圩堡文化影響下敘事性景觀場(chǎng)景設(shè)計(jì)應(yīng)用

摘 要：江淮圩堡是在清末時(shí)期伴隨著軍事戰(zhàn)亂的背景而產(chǎn)生的以宗族和血緣為基礎(chǔ)的建筑群落，其發(fā)展也經(jīng)過(guò)了從將門(mén)府邸到社會(huì)公共用地的轉(zhuǎn)變。直至近年，隨著知識(shí)經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展和對(duì)地域文化探討的熱潮興起，人們才逐漸關(guān)注到圩堡作為淮軍發(fā)展下江淮地區(qū)自然環(huán)境過(guò)渡的產(chǎn)物，是不可多得的、具有南北方特色和西洋建筑特點(diǎn)的民居景觀。立足于江淮圩堡的內(nèi)涵及意義，以江淮圩堡景觀為主要研究對(duì)象，在敘事理論的指導(dǎo)下對(duì)呈現(xiàn)出江淮圩堡特征的特定區(qū)域展開(kāi)實(shí)踐創(chuàng)作。具體來(lái)說(shuō)，以敘事視角為切入點(diǎn)，梳理江淮圩堡的建筑及景觀要素，而后對(duì)場(chǎng)地進(jìn)行分析，歸納出有限干預(yù)、參與式互動(dòng)兩種設(shè)計(jì)策略，并在此基礎(chǔ)上提出設(shè)計(jì)方法。其中，主要對(duì)時(shí)間維度的變換、空間形態(tài)的處理、本土材料的運(yùn)用及互動(dòng)性設(shè)計(jì)四個(gè)方面進(jìn)行考量，總結(jié)出相關(guān)結(jié)論。設(shè)計(jì)目的是使設(shè)計(jì)作品與體驗(yàn)者之間產(chǎn)生更多互動(dòng)性，因地制宜地編寫(xiě)出屬于江淮圩堡獨(dú)特的“文本故事”，盡可能保留原有地的空間結(jié)構(gòu)，向體驗(yàn)者傳遞關(guān)于圩堡的故事與歷史，從而使場(chǎng)地具有自己的內(nèi)涵和特色。

關(guān)鍵詞：敘事性景觀;江淮圩堡;地域文化

現(xiàn)代城市是工業(yè)文明進(jìn)步的產(chǎn)物。不可否認(rèn)，這種以人為主的生活生產(chǎn)模式帶給了人們物欲上的極大滿足。然而，我國(guó)快速的經(jīng)濟(jì)發(fā)展與城鎮(zhèn)化進(jìn)程在一定程度上使地區(qū)特有的建筑文化傳承發(fā)生了斷裂，突出表現(xiàn)為大片原始建筑遺存的消逝。城市的盲目擴(kuò)張帶來(lái)的不僅僅是住房用地短缺、交通秩序混亂等生活問(wèn)題，更使承載了人們精神的場(chǎng)所陸續(xù)消失，因此對(duì)城市景觀肌理的重新建設(shè)顯得尤為重要，越來(lái)越多的人開(kāi)始尋求內(nèi)心情感的寄托。此外，20世紀(jì)80年代以來(lái)，敘事學(xué)不僅僅是在藝術(shù)領(lǐng)域，而且在社會(huì)學(xué)領(lǐng)域、歷史學(xué)領(lǐng)域、自然科學(xué)領(lǐng)域中都已經(jīng)成為被關(guān)注的重點(diǎn)。由此可見(jiàn)，開(kāi)展符合地域特征的敘事性景觀研究對(duì)推動(dòng)基于地域文化的設(shè)計(jì)實(shí)踐具有重要的理論指導(dǎo)意義。

