各國文藝復(fù)興時期建筑特色探究

摘 要：文藝復(fù)興時朝的建筑絕不是單純地只指某一個國家某一個建筑，它更多的可以看作是一個系列，是一整套不可分割卻又各具特色的藝術(shù)作品。文藝復(fù)興思想影響著從意大利、德國、西班牙到英國等國家的建筑設(shè)計。

關(guān)鍵詞：文藝復(fù)興;建筑;時期;地域;造型

文藝復(fù)興建筑是歐洲建筑史上繼哥特式建筑后出現(xiàn)的一種建筑風(fēng)格，基于對中世紀(jì)神權(quán)至上的批判和對人道主義的肯定，建筑師希望借助加大古典的比例來重新塑造理想中古典社會的協(xié)調(diào)秩序。因此，一般而言，文藝復(fù)興的建筑是講究秩序和比例的，擁有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牧⒚婧推矫鏄?gòu)圖，以及從古典建筑中繼承下來的柱式系統(tǒng)。

研究建筑的特點(diǎn)，就需要去定義一種風(fēng)格，而如何看待風(fēng)格，這也是研究者在相當(dāng)長時期內(nèi)苦苦思索的一個問題，去了解文藝復(fù)興時代人文內(nèi)涵及時代背景，歸根到底就是更加清晰地認(rèn)識建筑風(fēng)格的問題，藝術(shù)和形式之間的關(guān)系從古希臘開始就體現(xiàn)為一種清晰的數(shù)學(xué)關(guān)系，這種設(shè)計觀念不僅影響了文藝復(fù)興時期的建筑作品，對現(xiàn)代主義建筑的產(chǎn)生和發(fā)展也產(chǎn)生了巨大的推動作用。勒·柯布西耶的《理念與形式》和《走向新建筑》兩本書明確地表達(dá)了設(shè)計中的這種歷史向度問題，而他的“模度”概念不僅是對文藝復(fù)興時期的數(shù)列和人體比例關(guān)系的延續(xù)和發(fā)展，更是將它廣泛運(yùn)用于規(guī)劃、建筑、雕塑和繪畫領(lǐng)域之中，創(chuàng)造出了許多偉大的作品。

一、意大利文藝復(fù)興建筑特點(diǎn)

意大利文藝復(fù)興時期在建筑中大量采用了古典風(fēng)格，追求的是和諧與明朗。因其地理位置的不同，大致可以分為威尼斯文藝復(fù)興建筑、羅馬文藝復(fù)興建筑和佛羅倫薩文藝復(fù)興建筑。

其中，威尼斯夏季炎熱而冬季卻十分寒冷，但這里的人們十分喜愛戶外的生活，因此便在房屋之上建造陽臺和望臺，又因?yàn)槎煳輧?nèi)有火爐，所以房屋之上又都建有煙囪。例如圣喬治·馬喬里教堂建造于1565年以后，這座教堂建在一個小島之上，以古羅馬建筑風(fēng)格為基礎(chǔ)，加上穹頂?shù)脑O(shè)計，借鑒仿照拜占庭建筑而建造，又將兩個交錯的山花立面運(yùn)用到建筑中。另外，設(shè)計師在鐘樓的設(shè)計上可謂是別具匠心，使得教堂建筑中的鐘樓與圣馬可廣場的獨(dú)立鐘樓形成了交相呼應(yīng)的形式。

這時期開始在外部裝飾上采用的是一種成熟的托斯卡納技術(shù)，是以手工鑲嵌的大理石來進(jìn)行裝飾的技術(shù)。在這座盧塞萊禮拜堂中，可以發(fā)現(xiàn)在它額枋上刻有古羅馬的文字，因此它是一座模仿羅馬建筑風(fēng)格的建筑物。文藝復(fù)興時期的建筑師們在運(yùn)用柱式的時候，是以古典柱式為依托，并在原有形式的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大量的改變。例如他們對于古希臘的科林斯柱式中原有的轉(zhuǎn)角渦卷與葉形裝飾的改變，對于文藝復(fù)興建筑中柱頭造型的影響是很大的。這些偉大的建筑師們所設(shè)計的文藝復(fù)興建筑是大膽創(chuàng)新，而不是一味地盲從和復(fù)制意大利建造的柱式。

