工筆花鳥畫技法在服飾中的應(yīng)用研究

徐曦

（西安美術(shù)學(xué)院，陜西 西安 710065）

引言

工筆花鳥畫是中國(guó)畫中的代表形式之一，憑借著獨(dú)特細(xì)膩的技法展現(xiàn)出獨(dú)特的東方韻味，使作品畫面所呈現(xiàn)的藝術(shù)感染力極強(qiáng)，并對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

現(xiàn)代服飾在發(fā)展的同時(shí)，也存在諸多問(wèn)題，盡管服飾的造型、款式都在與時(shí)俱進(jìn)，但是服裝廠商普遍過(guò)于注重服飾生產(chǎn)所帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)效益，往往忽略了服飾設(shè)計(jì)中的藝術(shù)審美趣味。將工筆花鳥畫技法融入服飾之中，探索其應(yīng)用的范疇，可以使現(xiàn)代服飾的設(shè)計(jì)手法更加多元化，從而進(jìn)一步增強(qiáng)服飾的裝飾感與表現(xiàn)形式，使服飾凸顯獨(dú)特的東方美學(xué)特色。

1 概述

1.1 工筆花鳥畫

工筆花鳥畫在創(chuàng)作中以中國(guó)畫為表現(xiàn)基礎(chǔ)，與寫意花鳥畫相對(duì)應(yīng)，運(yùn)用工筆在熟宣紙上創(chuàng)作出精美的花鳥藝術(shù)作品，稱之為工筆花鳥畫。相較于油畫藝術(shù)豐富的表現(xiàn)力、版畫藝術(shù)的雕刻細(xì)膩效果有所不同，工筆花鳥畫則屬于地道的中國(guó)傳統(tǒng)文化。工筆花鳥畫往往以“線”為表現(xiàn)形式，在畫面中進(jìn)行物體形象的描繪，精于形象而意味橫生的特點(diǎn)體現(xiàn)了獨(dú)特的東方藝術(shù)之美，更是世界藝術(shù)中的璀璨之星。

工筆花鳥畫作品，無(wú)論是顏色、結(jié)構(gòu)還是內(nèi)容都符合了當(dāng)代中國(guó)人的審美需求，尤其是在西方以及各種流派的表現(xiàn)手法借鑒下，工筆花鳥畫在技法表現(xiàn)上出現(xiàn)很多新的內(nèi)容[1]。

1.2 常見(jiàn)的工筆花鳥畫技法

常見(jiàn)的工筆花鳥畫技法有很多，而在創(chuàng)作過(guò)程中最為基礎(chǔ)、常用的表現(xiàn)形式當(dāng)屬白描。白描可以看作利用不同的線條來(lái)對(duì)描繪對(duì)象進(jìn)行表現(xiàn)，白描的線條可粗可細(xì)，例如鐵線描、高古游絲描等，根據(jù)花鳥畫中的意趣和畫面進(jìn)行線條虛實(shí)、剛?cè)?、濃淡、疏密的排列和勾勒，在服飾圖案之中經(jīng)?？梢钥吹桨酌璧纳碛?。

在工筆花鳥畫的構(gòu)圖創(chuàng)作中，留白則是各朝各代文人騷客喜愛(ài)的創(chuàng)作技法。留白可以看作是一種“減法效應(yīng)”的畫面設(shè)計(jì)方式，即留出更多的空間來(lái)使畫面極具趣味，使觀者可以在欣賞其作品的同時(shí)充分調(diào)動(dòng)自身的想象，而留白技法在現(xiàn)代服飾的造型設(shè)計(jì)中也常常被運(yùn)用。

此外，渲染亦是工筆花鳥畫技法中常見(jiàn)的形式，渲染是工筆畫的著色術(shù)語(yǔ)，通常泛指顏色的暈染效果，或淡或濃，隨著顏色稠度和墨的融合，使畫面亦真亦幻，色筆施色，水筆暈染，調(diào)換自如，現(xiàn)代服飾常常會(huì)借鑒渲染方法來(lái)對(duì)服飾的面料進(jìn)行挑染，使服飾的顏色獨(dú)具東方美學(xué)色彩。