一、圩堡的特征

（一）圩堡的特征

因?yàn)榍逯泻笃趫F(tuán)練勢(shì)力的發(fā)展，圩堡這種同時(shí)具有防御功能和軍事功能的居住式建筑開(kāi)始被大量修砌。在剛剛興起的時(shí)候，圩堡的形狀和結(jié)構(gòu)并沒(méi)有詳盡的規(guī)定，結(jié)構(gòu)也大多是依據(jù)地形而建設(shè)的。這種修建方式起到了維護(hù)鄉(xiāng)村穩(wěn)定的作用。通過(guò)查閱文獻(xiàn)可以得知，圩堡建筑的第二次建設(shè)高潮得益于淮軍崛起。圩堡的特點(diǎn)包括四方面。一是通過(guò)吊橋與外界進(jìn)行聯(lián)系，外界的人需要通過(guò)吊橋進(jìn)入。外圍利用挖出來(lái)的泥土打造包圍建筑的明溝，內(nèi)部會(huì)搭建堡墻，同時(shí)圩堡呈比較規(guī)整的矩形形態(tài)，在矩形的四角會(huì)布有碉堡。二是圩堡內(nèi)的建筑廣泛采用磚、瓦等材料進(jìn)行建造。三是從形態(tài)上看，旱圩村落四周筑有土石等材料修筑的擋水的高岸，場(chǎng)地選擇主要集中在崗地。四是從形式上看，圩堡分為單層、雙層和多層。

（二）圩堡的景觀構(gòu)成

圩與圩之間雖然處于獨(dú)立狀態(tài)，但是又因?yàn)閷儆谕黄?，故在平面和空間上會(huì)形成有豐富層次的圩子群空間。圩堡中住房建筑所使用的材料大多是將稻草用石碾壓實(shí)后和泥土混合、曬干后制成的泥土磚，而夾板夯筑的土坯墻使用在圍墻及其他承重要求較高的地方。

從平面上來(lái)看，村莊的布局都有一個(gè)相同點(diǎn)，即四周均有水源，為的是在發(fā)生火災(zāi)的時(shí)候，房屋主人不管身處何處都能夠就近滅火。由此可見(jiàn)，圩堡建筑同時(shí)具有防御和住宅功能。

圩堡的景觀要素主要包括水、墻、廳、樓、園、島，并且在整體上呈現(xiàn)一心多環(huán)的特點(diǎn)。

二、敘事性景觀場(chǎng)景設(shè)計(jì)的主題生成及設(shè)計(jì)構(gòu)思

（一）敘事性景觀的主題生成

項(xiàng)目位于巢湖南路與花園大道交叉口東北角，涵蓋大圩鎮(zhèn)磨灘、新河、南斗三個(gè)行政村。本文的圩堡文化區(qū)域在磨灘村內(nèi)?；匚挥诨春恿饔颍媳苯唤?，為史上兵家必爭(zhēng)之地。此地?fù)碛胸S富的軍事歷史資源，并且建筑呈現(xiàn)出南北交融的文化特色。由于環(huán)境和文化的影響，該地形成了很多傳統(tǒng)民俗，例如挑花燈、劃旱船、大圩廬劇、粑粑節(jié)等。這些都為敘事性景觀的設(shè)計(jì)工作提供了豐富的文化資源。

很多現(xiàn)有的古村落使用的是魚(yú)骨型的道路規(guī)劃體系，這種中線貫穿、兩側(cè)呈網(wǎng)狀的布局在農(nóng)村很常見(jiàn)，并且有利于發(fā)展商業(yè)。然而，項(xiàng)目基地位于整個(gè)項(xiàng)目的中后段，如果利用魚(yú)骨式的布局，那么在商業(yè)發(fā)展后期才出現(xiàn)的圩堡并不足以做出典型的整體規(guī)劃，會(huì)產(chǎn)生同質(zhì)化的現(xiàn)象。再加上圩堡是在清末時(shí)期特定的歷史背景環(huán)境下所產(chǎn)生的以淮軍名將為主的具有軍事防御功能的群落這一固有屬性，所以提出將圩堡文化區(qū)域劃分為幾個(gè)相鄰的單位，成團(tuán)簇居，相互獨(dú)立卻又有所聯(lián)系。利用整體區(qū)域現(xiàn)有的水塘與水溝，再加上設(shè)計(jì)后挖的圍合性水塘，形成斷斷續(xù)續(xù)、類似水圩民居的建筑形式。

