藝術(shù)歌曲《幽蘭操》三個(gè)演唱版本的比較研究

全珮蓉（湖北文理學(xué)院）

一、《幽蘭操》簡(jiǎn)述及音樂(lè)分析、演唱處理

（一）《幽蘭操》簡(jiǎn)述

古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《幽蘭操》是著名作曲家趙季平根據(jù)韓愈所作的《幽蘭操》譜曲而來(lái)?！队奶m操》又名《猗蘭操》，相傳最早是孔子所作，孔子借花言志，把自己傷不逢時(shí)、壯志難酬的內(nèi)心世界抒發(fā)得酣暢淋漓。而后韓愈仿而作之，通過(guò)描寫(xiě)蘭花高尚的品德來(lái)暗喻孔夫子雖懷才不遇但卻擁有蘭花一樣君子的品性。

（二）《幽蘭操》音樂(lè)分析

1.音樂(lè)結(jié)構(gòu)與節(jié)奏、旋律風(fēng)格特點(diǎn)分析

這是帶再現(xiàn)的三段曲式A+B+AI，屬G 宮e 羽調(diào)式，以四四拍節(jié)奏為主，再現(xiàn)部分出現(xiàn)了兩次四六拍與四四拍交替的情況。

1-8 小節(jié)是引子，以長(zhǎng)音保持和琶音為主，低音聲部多次出現(xiàn)e 羽調(diào)式的主屬音，作為樂(lè)曲的開(kāi)端部分，低音渾厚、低沉，營(yíng)造出悠久歷史的醇厚與古樸，奠定了古典的曲目風(fēng)格，同時(shí)也起著醞釀情緒、提示聽(tīng)眾進(jìn)入歌曲意境狀態(tài)的作用。

A 樂(lè)段是9-18 小節(jié)，由a（9-13）+a1（14-18）兩樂(lè)句構(gòu)成，節(jié)奏以八分音符的等分型+順?lè)中徒M成，慢速的八分音符等分型節(jié)奏給人平靜祥和之感，而順?lè)中凸?jié)奏的加入改變了等分型節(jié)奏的機(jī)械與單調(diào)，帶來(lái)了節(jié)奏的多樣性，這種一字一音以及句尾長(zhǎng)音拖腔的節(jié)奏組合，給歌曲增添了古風(fēng)吟誦之感，更符合歌曲風(fēng)格。a、a1 兩樂(lè)句的音樂(lè)結(jié)構(gòu)屬于同頭換尾，旋律以正波型走向?yàn)橹鳎瑑蓸?lè)句均以大跳開(kāi)始，平緩結(jié)尾，呈現(xiàn)出先揚(yáng)后抑之效，很好地表現(xiàn)出歌曲悠揚(yáng)的古風(fēng)，以及主人公生雖不逢時(shí)卻不悲不泣仍似蘭花一樣隱忍高潔的豁達(dá)品格。

B 樂(lè)段是22-59 小節(jié)，由B（22-36）+8 小節(jié)間奏+B（45-59）兩個(gè)樂(lè)段構(gòu)成。兩個(gè)樂(lè)段基本一致，以B 樂(lè)段為例：每個(gè)樂(lè)段有三個(gè)樂(lè)句，前兩個(gè)樂(lè)句的節(jié)奏、旋律基本一致，節(jié)奏以等分型+逆分型為主，逆分型節(jié)奏的運(yùn)用加強(qiáng)了歌曲的進(jìn)行性與力度感，再加上與等分型節(jié)奏型的聯(lián)合運(yùn)用，通過(guò)將節(jié)奏重心的轉(zhuǎn)移產(chǎn)生對(duì)比，使歌曲的情緒更加緊湊，賦予音樂(lè)擁有更強(qiáng)的活力，更有效地推動(dòng)音樂(lè)不斷向前發(fā)展，這兩樂(lè)句主要是四分音符+二分音符，第一個(gè)樂(lè)句出現(xiàn)了一個(gè)七度音程的大跳，旋律的線條也更加悠長(zhǎng)、飽滿，且音域主要在高音區(qū)，與A 樂(lè)段形成強(qiáng)烈的對(duì)比，使音樂(lè)達(dá)到全曲的高潮。第三樂(lè)句沿用了前兩樂(lè)句的節(jié)奏型，旋律走向逐漸下行，趨于平靜、穩(wěn)定，結(jié)合歌詞“雪霜茂茂，蕾蕾于冬。君子之守，子孫之昌”，表現(xiàn)出詩(shī)人無(wú)論身處何種逆境，都會(huì)堅(jiān)守本心的淡泊豁達(dá)之情。

