“雍正御制霽藍(lán)地琺瑯彩花卉描金紫砂胎賞壺”品鑒與考辨

向逖（廣西南寧天馳房地產(chǎn)有限公司桂林分公司）

清代皇家檔案實(shí)際上已經(jīng)說明了，散佚民間的皇家宮廷紫砂胎畫琺瑯器的出處和流傳經(jīng)歷。古文物藝術(shù)珍品，是老祖宗傳給我們的寶貴財(cái)富，要心存敬畏，不能因其出自民間或是某個(gè)寶物持有人的東西而不予重視，更不能因其不符合西方商業(yè)炒作包裝似的“流傳有序”標(biāo)準(zhǔn)而輕易否定。

古代皇家有關(guān)賞賜，收儲和變賣的歷史文檔，就是中國標(biāo)準(zhǔn)的“流傳有序”，不容任何置疑。

此壺為清代雍正御制宜興紫砂胎畫琺瑯茶器（高：29cm，長：29cm），壺胎用上等紫泥燒成，器型為漢方壺，壺身挺括飽滿，氣韻雍容肅穆，富麗華貴，古樸雄渾，頗顯皇家氣派。如圖1 所示。

圖1 壺身正面（圖片來源：網(wǎng)絡(luò)）

壺體扁方形，方口，方底；壺面四條邊棱線爽勁分明。如圖2 所示。壺流以三分之二平貼壺身，流嘴向上前伸彎出，粗大有力，把圈寓方，相對偏細(xì)顯柔，嘴和把配合起來具有一種龍頭鳳尾、陰陽互動的氣勢。長方形內(nèi)出口獨(dú)孔。如圖3 所示，鈕為橋梁式，壺蓋密壓蓋口吻合，蓋面方中寓圓。通體滿彩，施霽藍(lán)釉為地，釉面以黃、綠、青、淡粉四色琺瑯彩繪纏枝勾蓮紋花卉裝飾；壺頸部和壺底收腹處各以一黃線分割，線上方填一道朱紅彩繪水波紋樣白釉，分別將壺蓋、壺底與壺身間隔開來。分界色澤著意淡雅，與壺身蓋通體的濃重肅穆相映照，色調(diào)與紋飾富于變化。壺流、把、鈕及蓋口沿部位均作描金處理。

圖2 壺的前側(cè)面及邊棱線（圖片來源：網(wǎng)絡(luò)）

圖3 壺內(nèi)長方形獨(dú)流孔（圖片來源：網(wǎng)絡(luò)）

內(nèi)外細(xì)察，壺胎砂質(zhì)堅(jiān)硬、厚重，敲擊發(fā)出金屬般鏗鏘之聲，壺底部砂胎和壺蓋內(nèi)口沿有年久使用自然磨損的痕跡，如圖4 所示。壺蓋內(nèi)邊沿部位胎泥干老，沙化明顯。蓋鈕、手把、壺嘴等描金部位，呈現(xiàn)因氧化造成的暗褐色的斑跡，如圖5 所示。且因年代久遠(yuǎn)，金色泛紅，金色開片紋肉眼可見。如圖6所示。低溫彩釉有局部自然脫色、脫落和腐蝕麻斑現(xiàn)象。如圖7 所示。老化表征顯示，此壺至少具有一兩百年的歷史。

上手品鑒，壺胎表面地藍(lán)釉色厚潤，古氣內(nèi)蘊(yùn)?，m瑯料彩表面有些部位呈明顯寶光如圖8 所示。料彩里面有許多雜質(zhì)和斑點(diǎn)，肉眼可看見表面的氣孔、針眼。手摸圖案料彩有明顯的凹凸感。如圖9 所示。用放大鏡細(xì)察，可看到花卉料彩下有極小的開片紋。器物的內(nèi)壁澀胎無釉。

我們再來看看器物底部的款識印章，信息量很大。壺底為素胎，中央很規(guī)整地鈐蓋三枚印章，右邊一枚形狀為葫蘆，印內(nèi)上首楷書陽文“雍正”二字，下首套小方框內(nèi)刻“賞壺”楷書二字，這說明了該壺是雍正皇帝敕令特別制作之物，是專門用于賞賜，葫蘆即“福祿”，皇上賞賜福祿給下臣之意；左邊上方，小長方框內(nèi)刻楷書“御制”二字，與上面的文字聯(lián)系起來可解讀為“雍正御制賞壺”。如圖10 所示。下方則是一個(gè)帶邊飾的不規(guī)則方框，內(nèi)刻“萬年清”三字和一只盆栽萬年青花卉刻繪，清晰規(guī)整明朗，絕無半點(diǎn)隨意草率。文字刻繪借萬年青花卉，寓意“大清朝萬年永存”，吉祥美好，令人印象深刻。這組印章排列十分規(guī)整，仿佛就是一枚內(nèi)容豐富的印鑒，不排除是當(dāng)時(shí)皇帝的授意或親自參與設(shè)計(jì)和提供審核意見的，是為一批特別制作的賞賜器物專門設(shè)計(jì)刻制的印章。

