陽新采茶戲打擊樂淺談

李正東

（陽新采茶戲傳承中心 湖北 黃石 435299）

一、陽新采茶戲及其音樂概述

陽新采茶戲是流行于鄂東南地區(qū)的一個具有濃郁特色的地方戲曲劇種。音樂由正腔、彩腔、擊樂三部分組成。其中正腔包括【北腔】【漢腔】【嘆腔】【四平】等，屬板腔體音樂，它曲調(diào)優(yōu)美，表現(xiàn)力豐富，可塑性大，是陽新采茶戲音樂的主要聲腔。除了正腔外，彩腔也是該劇種音樂的一個重要組成部分。彩腔包括鄉(xiāng)土氣息濃厚的【燈歌】【山歌】【田歌】【彩調(diào)小區(qū)】【哦吙腔】以及道情漁鼓、情歌專用小調(diào)和插曲40 余支。過去采茶戲老藝人是以一唱一和、人聲幫腔，沒有絲弦，以擊樂伴奏為主要表現(xiàn)形式。1965 年后，陽新采茶戲在省相關(guān)專家的研究發(fā)掘整理下，正式加入了文場三大件“主胡”“二胡”“琵琶”，從此也就有了擊樂樂器和規(guī)范的陽新采茶戲聲腔板式伴奏。

陽新采茶戲擊樂種類大多沿襲京劇或其他劇種。在沒有絲竹樂器之前，所有唱腔的起唱、轉(zhuǎn)板都是用擊樂來提示。如啟腔鑼、起板鑼、轉(zhuǎn)板鑼、清板、火工、一字板、吊板鑼、哭板鑼、散板鑼、二流連板、搖板、鎖板鑼、收板鑼等。常用鑼鼓有：板鼓、板、廣東板、大、小堂鼓，高、中、低音鑼、蘇鑼、武鑼、馬鑼、大風(fēng)鑼、倉缽、喜缽、中京缽、小缽、吊镲等。擊樂標(biāo)識是：

倉K：大鑼 C：缽 臺：小鑼 咚：小堂鼓

卜：缽捂音 丁：馬鑼 空：輕擊 乙：休止

二、陽新采茶戲打擊樂的舞臺藝術(shù)特點

筆者從事陽新采茶戲曲打擊樂30 多年，師從國家一級演奏員孫仁芳老師。從小鑼到大鑼直到現(xiàn)在的司鼓，曾主打陽新采茶戲《張無奈拾印》《三姑出宮》《載夢的小船》《龍港秋夜》《巧團圓》《送香茶》《恩仇記》《站花墻》《天仙配》《臘米樹下》《對花情》《梁祝》等，其中，1989 年筆者主奏的《張無奈拾印》獲得全省音樂創(chuàng)作一等獎，1993 年《三姑出宮》演出二等獎，《龍港秋夜》于2018 年赴北京、江西、江蘇、湖北參加大型匯演，折子戲《臘米樹下》獲得全國第八屆小戲小品比賽優(yōu)秀劇目獎、導(dǎo)演獎和演員獎，獲得專家領(lǐng)導(dǎo)一致好評。筆者主奏的大小劇目有40 余臺，在打擊樂伴奏中積累了一些經(jīng)驗和心得，熟練地掌握了舞臺藝術(shù)特點和相關(guān)知識。

陽新采茶戲“起腔鑼”又名“出場鑼”，有全出場鑼和半出場鑼之分，是特色非常鮮明的鑼鼓經(jīng)，該鑼鼓經(jīng)在表演上適應(yīng)于小生、老生、老旦、花旦、青衣，一般用于演員開唱前的出場或表演，擊樂伴奏根據(jù)演員情緒和劇情，有精神興奮、也有情緒憂傷，有快、有慢，有輕、有重，起腔鑼有長起腔、短起腔之分，如：傳統(tǒng)戲《送香茶》老生演員“李奇”，第一場出場就是用的起腔鑼，主要表現(xiàn)李奇出遠(yuǎn)門前對家庭及兒女的擔(dān)憂和不舍之情，對夫人不安心。