A1 樂(lè)段由a（61-64）+a1（65-69）構(gòu)成，為A 樂(lè)段的再現(xiàn)段，形成首尾呼應(yīng)之效。兩樂(lè)句的節(jié)奏音型與A 樂(lè)段相同，旋律在每一句的后半部分均發(fā)生了變化，都出現(xiàn)了二度級(jí)進(jìn)向上的走向，第二樂(lè)句的節(jié)拍以四六+四四的形式進(jìn)行，延長(zhǎng)了樂(lè)句的時(shí)值，使樂(lè)句韻味悠長(zhǎng)，增強(qiáng)了結(jié)束感。

（三）演唱處理

1.歌唱的呼吸

呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，是歌唱的動(dòng)力，掌握好的歌唱呼吸是唱好一首歌的關(guān)鍵所在。在《幽蘭操》A 樂(lè)段演唱時(shí)，主要以平緩沉穩(wěn)的呼吸進(jìn)行。開(kāi)口的第一個(gè)字“蘭”和“不采而佩”的“佩”，均有一個(gè)一字兩音四度大跳，同一個(gè)字，當(dāng)后面的音比前面音高時(shí)，容易出現(xiàn)提氣、提喉的情況，在演唱前需提前進(jìn)入狀態(tài)做好歌唱準(zhǔn)備，開(kāi)喉吸氣，起音“嘆氣”，穩(wěn)住喉頭，控制好腰腹力量，橫膈肌支撐住，用更深的呼吸去推動(dòng)聲音，平穩(wěn)唱出后面的高音。“蘭之猗猗” “幽幽其芳”這兩句氣息要連貫、悠長(zhǎng)，其中“猗猗”“其芳”四個(gè)字要拉住氣息往前送，漸行漸遠(yuǎn)飄走的感覺(jué)去唱?！皳P(yáng)揚(yáng)其香，眾香拱之” “于蘭何傷，以日以年”屬于一字一音的古曲吟唱風(fēng)格，演唱時(shí)不可因一字一音就把氣息斷開(kāi)唱，而仍需連貫、流暢的氣息支撐，把每個(gè)字用氣息串聯(lián)起來(lái)。B 樂(lè)段屬樂(lè)曲的高潮部分，音域較A 樂(lè)段更高，情感碰撞更激烈，需要加深呼吸，保持胸廓的打開(kāi)，以更飽滿、渾厚的呼吸狀態(tài)去演唱?！拔耐鯄?mèng)熊”的“王”和“采而佩之”的“佩”有一個(gè)E-D 的七度大跳，這里的處理同A 樂(lè)段“蘭”“佩”一樣，氣息不可隨著音高往上走，需控制好腰腹的對(duì)抗，給氣息強(qiáng)有力的支撐，使聲音位置得到統(tǒng)一。A1 樂(lè)段演唱時(shí)，情緒回歸到平靜，需控制住氣息不可太強(qiáng)，整體以柔和、平穩(wěn)的呼吸去演唱，給人以余音裊裊、悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的回味之感。

2.咬字吐字處理

“字正腔圓”是我國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)中咬字吐字的審美標(biāo)準(zhǔn)。在歌唱中想做到咬字吐字清晰準(zhǔn)確，首先要掌握語(yǔ)言的規(guī)律性，在我國(guó)傳統(tǒng)聲樂(lè)理論中，把漢字的咬字吐字歸韻收音規(guī)律與方法歸納為十三轍?！队奶m操》中“蘭、年”（按歌詞出現(xiàn)的先后順序排列，下同）屬于言前轍，在演唱這兩個(gè)字時(shí)，要注意發(fā)a母音時(shí)略帶n，舌尖抵住上齒牙齦連接處收前鼻音n，開(kāi)口歸韻收聲；“之、猗、其、于、以、日、四、奕、子”屬于一七轍，歸韻時(shí)母音i、ü 口型保持不變，開(kāi)口截氣收聲；“揚(yáng)、香、芳、傷、方、王、泱、霜、昌”屬于江陽(yáng)轍，在唱完輔音后，發(fā)完主要母音a 時(shí)要略帶ng，開(kāi)口歸韻收聲；屬于中東轍的有“眾、拱、行、夢(mèng)、熊、清、冬”，收音時(shí)發(fā)完主要母音e、i、o 后略帶ng，開(kāi)口歸韻收聲；“幽”屬于由求轍，唱完母音o 后歸韻到u 上，撮口歸韻；“佩、渭、雷”是灰堆轍，在唱完主要母音e 后最后再歸韻到i，i要短而輕，半開(kāi)口收聲；“文、君、孫”是人辰轍，發(fā)e、u 時(shí)略帶n，舌尖抵住上齒牙齦連接處收前鼻音n，開(kāi)口歸韻收聲?！把笔秦啃鞭H，聲母x 唱完后，u母音延長(zhǎng)，最后歸韻到e;“茂”是謠條轍，發(fā)完母音a 后，歸韻到o，保持o 母音口型不變，半開(kāi)口收聲。