綜合上述對“雍正御制霽藍(lán)地琺瑯彩花卉描金紫砂胎賞壺”的描述，可得出幾點(diǎn)鑒定結(jié)論：

（1）器型：漢方壺，是清代康、雍時(shí)期的流行壺式。器型碩大，用以陳設(shè)觀賞，是官窯中常見的陳設(shè)器。

（2）壺胎：胎質(zhì)厚實(shí)、堅(jiān)硬，底部素胎顯示砂泥略粗，間雜黑、黃砂點(diǎn)，砂點(diǎn)脫落處可見棕眼細(xì)孔。具有清代早、中期紫砂胎泥特征。

（3）紋飾彩料：表面設(shè)計(jì)基本沿襲康熙朝圖案化的西洋花卉紋飾，藍(lán)釉上敷設(shè)的低溫料彩有厚有薄，料彩表面有較多雜質(zhì)和斑點(diǎn)，顯得有些混濁，不如康熙朝進(jìn)口琺瑯彩料顯得透亮、玻璃質(zhì)感強(qiáng)，應(yīng)該是雍正六年后宮廷造辦處秘?zé)捲囍频膰a(chǎn)琺瑯彩料。

（4）工藝特征：此壺的工藝，首先是在素胎表面施藍(lán)釉經(jīng)高溫煅燒，因紫砂很“吃”釉之故，要反復(fù)施釉反復(fù)燒結(jié)，直到符合高水平的要求（而每次燒造都會有損壞，成本極高，可見皇家御制器物的不易）。接下來，是在藍(lán)釉面上用輪廓線描繪花卉，然后用不同色料的琺瑯彩填在輪廓線內(nèi)，入爐低溫烘烤，前后經(jīng)過高溫煅燒和低溫烘烤兩個(gè)階段。在表面施藍(lán)釉高溫?zé)Y(jié)時(shí)，因當(dāng)時(shí)受到設(shè)備限制，窯燒溫度差異致使著色面出現(xiàn)許多微微凸起的芝麻點(diǎn)?？滴?、雍正時(shí)期的紫砂胎地略粗，致密性差，在多芝麻點(diǎn)而不甚光滑的藍(lán)釉面上施琺瑯彩，彩和釉的結(jié)合難以達(dá)到理想的狀態(tài)，燒成后的胎畫琺瑯著色面自然會出現(xiàn)一些明顯的氣孔、針孔。這些工藝上的缺陷，恰恰明白無誤地體現(xiàn)出康熙、雍正時(shí)期紫砂胎畫琺瑯彩的工藝特征。

圖4 壺底部和壺蓋內(nèi)部（圖片來源：網(wǎng)絡(luò)）

圖5 壺嘴正面及描金部位暗褐色氧化斑跡（圖片來源：網(wǎng)絡(luò)）

圖6 上下口沿描金部位金色泛紅及開片老化現(xiàn)象（圖片來源：網(wǎng)絡(luò)）

圖7 低溫彩釉自然脫色、脫落和腐蝕麻斑現(xiàn)象（圖片來源：網(wǎng)絡(luò)）

圖8 部分料彩呈寶光現(xiàn)象（圖片來源：網(wǎng)絡(luò)）

圖9 琺瑯彩料表面氣孔、針眼及細(xì)小開片紋（圖片來源：網(wǎng)絡(luò)）

（5）印章：這是迄今僅見的帶雍正御制款的琺瑯彩紫砂壺。印款內(nèi)容豐富，既有紀(jì)年號“雍正”時(shí)期，又說明器物的最高等級“御制”，再說明器物的設(shè)計(jì)制作用途“賞壺”。從內(nèi)容到印刻，再到印章圖形設(shè)計(jì)，沒有哪一點(diǎn)不符合規(guī)制的，說是后世仿冒或現(xiàn)代人杜撰，顯然說法過于輕率。試想，宮廷秘制紫砂胎畫琺瑯技術(shù)始創(chuàng)于康熙中晚期，到了乾隆末期，就逐漸失傳了，斷代至今已有二百多年，這是文物考古學(xué)界公認(rèn)的結(jié)論。

