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    傳統(tǒng)舞蹈的戲曲元素探究
    ——雷官戲曲馬燈

    2022-08-18 14:11:00蔡茂珍
    大眾文藝 2022年14期
    關(guān)鍵詞:馬燈戲曲舞蹈

    蔡茂珍

    (來(lái)安縣文化館非遺保護(hù)中心,安徽滁州 239200)

    雷官戲曲馬燈是一種傳統(tǒng)舞蹈表演藝術(shù),它起源于歷史傳說(shuō),是在民俗活動(dòng)中傳承保留下來(lái)的,具有明顯的地域性和原生態(tài)特征。它的形成發(fā)展反映了當(dāng)?shù)孛袂轱L(fēng)俗,見(jiàn)證了當(dāng)?shù)氐臍v史變遷和社會(huì)文化發(fā)展,他的表演藝術(shù)形式豐富了中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)寶庫(kù),具有深刻的文化內(nèi)涵和較高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。鑼鼓喧天,塵囂頓起,夸張的妝容,色彩艷麗的服裝道具,奔放熱烈的舞蹈動(dòng)作,一個(gè)個(gè)形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)形象,通過(guò)聲音、色彩、舞蹈動(dòng)作等藝術(shù)手段刺激觀眾的感官,傳遞蓬勃向上、英勇頑強(qiáng)的精神力量,傳承勞動(dòng)人民樂(lè)觀曠達(dá)、自強(qiáng)不息的精神氣質(zhì)。

    一、雷官戲曲馬燈起源

    安徽省來(lái)安縣雷官鎮(zhèn)(古名瓦梁里)地處江淮,與六朝古都南京毗鄰,1949年前屬江蘇省六合縣管轄。獨(dú)特的區(qū)域及人文環(huán)境不同程度地影響和決定著來(lái)安的政治、經(jīng)濟(jì)、思想、文化等領(lǐng)域。江淮文化、吳楚文化在這里交匯,南腔北調(diào)、東西氣韻、四方風(fēng)情在這里回旋激蕩,相互交融,孕育了雷官形兼吳楚、氣越淮揚(yáng)的獨(dú)特區(qū)域文化。元末明初,據(jù)《六合縣志》記載:“元至正十四年,(1354年),紅巾軍占領(lǐng)六合,元軍反撲,朱元璋率軍來(lái)援,大敗元軍”。據(jù)傳說(shuō)這次大勝之后,兵馬行至雷官集,當(dāng)夜駐扎在雷官集,朱元璋帶領(lǐng)有功將士跨馬舉燈,載歌載舞慶祝勝利。明朝建立后,雷官民間藝人根據(jù)朱元璋的馬背舞扎起了馬燈,跳起了馬燈舞。確切地說(shuō),在這個(gè)時(shí)期,雷官戲曲馬燈還應(yīng)該稱(chēng)為“雷官集馬燈”。它與戲曲是各自獨(dú)立的兩種藝術(shù)形式,它表演時(shí)撲跌翻滾、騰挪跳躍等舞蹈動(dòng)作以及刀槍棍棒鞭的運(yùn)用接近雜技和武術(shù),以鏗鏘的鑼鼓伴奏為主,演員口里發(fā)出吶喊呼呵的聲音,一方面是統(tǒng)一舞蹈動(dòng)作節(jié)奏,另一方面是耀武揚(yáng)威,展現(xiàn)出一種熱情奔放的活力和威武陽(yáng)剛的氣質(zhì)。

    在元朝至明初時(shí)期,戲曲已經(jīng)蓬勃發(fā)展,類(lèi)似于人類(lèi)生命周期的青春期,第二性特征日益明顯;到明清時(shí)期戲曲步入成熟期,所展現(xiàn)出來(lái)的性別特征更加明顯,從內(nèi)部結(jié)構(gòu)到外在表現(xiàn)都成熟了,風(fēng)姿搖曳,正是風(fēng)情萬(wàn)種、招蜂引蝶的時(shí)候。同一時(shí)期,同一區(qū)域,同一文化生態(tài)背景,在這樣一個(gè)天時(shí)、地利、人和的條件下,雷官馬燈與戲曲相互吸引,共生融合,產(chǎn)生了雷官戲曲馬燈。這種共生與融合,既是一種歷史機(jī)緣也是一種文化選擇。

