植物造景手法與理念在現(xiàn)代園林中的應用

劉亦涵，武小鋼,，楊秀云，喬 瓊

(1. 山西農(nóng)業(yè)大學 城鄉(xiāng)建設(shè)學院，山西 太谷 030801； 2. 山西農(nóng)業(yè)大學 林學院，山西 太谷 030801)

植物是園林的主體[1-2]，植物造景是指運用喬木、灌木、藤本及草本植物等材料，通過藝術(shù)手法，充分發(fā)揮植物的形體、線條、色彩等自然美(也包括把植物整形修剪成一定形體)來創(chuàng)作植物景觀[3]。從園林濫觴時期開始，中國古人就與花木結(jié)下不解之緣[4]，在古典園林設(shè)計中擅長運用植物營造鮮活的風景畫面[5]?，F(xiàn)代社會隨著城市化進程的加劇，人們對生活環(huán)境質(zhì)量的要求不斷提高[6]，源于自然又高于自然的植物造景成為現(xiàn)代園林發(fā)展的主流[7]，直接關(guān)系著園林生態(tài)功能的強弱以及美學價值的高低[8]。高水平的植物造景設(shè)計能夠推動現(xiàn)代園林建設(shè)的發(fā)展[9]，而植物造景手法及造景理念是促使園林植物綜合效益得以最大程度發(fā)揮的重要途徑之一。

1 植物造景手法在現(xiàn)代園林中的應用

1.1 分景

“景愈藏，意境愈大；景愈露，意境愈小”[10]。中國園林的曲折迂回和含蓄幽深往往源于對園林空間巧妙地開合處理。利用植物等造園要素把整體空間分割成若干個變化多樣又有機統(tǒng)一的零散部分，達到園中有園、景中有景的境界。上海仁恒濱河花園主入口的住宅樓呈弧線形向外展開，景觀設(shè)計師用兩大片竹林將主入口區(qū)域營造成規(guī)則的長方形空間，然后再分段塑造空間形態(tài)。在主入口最外側(cè)，先用常綠的廣玉蘭樹陣和涌泉靜水池形成障景和對景；向里走置身于開闊的廣場，然后是一片整齊的櫸樹樹陣，隱約能看到后方的會所建筑；而穿過樹陣，視線豁然開朗，整個會所展現(xiàn)在眼前，兩側(cè)的景觀也隨之豐富起來，北側(cè)的垂柳石景和南側(cè)的竹林石景互為呼應。通過對空間序列的分景處理，給人留下深刻的第一印象。

1.2 借景

“園巧于因借，精在體宜”，借景能夠突破自身場地范圍的局限，擴大景物的廣度和深度，收無限的游賞內(nèi)容于有限的園林空間之中，達到景外有景的藝術(shù)境地，正如《園冶》所說“夫借景，林園之最要者也”。通過植物營造借景時，其布局應做到疏密有致，意欲顯露的美景處宜多種落葉樹，以疏植之，取其空透。一定程度的掩映在激發(fā)游覽者好奇心之余也能實現(xiàn)空間景觀的相互聯(lián)系穿插，豐富園林景觀層次。柔和的線條與多變的姿態(tài)使植物較其他造景要素而言具有更強的靈活性和可塑性，其絢麗的色彩和迷人的芳香還能滿足不同維度的借景，帶來別樣的觀景感受。

1.3 框景

“一幅景象，是一幅尚待做框架的圖畫，也可以是一幅融合很多單體的萬花筒圖案”[11]。框景猶如一幅精巧、富有立體感的天然圖畫，有選擇地將空間的優(yōu)美風景攝取入框，加強風景藝術(shù)的效果，使自然美上升到藝術(shù)美?？蚓霸诂F(xiàn)代園林中有打破固有認知的解釋，框不僅可由傳統(tǒng)意義上的門窗、亭、廊等組成，還可以是樹的枝干。從欣賞“框景”自身的組景手法到抽象的“框景”畫面，最后到欣賞框的形式，現(xiàn)代園林已然開辟出一條新的框景之路。

1.4 對景

對景常被安排在游人視線的前方，借以消除視覺中的寂寞感，其不是園中的主要景物，但可起到烘托、陪襯其他景物的作用。植物營造對景的手法多運用在現(xiàn)代紀念性園林中，如華東革命烈士陵園中的紀念塔和紀念堂前均對植高大喬木，形成兩道綠墻，引導瞻仰者逐步融入陵園神圣的氛圍中[12]，植物綠化與陵園內(nèi)的紀念性建筑群相結(jié)合，顯示莊嚴肅穆的同時又賦予一種寧靜祥和的氣氛。

2 植物造景理念在現(xiàn)代園林中的應用

2.1 結(jié)合地域文化創(chuàng)造園林景觀

植物兼具自然屬性及人文屬性，以自身形態(tài)、色彩、意境、芳香及季相變化等特性表達其獨特的感知語言[13]，并與城市環(huán)境相融合形成當?shù)靥赜械闹参锞坝^文化[14-15]。太原的市花菊花象征著長壽安康，每至國慶佳節(jié)，太原市各大公園均會進行菊花展，通過懸崖菊、盆景菊、球菊等菊花藝術(shù)造型，為市民和游客奉上精彩難忘的菊花盛宴。富有吉祥寓意的花束不僅營造出舉國歡慶的節(jié)日氛圍，還抒發(fā)大氣、壯麗的龍城菊韻，成為太原市獨有的景觀符號。