3.力度處理

《幽蘭操》這首作品看似寫(xiě)物，實(shí)則借物抒情。

第一樂(lè)段是情緒的平穩(wěn)階段，用述說(shuō)的語(yǔ)氣描寫(xiě)蘭“身處幽谷，不以無(wú)人而不芳”的自信與灑脫，在這段演唱時(shí)，演唱力度不可過(guò)大，速度以緩慢為主。“蘭之猗猗”以mp 的力度進(jìn)入，第二個(gè)“猗”是四拍的長(zhǎng)音，做漸弱處理?！皳P(yáng)揚(yáng)其香，眾香拱之”的“揚(yáng)揚(yáng)”和“眾香”四個(gè)字可稍微加大咬字力度，突出節(jié)奏的韻律感?！安徊啥濉笔茿 樂(lè)段的第二句，情緒層次遞進(jìn)，語(yǔ)氣稍微加強(qiáng)，以mf 的力度演唱，“佩”字控制住氣息先漸強(qiáng)后漸弱，進(jìn)行到“我行四方”時(shí)加強(qiáng)語(yǔ)氣力度，把“四方”用呼吸推出去，以烘托出詩(shī)人為實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值堅(jiān)持不懈、積極尋求的上進(jìn)與豁達(dá)。

第二樂(lè)段通過(guò)講述文王夢(mèng)熊的典故，希望自己也能夠有姜太公的際遇，在泱泱渭水之畔得到王的賞識(shí)。這一樂(lè)段是情緒起伏逐漸明顯，感情達(dá)到頂峰的階段，在演唱時(shí)需整體加大演唱力度?！拔耐鯄?mèng)熊”以mf 開(kāi)始，演唱“渭”時(shí)力度要不斷地增強(qiáng)達(dá)到f，“采而佩之，奕奕清芳”亦作此處理，加強(qiáng)力度的對(duì)比將作者內(nèi)心的想法及情緒推向高潮?！把┧?，蕾蕾于冬”弱下來(lái)，回落到mp的力度進(jìn)行，情緒逐漸平復(fù)?！白訉O之守”的“孫”是六度大跳，演唱力度不可隨著音高的變化而增強(qiáng)，仍以mp 結(jié)束做弱收，去表達(dá)作者就算沒(méi)有被人賞識(shí)，也仍然像蘭花一樣，在寒冬之中等待，保持自己君子的品格。

第三樂(lè)段是結(jié)束段也是A 樂(lè)段的再現(xiàn)，歌詞及旋律、節(jié)奏大體相同，整體以弱的力度演唱，進(jìn)行到“幽幽其芳”這句時(shí)，節(jié)拍由4/4 變成了4/6，旋律線拉長(zhǎng)，速度漸慢，需加大演唱力度，由原來(lái)的mp 增加到mf，使語(yǔ)氣更為堅(jiān)定，最后“芳”字保持氣息漸弱結(jié)束，以豐富充沛的情感表達(dá)對(duì)主人公如同蘭花一樣孤傲、堅(jiān)韌的贊美之情。

二、歌唱家簡(jiǎn)介及演唱版本比較

（一）三位歌唱家及演唱風(fēng)格

張寧佳，民族聲樂(lè)歌唱家，也是一名著名的川劇表演藝術(shù)家。她的聲樂(lè)演唱中融入了川劇戲曲韻味，形成了自己獨(dú)樹(shù)一幟的演唱特色。張寧佳非常擅長(zhǎng)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的演唱，這也得益于她將多年戲曲功底與民族聲樂(lè)的融合，其中比較有代表性的有：《靜夜思》 《關(guān)雎》《別董大》。

