三維動畫技術的動畫藝術表現力研究

摘 要：在科學技術日益發(fā)展迅猛的背景下，動畫藝術領域發(fā)生了技術變革，增強了動畫的藝術表現力。計算機等現代化手段，促使新的動畫表現形式產生，其表現力有光影、空間和運動、鏡頭、細節(jié)、質感、自然景物以及動畫特效表現力等多種表現形式。因此，本文簡要分析三維技術的藝術表現力形式與其動畫技術的優(yōu)缺點，以望借鑒。

關鍵詞：三維;動畫技術;藝術;表現力

引言：中國動畫產業(yè)發(fā)展非常迅速，三維動畫是一種全新的動畫表現形式，它的出現引起了動畫設計師的重點關注。其是指以計算機技術為基礎條件，按照表現形式，在計算機系統(tǒng)內模擬卡通人物，再按照要求給動畫模型安上特定的性格，打開燈光，最后，生成栩栩如生的動畫畫面。

一、三維技術的藝術表現力形式

（一）光影表現力

動畫片是通過光影的不斷變幻，達到對現實情境氛圍的把控，可將人物內心情感與生活場景完整呈現。相比于傳統(tǒng)的二維動畫技術而言，手工繪畫者必須特別認真、仔細地設計光影，特別注重細節(jié)的描繪，但還是無法把想要展現的光影效果繪畫出來，就更達不到場景與角色之間光影互動的要求。然而，在三維動畫技術當中，技術人員調節(jié)燈光，輕而易舉就能實現光影互動的目的，運用圖層的疊加和明暗度的調節(jié)，將場景的藝術表現力淋漓盡致地展現給觀眾。動畫片的光影變幻需要很快的速度，這樣才能把上一情節(jié)與下一情節(jié)連接起來，保證動畫故事情節(jié)的連貫性。正是要求速度快，就更要把動畫細節(jié)做好，使觀眾在觀看動畫時，令自己沉醉其中，感嘆動畫片中的人物生動活潑，和現實生活中的人沒有差別。光影營造的動畫氛圍，愈發(fā)激起觀眾想要繼續(xù)看下去的好奇心，令觀眾在觀看過程中，發(fā)現美、欣賞美，讓自己全身心放松地投入動畫情節(jié)當中。光影可把動畫人物情感展現得較為細致，讓觀眾將自己自行帶入到動畫片中，深刻體會主人公的內心世界與感情。在觀看過后，也會審視自己是否具有主角那樣的優(yōu)良品質或積極樂觀的心態(tài)，若沒有，觀眾也會向主角優(yōu)良性格靠攏、改變自身性格。

（二）空間和運動表現力

在以往的二維動畫設計中，動畫設計師需要分別繪制角色和背景，二者繪制完成，通過疊放的方式把角色與背景進行結合，這種傳統(tǒng)的方法令角色與背景之間缺少互動、溝通與交流，即便是產生互動，其表現形式也過于牽強[1]。隨著時間的流逝，其就會形成傳統(tǒng)動畫輕視背景重視角色的不良情況。另外，針對一些較為激烈、復雜、繁多的動作，傳統(tǒng)動畫設計者需要從多個不同角度進行繪畫，把可能出現的動作全部繪畫出來，這些因素均會造成傳統(tǒng)動畫效果表現力較差、動畫技術停滯不前。三維技術很好地解決此類問題，空間原本是一個虛擬的空間框架，角色能以任意角度、任何方式進行運動，不受三維軟件自身動力學系統(tǒng)的限制，還能和實際生活中的三維掃描儀、動捕儀等多種儀器配合使用，從而完成更加逼真地模擬，在虛擬攝像機運動的幫助下，形成較為真實的3D立體動畫效果，給觀眾展現活靈活現的畫面。三維技術使得動畫人物動作比較連貫、完整，觀眾觀看時，忍不住夸贊人物動作行云流水，看得非常過癮，觀看后，仍舊流連忘返，每每想起那個動畫中的動作戲份，還是贊不絕口，還會伴有二次觀看的意愿。