    二、雷官戲曲馬燈傳統(tǒng)舞蹈特征

    雷官戲曲馬燈以經(jīng)過(guò)提煉、加工、美化人體動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段,塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象,抒發(fā)感情,推進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展,表達(dá)情感和思想,反映社會(huì)生活的一種傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù),它具有完整的舞蹈結(jié)構(gòu)形式和鮮明的舞蹈特征。

    (一)雷官戲曲馬燈具有清晰完整的舞蹈結(jié)構(gòu)形式

    雷官戲曲馬燈表演由開(kāi)場(chǎng)舞蹈表演、戲曲劇目片段舞蹈表演(高潮)和結(jié)尾舞蹈表演這三個(gè)部分組成。

    首先開(kāi)場(chǎng)鑼鼓喧天震響,這時(shí)金猴上場(chǎng),繞場(chǎng)三拜打一個(gè)圓場(chǎng),回到上場(chǎng)位置,引領(lǐng)著頭傘和馬燈上場(chǎng),給圍觀的各位父老鄉(xiāng)親行三拜大禮。緊接著一陣催馬鑼鼓響起,馬燈跑圓場(chǎng),走馬步,跳起馬燈舞,然后進(jìn)入戲曲劇目片段表演,這一部分是整個(gè)舞蹈的高潮部分。在這一部分表演中,出陣的戲曲劇目片段演員按照擺陣、設(shè)陣、破陣、歸陣結(jié)構(gòu)程式進(jìn)行表演。結(jié)尾是唐僧手持法器,勸化眾生行善積德,最后引領(lǐng)人仙妖歸陣,天地人三界安寧和諧。由此可見(jiàn),雷官戲曲馬燈具備完整的故事情節(jié),它本身構(gòu)成了一個(gè)獨(dú)立完整的表演體系。

    (二)雷官戲曲馬燈具備鮮明的舞蹈特性

    舞蹈的開(kāi)始是金猴(以西游記中的孫悟空為舞臺(tái)藝術(shù)形象)出場(chǎng),金猴一手持金箍棒,一手搭涼棚,站在云端,睜著火眼金睛四下觀看,人間一派喜慶祥和,心里高興,擠眉弄眼、伸頭縮頸,抓耳撓腮,翻騰跳躍,手舞足蹈,來(lái)到場(chǎng)中,繞場(chǎng)三拜,回到上場(chǎng)位置,手握韁繩牽扯馬匹,引領(lǐng)頭傘上場(chǎng),給圍觀的父老鄉(xiāng)親行三拜大禮。金猴的一連串舞蹈動(dòng)作惟妙惟肖、詼諧有趣,人物造型非常具有喜劇感,符合大眾的審美,也奠定了整個(gè)舞蹈喜慶歡樂(lè)的感情基調(diào)。

    金猴打圓場(chǎng)三拜,帶領(lǐng)頭傘和馬燈隊(duì)伍繞場(chǎng)三拜,以及“內(nèi)荷花”“外荷花”表演,這些舞蹈造型呈現(xiàn)出圓線(xiàn)形,柔和、流暢、勻稱(chēng)、飽滿(mǎn),給人以延綿不斷行云流水般的美感。在表演別籬笆舞蹈動(dòng)作時(shí),兩隊(duì)馬燈走S形路線(xiàn),并且相互交叉穿插,俗稱(chēng)“別籬笆”。這種像流動(dòng)的“8”字形舞蹈造型,讓馬燈隊(duì)像歡樂(lè)的河流源源不斷,穿梭跳蕩,奔涌向前,讓人眼花繚亂,熱情澎湃。

    馬燈隊(duì)形隨著一字長(zhǎng)蛇、外荷花、內(nèi)荷花、別籬笆等舞蹈陣型變換,演員跑到各自的位置,然后進(jìn)入戲曲劇目片段表演。金猴從一字型橫線(xiàn)排列的隊(duì)伍中,引領(lǐng)戲曲角色出場(chǎng)擺陣,形成一個(gè)以出列表演陣形為點(diǎn)、以其余馬燈隊(duì)伍排列為線(xiàn),點(diǎn)線(xiàn)結(jié)合的舞蹈造型構(gòu)圖畫(huà)面。陣內(nèi)唱念做打成為焦點(diǎn),舞蹈動(dòng)作激烈奔放;陣外演員排成一字長(zhǎng)蛇陣跳前后踩步,有節(jié)律搖擺顛簸,狀如行馬。前后踩步這種舞蹈動(dòng)作相對(duì)舒緩柔和,一方面避免喧賓奪主,一方面可以恢復(fù)保存體力,整理隊(duì)形,準(zhǔn)備好下一個(gè)戲曲劇目片段出陣表演。舞時(shí)相應(yīng),唱時(shí)相和,在舞蹈表現(xiàn)手法上主次分明、虛實(shí)相間、動(dòng)靜結(jié)合,開(kāi)合有度。

