鑼鼓在弋陽腔伴奏中的演奏特性分析

羅羽涵，劉 佳，吳姝嵐

（上饒師范學(xué)院 江西 上饒 334001）

明代中葉以后，弋陽腔及其各支系聲腔在全國遍地開花，并保留了一些相對豐富的曲譜及文字資料，這為弋陽腔音樂的研究奠定了基礎(chǔ)。戲文中的弋陽腔最早記載于明正德年間祝允明的《猥談》，那時(shí)弋陽腔已與余姚腔、海鹽腔、昆山腔等并稱。其流播地域如此廣闊，應(yīng)當(dāng)和它的腔調(diào)特質(zhì)以及保持早期戲文面貌有密切的關(guān)聯(lián)：它保持了戲文初期，運(yùn)用里巷歌謠、村坊小曲，以鑼鼓為節(jié)、不用管弦所衍生出來的現(xiàn)象；又吸收了北曲曲牌，從中生發(fā)了滾白和滾唱，為后來的青陽腔提供了極為開闊的發(fā)展天地。弋陽腔不僅沒有在明嘉靖年間斷絕，而且明萬歷以后陸續(xù)見諸文獻(xiàn)，入清之后，于乾隆年間改名為“高腔”，至道光年間仍時(shí)有蹤跡可尋。弋陽腔又衍生出徽州腔、四平腔、青陽腔、京腔等派別，迄今猶潛伏流播于各地方劇種，如江西贛劇、浙江婺劇、福建詞明戲、廣東正音戲等。

一、弋陽腔的現(xiàn)狀與藝術(shù)

弋陽腔的音樂是曲牌體音樂，其由曲牌名、曲詞和曲調(diào)三部分構(gòu)成。曲詞是長短句式，其字?jǐn)?shù)、音節(jié)、平仄都是相對固定的。每個(gè)曲牌的曲詞都不相同。弋陽腔唱腔的旋律（曲調(diào)）往往與曲詞的格律有著緊密的聯(lián)系，與曲詞互相影響。當(dāng)然，弋陽腔對這些曲牌的運(yùn)用又是非常靈活的，它從不局限于曲詞的格律，其平仄、字?jǐn)?shù)或句數(shù)會根據(jù)實(shí)際的需要而變化。為了突破曲牌格律的限制，弋陽腔大量運(yùn)用幫腔、滾唱或滾白等手法，對原曲牌進(jìn)行擴(kuò)充，使得同一曲牌在不同的場合、不同的劇本、不同的演唱者之間都有一定的區(qū)別。

節(jié)奏是音樂的靈魂。離開了節(jié)奏，音樂就失去了“骨骼”的支撐，而成為一堆沒有任何美感和音樂意義的單個(gè)音符。在我國傳統(tǒng)戲曲音樂中，節(jié)奏這一要素以多種“板式”形態(tài)存在于音樂體系中。它不同于西洋音樂中的節(jié)奏概念——在特定節(jié)拍環(huán)境下的音符的組合方式，與節(jié)拍是一對互相關(guān)聯(lián)但又相對獨(dú)立的概念。中國傳統(tǒng)戲曲音樂中有多種多樣的板式，從某種意義上說，板式是節(jié)拍、節(jié)奏、速度或音樂表情的綜合體，其中主要的是節(jié)拍。中國戲曲音樂從早期的曲牌體音樂，到后期更加靈活多變的板腔體音樂，其所涉及的板式更多意義上是節(jié)拍特征的體現(xiàn)，但戲曲板式所涉及的這種節(jié)拍，實(shí)際上已經(jīng)包含了節(jié)奏、速度及表情等音樂要素。

