山西獨(dú)立電影現(xiàn)狀與研究

摘 ?要：改革開放以來(lái)，我國(guó)的文化創(chuàng)作領(lǐng)域呈現(xiàn)出百花齊放的景象，山西的獨(dú)立電影也伴隨著這股文化浪潮不斷發(fā)展壯大。隨著獨(dú)立導(dǎo)演數(shù)量和山西本土制片作品數(shù)量的不斷增加，山西獨(dú)立電影已經(jīng)逐漸成為一種地域性的文化現(xiàn)象。通過(guò)對(duì)山西獨(dú)立電影導(dǎo)演及其作品的梳理與總結(jié)，為學(xué)界開啟一個(gè)了解山西獨(dú)立電影現(xiàn)狀的“窗口”。

關(guān)鍵詞：山西;獨(dú)立電影;導(dǎo)演;賈樟柯

基金項(xiàng)目：本文系2021年河北傳媒學(xué)院在讀研究生創(chuàng)新能力培養(yǎng)資助項(xiàng)目（HCCXXM2021002）研究成果。

一、山西獨(dú)立電影導(dǎo)演群體綜述

獨(dú)立電影來(lái)源于英文“independent film”，又被稱為“獨(dú)立制片電影”，它是與好萊塢主流電影相對(duì)應(yīng)的一個(gè)概念。從技術(shù)角度上講，“獨(dú)立電影”是指某部電影在資金投入和制作上不隸屬于任何電影集團(tuán)、公司（或制片廠），主要依靠制片人或?qū)а荼旧硗ㄟ^(guò)各種渠道融取資金，甚至包括個(gè)人出資等形式來(lái)制作影片[1]。獨(dú)立電影相對(duì)于其它電影形式來(lái)說(shuō)是工業(yè)化程度比較低的產(chǎn)業(yè)，對(duì)于成片成本的需要較少以致于讓很多有創(chuàng)作能力而苦于沒(méi)有資金支持的人也能夠投身于此。大多數(shù)獨(dú)立電影往往由導(dǎo)演獨(dú)立出資、拍攝、剪輯，能夠最大程度地展示導(dǎo)演的表達(dá)欲望，也讓很多文藝工作者們對(duì)這種藝術(shù)形式青睞有加。如果按照每一位獨(dú)立導(dǎo)演創(chuàng)作的第一部作品的時(shí)間節(jié)點(diǎn)來(lái)統(tǒng)計(jì)山西獨(dú)立導(dǎo)演在不同時(shí)期的數(shù)量，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，從20世紀(jì)90年代至今，較為知名的山西獨(dú)立導(dǎo)演的數(shù)量在20位以上。賈樟柯、寧浩、曹保平、楊瑾、胡新宇、吳昊昊等人的作品相繼問(wèn)世，這些導(dǎo)演所拍攝的作品無(wú)論是題材還是思想深度上都是別出心裁的，每一年的作品數(shù)量都比往年有所增加。新世紀(jì)以來(lái)，隨著攝影機(jī)制作技術(shù)的不斷更新，家用攝影機(jī)逐漸走入普通百姓的視野，使獨(dú)立電影的創(chuàng)作愈加多元化，山西獨(dú)立電影作品的蓬勃發(fā)展，促使我們從宏觀角度來(lái)研究他們及其作品。山西獨(dú)立電影導(dǎo)演群體形成的直接原因是改革開放的時(shí)代背景，人們?cè)趯で蟊磉_(dá)的自由和精神的獨(dú)立時(shí)找到了電影這一媒介，并加以運(yùn)用。另外，雖然我國(guó)獨(dú)立電影的起步較晚，但是電影理論的傳入使得山西獨(dú)立導(dǎo)演能夠快速學(xué)習(xí)國(guó)際先進(jìn)的電影經(jīng)驗(yàn)并用于電影創(chuàng)作中去，從而使電影創(chuàng)作呈“百花齊放”之態(tài)。

