力等對(duì)于音質(zhì)美都有一定的影響?？偟膩?lái)說(shuō)，人聲的音質(zhì)美作為聲樂(lè)美的基礎(chǔ)，當(dāng)演唱者能夠感受到音質(zhì)美帶來(lái)的體驗(yàn)，自然也就為整個(gè)聲樂(lè)演唱過(guò)程中的審美體驗(yàn)奠定了基礎(chǔ)。

二、聲樂(lè)演唱者歌唱前的準(zhǔn)備

（一）生理準(zhǔn)備

在聲樂(lè)演唱之前，演唱者需要做足準(zhǔn)備，目的是避免在歌唱的過(guò)程中出現(xiàn)聲帶受損、喉肌肉拉傷等情況。特別是在早晨或者午休之后，演唱者的聲帶處于充血的狀態(tài)，若是演唱者沒(méi)有做好相應(yīng)的調(diào)整，直接進(jìn)行嗓音訓(xùn)練和聲樂(lè)演唱，就會(huì)容易引起聲帶損傷的情況，如水腫、小結(jié)等，因此在聲樂(lè)演唱之前歌唱者必須保護(hù)好自己的嗓子。首先要保證充足的睡眠。歌唱者每天的睡眠都需要保持在8 到10 個(gè)小時(shí)。其次不要吃生冷的食物。因?yàn)樯涞氖澄飼?huì)對(duì)人的喉部產(chǎn)生刺激性作用，當(dāng)人的喉嚨受到刺激之后，呼吸系統(tǒng)會(huì)出現(xiàn)收縮的情況，在此情況下演唱者是不宜唱歌的。最后，歌唱者在開(kāi)嗓之前需要先進(jìn)行熱聲，通過(guò)短時(shí)間、低強(qiáng)度的一系列動(dòng)作來(lái)實(shí)現(xiàn)活動(dòng)肌肉群的目的。該種方法不僅可以增加局部的溫度，還可以促進(jìn)血液的循環(huán)，這樣演唱者身體內(nèi)部的各種系統(tǒng)便可以快速地進(jìn)入習(xí)慣性的演唱狀態(tài)，避免冷肌肉為歌唱者帶來(lái)生理上的傷害。

（二）心理準(zhǔn)備

聲樂(lè)演唱者在歌唱之前通過(guò)心理準(zhǔn)備，既可以消除自身的緊張情緒，還能夠增加興奮度，使自己保持最佳的演唱狀態(tài)。比如在演唱之前，歌唱者的心理狀態(tài)就要進(jìn)入動(dòng)態(tài)階段，保持大腦興奮度，這樣在接下來(lái)的演唱中就可以順利地完成動(dòng)作，精準(zhǔn)地掌握聲樂(lè)演唱技巧，為觀眾帶來(lái)精彩絕倫的表演。

（三）放松練習(xí)

很多聲樂(lè)演唱者在歌唱前存在怯場(chǎng)心理，內(nèi)心過(guò)度的緊張必然會(huì)影響歌唱效果，所以演唱者在演唱之前必須做好放松練習(xí)，幫助自身消除緊張感，才能保持良好的歌唱狀態(tài)。在具體練習(xí)過(guò)程中，我們一般會(huì)從五個(gè)方面進(jìn)行：

其一，臉部動(dòng)作。演唱者在進(jìn)行面部肌肉放松練習(xí)的時(shí)候，可以將雙手手心搓熱，并在臉部上下搓動(dòng)，使臉部發(fā)熱，然后將嘴巴張開(kāi)，打打哈欠，使自己的臉部肌肉得到徹底的放松，并做一些練習(xí)動(dòng)作，比如臉部肌肉向側(cè)后方伸展10 次，盡可能模仿驚訝的表情、眉開(kāi)眼笑的動(dòng)作，以此來(lái)使自己產(chǎn)生積極的心理。