1.3 工筆花鳥畫技法在古代服飾中的運(yùn)用體現(xiàn)

工筆花鳥畫技法不僅體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，還體現(xiàn)出了古人在創(chuàng)作中的智慧結(jié)晶。探索工筆花鳥畫技法在服飾中的體現(xiàn)，最早在唐代服飾中已經(jīng)有了較為完整的表現(xiàn)。唐代作為工筆花鳥畫技法的繁盛時(shí)期，有著細(xì)節(jié)精致、技法嚴(yán)格的特點(diǎn)，造就了中國(guó)畫“氣韻生動(dòng)”的哲學(xué)意境[2]。

從唐代《簪花仕女圖》中可窺見(jiàn)工筆花鳥畫技法在古代服飾中的體現(xiàn)?！遏⒒ㄊ伺畧D》描繪了宮廷貴婦們和侍女在花園中進(jìn)行觀鶴、賞花、戲犬等休閑活動(dòng)的畫面，畫面中的場(chǎng)景、人物栩栩如生，值讓人注意的是賞花貴婦們的服飾穿搭各具時(shí)代特色。其中以穿深紫色“披帛”的貴婦最引人注目，“披帛”是唐代女子在肩臂上經(jīng)常的帶圍之物，其圖案繪制著綠色與粉色、藍(lán)色所構(gòu)成的植物草紋圖案，充分運(yùn)用了白描的手法使“披帛”透露出貴氣與精致之感[3]，體現(xiàn)了古人繪畫技法的高超和獨(dú)具趣味的服飾圖案審美情趣。

2 工筆花鳥畫技法在現(xiàn)代服飾中的應(yīng)用

2.1 白描技法在服飾中的表現(xiàn)應(yīng)用

在現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)應(yīng)用之中，工筆花鳥畫技法可以很好地融合服飾的款式、結(jié)構(gòu)、造型、圖案、面料來(lái)進(jìn)行全方位的美學(xué)體現(xiàn)，使服裝的形態(tài)更具有東方造型的韻味美感。

工筆花鳥畫中的白描技法在服飾中的表現(xiàn)應(yīng)用，主要體現(xiàn)在對(duì)服飾造型、服飾款式的設(shè)計(jì)融合，使服飾的立體感增強(qiáng)，同時(shí)更富有詩(shī)意。在白描技法融合服飾之中，以線造型、以線勾勒是白描表現(xiàn)事物形象最直接的手段，它能夠用線條表現(xiàn)事物的基礎(chǔ)和骨架，還可以通過(guò)面、塊的形式來(lái)表現(xiàn)事物的立體造型[4]。

具體效果如圖1 所示，某知名輕奢服裝品牌設(shè)計(jì)的春季女款連衣裙，利用白描技法以“線”為設(shè)計(jì)的表現(xiàn)切入點(diǎn)，對(duì)服飾進(jìn)行蝴蝶造型、植物藤蔓造型、趣味線條排列造型的設(shè)計(jì)，模特在穿上服裝后呈現(xiàn)出獨(dú)特的形體結(jié)構(gòu)，既有動(dòng)靜之美，也有秀拙之感，與以往常見(jiàn)的連衣裙設(shè)計(jì)完全不同。