建造于15世紀(jì)的佛羅倫薩主教堂中的穹頂在建成之后，建筑學(xué)家們將它與古代那些優(yōu)秀的建筑物相比較而毫不遜色。15世紀(jì)意大利建筑師們在佛羅倫薩建造出了大量具有古典主義風(fēng)格的建筑。例如在佛羅倫薩主教堂之上所建造的一個多面體采光塔，這個采光塔是一個有著燈籠天窗的小穹頂，它的形狀與哥特式建筑的外部形態(tài)相類似，但是采光塔以及天窗上部的建筑物卻呈現(xiàn)出了古典建筑的形態(tài)特點(diǎn)，這個穹頂?shù)慕ㄔ爝€使巨大的墻體得到了結(jié)構(gòu)上的平衡。在裝飾方面，這個采光塔采用了渦旋形狀的紋樣、刻有凹槽的科林斯壁柱、一些石材及貝殼形狀的小壁龕。這個采光塔的建造將古典式建筑與文藝復(fù)興式建筑結(jié)合在了一起，而它也是最早使用這種建造形式的范例之一。

二、法國文藝復(fù)興建筑特點(diǎn)

歐洲大陸在經(jīng)過了意大利的文藝復(fù)興之后，又迎來了法國的文藝復(fù)興。在15世紀(jì)末，法國的國王在城市資產(chǎn)階級的支持下統(tǒng)一了全國，并建立了一個王權(quán)政治國家，在這一時期國王是一切的主導(dǎo)者，而由國王所代表宮廷文化則占據(jù)著思想文化領(lǐng)域的主導(dǎo)地位。

在15世紀(jì)末至16世紀(jì)初期，由于法國人對意大利北部倫巴第地區(qū)的幾次侵略，法國人對于意大利文化產(chǎn)生了極大的興趣，尤其是對于意大利城市中文藝復(fù)興式的建筑十分向往。

在法國的國王及一些貴族們的府邸建筑中，建筑師大量將意大利建筑中柱式的山花紋飾、線腳、壁柱和渦卷等建筑樣式與法國當(dāng)?shù)氐慕ㄖ邮较嘟Y(jié)合，從而形成了獨(dú)具魅力的法國府邸建筑特點(diǎn)。

法國的建筑形式在這一時期表現(xiàn)為窗戶通常被建造得可以占據(jù)著一個開闊的空間，建筑頂端部分的窗戶大多為方形，其次還有尖券及四圓心券等造型。屋頂造型高而陡，在建筑中央與四個角的位置上都布有挑出的凸窗，凸窗之上還建造有高高的尖頂。至于建筑的裝飾，則部分細(xì)節(jié)處表現(xiàn)出很強(qiáng)的哥特式建筑風(fēng)格。算起來法國的文藝復(fù)興大約比意大利文藝復(fù)興晚了約七十年的時間。

法國文藝復(fù)興時期的建筑師們雖然對于意大利的古典建筑風(fēng)格十分推崇和喜愛，但是他們對其建筑進(jìn)行的不是簡單模仿。他們從意大利式的建筑中汲取了一些他們所需要的養(yǎng)分，然后再結(jié)合自身的特點(diǎn)設(shè)計出了極具法國特色的建筑物，可以說法國在文藝復(fù)興時期的建筑是多種建筑風(fēng)格交織下的產(chǎn)物。例如始建于15世紀(jì)20年代的盧瓦爾尚堡府邸，它的壁柱與雙重弓形涼廊靠下部的底樓相互連接。在這座建筑中還有著很明顯的法國式建筑風(fēng)格，它在角塔、尖屋頂、欄桿與大檐口上方所共同組成的一條優(yōu)美的天際線，正是這一風(fēng)格典型的式樣。

在建筑中樓梯的設(shè)計被越來越多的設(shè)計師所注重，早在15世紀(jì)的時候，法國人就已經(jīng)將螺旋梯作為建筑中一個十分重要的組成部分，到了16世紀(jì)，法國人對于樓梯的重視程度甚至已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了意大利。與此同時，從這座樓梯建筑中，我們還可以感受到一種很濃重的古典主義風(fēng)格。法國著名的楓丹白露宮是由意大利建筑師所建造的，其中質(zhì)地、色彩都是這座楓丹白露宮中極為重要的設(shè)計元素。它的內(nèi)部運(yùn)用了大量的裝飾灰墁、雕刻以及繪畫，這些裝飾的大量運(yùn)用使整個建筑顯示出了十分輝煌華貴的皇家氣派。另外，還有一些諸如木制鑲板、鍍金框架、鏡子、墻、鑲嵌細(xì)工的天花板，這些精美裝飾的使用更為這座建筑增添了不少皇家氣派。5D402AA2-81FD-460D-99B4-8578877323F6

三、德國文藝復(fù)興建筑特點(diǎn)

在意大利的文藝復(fù)興發(fā)生一百多年之后，德國進(jìn)入了文藝復(fù)興時期。由于德國在這一時期全國上下還沒有完成統(tǒng)一，社會情形較為復(fù)雜，王國、貴族、諸侯、教區(qū)等均分布在境內(nèi)，造成各地的社會生活與藝術(shù)的發(fā)展也多有差異。

