新中國成立70年以來中國民族低音拉弦樂器研制工作調(diào)查報告（上）

文/豐元凱

民族低音拉弦樂器是中國民族樂器大家族中的新興樂器，它的產(chǎn)生大約追溯到20世紀40年代。

新中國成立以后，新型民族管弦樂隊逐步形成并獲得迅速發(fā)展。其主要標志為：①全國各地相繼成立了一批新型民族管弦樂隊；②由專業(yè)作曲家創(chuàng)作的大型民族管弦樂隊作品，揭開了民族交響音樂發(fā)展的序幕。一個完備的民族音樂交響樂隊，需要按照西洋交響樂隊配置要求，配齊高、中、低、倍低各聲部齊全的各類民族樂器，才能滿足作曲、指揮的基本標準，充分發(fā)揮民族管弦樂渾厚、豐滿、多層次的表現(xiàn)力。但是，千百年來，在中國傳統(tǒng)民族樂器發(fā)展過程中，幾乎沒有低音樂器，更沒有低音拉弦樂器。因此，民族低音拉弦樂器的研制工作從此如火如荼地開展起來。

新中國成立后，中國民族低音拉弦樂器研制任務的提出來自主客觀兩個方面。客觀上，一個新興民族音樂樂種，中國民族管弦樂隊的興起，高、中、低、倍低拉弦樂聲部，迫切需要具有中國民族音樂特色的低音拉弦樂器和倍低音拉弦樂器誕生，以改變民族管弦樂隊中臨時用大提琴和倍大提琴作為替代樂器的狀況。

主觀上，由于中國民族管弦樂隊的誕生，其交響化的聲學效果更能體現(xiàn)和反映氣勢宏偉的新時代文藝發(fā)展方向，使得中央領(lǐng)導對中國民族低音拉弦樂器的研制工作尤為重視。上世紀50年代，民族低音拉弦樂器的改革首先是從中國廣播民族樂團開始，各民族管弦樂團都格外重視民族管弦樂隊的建制及民族樂器的改革，加快研制出中國民族低音拉弦樂器。

有關(guān)中央一級領(lǐng)導對低音拉弦樂器改良的指示有兩次。

一次是1964年，當時，周恩來總理曾十分關(guān)心民族低音拉弦樂器的改革.他說:“要搞出自己民族的低音樂器來，不但造型要美，要有民族特色，而且要有自己的演奏方法”。

另一次是2011年11月13日，時任中央政治局常委李長春在觀看了廣州交響樂團排練后發(fā)表感想說（摘要）：“民樂團的演奏，從某種意義上來講，就是我國民族樂器演出的“交響樂”。近年來，我國民樂樂團的演奏有了一定的發(fā)展和提高，但在實際演出中還存在的問題是低音比較欠缺，因此，可不可以考慮借鑒西方交響樂團的成功經(jīng)驗，對我國的民樂樂團進行符合音樂藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的改革，特別是要進一步豐富低音樂器，拓展低音音域，使樂曲演奏更加悅耳動聽。相對來講，體型大的樂器發(fā)音體長、粗、重，發(fā)音低沉，體型小的樂器發(fā)音體短、細、輕，發(fā)音高亮，因此要在增加大型樂器配置、拓展低音音域上下功夫。”

民族低音拉弦樂器的研制工作在黨中央領(lǐng)導關(guān)心指導下，政府相關(guān)部門在不同時期都采取了不同的措施，當時的輕工業(yè)部和文化部都曾為加快中國民族低音拉弦樂器研制工作進程召開會議或者做出研制規(guī)劃。

主管樂器生產(chǎn)的輕工業(yè)部二輕局于1977年4月10-17日在江蘇蘇州召開“全國重點地區(qū)低音民族樂器改革工作座談會”。

主管音樂藝術(shù)工作的文化部也曾兩次將改革民族低音拉弦樂器列入科研規(guī)劃。一次是1993年，當時文化部教科司將低音拉弦樂器正式列入到文化部民族低音弓弦樂器攻關(guān)項目中。另一次是2013年，文化部文化科技司將民族低音拉弦樂器改良正式被列入國家文化科技提升計劃項目。