    雷官戲曲馬燈舞蹈創(chuàng)作者經(jīng)過(guò)藝術(shù)構(gòu)思,以演員身體為工具,在情緒引導(dǎo)下,使身體各個(gè)部位互相配合,協(xié)調(diào)發(fā)力,做出舞蹈動(dòng)作,表現(xiàn)舞蹈動(dòng)態(tài)節(jié)律和優(yōu)美的韻律。演員作為舞蹈的物質(zhì)載體,所做的每個(gè)肢體動(dòng)作,甚至所著服裝、所化妝容和所佩戴的道具都被賦予了情感和靈魂。舞蹈借助這些藝術(shù)表現(xiàn)手段,表現(xiàn)舞臺(tái)藝術(shù)形象騰云駕霧、揚(yáng)鞭策馬、乘舟過(guò)橋、追趕搏殺等舞蹈動(dòng)作和舞蹈動(dòng)作組合,演員肢體動(dòng)作及動(dòng)作組合在時(shí)空維度上的運(yùn)動(dòng)軌跡形成一個(gè)個(gè)立體的、動(dòng)態(tài)的舞蹈構(gòu)圖畫(huà)面,體現(xiàn)出舞蹈的動(dòng)態(tài)美、節(jié)律美、造型美、構(gòu)圖美。演員用“美”來(lái)規(guī)范舞蹈動(dòng)作和動(dòng)作組合及其運(yùn)動(dòng)軌跡,以情緒為引導(dǎo),塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象,抒發(fā)情感,感染帶動(dòng)受眾情緒,傳達(dá)精神力量,實(shí)現(xiàn)舞蹈美感從直覺(jué)性、情感性和思想性相統(tǒng)一。心猿意馬任馳騁,猿熟馬馴歸正途,天地人三界清明,抒發(fā)恣意狂放的激情和向真向善向美理性覺(jué)醒。

    三、雷官戲曲馬燈戲曲性特征

    雷官戲曲馬燈與戲曲之間關(guān)系的發(fā)展是遞進(jìn)積累的,是動(dòng)態(tài)變化的過(guò)程。他們之間由早期的合作關(guān)系,演變成為共生關(guān)系,到后來(lái)融合發(fā)展產(chǎn)生親緣關(guān)系。這種親緣關(guān)系,使雷官戲曲馬燈藝術(shù)形式擁有獨(dú)特的戲曲性特征。

    (一)合作關(guān)系

    雷官馬燈在長(zhǎng)期的發(fā)展中漸漸形成了與戲曲同場(chǎng)演出的表演習(xí)慣??赡苁浅鲇谖鼙姡鰪?qiáng)競(jìng)爭(zhēng)能力,行走江湖之間的相互照應(yīng),而產(chǎn)生優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)的相互需要。招攬觀眾的潛在目的和生存競(jìng)爭(zhēng)危機(jī)意識(shí),使他們產(chǎn)生抱團(tuán)取暖的意愿,實(shí)踐證明,他們的親密關(guān)系確實(shí)顯現(xiàn)出合作共贏優(yōu)勢(shì)。這種結(jié)構(gòu)模式是由雷官馬燈燈舞部分+戲曲部分+燈舞這三部分組成。在表演時(shí),雷官馬燈利用自身優(yōu)勢(shì)營(yíng)造聲勢(shì)吸引觀眾,俗稱(chēng)暖場(chǎng)。燈舞表演結(jié)束,演員卸下道具進(jìn)入戲曲表演部分。戲曲表演部分是獨(dú)立性的,主家點(diǎn)戲,演員按照所點(diǎn)戲曲的角色行當(dāng)要求,重新著裝化妝,粉墨登場(chǎng),娓娓唱來(lái),在方丈舞臺(tái),以歌舞演繹人世萬(wàn)象。戲唱完了,鑼鼓響起,演員穿戴上道具,再跳一段燈舞,這段結(jié)尾部分燈舞除了有討彩的意義,還讓觀眾從戲曲情節(jié)里跳脫出來(lái),重新回到熱鬧的世俗人間。在雷官戲曲馬燈早期的發(fā)展過(guò)程中,雷官馬燈與戲曲同臺(tái)合作的這一民俗表演模式被慢慢固定下來(lái)。