（一）獨(dú)立精神在改革開放中綻放

改革開放之后，各行各業(yè)都被激發(fā)出新的、活躍的精神狀態(tài)。外國(guó)的一些先進(jìn)文化思想開始影響中國(guó)的年輕人，使他們積極主動(dòng)尋求自我價(jià)值、創(chuàng)造自我價(jià)值，乃至實(shí)現(xiàn)個(gè)人的“中國(guó)夢(mèng)”，成為了當(dāng)代年輕人的最高理想。獨(dú)立電影就是在此背景下發(fā)展起來(lái)的。賈樟柯1997年拍攝完成的《小武》就是記錄身邊并不光彩的小人物的生活處境。與此同時(shí)，體制內(nèi)的電影也在發(fā)生著巨大的改變。同年由山西電影制片廠拍攝的電影《柯受良圓夢(mèng)》也把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了身邊的小人物，講述其如何成就偉大的理想。在此之前，山西電影制片廠完成的都是《竇娥冤》等對(duì)經(jīng)典戲劇作品的電影化改編。從《柯受良圓夢(mèng)》開始，到后來(lái)的《藍(lán)色信件》《明天我愛你》都實(shí)現(xiàn)了電影對(duì)于社會(huì)普通個(gè)體的關(guān)注。

體制內(nèi)的電影相較于獨(dú)立電影，除了傳播途徑和資金支持的來(lái)源不同外，最大的區(qū)別在于導(dǎo)演對(duì)于作品意識(shí)形態(tài)的把控程度。一部真正的獨(dú)立電影是在個(gè)人意志下支配的，普遍帶有導(dǎo)演私人化的獨(dú)立立場(chǎng)，不受投資方等外力因素干擾。獨(dú)立電影導(dǎo)演南希·薩瓦卡在采訪中說(shuō)過(guò)：“獨(dú)立電影實(shí)際上是一種思維方式，我曾經(jīng)以為它最大的特點(diǎn)是資金的來(lái)源問(wèn)題，而我現(xiàn)在清楚地意識(shí)到它的界定有關(guān)于你講述故事的思想方法和個(gè)性視角?！鄙轿鞯莫?dú)立電影的大規(guī)模出現(xiàn)，也間接證明了山西走在了改革開放的前沿陣地，山西的電影創(chuàng)作者使得獨(dú)立精神在這片土地上綻放[2]。

（二）數(shù)字影視時(shí)代的到來(lái)

中國(guó)電影在20世紀(jì)90年代普遍使用的是16mm膠片攝影機(jī)以及35mm膠片攝影機(jī)，設(shè)備沉重，學(xué)習(xí)成本高且后期制作成本高昂。1999年DV（數(shù)碼攝像機(jī)）進(jìn)入中國(guó)消費(fèi)者的視野，并迅速占領(lǐng)相當(dāng)一部分的市場(chǎng)，證明數(shù)字影視化的時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨。DV具有操作簡(jiǎn)潔、拍攝便利、攜帶輕便的特點(diǎn)，這使得獨(dú)立導(dǎo)演能自由自主地操控畫面內(nèi)容，一大批獨(dú)立導(dǎo)演成長(zhǎng)起來(lái)。寧浩真正意義的第一部獨(dú)立電影《香火》正是采用DV進(jìn)行創(chuàng)作，2004年楊瑾拍攝的DV作品《一只花奶?！罚?005年胡新宇拍攝的DV作品《男人》，2007年王晶拍攝的DV作品《街口》等相繼問(wèn)世。DV等便攜式影像設(shè)備的技術(shù)革新直接為山西獨(dú)立電影導(dǎo)演群體的出現(xiàn)發(fā)展提供了條件。