1984年5月17日至21日，由文化部藝術(shù)局和輕工業(yè)部二輕局聯(lián)合主持的全國民族拉弦樂器改良工作會議在江蘇省蘇州市召開。

1993年6月7日，在北京召開了由文化部教育科技司主持的民族低音弓弦樂器研制座談會。中央音樂學院、中國廣播民族樂團、中央民族樂團、中國電影樂團、中央歌劇舞劇院、上海民族樂團、北京民族樂器廠的部分領(lǐng)導、專家和技術(shù)人員參加了會議。

這次會議以后，中央音樂學院提琴制作研究中心鄭荃教授作為課題負責人與中央民族樂團共同合作承擔了文化部教科司下達的“第一攻關(guān)項目”，對民族低音拉弦樂器進行全面系統(tǒng)科學的研制。2018年7月7日，在中央音樂學院提琴制作研究中心建系30周年音樂會上，大華琴作為獨奏樂器首次亮相（圖1）。

2012年10月12日，由中國民族管弦樂學會、中國樂器協(xié)會共同主辦的“2012中國民族樂器改革工作座談會”在上海召開，這是近10年來在我國召開的專門研究民族樂器改革工作的會議，會議得到了文化部文化科技司和國內(nèi)各音樂學院、表演團體、樂器制造廠家的高度重視，大約有100余人參加會議。

圖1 大華琴

2012年12月25日，中國民族管弦樂學會樂器改革制作專業(yè)委員會在北京科技大學會議中心召開2012年會長辦公擴大會議，這次會議是我國民族樂器改革事業(yè)一次十分重要的會議。會議確定了下一步民族樂器改革工作的六項重點研究項目。分別是：民族低音拉弦樂器、民族弦樂器的系列化（解決高音衰減問題）、民族管樂嗩吶的系列化、民族笙的系列化、民族號嘴樂器的創(chuàng)新、民族打擊樂器的系列化。

2013年，中國音樂學院民族低音拉弦樂器改良項目正式列入國家級文化科技提升項目計劃。這一項目屬于國家重大戰(zhàn)略導向項目，是新中國成立以來對民族低音拉弦樂器改革成果一次全面系統(tǒng)的總結(jié)展示和鑒定。

該項目研究目標并不是要研制出一種新型的民族低音拉弦樂器，而是要對已問世的低音拉弦樂器從演奏性能和音響性能角度進行一次全面篩選，找到評價民族低音拉弦樂器性能的科學方法。

在項目實施過程中，課題組向全球征集了18種現(xiàn)存的民族低音拉弦樂器，分別是：拉忽雷、橋琴、大竹貝(圖2)、大貝琴、革胡、低音椰胡、昱式拉阮、小龍頭倍低音琴、龍頭低音琴、龍頭低音文琴、大龍頭倍低音琴、半圓屏形低音文琴（圖3）、仿古瓶形黑漆低音文琴、甲殼形低音文琴、七角低音琴、仿古漆瓶形低音琴、雙膜共振式圓筒形低胡、葫蘆形低音琴。

在經(jīng)過評審委員打分以后，拉忽雷、文琴、大竹貝、大貝琴分別獲得民族管弦樂合奏由高到低的排名，在重奏排名中。從高到低的排名依次是：拉忽雷、鐘鼎琴（圖4）、大竹貝、文琴、大貝琴、橋琴。外觀得分最高者為大竹貝。

最后專家對目前低音拉弦樂器改革的總評語為：目前還沒有一件低音拉弦樂器能夠達到完善的水平，許多問題仍然還要繼續(xù)解決。樂器發(fā)展本來就是一個不斷完善的過程，民族低音拉弦樂器亦無法擺脫這個規(guī)律。

民族低音拉弦樂器是一件完全創(chuàng)新的樂器，而這種創(chuàng)新樂器在人們心目中應當是什么樣？或者說，民族低音拉弦樂器的標準是什么？

圖2 大竹貝

圖3 文正球半圓屏形低音文琴

圖4 鐘鼎琴

經(jīng)過專業(yè)與業(yè)外有識之士的共同探討、調(diào)研分析，大概具備下述幾個基本條件：

（1）造型外觀具有民族特色，外形不能與大提琴雷同。

（2）滿足民族管弦樂團（隊）合奏（伴奏）所需音質(zhì)、音色、音域要求，能夠融合樂隊，在樂隊中起到支撐基礎(chǔ)作用。

（3）適合民族低音拉弦樂器演奏員演奏需要（民族低音拉弦樂器演奏員一般由從事大提琴（倍大提琴）專業(yè)演奏員擔任，便于學習和掌握。

（4）是一件適用于獨奏的樂器，有一定的民族音色特點。

以上，我們介紹了在政府指導下民族低音拉弦樂器改革所進行的一系列工作?？梢哉f，70年來，從建國初期一直到現(xiàn)在，民族低音拉弦樂器的改革一直沒有停止過，據(jù)我們詳細統(tǒng)計，各類民族低音拉弦樂器有96種。