明代早期的弋陽腔，其板式是什么形態(tài)，有多少種板式類型，由于資料的缺失，我們已無法得知。明代中葉以后，弋陽腔及其各支系聲腔在全國遍地開花，并保留了一些相對豐富的曲譜及文字資料，這為弋陽腔音樂的研究奠定了基礎(chǔ)。從現(xiàn)存的有關(guān)弋陽腔的資料來看，弋陽腔音樂中的板式類型還是相當(dāng)豐富的。經(jīng)過對現(xiàn)存弋陽腔曲牌音樂的梳理，按其中板與眼的關(guān)系，弋陽腔的板式大致有兩類：基本板式和變化板式（嚴(yán)格意義上說，變化板式不是具體的板式，而是基本板式的一種變化手法）?！鞍濉笔歉鞣N板式中的強(qiáng)拍，各基本板式的主要區(qū)別在于“眼”。由于“眼”在弋陽腔板式中可有可無、可多可少，由此而衍生出各類基本板式。

無眼板：有板無眼，速度為中快，一般用1/4拍記譜，在弋陽腔及其他戲曲中，這種板式被稱為“流水板”或“流板”。

一眼板：一板一眼，速度為中速，一般用2/4拍記譜，在弋陽腔中這種板式又被稱為“正板”，在其他戲曲音樂中，則一般被稱為“原板”。

三眼板：一板三眼，一般情況下速度較慢，用4/4 拍記譜，在弋陽腔及其他戲曲中，這種速度較慢的三眼板又稱為“慢板”。

弋陽腔的變化板式常用的有散板、緊板、快板等。有人說，散板就是將原板拆散而成為無板無眼的節(jié)拍類型，這種說法有點(diǎn)片面。散板其實(shí)是形散而神不散，表面上看好像沒有板和眼，但實(shí)際上板眼仍然存在，只不過其板眼是不固定的。在弋陽腔中，散板經(jīng)常應(yīng)用在曲牌的起始和收腔處，有時(shí)也用于曲牌中間。

江西贛劇弋陽腔老藝人將明清時(shí)期屬于徽州府的婺源縣目連高腔稱作“四平高腔”，其與徽州四平高腔以及紹興、溫州的四平高腔是一脈相承的。明末清初，江西吉安、建昌、南昌也出現(xiàn)了四平腔，由此傳入福建而為四平戲。

至于“四平腔”之名，則如上文所云，弋陽幫腔有八平、六平、四平之別，取其“四平”則名“四平腔”。

二、弋陽腔鑼鼓的傳統(tǒng)用法

弋陽腔鑼鼓采用斷連互用、快慢有序、擊止交融，強(qiáng)弱相襯、開收轉(zhuǎn)換等手法，使幾件打擊樂器有機(jī)地與弋陽腔音樂交織在一起。弋陽腔鑼鼓演奏技巧受制于樂器本身的形制、構(gòu)造、音域、音色等特點(diǎn)，并且在長期的歷史發(fā)展中，經(jīng)過一代代音樂家探索而形成、固定、傳承下來。這些演奏技巧根植于我國民間音樂，在技巧的每一次拓展與改革的進(jìn)程中，都攜帶著民族器樂歷史的印記。由于地區(qū)、民族、時(shí)代與演奏者的不同，在長期發(fā)展過程中，各種樂器形成極其豐富的演奏技巧，具有多種獨(dú)特的演奏風(fēng)格與流派。例如，吹奏樂器的用指技巧就有飛指技巧、指震音技巧、倚音、滑音、疊音、打音、顫音等十余種技巧，又如拉弦樂器的弓法技巧有運(yùn)弓技巧、長弓技巧、連弓技巧、分弓技巧、快弓技巧、頓弓技巧、顫弓技巧、抖弓技巧、拋弓技巧、跳弓技巧、換弓技巧等十多種技巧，彈撥樂器、打擊樂器的技巧也豐富多樣。民族樂器演奏技巧的多樣化決定了音響效果的多樣化，這為民族器樂表現(xiàn)各種音樂場景和音樂情感奠定了基礎(chǔ)。