例如（全起腔鑼又名出場鑼）：

在《送香茶》探監(jiān)一場中，李奇受刑后用“短起腔”開唱，表達(dá)李奇當(dāng)時的悲憤悲涼，思念兒女無奈的情緒，給人一種凄慘之感，感染力極強。

（短起腔鑼，較慢）衣 咚 咚咚咚咚：

陽新采茶戲“全起板鑼”“短起板鑼”也是具有特色的鑼鼓經(jīng)，它主要適用于演員起唱后轉(zhuǎn)其他唱腔板式。如：傳統(tǒng)戲《送香茶》中“楊夫人”在第一場就用的“起板鑼”。例如：（全起板鑼，速度較慢）衣 咚 咚咚咚咚：

如陽新采茶戲《寶蓮燈》中“劉彥昌”老生座唱《二堂審子》就用的“短起板”轉(zhuǎn)正板。例如：（短起板）衣 咚 咚咚咚咚：

“三哭頭”主要運用于演員悲憤、悲痛、痛苦的哭腔，是陽新采茶戲非常有特色的哭腔，采茶戲《恩仇記》中“卜巧珍”爹爹死后的一段唱腔運用了“三哭頭”，以此來表達(dá)當(dāng)時的思想情緒，為劇情起到了很好的渲染作用。如：

“火工鑼”是陽新采茶戲獨有的鑼鼓經(jīng)，分上句、下句，它運用了劇情緊急、演員情緒激動。比如《天仙配》戲中“老員外”，就運用“火工鑼”鑼鼓點，對人物情緒變化起到了一個推波助瀾的作用，使劇情打動人心，將情緒表演變化推向高潮，演員情緒高漲激昂。

“吊板鑼”主要用于演員在平板時將唱腔暫時吊起，也可用于演員身段動作表演，主要用在演員開門、走路等。

陽新采茶戲?qū)俚胤綉?，也稱“三小戲”，即小生、小旦、小丑，演員表演多是“文戲”，武戲一般很少表演，常用的一些鑼鼓點和伴奏技巧方法的運用上，以及伴奏模式等方面，都沿襲了京劇及大劇種的鑼鼓經(jīng)。在借鑒的基礎(chǔ)上結(jié)合地方特色，陽新采茶戲也有一套較為成熟的規(guī)范完整的打擊樂伴奏體系。陽新采茶戲打擊樂運用在傳統(tǒng)戲和現(xiàn)代戲劇目中，依據(jù)劇情所需也做了一些改革和創(chuàng)新，使劇情更加飽滿和亮眼、亮耳，例如現(xiàn)代戲《平原作戰(zhàn)》一劇中，為了更好表現(xiàn)該劇“軍民魚水情”，我們就利用了“哦吙腔”的人聲幫腔特色鑼鼓，例如：

接南北腔：

通過創(chuàng)新的鑼鼓經(jīng)為該劇增添了光彩，很有特色，深得相關(guān)藝術(shù)音樂專家肯定。陽新采茶戲彩腔的音樂小調(diào)是十分豐富的，擊樂伴奏也非常具有地方特色，節(jié)奏鮮明跳躍。彩腔曲調(diào)繁多，音樂風(fēng)格各異。它主要是以民歌、燈歌、節(jié)奏自由的山歌、田歌為主，鄉(xiāng)土氣息濃郁。在傳統(tǒng)戲《巧團圓》第三場“常夫人”出場就用了采茶戲小調(diào)“桃花岺”。漢腔又名“仙腔”，為2/4 拍的商調(diào)式，主要表現(xiàn)風(fēng)格凄婉優(yōu)美節(jié)奏平穩(wěn)，多用于夢境、回憶、哭別、感情悲切等。

綜上所述，隨著戲曲藝術(shù)的不斷發(fā)展變化、創(chuàng)新，陽新采茶戲30 多種鑼鼓經(jīng)在運用中日益成熟、規(guī)范，特色十分明顯，在戲曲舞臺上，也充分借鑒京劇鑼鼓經(jīng)的運用。陽新采茶戲無法跟大劇種相比，地方戲打擊樂演奏員也無法跟大劇種擊樂演奏員比擬，受各方面制約影響，仍有很多不足之處。在今后擊樂伴奏中，筆者將一如既往深學(xué)深究，為陽新采茶戲擊樂伴奏添磚加瓦。