（三）鏡頭表現力

眾所周知，大多數人認為美術是最接近藝術，其實電影才是藝術的核心。在動畫界，三維動畫技術的出現，給動畫帶來巨大改革，主要體現在拓展電影語言方面，通過對空間深度和廣度、攝影機以及路徑綁定的虛擬，完全模擬真實攝影機的多種拍攝手法，從而使動畫能夠全方位、多層次地使用任何一種電影語言。更讓人大為吃驚的一點是，在三維動畫技術當中，虛擬攝影機可以實現，實際生活攝影機無法實現或花費成本較高所獲取的鏡頭，其擁有傳統(tǒng)動畫片無法到達的自由度。選擇使用三維虛擬攝影機，就能輕而易舉地完成，傳統(tǒng)攝影機無法完成的長距離鳥瞰或過近鏡頭。在情緒渲染動畫效果時，在保證畫面完全不變形的條件下，會以準確地透視實現傳統(tǒng)二維技術不可能實現，且對繪畫設計師有著非常高要求的多種角度鏡頭，例如，仰拍、俯拍等鏡頭。因此，三維動畫在鏡頭表現力上取得了巨大成就。三維技術的鏡頭表現力具有更加精準化、細節(jié)化、真實化等特點，把動畫中的一花一草一木都顯現得惟妙惟肖，就像現實生活中的景物一樣，貼近生活，令觀眾有一種身臨其境的感覺，觀看動畫時，會有親切感與熟悉感。

（四）細節(jié)和質感表現力

在二維動畫設計過程中，其角色造型要求簡單化、線條化。由于多畫一筆，就表示需要大量的人力勞動開始工作，不僅導致動畫設計師投入時間過長，也加大了公司前期成本支出。在動畫角色動作變化的設計上，必須關注其是否與角色匹配。比如，在動畫片《喜羊羊與灰太狼》中，所有角色都使用日光色，而夜景的顏色是經過后期調色實現，此類操作手法促使動畫從全局上看缺少美感與質感，在細節(jié)處缺少細致，從而影響影片呈現質量與觀眾觀看效果[2]。三維動畫技術與傳統(tǒng)動畫在角色動作制作上大相徑庭，其角色是事先制作并建立模型一次完成，不會發(fā)生傳統(tǒng)手繪的問題，如在繪畫過程中，發(fā)生動畫人物走樣、變形等影響因素。三維動畫技術可以任意修改、調整、優(yōu)化角色，而且，更加著重繪畫角色細節(jié)，運用繪制貼圖的手段，就可以繪制出造型的表面花紋與紋理，極大程度上提高角色形象設計的自由度，完成對傳統(tǒng)二維動畫角色動作設計的超越。細節(jié)和質感是檢驗一部動畫片呈現效果好壞的重要因素，把其二者做到精益求精，動畫角色動作就完全不成問題，給觀眾帶來極高的欣賞視覺盛宴，也凸顯三維動畫技術的先進。

（五）自然景物表現力

水墨畫是我國傳統(tǒng)繪畫藝術中的重要繪畫類別，悠久的情境，溫柔的視覺感染力，促使水墨畫具有濃厚的東方文化色彩，其采用傳統(tǒng)手繪的方式為中國動畫發(fā)展添磚加瓦。但是，其對水墨繪畫者的要求非常高，應具有較高的文化修養(yǎng)與知識底蘊，以及較高的成本投入等諸多無法克服的現實問題，水墨畫由于這些原因退出了歷史繪畫界的舞臺。借助三維動畫技術，將中國水墨動畫又請回熒幕，設計者可以選擇三渲二的技術性，開展渲染和虛實配合的場景設計工作，達到較為接近水墨畫的視覺效果，雖然與傳統(tǒng)手繪水墨效果存在一定的差異。但三維動畫技術能實現水墨動畫的市場化和產量化，從而推動水墨藝術的宣傳、傳播、繼承與發(fā)展。在不久的將來，隨著科學技術的不斷發(fā)展，三維動畫技術會更加完善，以其精湛的技術手段，把水墨藝術完美呈現給觀眾，最后把中國傳統(tǒng)的水墨畫推向世界各地，讓世界各地觀眾欣賞中國傳統(tǒng)文化。三維技術復原的水墨畫不僅是傳統(tǒng)的繪畫種類，亦是自然景物表現力的體現，水墨畫擁有繪聲繪色的藝術表現效果，觀眾欣賞時，一直贊嘆古人的智慧，也從中了解當時朝代的歷史背景。