譚晶，國(guó)家一級(jí)演員，中央軍委政治工作部歌舞團(tuán)獨(dú)唱演員，是首位將通俗、民族、美聲三種唱法融為一體形成自己獨(dú)特演唱風(fēng)格——“民通唱法”的歌唱家。演唱了很多耳熟能詳?shù)拇碜?，如：《在那東山頂上》 《在和平年代》《龍文》 《遠(yuǎn)情》等。

廖昌永，男中音歌唱家，上海音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)。堅(jiān)實(shí)有力、渾厚通透的男中音音色加上收放自如的演唱能力，賦予他高貴典雅、大氣豪邁的演唱特色。代表作有：《凝聚》 《我和我的祖國(guó)》 《誓言》 《父親的草原母親的河》等。

（二）演唱版本比較

張寧佳、譚晶、廖昌永三位都是家喻戶(hù)曉的優(yōu)秀歌唱家，雖然演繹的是同一首作品，但每個(gè)人的演唱都有各自的風(fēng)格與特色，本章將從以下幾個(gè)角度進(jìn)行比較分析：

1.音色與共鳴的對(duì)比

在《幽蘭操》的演唱中，張寧佳的音色柔和而富有感情，圓潤(rùn)又不失明亮，運(yùn)用民族唱法，采用真假聲混合運(yùn)用，使用了比較多的頭腔共鳴和鼻腔共鳴，非常注重音色的張弛度。從低音區(qū)到高音區(qū)保持了混聲與共鳴腔體的統(tǒng)一，從而達(dá)到音色的統(tǒng)一。副歌部分“文王夢(mèng)熊，渭水泱泱，采而佩之，奕奕清芳”處于高音區(qū)，增加了對(duì)音色立體聲響的保持，沒(méi)有因音域跨度大而改變音色。結(jié)束句“幽幽其芳”仍保持了通暢的共鳴腔體，聲音的穿透力與方向性很強(qiáng)，直指遠(yuǎn)方，將悠遠(yuǎn)、古樸的歷史完美演繹，增強(qiáng)了古曲的意境。

譚晶演唱的《幽蘭操》柔而不弱、松而不散，音色細(xì)膩委婉、甜美靈動(dòng)，在民族唱法中融入了通俗唱法元素，使用真假聲混合演唱，頭腔共鳴與口咽腔共鳴比較多，相較于張寧佳與廖昌永來(lái)說(shuō)，譚晶的音色更加的柔美、婉轉(zhuǎn)。譚晶的演唱不強(qiáng)調(diào)音色與聲音位置的統(tǒng)一，“我行四方”的“我” “文王夢(mèng)熊”的“王”“眾香拱之”的“拱”真聲比較多，使聲音更加通俗化。高音時(shí)也不強(qiáng)調(diào)共鳴腔體的統(tǒng)一，“幽幽其芳”的“其” “渭水泱泱”“渭” “奕奕清芳”的“奕”沒(méi)有保持與低音統(tǒng)一的狀態(tài)演唱，而是用假聲帶過(guò)，對(duì)音色游刃有余地控制，增加作品的靈動(dòng)與縹緲感。

廖昌永演唱的《幽蘭操》音色寬厚飽滿、堅(jiān)實(shí)有力，運(yùn)用美聲唱法演唱，胸腔共鳴比張寧佳、譚晶運(yùn)用的更多，聲音更加有寬度和厚度。他和張寧佳一樣，非常注重共鳴腔體和發(fā)聲位置的統(tǒng)一，使音色保持同樣的狀態(tài)。張弛有度的演唱完美地詮釋了蘭花堅(jiān)定頑強(qiáng)、無(wú)人自芳的精神。

2.伴奏、速度的對(duì)比

張寧佳在《風(fēng)雅頌之交響音樂(lè)會(huì)》的演唱中，與民族樂(lè)團(tuán)合作完成。演唱前樂(lè)隊(duì)前奏鋪墊較長(zhǎng)，由編鐘的敲響進(jìn)入音樂(lè)，隨后二胡獨(dú)奏點(diǎn)明主題，樂(lè)團(tuán)恢宏大氣的演奏呈現(xiàn)出歷史的莊重肅穆，最后由豎琴的刮奏引出人聲。