圖1 白描技法在服飾中的體現(xiàn)Fig.1 The embodiment of line drawing techniques in clothing

同時(shí)，工筆花鳥畫中的白描技法還常常與服飾面料或圖案設(shè)計(jì)三者相結(jié)合，通過(guò)“點(diǎn)”“線”“面”的形式美法則進(jìn)行服飾設(shè)計(jì)的表達(dá)。如圖2 所示，某知名輕奢品牌的春季新款服裝發(fā)布效果圖，運(yùn)用白描技法中的線條對(duì)服飾的面料進(jìn)行融合，以規(guī)律整齊的水平線和黑白棋盤格表現(xiàn)服飾腰部的緊縮感，僅限模特體態(tài)之美，各類的曲線更好地與服飾輪廓造型融合，增強(qiáng)了服飾的面料層次感，給人一種素雅之美。在另一套裙子款式中，運(yùn)用“點(diǎn)”“線”的組合形成了植物元素的圖案，上下層次分明，裙呈現(xiàn)出清新自然的特點(diǎn)，使服飾的造型層次感更具生命力。

圖2 白描技法在服飾中的線條美Fig.2 Line beauty of line drawing technique in clothing

2.2 留白技法在服飾中的表現(xiàn)應(yīng)用

借助工筆花鳥畫的留白技法，可以使服飾款式的外觀設(shè)計(jì)進(jìn)行變化，使更多的視覺(jué)空間在服飾的外觀之中進(jìn)行展現(xiàn)，給消費(fèi)者以更多的遐想空間。留白技法注重在服飾款式外觀設(shè)計(jì)中的虛實(shí)結(jié)合，通常以顏色留白、圖案留白、空間留白、造型留白為主，結(jié)合服飾的流行趨勢(shì)進(jìn)行融合，使服飾的外觀空間感更加強(qiáng)烈。

隨著消費(fèi)者對(duì)服飾需求的旺盛，現(xiàn)代服飾多注重色彩的表現(xiàn)，色彩可以較好地吸引到消費(fèi)者購(gòu)買，而服飾廠商也注重對(duì)色彩的搭配。留白技法可以很好地與服飾中的色彩相呼應(yīng)，可以與設(shè)計(jì)主題所聯(lián)系，也可以專門用作服飾輪廓區(qū)域的空白“過(guò)渡空間”，使服飾顏色更加聚焦。同時(shí)，不能單純地認(rèn)為留白技法就是在外觀中進(jìn)行白色區(qū)域的劃分，對(duì)顏色的理解僅僅只是停留在白色，還應(yīng)該考慮不同服飾風(fēng)格的整體色彩搭配，才能運(yùn)用好工筆花鳥畫留白技法的色彩意蘊(yùn)，處理好色彩與服裝款式、面料、消費(fèi)群體的關(guān)系。

如圖3 所示，某國(guó)際女裝品牌，在夏季女裝發(fā)布會(huì)上，對(duì)服飾款式的顏色、圖案、空間、造型都進(jìn)行了留白技法的處理，在服飾顏色上，注重留白的畫面韻律感；在圖案顏色上，注重留白的圖案趣味性，引人深思；在空間中，以大面積留白色為服飾的整體造型，凸顯模特的優(yōu)雅形態(tài)；在造型中，以線條作為留白的形式，區(qū)分服裝外觀的層次。

圖3 留白技法在服飾款式中的展現(xiàn)Fig.3 The display of white space techniques in clothing styles

2.3 渲染技法在服飾中的表現(xiàn)應(yīng)用

工筆花鳥畫渲染技法常常被用作服飾中的面料染織、圖案漸變、服飾裝飾等環(huán)節(jié)。面料染織結(jié)合渲染技法，透過(guò)紡織顏料水墨與面料之間的融合，在服飾的面料顏色進(jìn)行暈染后，呈現(xiàn)出絢麗多彩的顏色，豐富了服飾的可觀性，同時(shí)運(yùn)用中國(guó)特有的天然紡織顏料，例如茜草、紅花、蘇枋可以染織朱紅色漸變效果，展現(xiàn)東方色彩之美。