其二，唇舌訓(xùn)練。歌唱者在進(jìn)行唇舌放松練習(xí)的時(shí)候，一是可以張開(kāi)嘴，抬起上顎，做咬蘋(píng)果的動(dòng)作，拉伸咽壁肌肉；二是做一些吐唇音練習(xí)，用嘴皮進(jìn)行吹氣，這樣可以使聲帶和喉肌保持放松狀態(tài)；三是可以將舌頭平平扁扁地盡量伸出來(lái)并向下伸到外面。在整個(gè)過(guò)程中，歌唱者需注意不要將舌頭縮起來(lái)，避免肌肉過(guò)度的緊張，同時(shí)還可以將舌頭伸出來(lái)并做向后甩舌頭的動(dòng)作，做20 到30 次。此外，歌唱者還可以進(jìn)行口腔共鳴放松練習(xí)，比如半打哈欠3 到5 次，空嚼5 到10 次。

其三，喉頸動(dòng)作。歌唱者需要將食指和大拇指分別放在喉結(jié)的兩側(cè)，輕輕左右推動(dòng)20 到30 次。另外，歌唱者做頸部練習(xí)時(shí)主要包括低頭、右傾、左轉(zhuǎn)、右轉(zhuǎn)這幾個(gè)動(dòng)作，并沒(méi)有向后的動(dòng)作。

其四，氣息控制。歌唱者在進(jìn)行氣息控制放松練習(xí)的時(shí)候，可以做橫膈膜練習(xí)，深吸氣后發(fā)出“嘶”的聲音，一直到氣息用完，也可以做數(shù)數(shù)練習(xí)，一口氣從一數(shù)到三十，但同時(shí)需要注意腹部、兩肋的控制，在保持放松的同時(shí)保持吸氣的感覺(jué)。

其五，軀干動(dòng)作。人體軀干作為重要部分是保持人體姿態(tài)穩(wěn)定的決定性因素。演奏者需注意身體不要過(guò)于挺拔，避免陷入僵硬的狀態(tài)，但是也不要過(guò)于放松，否則整體會(huì)缺乏氣質(zhì)。

（四）作品準(zhǔn)備

一方面要了解作品創(chuàng)作背景。我國(guó)有很多優(yōu)秀經(jīng)典的聲樂(lè)作品，在歌唱準(zhǔn)備的過(guò)程中，歌唱者需要提前了解音樂(lè)作品的創(chuàng)作背景，思考體會(huì)創(chuàng)作者的內(nèi)心感受，并將這些要素融入到歌唱中，才能夠取得良好的歌唱效果。另一方面要理解音樂(lè)作品風(fēng)格。因?yàn)椴煌囊魳?lè)作品有著不同的風(fēng)格特點(diǎn)，所以相應(yīng)地有著不同的精神寄托及表達(dá)方式。歌唱者若是想演唱好一首作品，理解作品的風(fēng)格尤為關(guān)鍵，只有了解了音樂(lè)作品的風(fēng)格才能夠更好地將音樂(lè)作品的韻味與內(nèi)涵傳遞出來(lái)。歌唱前的作品準(zhǔn)備非常關(guān)鍵，直接影響著歌唱者的發(fā)揮，所以聲樂(lè)演唱者必須做好充足的準(zhǔn)備，對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行深層次解讀，了解音樂(lè)作品的創(chuàng)作背景、時(shí)代思想、情感內(nèi)涵、藝術(shù)風(fēng)格等。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，從聲樂(lè)演唱的角度分析，歌唱并不是為了賣(mài)弄技巧，而是以抒發(fā)情感為目的的藝術(shù)。因?yàn)椴煌穆晿?lè)演唱都有著不同的風(fēng)格，且每種風(fēng)格都有著自身獨(dú)特的魅力，這就需要歌唱者深入了解各種作品風(fēng)格，才能夠融入自身的審美體驗(yàn)。因此，在聲樂(lè)演唱之前，演唱者需要從心理、生理、作品等方面做好相應(yīng)的準(zhǔn)備，對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行完美地詮釋?zhuān)瑥亩鴰Ыo聽(tīng)眾美的體驗(yàn)與享受。