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    劉春杰藝術(shù)訪談:做人作畫作文,都力爭真實(shí)

    2016-05-30 15:47:44
    收藏與投資 2016年11期
    關(guān)鍵詞:版畫美術(shù)館畫家

    一、繪畫創(chuàng)作

    收藏與投資:我們看您之前創(chuàng)作的《風(fēng)兒輕舞》《放歌斜陽中》《晚風(fēng)輕輕吹過的時(shí)候》等版畫作品時(shí),和您現(xiàn)在創(chuàng)作的《崇拜者》系列、《私想者》系列,感覺可以說是完全不同的,那時(shí)候您的創(chuàng)作更清新、幽美一些,而現(xiàn)在的則更加真實(shí)、犀利、厚重,這個(gè)轉(zhuǎn)變的原因是內(nèi)因還是外因?這也可以說是您創(chuàng)作過程中的不同階段,在版畫方面,您經(jīng)歷過哪幾個(gè)標(biāo)志性的階段,是否有清晰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)?

    劉春杰:我們做藝術(shù)創(chuàng)作目的并非單一的好看,或者說抒情。藝術(shù)應(yīng)該直指人心,介入現(xiàn)實(shí),為時(shí)代所用。小美娛人樂,大美撼人心。世人說及珂勒惠支時(shí)都稱之為:“苦難的藝術(shù)。”如果說某人為“甜俗的藝術(shù)”,您會(huì)怎么想。

    以《崇拜者》系列為標(biāo)記,我的美術(shù)創(chuàng)作由“散文”轉(zhuǎn)為“雜文”。

    收藏與投資:我們都知道您一直堅(jiān)守版畫這塊“田地”多年,水墨創(chuàng)作您是從何時(shí)開始的?您曾說過“對(duì)于一生都在畫一種畫的行為我始終不以為然”,我可以認(rèn)為這是您進(jìn)行水墨創(chuàng)作的初衷么?那您以后是否還會(huì)嘗試進(jìn)行油畫創(chuàng)作呢?

    劉春杰:我年輕時(shí)一心想做畫家,隨著年齡的增長逐漸有了野心,想做豐子愷式的藝術(shù)家,不僅繪畫,且跨界。

    就畫家而言,本來就不應(yīng)該只畫一種畫。

    我天生喜歡水墨,早在1995年代就收藏了一些這類作品,畫它也是順其自然。

    曾經(jīng)也畫過油畫、丙烯,但因?yàn)榉爆嵑途Γ芫梦串嬤^。

    收藏與投資:您在創(chuàng)作版畫和水墨作品之時(shí),兩者之間是否會(huì)互相影響?共通和不同之處,相信您在實(shí)踐過程中深有體會(huì)。

    劉春杰:藝術(shù)不同畫種僅是材質(zhì)與表現(xiàn)手法的不同,材料與技法的轉(zhuǎn)換是藝術(shù)家應(yīng)有的能力。但無論什么畫種,作品呈現(xiàn)出的都是作者的修養(yǎng)、品味、態(tài)度。失去它們,無論什么作品,都是蒼白的。藝術(shù)畢竟是精神性的。收藏與投資:中國的版畫也曾經(jīng)歷過輝煌的時(shí)刻,三十年代的新興木刻運(yùn)動(dòng)為中國版畫帶來了前所未有的發(fā)展契機(jī),可以說,如果沒有這場木刻運(yùn)動(dòng),版畫在中國還處于了解和認(rèn)識(shí)的階段,魯迅和茅盾等也極力推崇木刻版畫……從20世紀(jì)80年代至今,中國版畫在二十多年的發(fā)展進(jìn)程中,在觀念轉(zhuǎn)化、語境變易、視覺革命和本體建設(shè)上也取得了相當(dāng)大的發(fā)展,但卻無法避免它逐步滑向中國當(dāng)代美術(shù)的邊緣,原因是什么?是它的“出身”?還是在于更深層次的社會(huì)原因?

    劉春杰:中國版畫的興衰,如同萬事萬物,興久必衰,衰久必興。有社會(huì)原因,更多的是從業(yè)者的自身問題。喪失了立場與精神的任何文藝形式都會(huì)被人無視,遠(yuǎn)離時(shí)代的藝術(shù)也必將被時(shí)代所拋棄。

    收藏與投資:版畫在特殊的時(shí)期曾經(jīng)承擔(dān)過歷史任務(wù)的“重?fù)?dān)”,您覺得現(xiàn)在而言,版畫所承載的意義又是什么?它該如何調(diào)整,才能避免走向繼續(xù)沒落的命運(yùn)?