按演奏法劃分，大約有兩種類型：一種基本上是提琴演奏法，另一種是胡琴的延伸，基本按胡琴演奏方法演奏。

按外觀形式劃分，大約有五種形式：一是胡琴類民族樂器的放大，如低胡、大低胡等；二是提琴造型的變化，僅琴頭和琴體有所變化，如雪平一號大胡琴；三是彈撥樂器改造成的樂器，如拉阮等；四是少數(shù)民族樂器改造成樂器，如馬頭琴、火不思、低音忽雷等；五是外觀創(chuàng)新樂器的系列化，如文琴。

按振動原理劃分，有兩種：一種是膜面振動，另一種是板面振動。

但這些創(chuàng)新低音拉弦樂器也有改革的共同點:

（1）琴弓大部分由提琴弓代替；

（2）大部分張四根弦；

（3）大部分裝有指板。

幾十年來，在沒有形成一個低音拉弦樂器統(tǒng)一標準的前提下，人們在低音拉弦樂器的創(chuàng)新思維上的基本設(shè)計思想是：民族形式的造型+板箱共鳴體發(fā)音+大提琴的演奏方法=中國式大提琴。許多人都在按照這個公式改革低音拉弦樂器。

按照低音拉弦樂器的創(chuàng)新要求，新中國成立70年，廣大民族音樂專業(yè)工作者、樂器制造廠家、業(yè)余興趣愛好者進行了堅持不懈地改革工作，為此，他們付出了自己的全部精力，甚至是一生。

經(jīng)過梳理，我們統(tǒng)計了新中國成立以來的96項民族低音拉弦樂器改革項目：

（1）按年代劃分：20世紀50年代，5項；20世紀60年代，17項；20世紀70年代，7項；20世紀80年代，9項；20世紀90年代，5項；21世紀初頭10年，11項；21世紀第二個10年（包括2021年），42項。

通過以上年代劃分情況，我們可以看出，新中國成立70年來民族低音拉弦樂器有兩個高潮期，一個出現(xiàn)在上世紀60年代，當時周總理對研制工作提出了明確的指示，低拉研制出現(xiàn)高潮，當時代表性的樂器是革胡。另一個出現(xiàn)在本世紀的第二個10年，也就是現(xiàn)在，出現(xiàn)了眾多的低拉品種，占到全部改革品種的近50%。代表性的樂器有：大瓷琴、文琴、拉阮（圖5）、四耳胡琴、大貝琴等。

圖5 花邊大拉阮

圖6 王建民低音拉弦樂器

（2）按地區(qū)劃分：低音拉弦樂器改革工作涉及內(nèi)地18個省市及香港地區(qū)，應當說涉及面是很廣，國內(nèi)主要省市都有單位和人員在從事這項工作，比較集中的地區(qū)是湖南、北京、上海、遼寧、陜西、四川等省市。

（3）按類別劃分：創(chuàng)新樂器類 37項、胡琴類 23項，少數(shù)民族樂器類 16項，彈撥樂器類 11項，提琴類 9項。

這里所說的類別是指外觀上的類別，一共有五大類。經(jīng)過分析，改革初期基本上是按照傳統(tǒng)樂器外形進行研制，胡琴類、彈撥樂器類、少數(shù)民族樂器類、提琴類居多。在進入21世紀以后，各類外觀獨特的低拉樂器漸入，如：文正球改革的文琴，毛特改革的梨形琴，王建民改革的低拉樂器（圖6）等。逐漸創(chuàng)新型低拉樂器在品種數(shù)量上也占了優(yōu)勢。

（4）按研制主體劃分，無外乎有四種類型：院校研制13項，音樂藝術(shù)團體或院校與生產(chǎn)企業(yè)聯(lián)合研制 22項，生產(chǎn)企業(yè)研制23項，社會個人38項。

（待 續(xù)）