一般而言，部分鑼鼓采用的核心規(guī)則也能用于一些高腔的分支內(nèi)，即鑼鼓的配合者需要幫而不是唱。弋陽腔的鑼鼓伴奏也不例外，此類樂器由“鼓板”與“鑼鼓”構(gòu)成。因?yàn)閯∏闅夥沾嬖诓町悾柷蛔髌凡⒎且怀刹蛔兊貜拈_始就用鑼鼓樂器，可能在中間位置或結(jié)束的一小部分才用鑼鼓伴奏。中國樂器分為彈撥樂器、吹管樂器、拉弦樂器、打擊樂器四個(gè)種類。在中國民族管弦樂隊(duì)中，彈撥樂器為最獨(dú)特的聲部，主要由琵琶、中阮、大阮、古箏等具有濃郁中國特點(diǎn)的民族樂器組成。吹管樂器有竹笛、洞簫、嗩吶、笙等。在中國戲曲音樂中，昆曲的伴奏以竹笛為主。拉弦樂器包括二胡、高胡、京胡、板胡、中胡等。在中國戲曲伴奏中，以弦樂器為主要伴奏樂器的劇種眾多。京劇以京胡為主要伴奏樂器，廣東粵劇以廣東高胡為主要伴奏樂器。打擊樂器包含鑼、鼓、镲、鈸、木魚等。在中國戲曲音樂中，打擊樂器屬于不可缺少的重要伴奏樂器，江西弋陽腔以鑼鼓為主要伴奏樂器。此類鑼鼓伴奏十分普遍，通常這種伴奏始終與整個(gè)幫腔一同出現(xiàn)，若腔句句幅更長一些，就使用再次伴奏的方法，多次演奏，并維持到幫腔完成。

圖一、長韻鑼鼓

圖二、中韻鑼鼓

如圖一所示，樂句中幫唱半句或一句，節(jié)奏拉得很長的幫腔句稱為“長韻”。伴奏鑼鼓稱為長韻鑼鼓。

如圖二所示，樂句中幫唱半句或半句以上的幫腔句，稱為“中韻”，伴奏鑼鼓稱為中韻鑼鼓。

三、弋陽腔鑼鼓演奏特性

一般而言，部分鑼鼓采用的核心規(guī)則也能使用于一些高腔的分支內(nèi)，即鑼鼓的配合者需要幫而不是唱。弋陽腔的鑼鼓伴奏也不例外，此類樂器由“鼓板”與“鑼鼓”構(gòu)成。

在弋陽腔內(nèi)，展現(xiàn)部分快樂、有趣的情景，通常使用小鑼，而部分相對嚴(yán)肅、悲愴的情景，則基本上使用大鑼。弋陽腔鑼鼓經(jīng)十分多元，因?yàn)檫柷坏膭∏槭址彪s，唱腔音調(diào)的推進(jìn)形式也不夠平穩(wěn)，富于變化，其鑼鼓的節(jié)奏并不簡單，豐富的節(jié)奏在其他戲曲打擊樂中是較少出現(xiàn)的。在角色方面，老生與花臉的戲基本上使用大鑼，花旦、青衣與丑角的戲便運(yùn)用小鑼。在弋陽腔中，大鑼與小鑼是應(yīng)用次數(shù)最多的樂器，鐃鈸等樂器只有在十分獨(dú)特的狀況下才應(yīng)用。因?yàn)殓t鈸的音色十分尖銳、單一，無法與大鑼相比，也不如小鑼干凈，將鐃鈸當(dāng)作核心樂器，在表演效果方面容易產(chǎn)生一種悲劇感，在弋陽腔中，鐃鈸主要表現(xiàn)黯淡的、無力的、悲劇的氣氛。

四、結(jié)語

弋陽腔鑼鼓采用斷連互用、快慢有序、擊止交融，強(qiáng)弱相襯、開收轉(zhuǎn)換等手法，使幾件打擊樂器有機(jī)地與弋陽腔音樂交織在一起，賦予弋陽腔音樂鮮明的藝術(shù)特色。弋陽腔器樂以上幾方面的藝術(shù)特征，與傳統(tǒng)社會生活呈現(xiàn)出鮮明的對應(yīng)關(guān)系。今天我們學(xué)習(xí)、欣賞和研究弋陽腔器樂，主要關(guān)注那些具有儀式性和娛樂性質(zhì)的樂器，因?yàn)槠淠軌蜃畲笙薅鹊伢w現(xiàn)傳統(tǒng)社會生活的真實(shí)面貌，同時(shí)亦能呈現(xiàn)出某種普遍性的音樂審美屬性。