德國地處歐洲的中心位置，西部地區(qū)受來自法國的文藝復(fù)興藝術(shù)影響，而南部地區(qū)則受來自意大利的文藝復(fù)興藝術(shù)影響。德國北部地區(qū)的房屋在設(shè)計上考慮到當(dāng)?shù)靥鞖舛捎昧烁咂挛蓓敽痛蟠皯舻仍O(shè)計。

在德國早期的文藝復(fù)興建筑中，依然采用的是連拱廊的設(shè)計，在設(shè)計上則由精致華麗轉(zhuǎn)向了樸素簡約的形式。至于墻垣上采用還是傳統(tǒng)的旋渦式和階級式，每一層墻垣的立面之上還增加了柱式的設(shè)計。在柱頭的裝飾上，早期的設(shè)計多追求新奇有趣的樣式，后期在柱頭裝飾上則進(jìn)行一些較為傳統(tǒng)、樸素的處理。

16世紀(jì)后半葉文藝復(fù)興建筑形式從法國傳入德國，這時采用的依然是高坡式屋頂?shù)慕ㄖ邮剑劣诮烫媒ㄖ匀煌谝獯罄慕ㄖ邮?。在一些大一點(diǎn)的住宅中，為了能夠獲得充足的空氣與陽光而設(shè)計了不少內(nèi)部庭院，在小一些的住宅建筑中則較少使用這種內(nèi)部庭院的設(shè)計。在總體建筑裝飾上，所呈現(xiàn)出的是一種荒誕、虛幻的風(fēng)格特點(diǎn)。

建造于13世紀(jì)的海德堡城堡，歷史上經(jīng)過幾次擴(kuò)建，形成歌特式、巴洛克式及文藝復(fù)興三種風(fēng)格的混合體，是德國文藝復(fù)興建筑的代表。在這座城堡中，其不規(guī)則庭院的四周分布著文藝復(fù)興式的房屋群與看守塔樓。從這座海德堡城堡的整體建筑形式來看，大致可以分為兩大部分：在它前面部分的建筑中，設(shè)計有愛奧尼式的壁柱和半柱式以及科林斯式壁柱和半柱式，這些建筑樣式都是典型的威尼斯文藝復(fù)興的形式;在后面部分的建筑中，從底層的格子窗的建筑樣式來看，則較之威尼斯文藝復(fù)興的形式有著明顯的不同。這座海德堡城堡由于應(yīng)用了這兩組建筑風(fēng)格，既在形式上形成了雙重的結(jié)合，也為這座城堡在氣勢上增添了恢弘華麗之感。

四、西班牙文藝復(fù)興建筑特點(diǎn)

西班牙文藝復(fù)興建筑是由北歐的哥特人和北非的摩爾人所創(chuàng)造的。在葉查理五世的時候，西班牙成為歐洲的第一強(qiáng)國。意大利風(fēng)格的建筑在16世紀(jì)開始與西班牙世俗風(fēng)格的建筑融合，形成一種簡約樸素的古典建筑風(fēng)格。例如埃斯科里亞爾修道院就是由一組花崗巖堆砌而成的建筑物，建筑物上沒有進(jìn)行任何多余的裝飾設(shè)計，力圖呈現(xiàn)給人們一種簡約、樸素的感覺。這一設(shè)計正好與早期西班牙的建筑風(fēng)格形成強(qiáng)烈對比，也正是因?yàn)樗谛问缴系倪@種鮮明的特點(diǎn)，才在16世紀(jì)末的時候于當(dāng)時的社會中引起了巨大的轟動與反響。

其中，金色的樓梯設(shè)計是當(dāng)時西班牙室內(nèi)建筑中一種明顯的特征，此設(shè)計在西班牙的許多建筑中都可見。例如至15世紀(jì)才全部完工的布爾戈斯大教堂中，就建有這種金色樓梯。樓梯上常常雕刻有仿古典裝飾為主題的圓雕飾、貝殼飾、壺飾和葉飾等。這是典型的西班牙裝飾與金色樓梯設(shè)計相結(jié)合，重在突出建筑自身的華貴之氣。

在西班牙建筑中天井與庭院是兩個十分重要的特征，例如建于1501—1511年的圣地亞哥特孔波斯特拉皇家醫(yī)院，這座醫(yī)院的中心建有一座噴泉，噴泉的上面雕飾著毛茛葉與神話中生物的主題。醫(yī)院的大門被裝飾得異常華麗，在大門上有一個很寬大的券形楣心和四個疊加式的壁柱。在大門之上的壁龕和壁柱雕刻著高浮雕，除此之外的構(gòu)件及建筑立面則采用淺浮雕。

五、英國文藝復(fù)興建筑特點(diǎn)