2.2 在特定環(huán)境中塑造植物景觀

植物的各異形態(tài)及具有的特殊象征意義會讓人們產(chǎn)生不同的心理感受和情緒特征，在塑造園林景觀時需配置與環(huán)境風格屬性協(xié)調(diào)一致的植物[16]，傳遞特定的思想情感和文化內(nèi)涵。祭祀性和紀念性園林里常栽植松柏[4]，如在巍峨的毛主席紀念堂主體工程周圍有一道寬30 m的由油松、山里紅和雪松3種樹木為主組成的綠色林帶。油松剛勁挺拔，四季常青，襯托出紀念堂莊嚴肅穆的氣氛，延安人民敬獻的13株青松就栽植在這片松樹林中；山里紅是我國北方勞動人民喜愛的傳統(tǒng)果樹，春天白花滿樹，秋天紅果累累，別具一格，又由于其葉子寬闊，與松樹細長的針葉相襯，增加了綠化帶的美觀度；雪松主干高直，側(cè)枝平展，樹型似塔，氣派雄偉，起到烘托紀念堂宏偉建筑的作用。在綠化帶南端成叢的檜柏體型高聳、色調(diào)濃重，與樹冠渾圓、葉色嫩綠的饅頭柳相互襯托，綠化帶南北入口兩側(cè)的花壇從春到秋均盛開著鮮花，形成氣勢磅礴、欣欣向榮的景觀。環(huán)繞著紀念堂棗紅色的建筑高臺，栽植52株修剪成球型的黃楊，冬夏常青。在南北兩面的16株黃楊外圈，布置16個鮮花環(huán)，不同季節(jié)栽植各種鮮花，增強了紀念堂庭園中的悼念氣氛。

2.3 根據(jù)立地條件營造特色景觀

在現(xiàn)代園林中進行植物配置時，除了充分利用適合本地生長的園林植物品種[17]，還要根據(jù)實地條件設(shè)計相應的主題來營造不同于常規(guī)的特色景觀。寧波植物園重點打造的專類園之一“水上森林”既不同于國內(nèi)外已有很多成功案例的以草本水濕生植物為特色的專類園[18]，又打破了大眾對樹木生長在陸地的傳統(tǒng)認知，將園址地處的水系發(fā)達的平原地帶所具有的豐富水元素和木本植物的生態(tài)習性、功能完美結(jié)合，營造水濕生木本植物景觀[19]，形成了森林般的景觀效果。在面積約10 hm2的水濕生植物區(qū)域內(nèi)根據(jù)深水區(qū)、淺水區(qū)、水系中形態(tài)豐富的島嶼以及陸地空間等不同的立地條件，形成擬沼澤區(qū)、水陸自然過渡區(qū)等生境類型以滿足不同水濕生木本植物的生長需要。通過廣泛收集、展示適合寧波植物園生長的各類水濕生木本以及部分草本植物(草本植物主要以鳶尾科和禾本科植物為特色)，形成以針葉植物為主的杉島，以闊葉植物為主的楊柳島、烏桕島、雜木島，以地域特征為主的北美洲水濕生植物島以及以草本水濕生植物為主的鳶尾島等區(qū)域。

3 案例分析——以某CBD庭院植物造景設(shè)計為例

案例場地地處華北地區(qū)，四周緊鄰寫字樓，綠地中間為CBD建筑及其附屬會所(圖1)。

圖1 某CBD庭院植物造景設(shè)計

為滿足周圍區(qū)域工作人員的日常休閑需求，該庭院的綠化環(huán)境設(shè)計既著眼于外在形式美，配置了種類極為豐富的不同季相的樹木，不僅能發(fā)揮生態(tài)、社會效益，且可觀賞性極高，相當于在距中央商務區(qū)可達性最高的地方建一小型植物園，使其服務半徑內(nèi)的人們步行數(shù)分鐘即可到此進行游賞活動。同時設(shè)計的最大亮點在于其精神內(nèi)涵的表達，即植物與活力步道的搭配安排，因此也將全園分成了東側(cè)偏活力區(qū)域和西側(cè)偏休閑區(qū)域，動靜結(jié)合，相得益彰。屋頂花園的設(shè)計簡潔大方，在總平面圖上與全園的綠地、鋪裝設(shè)計相呼應，大量使用佛甲草以提升綠量，增加綠色空間與建筑環(huán)境的相互滲透[20]。

造景手法方面，在以植物為主的庭院設(shè)計中，設(shè)計者也充分考慮了該區(qū)域的半私密性，從整體上看，庭院四周密林環(huán)繞、高低錯落，既可滿足休憩人員的寧靜要求，又能形成障景與漏景，吸引外來游人視線，激發(fā)游覽興趣；進入場地內(nèi)部后，無論是行、立、坐，疏林草地與嵌草磚的低矮、低密度設(shè)計都不會遮擋視線。位于屋頂花園的游憩者可向全園充分俯借，極大地拓寬了本身所處狹小場地的空間局限性，形成開闊感。整體的植物景觀設(shè)計創(chuàng)造出獨具意蘊內(nèi)涵與時代氣息的現(xiàn)代園林景觀。

4 結(jié)語

“風景以山石為骨架，以水為血脈，以草木為毛發(fā)，以煙云為神采。故山得水而活，得草木而華，得煙云而秀媚”[21]。中國園林師法自然，作為主要構(gòu)成要素之一的植物是最具有生命力的因子，在進行植物造景時應充分運用其形體、色彩、線條、質(zhì)感等自然屬性，借助園林空間藝術(shù)造景手法與其他造園要素巧妙融合，同時基于植物造景理念合理配置相宜的植物種類，營造出與周圍環(huán)境和諧統(tǒng)一而又富于變化的植物景觀。