    (二)共生關(guān)系

    1.外在影響

    雷官馬燈在與戲曲的合作共生過(guò)程中,本來(lái)雷官馬燈與戲曲表演是兩班人馬,這兩個(gè)班子是各自獨(dú)立的。在民間草臺(tái)、街頭巷尾的表演中,它們相互合作,互取所需,授與受之間發(fā)生微妙的轉(zhuǎn)化。當(dāng)雷官馬燈表演時(shí),戲曲演員轉(zhuǎn)化為受眾的一部分。戲曲在這一時(shí)期已經(jīng)發(fā)展得非常完備,她吸取雷官馬燈一些可以化為己用的東西并不多,對(duì)于戲曲來(lái)說(shuō),馬燈過(guò)于強(qiáng)悍粗野,雷官馬燈對(duì)于戲曲的作用,可能只是暖場(chǎng)和招攬觀眾。而在戲曲表演時(shí),戲曲在角色行當(dāng)設(shè)置、服裝妝容、程式化動(dòng)作、敘事方式、器樂(lè)伴奏、唱腔道白等方面,展現(xiàn)出的強(qiáng)大的藝術(shù)魅力,使從表演身份轉(zhuǎn)化為受眾身份的雷官馬燈深受吸引。

    2.內(nèi)在需要

    相對(duì)于戲曲表演的作用,早期的雷官馬燈表演似乎只是居于民俗表演開(kāi)頭暖場(chǎng)的依附地位。改變依附性狀態(tài),獨(dú)當(dāng)一面,改革就成為雷官馬燈自身發(fā)展的內(nèi)在需要。雷官馬燈表現(xiàn)出強(qiáng)烈的“受方文化的主動(dòng)性,主要體現(xiàn)在受方文化背景的藝術(shù)家和藝術(shù)管理組織者對(duì)中國(guó)戲曲可能產(chǎn)生的有利于自身藝術(shù)形式創(chuàng)新的期望,以及因此期望而產(chǎn)生積極的合作意愿與行動(dòng)。”一是“受眾向主體身份的轉(zhuǎn)變”。雷官馬燈藝人作為戲曲表演的受眾,從單純的觀賞體驗(yàn),轉(zhuǎn)變成創(chuàng)作主體,從戲曲里面吸收有益養(yǎng)分,進(jìn)行模擬引用,改編創(chuàng)作,把戲曲元素融入雷官馬燈。二是雷官馬燈班子吸收了一些戲曲演員,這些戲曲演員在舞臺(tái)上唱念做打、手眼身法步四功五法俱佳,使他們表演時(shí)本能地把戲曲舞蹈動(dòng)作雜糅進(jìn)雷官馬燈表演,對(duì)雷官馬燈粗放的舞蹈動(dòng)作加以潤(rùn)飾修整,甚至直接引用戲曲程式化舞蹈動(dòng)作。三是戲曲演員直接參與了雷官馬燈改革創(chuàng)新。戲曲演員主動(dòng)參與雷官馬燈舞蹈創(chuàng)作,對(duì)雷官馬燈的表演內(nèi)容、表演形式進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思和改革創(chuàng)新。把戲曲元素在角色行當(dāng)設(shè)置、服裝妝容、音樂(lè)、舞蹈動(dòng)作、舞蹈結(jié)構(gòu)等方面滲透進(jìn)雷官馬燈表演中,甚至大膽地在舞蹈結(jié)構(gòu)的中間部分直接移植鋪陳了多個(gè)戲曲片段,而這些戲曲片段里演員的唱念做打,所用的就是戲曲的唱腔道白、戲曲音樂(lè)化了的伴奏、戲曲舞蹈化了的程式性動(dòng)作。讓人一眼可見(jiàn)它就是一部戲曲中的一個(gè)經(jīng)典片段,戲曲的顯性特征尤其明顯。

    (三)親緣關(guān)系

    雷官戲曲馬燈是雷官馬燈與戲曲融合發(fā)展的產(chǎn)物。兩種藝術(shù)形式在同一舞臺(tái)上表演,既共生又互相依附,合作共生的生存模式促進(jìn)了雷官馬燈與戲曲的結(jié)合,加快了雷官戲曲馬燈的演變進(jìn)程。大約在明末清初時(shí)期,發(fā)展成熟的戲曲與雷官馬燈相互吸引,兩種藝術(shù)形式相結(jié)合,慢慢孕育出了雷官戲曲馬燈。雷官戲曲馬燈兼具舞蹈與戲曲的特性,但不同于舞蹈與戲曲,它呈現(xiàn)出來(lái)的是一個(gè)完整的全新的藝術(shù)生命形式。