如同法國(guó)電影家亞歷山大·阿斯特呂克在《法國(guó)銀幕》第144期撰文《新先鋒派的誕生：攝影機(jī)自來(lái)水筆》中倡導(dǎo)的“運(yùn)用攝影機(jī)寫作”的電影創(chuàng)作理論，促進(jìn)了中國(guó)電影作者的“誕生”。便攜式影像攝制設(shè)備也拉近了拍攝者和被拍攝者之間的距離，龐大的電影攝影機(jī)往往使被拍攝者產(chǎn)生壓迫的情緒，而小巧的攝制裝置能夠營(yíng)造一種平等的記錄關(guān)系。胡新宇在接受《廈門晚報(bào)》時(shí)說(shuō)：“我不是強(qiáng)勢(shì)媒體，所以和被拍攝內(nèi)容平起平坐，不存在居高臨下。我努力保持對(duì)話，攝像機(jī)就像是眼睛，我太弱小了所以反而可以主觀。我總是特別使壞，想知道他們心里在想什么。”[3]這種追求與拍攝者的平等也是采用民用便攜式設(shè)備拍攝很重要的原因，使得他在拍攝時(shí)逐漸和被拍攝者成為可以正常交流的朋友，此類設(shè)備給胡新宇帶來(lái)的電影創(chuàng)作觀念改變是巨大的，創(chuàng)作出了數(shù)部?jī)?yōu)秀作品。諸如微型單反、DV、手機(jī)、GoPro（運(yùn)動(dòng)相機(jī)）等設(shè)備使得獨(dú)立電影制作的門檻達(dá)到了有史以來(lái)的最低值，隨時(shí)隨地可以進(jìn)行的影視化創(chuàng)作為山西獨(dú)立電影增添了發(fā)掘更多潛在優(yōu)秀力量的可能。

二、山西獨(dú)立電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展困境

（一）資金支持缺乏

在山西省廣播電視局公示的《山西省財(cái)政廳、山西省新聞出版廣電局關(guān)于印發(fā)〈優(yōu)秀電影項(xiàng)目扶持獎(jiǎng)勵(lì)辦法〉的通知》（晉財(cái)教[2017]18號(hào)）中可以看到，山西省對(duì)優(yōu)秀電影精品創(chuàng)作扶持范圍是每年從山西省省制片單位為第一出品單位創(chuàng)作生產(chǎn)并取得《電影片公映許可證》的電影中，評(píng)選出不超過(guò)5部?jī)?yōu)秀影片進(jìn)行創(chuàng)作扶持，對(duì)于電影精品創(chuàng)作扶持標(biāo)準(zhǔn)是每部電影扶持100萬(wàn)元人民幣。另外開設(shè)“山西優(yōu)秀電影獎(jiǎng)”，每年評(píng)選。給予優(yōu)秀故事片10萬(wàn)元人民幣獎(jiǎng)勵(lì)、給予優(yōu)秀動(dòng)畫片10萬(wàn)元人民幣獎(jiǎng)勵(lì)、給予優(yōu)秀青年電影創(chuàng)作3萬(wàn)元人民幣獎(jiǎng)勵(lì)、給予優(yōu)秀編劇3萬(wàn)元人民幣獎(jiǎng)勵(lì)、給予優(yōu)秀導(dǎo)演3萬(wàn)元人民幣獎(jiǎng)勵(lì)、給予優(yōu)秀男演員2萬(wàn)元人民幣獎(jiǎng)勵(lì)、給予優(yōu)秀女演員2萬(wàn)元人民幣獎(jiǎng)勵(lì)、給予優(yōu)秀電影音樂(lè)2萬(wàn)元人民幣獎(jiǎng)勵(lì)、給予優(yōu)秀電影攝影2萬(wàn)元人民幣獎(jiǎng)勵(lì)、給予優(yōu)秀微電影3萬(wàn)元人民幣獎(jiǎng)勵(lì)[4]。這表明了山西省政府對(duì)于電影事業(yè)的熱忱與關(guān)切，但對(duì)于獨(dú)立電影制片來(lái)說(shuō)，這些錢是可望不可即的。多數(shù)獨(dú)立導(dǎo)演的資金運(yùn)轉(zhuǎn)緊張，需要在拍攝前獲得投資才能運(yùn)作劇組。而山西省政府推出的《優(yōu)秀電影項(xiàng)目扶持獎(jiǎng)勵(lì)辦法》前提是取得《電影公映許可證》，這是對(duì)創(chuàng)作影片導(dǎo)演的一種獎(jiǎng)勵(lì)，而不能為獨(dú)立導(dǎo)演提供實(shí)際上的幫助。