（6）用途：此件雍正御制紫砂胎琺瑯彩賞壺，器型碩大，胎體厚重，體現(xiàn)沉穩(wěn)、莊重的風(fēng)格；另外，器身滿施霽藍(lán)色釉，上面以青、綠、黃、淡粉色琺瑯彩料勾繪纏枝勾蓮紋西洋裝飾，整體顯得肅穆、華貴。具有上述這些風(fēng)格特點(diǎn)的器物，一般多用于莊重肅穆的場合。

之所以要對該壺的“用途”作一番辨析說明，是因?yàn)楣糯拼商掌鞯闹谱魇鞘种v究的，嚴(yán)格遵循宮廷皇家的規(guī)制，依據(jù)不同的用途，在胎質(zhì)、造型、彩繪紋飾及印章等各方面都有明確的規(guī)定，一概不能逾制。而壺的用途，往往決定壺的制作特點(diǎn)和風(fēng)格。但很多紫砂研究者忽視了這一點(diǎn)，只片面強(qiáng)調(diào)各朝代紫砂器具有哪些時(shí)代風(fēng)格特征，甚至籠統(tǒng)地將此風(fēng)格特征固化，這樣，往往使人面對實(shí)物時(shí)卻陷入了迷茫。舉個(gè)例子，有些紫砂研究著作中，就說清代雍正朝時(shí)期的宮廷紫砂壺，胎薄體輕，砂質(zhì)細(xì)勻，呈現(xiàn)出輕靈秀美的時(shí)代風(fēng)格，也體現(xiàn)雍正皇帝的個(gè)人喜好。如果這是指皇帝御用珍玩器和皇家生活自用器的話，此論斷當(dāng)為不謬，但如果據(jù)此認(rèn)為凡不符合上述風(fēng)格特征的就斷定不是雍正朝時(shí)期的器物，卻又是不符合事實(shí)的。試想，如果與自用珍玩同風(fēng)格的東西拿去陳設(shè)，是完全違背禮制的，雍正皇帝的臉往哪擱，他會同意嗎？顯然，脫離具體用途的規(guī)制來定論宮廷紫砂器的風(fēng)格特征，是不得要領(lǐng)、失之偏頗的。事實(shí)上，康、雍、乾三朝，凡屬皇家自用賞玩器，紫砂素胎大多制作得精巧實(shí)用，釉彩和畫工均十分精美，則因使用場景的不同和特殊性，相對而言，大多體大胎厚、沉實(shí)穩(wěn)重，顯示出敦厚雄渾、肅穆華貴的風(fēng)格特征。這就是宮廷制器必須有的講究，也是中華傳統(tǒng)文化的“禮儀”精髓，在工藝制作上的體現(xiàn)，任何民族工藝制造和藝術(shù)品的創(chuàng)作，都必須符合傳統(tǒng)文化的禮制，代表道統(tǒng)的宮廷藝術(shù)更是如此。

清代琺瑯彩紫砂器的辨識，既容易又難。說容易，是相對于窯口繁雜的其他古陶瓷的辨識而言。因?yàn)樽仙疤ギ嫭m瑯工藝技術(shù)起于康熙中后期，終于乾隆末年，始終處于一種宮廷秘制的狀態(tài)，民間不得其法，時(shí)間保持也只有短短百年，此后便失傳了，古今造假者均難窺其奧。即便有少數(shù)原是宮里的藝人得其法，一是不敢，二是制造成本太高而不用。紫砂素胎也只出自宜興窯一家，或者說宜興窯是宮廷紫砂器貢品的唯一專業(yè)戶。這就為我們鑒定一件清代琺瑯彩紫砂器提供了很大的方便。首先，真實(shí)的自然老化程度可以判定它是件老東西。其次，確定它上面的料彩是否真的琺瑯彩料，是進(jìn)口料還是國產(chǎn)料，再結(jié)合器型胎泥、款識印章、工藝特征、時(shí)代風(fēng)格特征等等，就可以基本斷代，鎖定真?zhèn)瘟?。說難，是因?yàn)榇媸赖那宕m瑯彩紫砂壺太少，康熙、雍正兩朝的標(biāo)準(zhǔn)器尤其稀缺，無法更多參照比較，真?zhèn)蔚臉?biāo)準(zhǔn)難以通過實(shí)物對比辨識。