張寧佳的演唱速度較緩慢，樂(lè)曲總長(zhǎng)9 分55 秒，人聲從3 分17 秒開(kāi)始進(jìn)入，演唱時(shí)長(zhǎng)6 分38 秒，娓娓道來(lái)的演唱方式使人聲與樂(lè)曲的演繹更加融合，達(dá)到了“人琴合一”，更具有古曲風(fēng)味，引人入勝。

譚晶的演唱版本是采用電聲音樂(lè)制作，時(shí)長(zhǎng)4 分19 秒，演唱速度在三個(gè)版本中稍快一點(diǎn)，但仍屬于稍慢抒情。電子音樂(lè)伴奏中，鋼琴演奏的旋律音和豎琴的撥奏推動(dòng)著音樂(lè)的發(fā)展，第一段與中段之間的兩小節(jié)間奏，采用竹笛吹奏，清亮、悠揚(yáng)的笛聲給歌曲增添了古風(fēng)古韻。副歌部分打擊樂(lè)以強(qiáng)有力的節(jié)奏加入，使作品韻律感更強(qiáng)，襯托歌曲的情緒，加強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力。接近尾聲時(shí)，小提琴在高音上長(zhǎng)音保持烘托氣氛，表現(xiàn)出樂(lè)曲的飄遠(yuǎn)與悠長(zhǎng)。

廖昌永在維也納《中國(guó)藝術(shù)歌曲獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)》演唱的《幽蘭操》，采用鋼琴伴奏，時(shí)長(zhǎng)4 分52 秒。鋼琴伴奏在前奏中大量使用琶音，來(lái)表達(dá)出蘭花身在幽谷、飄香四方的意境，也運(yùn)用輪指和上行級(jí)進(jìn)來(lái)模仿古琴?gòu)棑?，營(yíng)造出幽靜、空靈的氛圍，副歌部分的前一段大量采用三連音，使樂(lè)曲的流動(dòng)感增強(qiáng)推動(dòng)高潮，后一段采用更為密集的四十六節(jié)奏，使音樂(lè)情緒更加緊湊、激烈，將主人公對(duì)被君主賞識(shí)的渴望以及“無(wú)人亦自芳”的信念表現(xiàn)得更為堅(jiān)定。尾聲時(shí)，伴奏留白的手法使音樂(lè)沉靜下來(lái)，增強(qiáng)樂(lè)曲的結(jié)束感。

3.咬字吐字、潤(rùn)腔的對(duì)比

張寧佳的咬字吐字借鑒了戲曲的咬字風(fēng)格，賦予歌曲更多的吟誦感。咬字力度較譚晶和廖昌永的重，咬字速度也更慢。在歸韻方面，江陽(yáng)轍和中東轍的ng 歸韻較早，采用閉口歸韻收聲，延長(zhǎng)韻母的方式使作品更具有戲曲韻味。如“子孫之昌”的“孫”歸韻較早，后鼻音n 在口腔、頭腔里延長(zhǎng)，給聽(tīng)眾以余音未絕、意猶未盡之感。運(yùn)用了大量的潤(rùn)腔手法，以達(dá)到“依字行腔、字正腔圓”的演唱，增加了的歌曲古典韻味。如“蘭之猗猗”的“猗” “幽幽其芳”的“芳”都加入了小二度的前倚音，營(yíng)造出蘭花隨風(fēng)飄搖之感；“我行四方”的“行” “文王夢(mèng)熊”的“熊”運(yùn)用了抖嗓把字甩出來(lái)，表達(dá)了主人公瀟灑、豁達(dá)的君子心境；“子孫之昌”的“子”帶后滑音，推動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展；“奕奕清芳”的“芳”使用了搖音，以模仿古琴揉弦的方式表現(xiàn)作品的意境。

譚晶的咬字較為輕松自然，歌曲的流動(dòng)感更強(qiáng)，聲母清晰、快、準(zhǔn)，子腹延長(zhǎng)，字尾歸韻。如“幽幽其芳”的“幽”，聲母y 短促清晰，延長(zhǎng)主要母音o 后再慢慢歸u 韻。與張寧佳一樣，也采用潤(rùn)腔的手法，不過(guò)裝飾的字不盡相同，造成的聲音效果與情感表達(dá)也就不同，“蘭之猗猗”的“猗”與張一樣，加入了前倚音，而“我行四方”的“我” “君子之守”的“子” “子孫之昌”的“之”帶后滑音，使歌曲的演唱更加飄逸、靈活自如，更具表現(xiàn)力。