（二）硬件設(shè)備、人才落后

在全國(guó)最大的影視器材租借平臺(tái)“影寶”上打開山西區(qū)域，點(diǎn)開山西的器材租賃公司的清單目錄，不難發(fā)現(xiàn)清單中鮮有阿萊攝影機(jī)的身影。阿萊攝影機(jī)是影視行業(yè)中工業(yè)化的標(biāo)志產(chǎn)品，它標(biāo)志著從前期到后期的制作流程是完善的，絕大多數(shù)情況下不會(huì)在技術(shù)層面出現(xiàn)來(lái)自攝影機(jī)設(shè)備的問(wèn)題。這在獨(dú)立電影制作的過(guò)程中是至關(guān)重要的，任何一個(gè)環(huán)節(jié)的脫節(jié)都有可能導(dǎo)致劇組無(wú)法正常運(yùn)營(yíng)，從而導(dǎo)致電影的失敗。而山西本地的影視器材租賃公司卻難以提供這樣的設(shè)備，這是制作層面上的巨大問(wèn)題。在采訪山西獨(dú)立導(dǎo)演唐永康時(shí)，問(wèn)及他在太原拍攝的長(zhǎng)片《夜色溫柔》設(shè)備選用問(wèn)題時(shí)，唐永康導(dǎo)演的回答是：前期選用的是索尼公司的微型單反A7S2，后期補(bǔ)拍鏡頭才拿到電影攝制常用的阿萊攝影機(jī)。大量使用的索尼A7S2直接導(dǎo)致了影片的影像質(zhì)量細(xì)節(jié)更少，調(diào)色空間更小，后期難度加大。設(shè)備供給上的不足導(dǎo)致了山西獨(dú)立導(dǎo)演制片的原始影像素材上的落后。而在技術(shù)層面上，專門類人才緊缺也是山西獨(dú)立導(dǎo)演不得不面對(duì)的巨大難題。在山西省內(nèi)，影視行業(yè)的專門院校有且僅有山西傳媒學(xué)院一所，山西傳媒學(xué)院開設(shè)有攝影系、錄音系兩個(gè)電影技術(shù)人才培養(yǎng)機(jī)構(gòu)。但參考2021年山西傳媒學(xué)院招生簡(jiǎn)章可以發(fā)現(xiàn)，攝影系下的唯一專業(yè)影視攝影與制作不參與藝術(shù)類聯(lián)考，按文化課招生。這與中國(guó)最頂尖的開設(shè)攝影系的高校截然不同，在北京電影學(xué)院和中央美術(shù)學(xué)院攝影系的招生簡(jiǎn)章中可以看到需要報(bào)考人員美術(shù)功底扎實(shí)，需要參加藝術(shù)類考試選拔產(chǎn)生。而山西傳媒學(xué)院的攝影系的生源無(wú)法在文化課考試下選拔有天賦、有功底的學(xué)生參與學(xué)習(xí)，直接導(dǎo)致了山西傳媒學(xué)院的攝影系生源質(zhì)量較差，培養(yǎng)的攝影人才很難與國(guó)內(nèi)頂尖的攝影人才抗衡，只能花費(fèi)更高從別的省市招聘合格的攝影人才，導(dǎo)致山西本地的電影制作行業(yè)出現(xiàn)了較大的人才缺口。

（三）宣發(fā)條件匱乏

山西獨(dú)立導(dǎo)演李珈西拍攝的《山無(wú)棱、天地合》在貓眼票房上可查詢到累積票房5.5萬(wàn)元，本片標(biāo)榜的“山西本土喜劇”本應(yīng)十分賣座卻收視慘淡?！渡綗o(wú)棱、天地合》在第一屆平遙國(guó)際電影展上提名了中國(guó)新生代最受歡迎影片，證明其影片質(zhì)量是得到專業(yè)認(rèn)可的，可為什么票房?jī)H有5.5萬(wàn)元呢？筆者認(rèn)為，限制山西獨(dú)立電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的另一個(gè)因素是宣發(fā)不足。山西省內(nèi)沒(méi)有與獨(dú)立電影配套的宣發(fā)產(chǎn)業(yè)鏈，直接導(dǎo)致了院線沒(méi)有排片或排片少，大多數(shù)觀眾還沒(méi)有機(jī)會(huì)看到這部作品就已經(jīng)退出院線環(huán)節(jié)了，直接影響了影片的商業(yè)良性運(yùn)作。在獨(dú)立電影成片出來(lái)后，難以讓獨(dú)立制片人看到與之對(duì)應(yīng)的商業(yè)回報(bào)，甚至都不能進(jìn)入院線展示，這對(duì)于獨(dú)立電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是毀滅性的。當(dāng)這個(gè)產(chǎn)業(yè)不能實(shí)現(xiàn)付出和收獲的平衡時(shí)，越來(lái)越多的獨(dú)立導(dǎo)演選擇退出這個(gè)行業(yè)，轉(zhuǎn)向別的領(lǐng)域發(fā)展，直接導(dǎo)致影片的產(chǎn)量下降，使文化產(chǎn)業(yè)的份額在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上變得更少。