    雷官戲曲馬燈表演里的戲曲片段,一般是戲曲班子比較拿手的幾部戲曲中最精彩、矛盾沖突最為激烈的部分,堂會(huì)的主家會(huì)點(diǎn)其中一出戲??梢园牙坠賾蚯R燈燈舞部分理解為戲曲的序幕或者是剪輯,而戲曲是展開(kāi),是進(jìn)一步完整的敘述。這不再是早期合作共生關(guān)系中的兩個(gè)獨(dú)立無(wú)關(guān)的藝術(shù)形式表演時(shí)段上簡(jiǎn)單的排序,雷官戲曲馬燈表演時(shí)段與戲曲表演時(shí)段之間存在內(nèi)在的邏輯上的銜接。他與戲曲之間由合作共生的關(guān)系模式發(fā)展成為親緣關(guān)系以后,在很長(zhǎng)一段時(shí)間,還依然保持這種合作共生的關(guān)系模式,這種生存模式不是必需的、不可分離的,但無(wú)疑這種關(guān)系模式是最成功的。他們互相之間的角色地位也慢慢地變化,他在同臺(tái)表演中所處的地位和作用也不再完全游離在戲曲之外,而是相互輝映,互相成就,共生共贏。

    (四)解構(gòu)分析

    李濤在《淺談戲曲對(duì)舞蹈的影響》文章中指出:“戲曲對(duì)舞蹈的影響主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面,一是對(duì)舞蹈選題題材的創(chuàng)作產(chǎn)生了影響,二是對(duì)舞蹈創(chuàng)作中的動(dòng)作、表現(xiàn)手法以及敘事方式等都產(chǎn)生了積極的促進(jìn)作用?!蔽覀儗?duì)雷官戲曲馬燈進(jìn)行解構(gòu),詳細(xì)分析雷官戲曲馬燈在音樂(lè)結(jié)構(gòu)、舞蹈結(jié)構(gòu)、角色行當(dāng)設(shè)置、服裝道具化妝以及劇本方面所表現(xiàn)出的戲曲特征。

    音樂(lè)結(jié)構(gòu)。雷官戲曲馬燈的音樂(lè)結(jié)構(gòu)包括場(chǎng)景音樂(lè)、戲曲片段表演音樂(lè)。戲曲劇目片段部分的唱詞主要是引用改編自戲曲劇本,也有一部分唱詞是從香火戲的唱詞中吸收改編而來(lái)的。演唱的曲牌有采蓮調(diào)、刮地風(fēng)、楊柳青、剪剪花、三元板、八段錦等民間小調(diào)。雷官戲曲馬燈的伴奏主要是鑼鼓等打擊樂(lè)為主,中間戲曲劇目片段唱念主要借鑒戲曲伴奏,用二胡和簡(jiǎn)板。二胡和簡(jiǎn)板運(yùn)用豐富了音樂(lè)伴奏形式,另一方面舒緩了鑼鼓喧天的緊張熱烈的氣氛,讓演員有一個(gè)短暫的休息得以恢復(fù)體力,也讓觀眾情緒放松,與舞蹈表演進(jìn)行心靈的交流互動(dòng)。鑼鼓的急促喧鬧與二胡簡(jiǎn)板的舒緩清幽,響默動(dòng)靜之間結(jié)合,戲曲伴奏形式的融入對(duì)舞蹈節(jié)奏韻律放與收的影響,舞蹈由熱烈的宣泄到委婉傾訴,豐富了舞蹈語(yǔ)言的表現(xiàn)力和韻味。