圩堡文化區(qū)的文本生成是以“敘古圩情”為主題，然后以“文商雙游”四大區(qū)域?yàn)楣适戮€，串起整個(gè)區(qū)域的活動(dòng)流線。圍繞四個(gè)區(qū)域的主題，結(jié)合空間特點(diǎn)營(yíng)造一種真實(shí)的體驗(yàn)氛圍，然后細(xì)致處理和組織村落的紋理，統(tǒng)一地域，這樣一個(gè)完整的故事情節(jié)就得以顯現(xiàn)出來(lái)。

在具體設(shè)計(jì)中，“文”位于圩堡文化區(qū)的主入口，作為淮軍文化的研學(xué)場(chǎng)所使用，其中包括學(xué)生交互式軍事體驗(yàn)場(chǎng)，主要承擔(dān)文化輸出的功能?！吧獭睘樯虡I(yè)消費(fèi)街及傳統(tǒng)習(xí)俗的DIY體驗(yàn)區(qū)?！半p游”分為文游區(qū)與戲游區(qū)，文游區(qū)主要依托村莊歷史，還原舊時(shí)場(chǎng)景，設(shè)置新奇景點(diǎn)，以達(dá)到豐富游線的目的。戲游區(qū)位于過(guò)渡交叉區(qū)域，有一定吸引人群集聚的作用，又與自然生態(tài)融為一體，是避免南北游線過(guò)長(zhǎng)的興奮點(diǎn)。沉浸式戲劇是這片區(qū)域的主要吸引點(diǎn)，將文化進(jìn)行整體包裝與輸出。另外，整個(gè)體驗(yàn)區(qū)的東面為空曠的平地，空間實(shí)物較少，視線穿透感強(qiáng)，同時(shí)與右邊的火車流線相適應(yīng)，故另外增設(shè)漫游區(qū)。

（二）敘事性景觀的設(shè)計(jì)構(gòu)思

在對(duì)比之前和現(xiàn)在人們的生活空間之后，文化和媒介介入的想法雛形開(kāi)始顯現(xiàn)。隨著社會(huì)的發(fā)展，高樓大廈如雨后春筍般出現(xiàn)，所以必須在垂直設(shè)計(jì)概念以外的地方做設(shè)計(jì)?；谶@個(gè)想法，我們可以嘗試思考一些問(wèn)題：如何把功能性和體驗(yàn)性統(tǒng)一融入場(chǎng)地設(shè)計(jì)之中？要?jiǎng)?chuàng)造出什么樣的故事？如何同時(shí)兼顧原住居民和外來(lái)游客刻畫(huà)與被刻畫(huà)的關(guān)系？這片區(qū)域的軍事資源和民俗資源又如何與場(chǎng)地銜接？

現(xiàn)代垂直構(gòu)建的高樓大廈被理所當(dāng)然地認(rèn)為頂部是最好的，底部是較差的，看起來(lái)就好像是蓋得越高、視野越廣就越好。并且根據(jù)觀察，原本場(chǎng)地的建筑構(gòu)成是以水平拓展的方式存在的，所以在設(shè)計(jì)當(dāng)中應(yīng)該去思考如果必須創(chuàng)建一個(gè)不同的概念，是否可以把垂直的層次結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)向合作，把垂直朝向的行為動(dòng)線轉(zhuǎn)個(gè)彎，形成一個(gè)首尾相連的環(huán)狀動(dòng)線?；诖?，可以把場(chǎng)景內(nèi)所有的概念全部融合到單一的故事內(nèi)部，形成一個(gè)人們可以在這里相互交流的地方，這樣以時(shí)間為線的“十二時(shí)辰”的概念也就出現(xiàn)了。仔細(xì)觀察這個(gè)場(chǎng)景，可以發(fā)現(xiàn)很多社交場(chǎng)所是緊密交織在一起的，所以這個(gè)場(chǎng)景的組織結(jié)構(gòu)是一個(gè)集表演人員和游客于一體的混合體。使用類似于環(huán)狀的事件線來(lái)串聯(lián)每一樣?xùn)|西，能使游客和員工在其中體驗(yàn)到不同的功能。