三、山西獨(dú)立制片發(fā)展的契機(jī)

（一）深厚的文學(xué)底蘊(yùn)是基礎(chǔ)

山西作為華夏文明的源頭地帶，具有悠久的歷史。山西農(nóng)村民眾的生存狀態(tài)便是大多數(shù)中國(guó)人生活的縮影，有很多來(lái)自山西的文學(xué)作品對(duì)其進(jìn)行記錄。典型代表有山西的“山藥蛋派”，主要作家有馬烽、西戎、李束為、孫謙、胡正，人稱“西李馬胡孫”，他們都是山西農(nóng)村土生土長(zhǎng)的作家，有比較深厚的農(nóng)村生活基礎(chǔ)。這些文學(xué)作品完全可以反哺山西獨(dú)立制片，為獨(dú)立電影作品提供優(yōu)秀的劇作參考，節(jié)約了大量來(lái)自劇本方面制片的經(jīng)濟(jì)壓力?！吧剿幍芭伞蔽膶W(xué)作品的取材區(qū)域幾乎都在山西農(nóng)村地區(qū)，相比城市繁華地帶，可以為獨(dú)立劇組節(jié)約更多來(lái)自場(chǎng)地租借的開支。同時(shí)擁有優(yōu)良的文學(xué)性和低廉的成本支出，使山西獨(dú)立制片可以依托來(lái)自山西優(yōu)秀的文學(xué)作品創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的獨(dú)立電影作品，這是山西獨(dú)立制片發(fā)展的第一個(gè)契機(jī)。

（二）獨(dú)有的人文環(huán)境是優(yōu)勢(shì)

山西的人文環(huán)境也是山西獨(dú)立制片發(fā)展的重要契機(jī)，山西依托黃土高坡有著眾多的人文景點(diǎn)，甚至保留著中國(guó)唯二的古建筑群落——平遙古城，這是山西獨(dú)立電影人獨(dú)有的精神財(cái)富與文化遺產(chǎn)。山西獨(dú)立影人完全可以把這些人文風(fēng)景符號(hào)化變成自己電影作品的一部分。山西電影創(chuàng)作若能把“人說(shuō)山西好風(fēng)光”轉(zhuǎn)化為世界影壇上標(biāo)志性的美學(xué)場(chǎng)景，類似陳凱歌拍攝《黃土地》時(shí)用黃土高坡創(chuàng)造出悲壯的審美感受，山西獨(dú)立影人有能力把更多山西特有的地域元素轉(zhuǎn)化為電影藝術(shù)中的風(fēng)光百態(tài)。從而像山西文學(xué)流派“山藥蛋派”一樣，集中優(yōu)秀獨(dú)立制片作品形成山西特有的獨(dú)立電影流派，形成屬于山西電影的文化奇觀，這是山西獨(dú)立制片發(fā)展的第二個(gè)契機(jī)。

（三）有利的政策支持是保障

山西的電影市場(chǎng)環(huán)境越來(lái)越好，根據(jù)山西省廣播電視局公示的《關(guān)于2020年省級(jí)電影專項(xiàng)資金支持縣城及鄉(xiāng)鎮(zhèn)數(shù)字影院建設(shè)發(fā)展項(xiàng)目申報(bào)的公示》顯示，按照山西省省廣播電視局《關(guān)于省級(jí)電影專項(xiàng)資金支持縣城及鄉(xiāng)鎮(zhèn)數(shù)字影院建設(shè)發(fā)展的通知》，山西省廣播電視局局組織開展省級(jí)電影專項(xiàng)資金支持縣城及鄉(xiāng)鎮(zhèn)數(shù)字影院建設(shè)發(fā)展項(xiàng)目申報(bào)審核工作，山西省共有13家影院符合申報(bào)條件，申請(qǐng)資金共計(jì)990萬(wàn)元。其中，縣城新建影院9家，申請(qǐng)資金810萬(wàn)元;已享受過(guò)中央“先補(bǔ)后建”資金的縣城影院3家，申請(qǐng)資金120萬(wàn)元;鄉(xiāng)鎮(zhèn)新建影院1家，申請(qǐng)資金60萬(wàn)元。這都說(shuō)明山西的電影市場(chǎng)正逐漸變大，山西省政府也積極牽頭籌建山西電影學(xué)院，構(gòu)建“產(chǎn)學(xué)研創(chuàng)展”聯(lián)動(dòng)的一體化育人體系，培養(yǎng)更多高層次、技能型、實(shí)用型影視專業(yè)人才。無(wú)論是平臺(tái)，還是人才儲(chǔ)備，山西獨(dú)立電影都有政府給予的政策性兜底保障，這是山西獨(dú)立制片的第三個(gè)契機(jī)。

