聲音的故事

夯石

在繁星閃爍的歷史天幕上，他們永遠(yuǎn)不是最大最亮的那一顆，然而他們?nèi)紵?、努力發(fā)出的些微之光，至今閃耀著星輝、溫暖著你我。他們是一群為聲音而生的人，也是一群為聲音而活的人，他們可稱作配音人、朗誦人、播音人、說(shuō)書(shū)人……他們以聲音示人，常把自己渺小于幕后；他們以聲音立身，常不求顯達(dá)于當(dāng)世；他們以聲音為傲，揚(yáng)名與否實(shí)不重要，露臉與否我不在乎，而這樣的聲音儼然成為他們的生活乃至生命，為之奮斗、為之甘苦、為之獻(xiàn)身而不悔。而這樣的生活即是他們留給世界最好的聲音、最美的面孔。

由中國(guó)最早的文字甲骨文中的“聲”字，便可見(jiàn)祖先對(duì)聲音的認(rèn)識(shí)，形象而生動(dòng)，充滿了創(chuàng)造的樂(lè)趣和詩(shī)意的美感。甲骨文之“聲”字，如同一幅畫(huà)，以形釋義，“中”為繩結(jié)，表示懸吊；“廠”，即“石”，石磬；耳，為聽(tīng)，表示傾聽(tīng)石樂(lè)器的樂(lè)音。造字本義：音波，包括樂(lè)音、話語(yǔ)以及耳朵能辨別的所有聽(tīng)覺(jué)信息。有的甲骨文加“支”，表示古人懸吊石磐，敲擊奏樂(lè)；加“口”（說(shuō)話），明確聽(tīng)覺(jué)來(lái)源。篆文將甲骨文懸掛的石磐寫(xiě)成“穴”，表示石磬為有孔洞的石器，并省去“口”，突出“耳”?！墩f(shuō)文》：聲，音也?！队輹?shū)》：聲依永律和聲。

聲音之于人類(lèi)，有如一體之生命。失去聲音，交流將變得不再順暢；失去聲音，許多藝術(shù)將不復(fù)存在；失去聲音，生活將黯淡無(wú)光。

聲音為文字插上翅膀使其成為語(yǔ)言，更利于人類(lèi)的交流溝通。王力先生說(shuō)：“聲訓(xùn)在漢代成為一種風(fēng)尚?！甭曈?xùn)萌芽于先秦，本源于許慎的《說(shuō)文解字》和劉熙的《釋名》。

自古以來(lái)，中國(guó)人總是對(duì)聲音格外敏感，為之動(dòng)情，為之著迷，詠之嘆之，不吝贊詞。唐代詩(shī)人盧仝說(shuō)：“五音六律十三徽，龍吟鶴響思庖羲。一彈流水一彈月，水月風(fēng)生松樹(shù)枝?！贝笤?shī)人自居易更是寫(xiě)盡聲音之美、聲音之妙：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難，冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿進(jìn)，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛?！?/p>

樂(lè)聲、風(fēng)聲、雨聲、泉聲、一切自然之聲，古人都為之神魂顛倒；而歌聲、人聲之美，語(yǔ)言、詩(shī)賦之妙，古人亦常詠之嘆之。《老子》曰：“大直若屈，大巧若拙，大辯若訥?！毙翖壖苍~云：“遐想后日蛾眉，兩山橫黛，談笑風(fēng)生頰?！北R廷讓詩(shī)云：“吟安一個(gè)字，拈斷數(shù)莖須。”劉禹錫有言：“片言可以明百意，坐馳可以役萬(wàn)里。”本文將沿著歷史、人生、藝術(shù)的脈絡(luò)，為您揭秘曾經(jīng)神一般存在的“上譯人”，重溫那些離我們并不久遠(yuǎn)的“聲音”背后的傳奇故事。

配音的發(fā)端

配音演員，有聲電影誕生前后的靈光一現(xiàn)

——1895年電影誕生后，放映影片時(shí)曾讓配音演員站在幕后說(shuō)話；86年前的中國(guó)第一部有聲電影《歌女紅牡丹》是演員看著畫(huà)面對(duì)口型配音，相當(dāng)于今天的后期醋o(hù)

1927年10月6日，紐約的觀眾在觀看華納兄弟公司出品的《爵士樂(lè)歌手》（一譯《爵士歌王》）時(shí)，突然聽(tīng)到主角開(kāi)口說(shuō)話：“等一下，等一下，你們還什么也沒(méi)聽(tīng)到呢。”這句話，標(biāo)志著一個(gè)新時(shí)代的到來(lái)。1895年電影誕生后在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)是“偉大的啞巴”，人們想了種種辦法讓它“說(shuō)話”。剛開(kāi)始，電影院在放映影片的時(shí)候讓配音演員站在幕后說(shuō)話，這可視為電影配音演員作為一種職業(yè)的最初形態(tài)。然而這種方法很陜被擯棄。后來(lái)改用在電影放映現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行音樂(lè)伴奏，此法一直延續(xù)了近三十年，直到有聲電影產(chǎn)生才告結(jié)束。