圖10 壺底部印章及露胎部位的砂粒狀（來自網(wǎng)絡(luò)）

鑒于此，我們從器型、胎質(zhì)、彩料、工藝特征、款識印章、圖案紋飾所表現(xiàn)的時(shí)代特征和風(fēng)格氣韻以及自然老化痕跡等方面，研究得出結(jié)論：這只“雍正御制霽藍(lán)地琺瑯彩花卉描金紫砂胎賞壺”是一件開門到代的清代雍正后期制作的宮廷造琺瑯彩紫砂壺真品（2021 年10月12 日，此壺經(jīng)北京黃偉剛工作室進(jìn)行年份科技檢測，檢測結(jié)論：經(jīng)年份檢測技術(shù)檢測，該紫砂壺的加工制作時(shí)間為公元1729 年，紫砂加彩時(shí)間公元1730年，年代：大清雍正；輔助檢測：不含現(xiàn)代化學(xué)物質(zhì)添加）。

琺瑯彩是皇家宮廷的秘制專用之物。清代康熙初年，宮廷盛行琺瑯彩，由清宮內(nèi)務(wù)府造辦處琺瑯作彩繪燒成?？滴趸实勖钤诮?、銀、瓷器、玻璃、錫等材質(zhì)上作琺瑯彩裝飾，紫砂胎琺瑯彩也由此而生。雍正、乾隆兩朝，琺瑯彩紫砂器，在清內(nèi)務(wù)府造辦處檔案中也屢有記錄。這說明歷史上清代康、雍、乾三朝是制造了一定數(shù)量琺瑯彩紫砂器的，然而，至今流傳保存下來的，卻寥寥無幾。國家文物鑒定委員會副主任、故宮博物院研究員耿寶昌以“能拿到手上看一看都是很難的”來形容紫砂畫琺瑯的珍稀。據(jù)清道光十五年（1835 年）《琺瑯玻璃器宜興磁胎陳設(shè)檔案》記載，康熙朝宜興胎畫琺瑯茶器僅20 件存世?，F(xiàn)如今，北京故宮博物院也僅僅存有一把康熙朝制的琺瑯彩紫砂壺殘件和乾隆朝制的少量琺瑯彩紫砂器。令人驚奇的是，雍正朝紫砂胎畫琺瑯器，在清內(nèi)務(wù)府造辦處檔案中，雖有記錄，但現(xiàn)如今故宮所藏中以及各大博物館庫藏中，均未有收藏，這確是一樁歷史謎團(tuán)。由此可見，紫砂胎畫琺瑯器是多么的稀少珍貴！而我們現(xiàn)在展示的這件“雍正御制霽藍(lán)地琺瑯彩花卉描金紫砂胎賞壺”，不僅填補(bǔ)了“故宮所藏中，尚未發(fā)現(xiàn)帶雍正年號款的紫砂器”的空白，而且是目前已知傳世僅見的清代雍正御制琺瑯彩紫砂壺孤品！自然，它的文物藝術(shù)價(jià)值，如何估量都不為過。

由此，又引出另外一個(gè)問題，即這件雍正官窯紫砂畫琺瑯賞壺是如何發(fā)現(xiàn)的，它的來源是否可靠？

據(jù)收藏這件稀世珍寶的藏家講述，這只壺是十七年前從母親故鄉(xiāng)的家族親戚處收得，其母已屆90 高齡，曾言20世紀(jì)30 年代孩時(shí)就見過這類彩壺，祖上明清時(shí)多有為官者，尤以雍乾時(shí)期曾出任江南五省鹽道主官最為榮耀，堪稱封疆大吏。由此推斷，這只官窯御制之物，應(yīng)是當(dāng)年皇帝賞賜給其祖上，再由其家族傳承至今的。

雍正官窯器由皇帝賞賜出去而在民間流傳，此說法是有依據(jù)的。清代雍正皇帝執(zhí)政期間，為推動其新政，煞費(fèi)苦心，常常通過大量的賞賜來籠絡(luò)人心、激勵官員。據(jù)清宮檔案《雍正朝起居注冊》記載，雍正常將宮中較為珍稀的自鳴鐘、西洋規(guī)矩、琺瑯彩等器物用來賞賜，御賜物品之多已達(dá)到令上目不暇接的程度，甚至敕令宮廷造辦處、景德鎮(zhèn)官窯和宜興官窯，除制作大量精美的宮廷御用之物外，還專門制造大批量的瓷器、紫砂器等作為賞賜之物。查閱清朝資料顯示：雍正皇帝執(zhí)政13 年的時(shí)間里，就先后將二百二十余件琺瑯器賞賜給各位王公貴族、朝中大臣、地方官員以及蒙古王公和西藏喇嘛等。