    劉春杰:版畫從業(yè)者不沒落,這個(gè)畫種就不會(huì)沒落,何況中國版畫的優(yōu)秀代表徐冰、方力鈞、蘇新平、王華祥等一直以來都為世人所關(guān)注,并有著國際影響。

    避免沒落首先要自我救贖,不甘沒落。從藝者的品質(zhì)極其重要,我個(gè)人做得不夠好,但我的目標(biāo)極其明確,所以手頭有很多很多做不完的事兒。

    二、文學(xué)創(chuàng)作

    收藏與投資:從2005年,您出了第一本書《私想者》之后,您漸漸地開始從觀世轉(zhuǎn)為自省,再到您出《我貴姓》這本書,這本書的名字是想警醒自己和世人,無論出于任何情況下,順境或逆境,都要不忘初心,才能方得始終么?不知道我這樣理解是否準(zhǔn)確。

    劉春杰:我說過:“生活對(duì)我好,對(duì)我不好,都是對(duì)我好,給我的一切都是收獲?!蔽沂謶c幸我找到了一種圖文結(jié)合的創(chuàng)作,它是一生的方向。

    我的畫,我的文皆有感而發(fā),寫身邊人寫身邊事,畫身邊人畫身邊事。我的書就是我的日記或者速寫,對(duì)著生活的舞臺(tái),記錄豐富多彩。所以我的書會(huì)繼續(xù)創(chuàng)作下來。

    收藏與投資:據(jù)我了解,您是從七八歲的時(shí)候就開始接觸到魯迅,十幾歲的時(shí)候第一次看到了魯迅的書,對(duì)于那時(shí)候的您,魯迅先生代表的是什么?和現(xiàn)在相比,魯迅先生對(duì)于您的意義發(fā)生了哪些變化?

    劉春杰:魯迅先生代表著異類,對(duì)于生活的觀察、拷問、發(fā)聲。如果對(duì)他的認(rèn)識(shí)有變化的話,那就是越加理解他的深刻。

    收藏與投資:您一直在用自己獨(dú)特的方式寫魯迅、畫魯迅、解讀魯迅,對(duì)于魯迅您最欣賞的品質(zhì)是什么?您覺得自己跟他有共通之處么?

    劉春杰:他的清醒與獨(dú)立。

    我盡可能去學(xué)著清醒與獨(dú)立,讓自身能稍微有些不同,不去迎合,不去從眾。

    收藏與投資:魯迅一直是一位頗受爭議的人物,近段時(shí)問,又刮起了一股魯迅熱的熱潮,原因是什么?您覺得魯迅對(duì)于當(dāng)今時(shí)代人們的意義又表現(xiàn)在哪些方面呢?我們應(yīng)該如何做,才能將魯迅留給我們的寶貴的“遺產(chǎn)”充分地利用起來?

    劉春杰:魯迅所寫所說,大都是常識(shí)。我們生活在一個(gè)常識(shí)嚴(yán)重缺失的時(shí)代,比如講究衛(wèi)生、不隨地吐痰、不損人利己、不插隊(duì)……如果我們每個(gè)人都能改變一點(diǎn)點(diǎn),就好。

    收藏與投資:您出版的關(guān)于魯迅的書籍和版畫作品,曾一度得到魯迅的嫡孫周令飛、陳丹青、中國的魯迅研究專家孫郁等人的盛贊,這種肯定對(duì)于您來說應(yīng)該說是一種很大的激勵(lì),您覺得您的創(chuàng)作能得到這些人的認(rèn)可最根本的原因是什么?是您對(duì)于魯迅先生的真正意義上的理解與研究,還是您本身與魯迅先生就有共通之處?

    劉春杰:真實(shí),我做人作畫作文,都力爭真實(shí)。喜歡我討厭我的可能都源于此。

    有一點(diǎn)可以肯定,無論這些人喜歡不喜歡,肯定與否,并不影響我的創(chuàng)作。一開始就是因?yàn)轸斞覆粫r(shí)髦了,為很多人所罵,我才寫才畫。并不是為了湊熱鬧、趕時(shí)興,更不為討好。特立與獨(dú)行,是我努力要做的事。

    請(qǐng)記住伍迪·艾倫在1985年代告訴記者他成功的秘訣:永遠(yuǎn)別去討好大多數(shù)。

    收藏與投資:您最近出版了一本名為《壺說天下》的書,這名字一聽就有您的風(fēng)格,您這是又“盯上”了壺啊,能跟我說說出這本書的初衷和緣由么?簡單給我們介紹一下這本書吧。

    劉春杰:《壺說天下》是畫廊的商業(yè)項(xiàng)目,呂先生請(qǐng)我畫一百把壺,并要出一本圖錄。于是我按他要求寫了前言、后記。

    收藏與投資:從《私想者》系列圖書算起到現(xiàn)在為止,您一共出版了多少本關(guān)于魯迅的書籍,每本書籍的側(cè)重點(diǎn)是什么?能分別給我們介紹一下么?