1.基地態(tài)勢(shì)

戲游區(qū)內(nèi)通過(guò)村落街道、傳統(tǒng)的民居建筑、公共景觀空間來(lái)營(yíng)造特殊的浸入式氛圍。這一區(qū)域利用村落中的戲臺(tái)廣場(chǎng)，對(duì)周邊進(jìn)行整理設(shè)計(jì)，并將第二時(shí)期的圩堡歷史資料和該區(qū)域的民間文化資源整合，與圩堡建筑的構(gòu)成元素相融合，使敘事性空間更具有地方特色。關(guān)于基地態(tài)勢(shì)：第一，該區(qū)域處于整個(gè)項(xiàng)目的過(guò)渡交叉區(qū)域，上為商業(yè)區(qū)，下為文娛歷史區(qū)，右為漫游區(qū)，左有火車軌道經(jīng)過(guò)。這也是避免南北游線過(guò)長(zhǎng)的興奮點(diǎn)。第二，在場(chǎng)地的右上角與右下角均有十字路口，往上和往下行徑的人流量大。第三，場(chǎng)地現(xiàn)狀為從中心向四周輻射的狀態(tài)，而團(tuán)式的布局規(guī)則基本是向心狀態(tài)布局，且土地利用率不高。第四，原有建筑在平面布局上較為松散，除主要建筑群之外，周圍也有四散的房屋，而江淮圩堡是較為規(guī)整的狀態(tài)。

2.戲游區(qū)的線性空間

在村落當(dāng)中，道路等公共空間一般為線性空間，但這種方式并不適用于磨灘體驗(yàn)村戲游區(qū)的改造。首先，在上段所列舉出的基地態(tài)勢(shì)的基礎(chǔ)上，要考慮到磨灘村、圩堡文化、戲游區(qū)這三個(gè)關(guān)鍵詞。其次，原場(chǎng)地鄰里空間封閉，內(nèi)部功能混亂，存在私搭亂建現(xiàn)象，空間利用呈水平狀態(tài)。而這種現(xiàn)象是隨著時(shí)間的發(fā)展而留下來(lái)并且無(wú)法避免的問(wèn)題。加上游客對(duì)景點(diǎn)的印象一般會(huì)停留在地面層，這就導(dǎo)致大量具備較高觀賞性的空間會(huì)被閑置。游客在不同時(shí)間段會(huì)對(duì)景區(qū)有不同的要求，所以在方案中引入了“十二時(shí)辰”的概念，以此來(lái)讓游客體驗(yàn)到時(shí)間維度上的細(xì)致體驗(yàn)。將空間分割成兩個(gè)“回”字形的半圍合區(qū)域，對(duì)于部分住房，將折線屋頂延展出來(lái)，將原本一層的功能區(qū)上移，并搭建一層與二層的連臺(tái)，連通上下的交通系統(tǒng)。通過(guò)開(kāi)門(mén)洞的方式，將交通拓展出南北向，使區(qū)域和區(qū)域之間可以通行，形成一個(gè)有機(jī)的游園。場(chǎng)地的西邊利用圍墻之后有限的緩沖空間制造一條多功能的線性景觀墻，采用青磚、灰瓦、稻草漆等材料，通過(guò)線性、通透、立體的景觀墻來(lái)打造戲游區(qū)與水塘直接的融合關(guān)系。東邊參考劉老圩的護(hù)墻布局，利用植物和外圍墻來(lái)阻隔視線。