上述藏家關(guān)于該壺來歷的說法是否足可采信，姑且不論。清代皇家檔案《清宮瓷器檔案全集》中，有著官窯瓷器流向民間的種種記載，其中關(guān)于“御窯廠次色瓷器的處理”和“皇宮庫儲瓷器的變賣”的文字，就有重要的參考價(jià)值，并且，我們認(rèn)為這與本文中的“雍正御制霽藍(lán)地琺瑯彩花卉描金紫砂胎賞壺”的來歷也有著直接或間接的關(guān)系。

皇家檔案記載，督陶官唐英上任時(shí)發(fā)現(xiàn)雍正六年之前，御窯廠燒制出來的次品，既沒有官方的處理規(guī)定，更是沒有管理，甚至“聽人匠使用”。唐英發(fā)現(xiàn)這個(gè)問題后，立即“呈商總管年希堯，將此次色腳貨，按年酌估價(jià)值，造成黃冊，于每年大運(yùn)之時(shí)一并呈進(jìn)，交貯內(nèi)府。有可變價(jià)者，即在京變價(jià)；有可供賞賜者，即留備賞用”。另外的記載還說明，官窯中的次色瓷器，在雍正六年即1728 年之前是散貯在御窯廠的庫房里，雍正七年即1729 年至乾隆七年即1742 年這段時(shí)間是解送京城。到了乾隆七年即1742年以后就奉旨將次色瓷器在景德鎮(zhèn)就地變價(jià)處理了。道光以后所有次色瓷器都是在景德鎮(zhèn)變價(jià)處理的。所以，在民間見到的有些瑕疵但卻印有清代皇家落款的官窯瓷器，大多就是景德鎮(zhèn)御窯廠變價(jià)處理的次色瓷器。同樣，宜興窯制胚經(jīng)御窯廠二次燒制的次色紫砂器，也作了一樣的處理。

另據(jù)清宮檔案記載，在乾隆早期，曾將庫儲康雍乾有款瓷器中破損的或釉水不全的14 萬余件變賣。乾隆中期又將康雍乾三朝無款瓷器8000 余件變賣。乾隆還將存量過多并無用項(xiàng)，或釉水淺薄，或花紋不全，或式樣平常的11 萬余件瓷器也拿出皇宮變賣了。在嘉慶時(shí)期，共變賣康熙、雍正、乾隆、嘉慶四朝瓷器多達(dá)44 萬余件。

上列這些數(shù)字是十分驚人的，可見宮中官窯瓷器以次色作價(jià)處理和庫儲變賣處理這種方式流入民間不在少數(shù)，有的自然幸運(yùn)地得以保存流傳至今。

我們現(xiàn)在可以回過頭再來檢視本文這件“雍正御制霽藍(lán)地琺瑯彩花卉描金紫砂胎賞壺”。打開壺蓋，內(nèi)外細(xì)察，發(fā)現(xiàn)壺口內(nèi)沿和壺把描金處沾有少許藍(lán)彩釉水，這可能是工匠澆釉時(shí)不小心弄上的，也可能是器物入窯燒造前，工匠搬運(yùn)時(shí)不慎沾上的。因?yàn)樽仙芭魈ァ俺浴庇詤柡?，要反?fù)施釉反復(fù)入窯燒結(jié)，在繁忙的勞作和高溫工作條件下，工匠難免會出些小差錯(cuò)。但是，對于精益求精、嚴(yán)格得堪稱苛刻的皇家器物來說，在督陶官眼里這不能不說就是明顯的“瑕疵”，雖無破損，卻有“沾污”。盡管制作造價(jià)高昂，但在皇家的體面和尊嚴(yán)面前，是可以忽略不計(jì)的。因此，我們可以合理地推斷，這件紫砂胎畫琺瑯賞壺最終的命運(yùn)可能就是入了宮中庫儲，不知哪朝哪代被當(dāng)成次色官窯器拿出皇宮變賣掉了。作為一件皇家御制的工藝品，在當(dāng)時(shí)，它是不幸的；而今天，它卻是多么幸運(yùn)，那么一點(diǎn)點(diǎn)“瑕疵”，根本掩蓋不了它的華麗和珍貴！

從上述的藏家家族傳承講述和清代歷史檔案記載來看，不論是官窯中次色陶瓷器的處理，還是皇家?guī)旆克嫣沾善鞯淖冑u，抑或是皇帝賞賜出去的器物，本文中這件“雍正御制霽藍(lán)地琺瑯彩花卉描金紫砂胎賞壺”的來源均是可考和真實(shí)可信的。