英國因?yàn)樽陨淼乩砦恢迷?，與文藝復(fù)興的發(fā)源地意大利相隔甚遠(yuǎn)，因此，英國文藝復(fù)興進(jìn)程也相對較為緩慢。在英國文藝復(fù)興時期，建筑大都采用石制原料，這是基于英國的人口數(shù)量大幅增加以及木制材料易燃等原因。眾所周知，英國常年陰雨綿綿，光線不充足且冬季需木炭取暖，因而英國的建筑均采用了石砌，每一座房屋的外部還設(shè)有煙囪。

在16世紀(jì)初的時候，由于英國的宗教文化開始衰敗，以至于后來的修道院有的被當(dāng)作國家禮拜堂，有的改作鄉(xiāng)村民居，有的成為貴族的宅邸，還有一些遭遇了嚴(yán)重的毀壞。因此這一時期教堂建筑大都停滯不前。直到倫敦遭遇大火之事后，教堂建筑才又重新得以發(fā)展。而這個時候的教堂建筑已經(jīng)從注重外在形式改為注重傳道，發(fā)生了精神理念的轉(zhuǎn)變。

到了17世紀(jì)英國文藝復(fù)興大興后，建筑風(fēng)格變得新穎獨(dú)特。建筑的外形可以看到諸如山墻、女兒墻、欄桿、煙囪和塔樓等一系列的建筑特色，這些構(gòu)件組合在一起形成了一個華麗精致的外形。除此之外，在建筑群的布局上還配有花園、露臺、庭院、噴泉、湖泊，力求營造一種賞心悅目的風(fēng)景。

在詹姆士一世統(tǒng)治時期（1603—1625年），其建筑風(fēng)格上大致與伊麗莎白統(tǒng)治時期相一致，但是這種建筑風(fēng)格在17世紀(jì)初期的時候產(chǎn)生了一些變化，這是由于一些歐洲國家的建筑工匠和雕刻匠師們的到來，帶來了一種被譽(yù)為詹姆士一世的新建筑風(fēng)格。它是一種包括木雕、裝飾精美華麗的壁爐、門道以及灰墁工程的室內(nèi)裝飾。另外，在這些新式的建筑中還應(yīng)用到了荷蘭式山墻，對這種新型建筑構(gòu)件的運(yùn)用使得建筑更具獨(dú)到之處。

英國的考文特花園是建筑師伊尼戈·瓊斯的代表作品之一，其作品中表現(xiàn)出了一種與16世紀(jì)在英國建筑中的裝飾性文藝復(fù)興風(fēng)格完全相反的建筑風(fēng)格。在他的作品中，人們可以很明顯地感受到一種古典主義建筑的和諧性、功能性和建筑物的整體比例。在考文特花園中，伊尼戈·瓊斯設(shè)計了倫敦最早的廣場。他在這個廣場上建造了成排典雅樸素的房屋，位于底樓處開放式的走廊又與這些成排的房屋組成了一個和諧完整的建筑組合。這組設(shè)計是瓊斯在看過意大利城市空間后受啟發(fā)產(chǎn)生靈感所建造的。建于1619—1622年的倫敦宴會廳是一座典型的文藝復(fù)興風(fēng)格的建筑，這個宴會廳是用單柱來支承的，其內(nèi)部雙重立柱和雙排立面的設(shè)計使整體建筑具有了完美的建筑形式。

六、結(jié)語

一個時代孕育一種文化，一種文化孕育一系列設(shè)計作品，這些作品是人類的瑰寶，也是一種傳承。一個偉大建筑的歷史，也是人類文明史的一份結(jié)晶與表達(dá)，涵蓋著社會狀態(tài)演變和科學(xué)技術(shù)演變。總體來說，西方古代建筑的發(fā)展多由簡而繁，在繼承了古代建筑物形式美的優(yōu)勢的基礎(chǔ)上，又充分拓展了其內(nèi)容，為建筑設(shè)計的發(fā)展打下了比較牢固的基礎(chǔ)。文藝復(fù)興時代建筑師們對傳統(tǒng)的借鑒，并沒有停留在模仿和對片段抄襲的方面，而是以此為辭句，創(chuàng)造了新的時代篇章。

參考文獻(xiàn)：

[1]特拉亨伯格，海曼.西方建筑史[M].王貴祥，青鋒，周玉鵬，等譯.北京：機(jī)械工業(yè)出版社，2011.

[2]楊嗣信.永恒的輝煌：外國古代建筑史[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2005.

[3]王其鈞.外國古代建筑史[M].武漢：武漢大學(xué)出版社，2010.

[4]默里.文藝復(fù)興建筑[M].王貴祥，譯.北京：中國建筑工業(yè)出版社，1999.

作者簡介：

吳麗萍，湖北美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：造型藝術(shù)。5D402AA2-81FD-460D-99B4-8578877323F6