（六）動畫特效表現力

設計師在制作動畫時，經常會通過對特效的刻畫實現對角色的描寫。傳統(tǒng)的二維動畫是運用自然環(huán)境的寫意處理方式，實現角色描寫的目標。比如，運用多種多樣輔助顏色的變化，表示環(huán)境場景的異同，但此類表達方式較為生硬、古板，僅注重動畫中心思想的表達，卻忽視了情境的真實趣味性。三維動畫技術的特效制作，先對每一個像素的定義和模型進行建立，策劃像素的運動路徑，創(chuàng)作出現實的生活環(huán)境，且對角色的定義與環(huán)境的實現展開互動，確保周圍環(huán)境隨著角色的動作變化而產生變化，形成實時動態(tài)的真實效果。這種模擬方式是動畫中不可缺少的視覺特效，諸如，爆炸、燃燒、降雨等多種特效。在動畫特效表現力上，三維動畫技術具有獨特魅力與吸引力，給動畫添加了越來越多的戲劇性細節(jié)，觀眾觀看動畫片時，不再只關注動畫的中心思想，也會依據細節(jié)推出不一樣的人物內心情感或是主題內容[3]。觀看過后，會對其中的某一細節(jié)反復斟酌、分析，總結出不同的結局與看法，也會在影片下面評論觀后感，吸引更多的觀眾來觀看此部動畫片，達到了宣傳與推廣的目的。

二、三維動畫技術的優(yōu)缺點

（一）三維動畫技術的優(yōu)點

計算機技術被廣泛應用于社會各個領域，其在動畫領域的地位尤為重要。從平面動畫到三維動畫技術的發(fā)展，計算機主宰著整個動畫藝術的發(fā)展方向。動畫藝術表現形式是由動畫的時間、空間設計和其節(jié)奏等基本要素構成，動畫藝術的表現需要對時間精準掌控，每一個角色都帶有動作設計。因此，合理規(guī)劃時間是制作動畫的重要因素。在確保動畫時間的條件下，給動畫畫面予以更大的展示空間，利用設計動畫角色動作的活動范圍和畫面中的位置，把動作的空間形態(tài)360度無死角呈現給觀眾。合理使用時間與空間的配合，將空間層次感展現的淋漓盡致，促進動畫劇情生動、活潑、更加吸引人的注意力。動態(tài)的時間和空間設計與動畫的節(jié)奏掌握均是動畫個性的表現。除此之外，動畫藝術的表現，還設計多種技術手段和復雜多樣的表現形式，尤其在三維動畫藝術出現后，其不僅包含二級動畫的基本技巧，也在空間上表現出三維場景的表現力，給現代動畫藝術的發(fā)展和進步提供了巨大的發(fā)展空間。同時，技術人員應不斷更新三維動畫技術，使其更加優(yōu)化、完美、先進，帶領中國動畫走向世界的舞臺。

（二）三維動畫技術的缺點

除了前文提到三維動畫技術在動畫藝術表現力方面的諸多優(yōu)勢。但是，由于技術不夠先進的原因，三維技術也受到自身設備的限制。具體而言，影響因素如下，一方面，三維動畫軟件對電腦硬件有著較高的要求，特別是顯卡的配置。由于大規(guī)模數據的運算和渲染，要求計算機擁有較快的運算速度和多任務能力，此外，需要外接一些設備，如動捕儀、虛擬攝影機等各種設備，導致動畫渲染時間特別的長，進而成為三維動畫發(fā)展的阻礙。因此，電腦硬件設備是三維動畫技術的基本條件，硬件配置條件不過硬，三維動畫技術很難發(fā)揮作用。同時，制作動畫成本過高，特別是三維動畫技術，大多數設計者樂于使用二維技術制作動畫，使用三維技術的創(chuàng)作者過少，也無法發(fā)現其使用中存在的問題，三維動畫技術很難得到發(fā)展與進步[4]。另一方面，三維動畫是在固定模型的基礎上，開展制作動畫工作，二維動畫的簡單形象不可能出現在三維動畫中，導致較多藝術性的嘗試受到條件限制。并且三維動畫技術有機械感，缺乏親和力，在細節(jié)處理上，電腦自動化處理特別隨意，創(chuàng)作出角色的生命力較弱，播放出的動畫片真實感較低，給觀眾帶來不好的觀賞體驗。

結論：綜上所述，三維動畫技術，這種新型技術已經成為中國動畫表現的一個主要形式。特別要注意的一點是，要想把三維動畫技術的優(yōu)勢展示出來，在使用三維動畫技術時，不僅要合理控制動畫效果的自由度，還要對技術中出現的問題，給出適宜的解決方案。只有做好以上工作，才能創(chuàng)新動漫產業(yè)技術，確保中國動漫產業(yè)健康、綠色、可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻：

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[3]謝眾，田世彬.數字技術背景下影視動畫藝術探究[J].大觀（論壇），2022，（04）：65-67.

[4]盧軍，何佳.三維動畫技術對動畫片藝術表現力的影響研究[J].北京印刷學院學報，2021，29（01）：57-59.

作者簡介：陳沐涵（1998.07—），女，漢族，湖南益陽人，本科，助教，研究方向：三維動畫技術研究。