廖昌永的咬字遵循譜面，比較圓潤(rùn)通暢，沒(méi)有加裝飾音潤(rùn)色。在咬字吐字上，和譚晶的處理較為相似，字頭清晰、快、準(zhǔn)，延長(zhǎng)字腹，字尾歸韻。如“蘭之猗猗”的“蘭”，以舌尖抵住上齒齦，清晰快速地過(guò)渡到了字腹，字腹a 演唱時(shí)略帶n，延長(zhǎng)n 后開(kāi)口歸韻收聲，使聲音流暢、飽滿。

4.呼吸的對(duì)比

張寧佳演唱速度較慢，更注重呼吸的延長(zhǎng)與保持，如尾聲的“芳”字在氣息保持的情況下音量逐漸減弱，持續(xù)了二十秒?！奥晹鄽獠粩唷?“一唱三嘆”的演唱方式增強(qiáng)了作品古詩(shī)詞的吟誦性，如“揚(yáng)揚(yáng)其香、眾香拱之”一字一音演唱時(shí)，雖一字一頓，但仍保持了氣息的連貫性。每一句的演唱都注重把握呼吸對(duì)力度的控制，如“于蘭何傷、以日以年、我行四方”這句，演唱力度由呼吸推動(dòng)，層次遞進(jìn)，表達(dá)就算無(wú)人賞識(shí)也仍像蘭花一樣保持自己高潔的品格。

譚晶的演唱中，注重氣息的流動(dòng)感，還用了大量的“氣聲”唱法，這是一種氣與聲不按發(fā)聲規(guī)律演唱的方式，因聲音中帶有氣流聲，故音色略顯暗淡、柔和，如“蘭之猗猗”的“蘭” “揚(yáng)揚(yáng)其香”的“揚(yáng)” “奕奕清芳”的“芳”等，如泣如訴的歌唱方式委婉、含蓄的表達(dá)出主人公對(duì)蘭花幽谷散芳的贊賞，情感真切，像是發(fā)自心底的感嘆，更富有感染力。

廖昌永的歌唱較注重呼吸的飽滿連貫，“揚(yáng)揚(yáng)其香，眾香拱之”氣息慢慢走起來(lái)，如潺潺流水一般往前推動(dòng)聲音，“幽幽其芳”聲音緩緩連貫的送出來(lái)，到“文王夢(mèng)熊，渭水泱泱，采而佩之，奕奕清芳”時(shí)，呼吸加深、氣息量加大，如滔滔不絕之江水向前奔流不息，使聲音的厚重感加強(qiáng)，情感色彩更加濃烈，將主人公祈望如姜太公在渭水江畔得到君主賞識(shí)一樣，自己也能實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)大抱負(fù)的心理活動(dòng)表現(xiàn)得淋漓盡致。

三、總結(jié)

張寧佳的演唱，融入自己的戲曲功底，賦予歌曲更多的古詩(shī)詞吟誦性，更具古典韻味，適合音樂(lè)廳音樂(lè)會(huì)的演唱；譚晶的演唱婉轉(zhuǎn)、細(xì)膩，流動(dòng)性強(qiáng)，糅合了通俗唱法元素，更好地迎合了當(dāng)下大眾的審美，傳唱度更高，適合有電聲設(shè)備的舞臺(tái)演唱；廖昌永的演唱飽滿深情，發(fā)聲方法、共鳴腔體等比較遵從一度創(chuàng)作，給美聲唱法的歌者提供了很好的示范，適合音樂(lè)廳音樂(lè)會(huì)的演唱。通過(guò)對(duì)三位歌唱家演唱版本的比較，了解到《幽蘭操》的風(fēng)格特征及演唱方式，為我們自己進(jìn)行演唱時(shí)，提供更多的參考方向，從而琢磨出更適合自己的演唱方法，對(duì)我們提高藝術(shù)鑒賞能力和音樂(lè)修養(yǎng)，以及研究古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的演唱及教學(xué)具有指導(dǎo)性的作用。