歌曲《九兒》演唱技巧與情感表現(xiàn)

李海沙

《紅高粱》電視劇改編于我國首個諾貝爾文學(xué)獎獲得者莫言作家的《紅高粱家族》，其主要講述了20世紀30年代初，女主人公九兒在充滿生命力的山東高密大地上，用生命譜寫的一段關(guān)于愛與恨、征服與被征服，充滿生命力的近代傳奇史詩巨制?！毒艃骸纷鳛樵搫〉囊皇捉?jīng)典主題曲，給觀眾留下了極為深刻的印象，甚至讓人一聽到該歌曲就會情不自禁地流淚。歌曲《九兒》的創(chuàng)作采用了傳統(tǒng)民族調(diào)式，能夠凸顯出其鮮明的民族特色，對于該首歌曲的演繹有著不同演唱方法，像人們所熟知的民族唱法、流行唱法等，都賦予了該首音樂作品嶄新的生命力和藝術(shù)感染力，能夠向觀眾傳遞出不一樣的情感。

一、歌曲《九兒》作品分析

(一)歌詞內(nèi)容分析

歌曲《九兒》雖然只有簡單的四句歌詞，但是卻能夠給人帶來極強的畫面感，營造出一種凄涼而哀婉的藝術(shù)情感氛圍。像歌詞中的“田野”“棗花”“高粱”等幾個看似普通的名詞，卻瞬間能夠讓觀眾聯(lián)系到電視劇中的經(jīng)典情節(jié)片段，與女主人公九兒送別的感人畫面結(jié)合在一起，形成了一幅完整的送別圖?！吧磉叺哪瞧镆鞍?，手邊的棗花香，高粱熟來紅滿天，九兒我送你去遠方?！备柙~前面三句所描繪的內(nèi)容是充滿生命氣息的自然田野環(huán)境，棗花盛開、紅高粱滿地，這無疑是一種“天地一色”的壯觀畫面[1]，但是最后一句卻體現(xiàn)的是一幅愛人之間即將分離的凄涼悲傷畫面，無不讓人而惋惜。

歌曲《九兒》歌詞還具有鮮明的藝術(shù)層次感，比如在“身邊的那片田野啊，手邊的棗花香”這兩句歌詞中，作者通過從身邊田野與手邊棗花香兩種角度描繪，向觀眾有效傳遞出了從視覺與嗅覺味道上的不同層次感，能夠給人帶來一種立體空間感。而身邊的田野屬于近景，遠處的紅高粱則是遠景，景物描繪的層層遞進也能夠充分體現(xiàn)出該歌曲歌詞創(chuàng)作上的層次感，最終創(chuàng)造出一幅即將要分離的凄涼動人場景。歌曲《九兒》的創(chuàng)作不僅從側(cè)面?zhèn)鬟f出了電視劇的情節(jié)發(fā)展內(nèi)容，同時也真實反映出了那個時代的社會風(fēng)貌，原作者利用質(zhì)樸簡單的歌詞向人們塑造出了一個勇敢堅強、不畏艱難的女子形象。

(二)曲式結(jié)構(gòu)與旋律特征分析

歌曲《九兒》的曲式結(jié)構(gòu)簡潔鮮明，旋律委婉動聽，作曲者合理采用變調(diào)、重復(fù)等創(chuàng)作手法，有效實現(xiàn)了歌曲創(chuàng)作的情感氛圍渲染目標，打動廣大聽眾內(nèi)心。如下譜例1所示，作曲者從主歌開始就采用了清樂調(diào)式音階，一直到樂曲結(jié)尾，整首歌創(chuàng)作過程使用了兩次變調(diào)與重復(fù)。在引子部分，作曲者利用嗩吶或者小提琴獨有音色，為歌曲開頭部分的演繹有效打造出了一種凄涼悲傷的藝術(shù)氛圍，與電視劇劇情發(fā)展形成了一致的感情基調(diào)。而在主歌創(chuàng)作部分則是延用了引子的b商清樂七聲調(diào)式，音樂色彩能夠給人帶來一種哀怨的感覺，在起承轉(zhuǎn)合的四句結(jié)構(gòu)尾音上，則分別落在了商音、羽音、徽音、商音上。歌曲《九兒》的旋律聲部與伴奏織體過度變化可以分為三個調(diào)[2]，在音樂調(diào)式上則是一直采用了清樂商調(diào)式。而歌曲的伴奏部分則是運用了分解和弦的伴奏織體。