    舞蹈結(jié)構(gòu)和舞蹈動(dòng)作。雷官戲曲馬燈的舞蹈結(jié)構(gòu)包括開(kāi)場(chǎng)、戲曲劇目片段表演和結(jié)尾三個(gè)部分。它的戲曲性特征突出表現(xiàn)在戲曲劇目片段表演過(guò)程中,這部分是重點(diǎn)也是高潮。在這一表演時(shí)段中,按照擺陣、設(shè)陣、破陣、歸陣情節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)演員的舞蹈動(dòng)作,是經(jīng)過(guò)藝人提煉美化融入了戲曲元素的舞蹈動(dòng)作,或者直接借用程式化的戲曲舞蹈動(dòng)作,以戲曲舞蹈形式的做打表現(xiàn)手法進(jìn)行人物的形象和性格塑造,展現(xiàn)矛盾沖突,推進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展。戲曲舞蹈化的舞蹈動(dòng)作運(yùn)用,使雷官戲曲馬燈舞蹈動(dòng)作擺脫了一部分原有的彪悍和野性,在粗獷中透出細(xì)膩優(yōu)美。

    角色行當(dāng)設(shè)置。雷官戲曲馬燈的角色行當(dāng)配置戲曲性特征。雷官戲曲馬燈的角色行當(dāng)配置至少十一個(gè)人,除了頭傘、金猴、唐僧外,另加八匹馬。佩戴這八匹道具馬的都是唱念做打俱佳的戲曲演員,通過(guò)設(shè)計(jì)編排,根據(jù)所表演的戲曲劇目片段來(lái)設(shè)置具體的生旦凈末丑角色行當(dāng)。

    服裝道具化妝。演員腰系馬燈道具,手執(zhí)馬鞭,按照戲曲程式穿戴具有明顯的中國(guó)傳統(tǒng)戲曲特征的服裝、頭飾,并按照角色化油彩妝。服裝道具鑲金繡銀、圖案輝煌、顏色艷麗,演員的妝容色彩濃重、造型夸張,非常具有辨識(shí)度,給受眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的感觀沖擊,最直觀地體現(xiàn)了雷官戲曲馬燈的戲曲特征。

    劇本題材。戲曲對(duì)雷官戲曲馬燈選題和題材的創(chuàng)作產(chǎn)生了影響,除了經(jīng)典文學(xué)作品,戲曲劇本一直是雷官戲曲馬燈創(chuàng)作靈感和題材的重要來(lái)源。雷官戲曲馬燈表演的傳統(tǒng)戲曲經(jīng)典劇目有《斷橋會(huì)》《武松殺嫂》《貴妃醉酒》《孟良焦贊》《狀元與公主》等。戲曲的滋養(yǎng)不僅豐富了雷官戲曲馬燈的表現(xiàn)內(nèi)容,也從源頭上決定著它的戲曲性特征。

    結(jié)語(yǔ)

    雷官戲曲馬燈是傳統(tǒng)舞蹈與戲曲融合發(fā)展的產(chǎn)物,是融入了戲曲元素的傳統(tǒng)舞蹈,是傳統(tǒng)舞蹈與戲曲融合發(fā)展的成功典范。它的表演形式和表演內(nèi)容具有鮮明的舞蹈特征和戲曲特征,尤其是舞蹈中的戲曲劇目片段組合表演部分,最能體現(xiàn)雷官戲曲馬燈的藝術(shù)特色。這些戲曲片段組合,表面上呈現(xiàn)出幾個(gè)平行狀態(tài)的獨(dú)立個(gè)體排列結(jié)構(gòu),每個(gè)個(gè)體都是一個(gè)獨(dú)立的故事情節(jié),自成體系,沒(méi)有邏輯上的必然關(guān)聯(lián)。但是每個(gè)戲曲劇目片段表演即獨(dú)立個(gè)體之間,利用舞蹈和音樂(lè)等媒介手段進(jìn)行穿插銜接,讓各個(gè)個(gè)體巧妙地結(jié)合起來(lái),形成一個(gè)新的有機(jī)整體。這個(gè)有機(jī)整體的藝術(shù)表現(xiàn)力超越這些獨(dú)立個(gè)體,展現(xiàn)出新藝術(shù)生命的核心力量,使舞蹈語(yǔ)言更加豐富,舞蹈內(nèi)容更加豐滿(mǎn),舞蹈結(jié)構(gòu)更加精巧完整。形成了雷官戲曲馬燈有別于戲曲和馬燈的獨(dú)特的藝術(shù)形式。這種藝術(shù)形式能將雷官戲曲馬燈外在動(dòng)態(tài)的形式美感和內(nèi)在的戲曲化抒情敘事風(fēng)格等藝術(shù)特征完美呈現(xiàn)出來(lái),它以別具特色的藝術(shù)語(yǔ)言抒情、敘事、言志,既熱鬧世俗也深沉風(fēng)雅。

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