在文本編排的策略方面，按照空間將觀賞路線分為線性路線和非線性路線。在VR體驗(yàn)區(qū)采用的是順敘，依照“十二時(shí)辰”的時(shí)間線展開(kāi)，讓游客體驗(yàn)淮軍在這個(gè)時(shí)間段的生活，故事也是按照開(kāi)始、轉(zhuǎn)折、高潮、結(jié)束的順序來(lái)編排。環(huán)形路線在此基礎(chǔ)上去強(qiáng)調(diào)核心區(qū)域的中央領(lǐng)域感。在其他區(qū)域中，聯(lián)系主要景觀，利用補(bǔ)敘的方法加上非線性路線，由參與者自己來(lái)完成其他時(shí)辰對(duì)故事的體驗(yàn)。在時(shí)間的推動(dòng)下，個(gè)體基于對(duì)景觀空間的體驗(yàn)會(huì)逐漸形成對(duì)場(chǎng)所的歸屬感，也記錄著事情發(fā)展的歷程。

3.戲游區(qū)的空間點(diǎn)題

在整理資料后會(huì)發(fā)現(xiàn)，圩堡在發(fā)展的第二階段主要運(yùn)用的景觀要素是水、墻、廳、樓、園、島;墻體材料主要是泥土磚、夾板夯筑土坯墻，房頂材料主要是茅草，只有樓房才用瓦。同時(shí)考慮到移步換景、大小氛圍的變化，在空間中使用傳統(tǒng)的造園手法，如借景、框景、障景、漏景等。就此，建筑從封閉的、無(wú)序的逐漸變成了開(kāi)放的、有序的。

按照提出的設(shè)計(jì)策略，將使用空間上移時(shí)勢(shì)必要考慮如何去處理結(jié)構(gòu)，這里采用的是模塊化的方式，將其與原場(chǎng)地結(jié)合起來(lái)。第一種，插入模塊，利用垂直連貫的環(huán)狀豎直交通線將二層平臺(tái)和一層庭院連接起來(lái)。二層的模塊內(nèi)部既可以與庭院空間形成互動(dòng)，也可以直接看到建筑內(nèi)的場(chǎng)景，模塊內(nèi)部的夾層也可以滿足造園手法的需求。另一種是插入一個(gè)空間于房梁之上，與前者不同的是，它直接引向一層。還要考慮到，在這片區(qū)域內(nèi)，因?yàn)樵ㄖ捏w量問(wèn)題，或是位置特殊，并不是所有的房子都適合以上兩種模塊化改造，因此可以利用古典園林當(dāng)中翠玲瓏的格局，從對(duì)角線的方向組合方形空間，使這些方正空間既相互獨(dú)立又相互重疊。為達(dá)到晝夜轉(zhuǎn)換的商業(yè)策略，原處于茶室二層的裝置在白天作為展柜使用，晚上通過(guò)折疊的方式，聯(lián)合正中的戲臺(tái)，轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)布景使用。

三、結(jié)語(yǔ)

如果要打造一個(gè)敘事性景觀場(chǎng)景，則需要考慮參與者的感受，將參與者的原始體驗(yàn)和情節(jié)相結(jié)合。景觀設(shè)計(jì)不僅是對(duì)實(shí)體的思考，還與我們想要如何生活、如何敘說(shuō)自身及其他人的故事緊密相連。本文嘗試將敘事的設(shè)計(jì)手法引入體驗(yàn)村的改造過(guò)程當(dāng)中，通過(guò)文獻(xiàn)研究，以磨灘體驗(yàn)村戲游部分來(lái)探索用敘事手法表達(dá)圩堡文化的可能性，并以敘事的文本編排為框架，將理論用于實(shí)踐當(dāng)中。和中國(guó)的其他城市一樣，圩堡建筑的發(fā)展現(xiàn)狀不僅僅是城市化進(jìn)程的縮影，更是一系列城市問(wèn)題的集合，復(fù)雜的歷史框架和鮮明的特征賦予了它大量的潛在價(jià)值，等待人們?nèi)ヌ剿骱屯诰颉⑹滦跃坝^在人們和場(chǎng)景記憶之間構(gòu)建紐帶，希望將皖中圩堡建筑元素符號(hào)提取出來(lái)，幫助江淮圩堡文化實(shí)現(xiàn)延續(xù)。

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作者簡(jiǎn)介：

劉笑池，蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：展陳設(shè)計(jì)。