譜例1：

二、歌曲《九兒》演唱技巧分析

(一)韓紅演唱版本分析

演唱者在演唱電視劇主題曲時，不僅要關(guān)注到音樂內(nèi)容本身的完美演繹，還需要深入剖析電視劇的背景發(fā)展內(nèi)容，將歌曲演唱與電視劇作品主題表現(xiàn)有機結(jié)合在一起。著名歌星韓紅在演唱《九兒》這首經(jīng)典音樂作品時，其有效發(fā)揮出自身得天獨厚的嗓音條件，以自己獨有音色展開了對歌曲《九兒》的二次創(chuàng)作演繹，向聽眾準確傳達出了歌曲中所蘊含的民族小調(diào)韻味和民間地方特色風(fēng)味，給人一種耐人尋味的感覺。韓紅在實際演唱這首歌曲過程中，大量采用了真聲演唱技巧，這樣能夠更加符合電視劇主題曲《九兒》的藝術(shù)意境特點，充分表達出原作品的藝術(shù)文化內(nèi)涵，并有效凸顯出歌曲《九兒》中所蘊含的民間地方風(fēng)味。

韓紅在對歌曲《九兒》第一句歌詞“身邊的那片田野啊”進行演唱時，將重音處理放置于“邊”這個字上，以此來凸顯出地點環(huán)境背景。接著是下行音節(jié)旋律，演唱者利用吟唱的演唱技巧進行敘說演唱，最后一個音則是落在“啊”上，以飽滿氣息支持拖住。演唱者在演唱到第二句歌詞“手邊的棗花兒香”時，將重音置于“邊”和“棗花”這兩個詞，以此來向聽眾傳遞出歌曲的背景畫面，而在尾字“香”演唱處理上，演唱者采用了均勻控制氣息的演唱技巧，這樣能夠方便為下一句演唱情緒的轉(zhuǎn)變進行友好鋪墊。當歌曲《九兒》演唱到具有點睛之筆作用的第三句歌詞“高粱熟來紅滿天”時，演唱者需要保證五度音程的準確度，促使能夠有效支撐住在相同高度音上的氣息，以更為堅定的演唱語氣落到最后一個字“天”上，演唱者需要融入個人豐富的情感情緒，站在電視劇背景下女主人公“九兒”的角度進行情感傳遞表達。在演唱到歌曲的最后一句歌詞“九兒我送你去遠方”時，演唱者需要利用第一人稱的演唱技巧方式，以平和的語氣進行歌曲演唱[3]，并配以眺望遠方的舞臺表演眼神目光，給人一種期盼而又回憶的尋味感覺。在演唱到歌曲《九兒》的第二部分，雖然說歌詞主體沒有產(chǎn)生任何變化，但是演唱者需要注意自身情緒的調(diào)整變化，讓演唱語氣變得更為果斷而堅定。歌星韓紅在演唱第二部分歌詞內(nèi)容時，在聲音寬度上做出了有效調(diào)整，對于每個歌詞字眼都用放大一倍的聲音進行演唱，在投入了自身豐富的情感情緒同時，還保留了歌曲原有的民間地方風(fēng)味和民族情感特色。在演唱到第二部分結(jié)尾處的兩個“啊”字時，第一個“啊”氣息剛落下來，就展開了婉轉(zhuǎn)悠揚的演唱。第二個“啊”字落下來，歌星韓紅采用了漸強的演唱處理方式，將演唱聲調(diào)與情感同時層層遞進爆發(fā)出來，從而引出了高潮部分演唱的興奮點，促使聽眾的情感能夠投入其中并產(chǎn)生共鳴。

在演唱到歌曲《九兒》最后一部分歌詞內(nèi)容時，音區(qū)在主調(diào)上移高了五度，對于演唱者來說提出了較高的要求，需要合理掌握運用好科學(xué)的發(fā)聲演唱技巧，利用情感去帶動演唱技術(shù)，保障音樂演唱的藝術(shù)美感效果。比如，當演唱者在演唱到最后一部分的“高粱熟來紅滿天，九兒我送你去遠方”歌詞時，演唱者需要充分體現(xiàn)出女主人公九兒在此時那種無比激動的心情，向聽眾傳遞出九兒這個人物與愛人離別之時的深情與悲憤之情。演唱者要讓演唱咬字位置偏向于前部，凸顯出演唱語氣的強力度，這樣能夠表達出電視劇中九兒這個人物勇敢堅強、毫不畏懼的民族自尊品格。