    劉春杰:我一共出版了十三本書,除第一本屬自費(fèi)出版,其余都是出版社項(xiàng)目書,關(guān)于魯迅的就兩本,《私想魯迅》以及馬上發(fā)行的《想想魯迅》。

    當(dāng)然都是我寫我畫他。

    收藏與投資:您曾說過:“我的繪畫當(dāng)然也借了文學(xué)的光。當(dāng)大多數(shù)畫家摒棄美術(shù)創(chuàng)作中的文學(xué)性、故事化時(shí),我饒有興趣地加強(qiáng)作品里的文學(xué)性,努力加強(qiáng)作品的故事性、情節(jié)化?!蓖瑫r(shí)在文學(xué)創(chuàng)作時(shí),你也會(huì)將您的繪畫創(chuàng)作融入其中,您覺得這種文學(xué)與繪畫相結(jié)合的方式是否適合大多數(shù)的畫家,或者說一位畫家如果能夠有一定的文學(xué)修養(yǎng),對(duì)于他來講是非常有益的?

    劉春杰:畫家除去繪畫創(chuàng)作之處是否做些其他,這是個(gè)人的事情。但我本人已經(jīng)將繪畫與文字融為一體,這是我的喜好、方法,也是我的一種態(tài)度,我樂在其中。

    三、身份

    收藏與投資:您曾做過中學(xué)教師、報(bào)社記者、編輯、雜志廣告編輯,現(xiàn)在也是“多重”身份,畫家、作家、策展人、詩人……您最喜歡哪個(gè)身份?或者哪種身份更讓您樂在其中?

    劉春杰:當(dāng)然是畫家了,無論我做什么工作,或者有什么“身份”,畫畫是我的本,是生活方式,是一生的事情。

    收藏與投資:現(xiàn)在的紙媒與以前的紙媒所處的環(huán)境有了很大的不同,新媒體的出現(xiàn),讓大家對(duì)紙媒一度唱衰,曾經(jīng)作過報(bào)社記者、編輯和雜志廣告部主任的您,能否給現(xiàn)在的紙媒一點(diǎn)建議?關(guān)于生存,關(guān)于發(fā)展的建議。

    劉春杰:唱衰紙媒正如攝影誕生后很多人唱衰繪畫一樣,一百多年過去,優(yōu)秀的繪畫仍極具生命力。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代,紙媒當(dāng)然有些不適應(yīng),但網(wǎng)絡(luò)不可能取代紙媒,因?yàn)榧埫接兄忍斓膬?yōu)勢(shì)基因,那便是它的手感、觀感,帶有媒體人的溫度。

    好的書籍、雜志,應(yīng)該是收藏品,藝術(shù)品,甚至是奢侈品。當(dāng)然說易做難,但我想生命力旺些的紙媒一定要有它獨(dú)立的發(fā)聲、鮮明的觀點(diǎn)以及良好的形象。這一切都要有優(yōu)秀的團(tuán)隊(duì)支撐,因?yàn)樗麄儾攀敲襟w的靈魂。

    收藏與投資:我們?cè)購哪^長的身份淡一下吧,您覺得大量民營美術(shù)館的誕生對(duì)于公立美術(shù)館而言是好事還是壞事?您是從2013年開始,擔(dān)任金陵美術(shù)館館長一職的吧,能談?wù)勥@幾年當(dāng)中您作為“館長”這個(gè)身份都有哪些體會(huì)么?

    劉春杰:辦一個(gè)美術(shù)館是非常龐大的工程,并非有一個(gè)空間,再雇傭幾名員工就可以辦美術(shù)館了,它需要充足的資金、非營利性、專業(yè)人才、藏品、公教等等。金陵美術(shù)館是南京市政府興建的國家公益性美術(shù)館,但在人才建設(shè)、藏品諸多方面還有很大發(fā)展空間,很多事兒需要去做、去完善。

    國內(nèi)近年迅速發(fā)展起了民營美術(shù)館,但我看到的大多數(shù)還是畫廊,不過名字不同而已。求投資效益,想獲利本身沒有問題,問題在于興建一個(gè)美術(shù)館求利太難,這是藝術(shù)行業(yè)的規(guī)律,它不能短期獲利,所以欲速則不達(dá)。但對(duì)于今天的社會(huì)環(huán)境,多一些美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu),對(duì)于大眾無疑是件好事。

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