四、山西獨(dú)立電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展展望

在山西從事獨(dú)立電影事業(yè)的人數(shù)眾多，魏曉軍、丁建國(guó)曾在2004年拍攝的獨(dú)立短片《二月物語(yǔ)》入選了洛迦諾國(guó)際電影節(jié)，王愷文在陽(yáng)泉拍攝了長(zhǎng)片《小河》，李斌在山西高平拍攝了《沸點(diǎn)》，薛鎏羌拍攝了《三只小動(dòng)物》，楊瑾拍攝了《一只花奶?！泛汀抖贰Ａ硗?，由于篇幅有限，本文未涉及山西獨(dú)立紀(jì)錄片導(dǎo)演，但他們也為山西獨(dú)立電影事業(yè)做出了重要的貢獻(xiàn)。太原出生的導(dǎo)演胡新宇拍攝過(guò)《男人》《姐姐》《家庭恐怖》《芻狗》《秭歸》等優(yōu)秀獨(dú)立電影作品，山西右玉縣導(dǎo)演白補(bǔ)旦拍攝了《小腳人家》《紅色圣境》《礦工速寫》等作品，孫曉鵬拍攝了《八礦》《桂榮戲院》。在實(shí)驗(yàn)電影領(lǐng)域，吳昊昊拍攝了《吃孩子》《昆1：行動(dòng)》《昆2：批判韶光》《昆3：我愛梁昆》等一系列實(shí)驗(yàn)性質(zhì)濃厚的作品。上述的電影導(dǎo)演和電影作品涉及不同類型，足見山西獨(dú)立電影事業(yè)是有濃厚基礎(chǔ)和內(nèi)在源動(dòng)力的。

近年來(lái)，山西省地方政府興建電影院、興建電影學(xué)校，加大對(duì)于文化產(chǎn)業(yè)的投入，使得獨(dú)立電影事業(yè)的前途更加光明。山西省的電影事業(yè)發(fā)展正處于歷史的關(guān)鍵時(shí)期，山西省有博大精深的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，是山西獨(dú)立電影最深厚的文化軟實(shí)力，獨(dú)立電影是本土化自發(fā)進(jìn)行的文藝創(chuàng)作，是作為山西人或是在山西進(jìn)行創(chuàng)作的電影人最寶貴的精神財(cái)富。獨(dú)立電影與大制片廠所拍攝的類型片不同，它成本小，但感情深。大制片廠更多追求的資金回報(bào)，而獨(dú)立電影更多追求的是個(gè)人表達(dá)。在山西省優(yōu)秀文化滋養(yǎng)下的這批電影人，在習(xí)近平新時(shí)代的中國(guó)特色主義“四個(gè)自信”的背景下，以自信的態(tài)度創(chuàng)作出的獨(dú)立電影表達(dá)一定是極具藝術(shù)性的，也會(huì)是文化強(qiáng)國(guó)中不可或缺的“一環(huán)”。山西電影人一定能創(chuàng)作出屬于山西本土文化自信的優(yōu)秀作品，使山西電影在傳統(tǒng)大制片廠電影工業(yè)化的模式之外開拓出一條新的電影產(chǎn)業(yè)道路，創(chuàng)造出屬于山西的文化奇觀，我們拭目以待。

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作者簡(jiǎn)介：韓灝，河北傳媒學(xué)院碩士研究生。