(二)譚晶演唱版本分析

歌唱家譚晶所演繹的歌曲《九兒》版本，在配器選擇應(yīng)用上不僅充分尊重了原作品的民族性，同時還進行了一定程度的創(chuàng)新，將自身獨特聲音、舞臺情感以及氣息完美融合在一起，能夠給觀眾帶來一種大氣磅礴而又細膩柔美的品位感覺。譚晶的舞臺演唱風(fēng)格簡約而大氣，在我國歌壇上獨樹一幟，其有效將民族、美聲以及通俗三種唱法融合貫通在一起，優(yōu)化制作出眾多經(jīng)典的音樂表演節(jié)目。

在演唱歌曲《九兒》這首極具民族音樂特點的聲樂作品時，歌曲開端是由極弱的弦樂引出嗩吶承擔的前奏部分，以其悲涼憂傷的語調(diào)吹奏出歌曲的八個小節(jié)前奏，確定了整首歌曲的情感氛圍。歌唱家譚晶采用了訴說式的演唱技巧進行了主歌第一部分的演繹，在她輕柔平和的訴說演唱下，聽眾仿佛看到田野就在自己的身邊，“棗花”“高粱”等田野景物出現(xiàn)在面前，本來都是充滿生機的景物，而在攜帶憂傷色彩的音樂配合下，為之后的離別埋下了濃重的伏筆。譚晶利用行走式訴說的演唱語氣準確傳遞出了“高粱熟來紅滿天，九兒我送你去遠方”的憂傷之情[4]。在歌曲的第二部分，如譜例2所示，歌曲是由一個小變奏引出來的，變奏過程中出現(xiàn)了彈撥樂器、弦樂以及管樂，在其中最為明顯的聲音就是打擊樂架子鼓發(fā)出來的。譚晶在該部分演唱內(nèi)容處理時，采用了漸強語氣演唱方式，將前后層次感充分表現(xiàn)出來。在演唱“九兒我送你去遠方”這句歌詞時，譚晶對“遠方”這個詞進行了移高八度的演唱處理，并且還進了延長拖音，以高亢激情的聲音情緒去推動現(xiàn)場音樂的表演，促使觀眾無不被其感染，為其歡呼鼓掌。

譚晶針對九兒《歌曲》的演唱極為講究咬字處理，隨著原音樂作品的情感情緒發(fā)展時而表現(xiàn)出一種細膩柔美的演唱狀態(tài)，時而又展現(xiàn)出一種大氣磅礴的演唱狀態(tài)，無論是演唱聲音、氣息的處理，還是情感的表達都能夠恰到好處。比如，當譚晶在演唱到歌曲最后一句“高粱熟來紅滿天，九兒我送你去遠方”時，其情緒變得極為的積極亢奮起來，起音處通過高位置的咬字和身體給予狀態(tài)和氣息的配合，從而有效產(chǎn)生了頭腔共鳴。而在“滿天”這個詞演唱時，譚晶采用了哭腔演唱技巧方式，利用悲傷的聲音將音樂推向了高潮。在唱到“九兒我送你去遠方”時，又回到全曲最開始的緩慢速度和平和情緒，促使觀眾的內(nèi)心回蕩在整首音樂歌曲演唱過程中，讓人無比尋味。

譜例2：

三、歌曲《九兒》演唱過程的情感表現(xiàn)

歌曲《九兒》的音樂走向是從前期傾訴的語氣—行進中感覺—高昂熱烈表達九兒內(nèi)心深處的悲憤之情—離別時的無奈陳訴，整體情感情緒變化有一種首尾呼應(yīng)的感覺。“身邊的那片田野啊，手邊的棗花香”，針對這兩句歌詞的演唱，演唱中需要充分發(fā)揮出自身的思維想象力，根據(jù)電視劇的主題情節(jié)發(fā)展情況，聯(lián)想畫面融入自身情感，促使能夠讓聽眾感同身受，進入到電視劇中的情境。而在演唱到“高粱熟來紅滿天”這句歌詞時，其音樂旋律會比前面兩句歌詞更富有張力，需要以更為強烈堅定的語氣表達情感。“紅滿天”字與字之間的轉(zhuǎn)化務(wù)必要小，并且還保持往前送氣，促使能夠產(chǎn)生情感共鳴。演唱者需要站在劇中女主人公九兒的角度，從內(nèi)心深處表達出自身無比憤怒的情感情緒。“九兒我送你去遠方”，該部分歌詞需要以第一人稱進行演唱陳訴，演唱者要以平和的語氣進行表演，同時要透露出一股不忍離別的情感，眺望著遠方遲遲不愿意離開前方視線。主歌部分在#c商清樂調(diào)式上以一種傾訴的口吻展開情感傳遞，這樣有利于將廣大聽眾拉入到本劇故事情境中，同時為后面的音樂情感情緒表達做好鋪墊準備。