圖案漸變是渲染技法中常見(jiàn)的形式，利用色彩的變化凸顯圖案紋理的前后層次感，彰顯圖案的寓意和具體表現(xiàn)內(nèi)容，是常見(jiàn)的吸引消費(fèi)者的設(shè)計(jì)手法。同時(shí)，暈染技法也常常運(yùn)用在服飾裝飾中，例如以分區(qū)域在服飾的口袋、胸前、袖口等進(jìn)行圖案顏色暈染的裝飾，也可以對(duì)服飾表面的紐扣、配件進(jìn)行顏色的暈染疊加效果，使服飾的造型更加豐富、飽滿。

如圖4 所示，國(guó)內(nèi)某知名服飾品牌發(fā)布的女裝，利用了渲染技法使服飾的顏色具有漸變層次感，傳遞了一種東方美學(xué)風(fēng)格。以花鳥畫元素為圖案主題，紫丁香、鳥、山、水等元素的組合豐富了服飾的主題，既有意趣之美，也表現(xiàn)出服飾特有的東方文化。同時(shí)，服飾顏色的漸變由淺變深，中間適度留白，使女裝裙擺的空間層次感加強(qiáng)，吊帶配有渲染顏色的掛件裝飾，透過(guò)渲染技法增強(qiáng)了服飾的文化之感、韻律之美。

圖4 渲染技法在服飾面料中的展現(xiàn)Fig.4 Rendering techniques in apparel fabrics

3 工筆花鳥畫技法對(duì)現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)的啟示

工筆花鳥畫技法源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，對(duì)于現(xiàn)代服飾在設(shè)計(jì)、生產(chǎn)之中，可以提供很多的思路來(lái)服務(wù)于現(xiàn)代服飾的發(fā)展。

首先，要將工筆花鳥畫技法中的白描線條充分運(yùn)用在服飾圖案設(shè)計(jì)之中，在設(shè)計(jì)線條圖案時(shí)，需要考慮到現(xiàn)代印花工藝技術(shù)和高級(jí)定制服飾圖案的運(yùn)用，在定制服飾圖案之中可以運(yùn)用白描手繪服飾面料的圖案，在袖口、領(lǐng)口、下擺位置進(jìn)行細(xì)節(jié)裝飾，增強(qiáng)服飾的美感。其次，要充分運(yùn)用留白形式，對(duì)服飾的款式、結(jié)構(gòu)、空間進(jìn)行分割，使服飾的層次感進(jìn)一步增強(qiáng)，通過(guò)對(duì)圖案大小、位置、組合的留白，增強(qiáng)服飾圖案的想象空間。最后，要把渲染技法整合在服飾的外觀設(shè)計(jì)之中，特別是對(duì)于顏色的渲染，要根據(jù)服飾的款式、面料、穿著群體進(jìn)行顏色的配比設(shè)計(jì)，同時(shí)也要考慮到具有東方韻味的色彩設(shè)計(jì)，使服飾的文化性進(jìn)一步增強(qiáng)。

4 結(jié)語(yǔ)

工筆花鳥畫技法作為一種傳統(tǒng)中國(guó)畫技法，在現(xiàn)代藝術(shù)、設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)中影響深遠(yuǎn)。現(xiàn)代服飾的發(fā)展離不開設(shè)計(jì)，更離不開傳統(tǒng)藝術(shù)文化的融合，特別是當(dāng)下全球化服飾的發(fā)展趨勢(shì)越來(lái)越多元化，中華民族的傳統(tǒng)表現(xiàn)形式更需要不斷挖掘，而融合工筆花鳥畫技法不僅可以使服飾的造型、款式、結(jié)構(gòu)、圖案更具有獨(dú)特的東方韻味，還可以讓服裝設(shè)計(jì)師、服飾廠商在服飾設(shè)計(jì)生產(chǎn)過(guò)程中更好地將東方美學(xué)文化融入服飾之中，呈現(xiàn)出具有中國(guó)服飾特色、民族性的服飾產(chǎn)品，使中國(guó)服飾走向世界舞臺(tái)。