歌曲《九兒》的主歌重復(fù)部分旋律轉(zhuǎn)到#f商清樂七聲調(diào)上，雖然說歌詞內(nèi)容與音樂主旋律都沒有產(chǎn)生任何變化，但是演唱者在演唱過程中需要表達出來的情感情緒卻要有所不同。在第二部分歌詞演唱過程中，演唱者展現(xiàn)出來聲色與氣息都要做出相對應(yīng)的調(diào)整，演唱者需要將咬字力度與氣息振動幅度都放大，促使情感傳遞層層遞進。此時，演唱者的狀態(tài)必須變得更為積極主動起來，要將自己當成電視劇中的九兒角色，即便是要面對現(xiàn)實與愛人分離的局面，心中仍然會抱有一些希望和期盼。在該部分歌詞演唱中，演唱者要更為深情，注重凸顯出聲音的流動性，主歌反復(fù)以翻高八度結(jié)束，緊接著再進入到副歌部分[5]。歌曲《九兒》副歌部分作為整首音樂作品的表演高潮，原作者將傳統(tǒng)民族七聲清樂調(diào)的旋律與現(xiàn)代化西方樂器結(jié)合在一起，能夠凸顯出鮮明的特色音樂風(fēng)格。該部分歌詞是對主歌后半樂句的反復(fù)，演唱者在音高處理上要上升五個度。演唱者在演唱過程中需要表達出劇中女主人公九兒內(nèi)心那種悲憤激動的情感，將離別之際的不舍、傷心以及無奈等復(fù)雜情緒通通表現(xiàn)出來。第三部分的“九兒我送你去遠方”這句歌詞演唱，演唱者需要聯(lián)想到電視劇中女主人公九兒孤身一人故意將敵人引開的畫面，以堅定激昂的語氣進行演唱，有效呈現(xiàn)出九兒那種勇往直前、毫不畏懼的民族自尊品格。

在歌曲《九兒》的結(jié)尾處，演唱者需要將情感處理進行慢慢收回，無論是演唱氣息控制，還是演唱聲音的處理都要回到最初的演唱感覺，整體演唱情緒是一種悲痛、回想以及盼望的心情，算是呼應(yīng)劇中九兒的命運結(jié)局?？偟膩碚f，歌曲《九兒》這首歌的情感表現(xiàn)需要演唱者以第一人稱進行表達，利用自身的演唱技巧展開劇中人物情感的表達對白，將個人情感融入到歌詞內(nèi)涵傾訴傳遞中，情不自禁地將自己當做成劇中的女主人公九兒。在歌曲《九兒》演唱過程中，演唱者自身的投入狀態(tài)與情感表達是演出成功與否的關(guān)鍵所在，韓紅與譚晶所演唱的《九兒》之所以能夠得到大量觀眾的認可和支持，就是她們帶著滿腔熱情和內(nèi)心真摯情感，針對每句歌詞中的動詞和形容詞都進行了著重描繪。比如，韓紅與譚晶在演唱到“身邊的那片田野啊，手邊的棗花香”這兩句歌詞時，“身邊的”“手邊的”的兩個詞都極為注意語氣的把控強調(diào)，演唱過程利用了大線條的用聲和細膩的情感表達。

結(jié) 語

綜上所述，歌曲《九兒》雖然僅僅只有簡單的幾句歌詞，但是每句歌詞都飽含深情，是那個社會時代背景下平凡而又不平凡勞苦人民的典型代表。演唱者在演唱該首經(jīng)典音樂作品時，除了要注重熟練掌握運用演唱技巧方式，還需深入剖析音樂作品的本質(zhì)內(nèi)容，結(jié)合原作品創(chuàng)作的情感內(nèi)涵，合理運用演唱技巧方法，并融入個人演唱風(fēng)格特色，這樣才能夠為廣大觀眾帶來一場視聽盛宴。

注釋:

[1]王 惠.歌曲《九兒》演唱技巧與情感處理解析[J].藝術(shù)評鑒,2017(05):3—5.

[2]馬 慧.歌曲《九兒》不同唱法的演唱版本分析及其演唱詮釋[J].內(nèi)蒙古大學(xué),2019(02):74—76.

[3]王子寒.當代歌曲中唱法跨界的應(yīng)用研究[D].山東師范大學(xué),2019:65—67.

[4]歐 婷.《九兒》兩個演唱版本的比較分析[J].戲劇之家,2020(25):78—79.

[5]趙艷艷.論影視劇《紅高粱》的主題曲《九兒》[J].懷化學(xué)院學(xué)報,2016(06):98—100.