1928年7月6日，好萊塢一家電影公司拍攝的《紐約之光》作為真正意義上的有聲電影正式誕生了，同年有聲電影即進(jìn)入中國(guó)。1922年5月10日出生于呼倫貝爾的一代配音大師邱岳峰其時(shí)已經(jīng)年滿6歲，他大概不會(huì)想到自己的一生會(huì)與這種由光影聲音等構(gòu)成的奇妙的綜合藝術(shù)形式難解難分。其實(shí)在真正的有聲電影誕生前，中國(guó)就進(jìn)行過(guò)有聲電影的實(shí)驗(yàn)放映，1914年，上海維多利亞戲院放映了一次蠟盤(pán)發(fā)音的有聲影片，因?qū)賹?shí)驗(yàn)性的，故未引起很大關(guān)注。上世紀(jì)30年代早期，有聲電影成為一個(gè)全球現(xiàn)象。在美國(guó)，有聲電影使好萊塢成為全球最有影響力的文化和商業(yè)中心之一，這一地位至今無(wú)人撼動(dòng)。1936年，卓別林出品了他的最后一部無(wú)聲片《摩登時(shí)代》，標(biāo)志著無(wú)聲片（默片）的壽終正寢。這與托馬斯·阿爾瓦·愛(ài)迪生發(fā)明有聲電影整整相隔了26年。

1910年8月27日，愛(ài)迪生宣布了他的最新一項(xiàng)發(fā)明：有聲電影。一些經(jīng)過(guò)挑選的觀眾被邀請(qǐng)到新澤西州西奧蘭治的愛(ài)迪生實(shí)驗(yàn)室，觀看把留聲機(jī)的聲音和電影攝影機(jī)上的圖像聯(lián)系起來(lái)的電影機(jī)。愛(ài)迪生的貢獻(xiàn)在于他在同一時(shí)間里把聲音和圖像同時(shí)記錄下來(lái)，而這一點(diǎn)，其他人是無(wú)法做到的。通過(guò)運(yùn)用一臺(tái)既可留聲又可攝影的機(jī)器，愛(ài)迪生可以讓演員在拍攝過(guò)程中自由地來(lái)回走動(dòng)，而這在過(guò)去是根本不可能的。到1930年為止，只有5%的好萊塢影片還是默片，華納兄弟采用了更方便的膠片攜載聲音的技術(shù)，這一技術(shù)需要采用每秒24格的放映速度，從而誕生了這一今天仍然采用的標(biāo)準(zhǔn)。這一變化徹底改變了電影膠片的形態(tài)。35mm默片的滿畫(huà)面大致是正方形的，比例是1.33：1（或4：3，像電視畫(huà)面），1927年最早的聲音印在膠片上時(shí)是1.21：1。1932年，制片商和放映商聯(lián)合建立了膠片上聲音軌跡寬度的標(biāo)準(zhǔn)，從而創(chuàng)造了新的1.37：1比例。隨著這一整個(gè)業(yè)界技術(shù)方針的確立，電影中的對(duì)自、歌舞急劇增加。在上世紀(jì)30年代，電影觀眾增加了一倍。電影工業(yè)繼續(xù)尋找新的發(fā)展，很陜就開(kāi)始經(jīng)歷彩色電影，從而開(kāi)啟了更為嶄新的聲畫(huà)時(shí)代……

中國(guó)第一部有聲電影是《歌女紅牡丹》，除了對(duì)自之外，片中利用“有聲”的優(yōu)勢(shì)插入了《穆柯寨》、《玉堂春》、《四郎探母》等4段京劇片段（由梅蘭芳代唱），更增加了影片的轟動(dòng)效應(yīng)。影片于1930年中旬開(kāi)拍，前后經(jīng)過(guò)5次試驗(yàn)，1931年1月在明星大戲院試映，3月15日于新光大戲院正式公映，觀者如潮，并在全國(guó)各大城市引起轟動(dòng)，還發(fā)行到菲律賓和印度尼西亞等國(guó)家。但嚴(yán)格地說(shuō)，《歌女紅牡丹》只能算是一部“半有聲片”，因其只注意了對(duì)話的有聲，而忽略了周?chē)h(huán)境的音響效果。這當(dāng)然也是初期有聲電影的通病。與這部影片同時(shí)開(kāi)拍的另一部有聲片是“友聯(lián)”公司攝制的《虞美人》。兩部影片在技術(shù)上稍有不同，《歌女紅牡丹》是影片揎完后讓演員看著畫(huà)面對(duì)口型配音，相當(dāng)于今天的后期配音；《虞美人》則是先把聲音錄好唱片，然后演員在現(xiàn)場(chǎng)按照放出來(lái)的聲音表演。兩者相比，各有千秋。《虞美人》于1931年5月上演。蠟盤(pán)發(fā)聲的有聲片在技術(shù)上存在著明顯的不足，唱片和放映的配合是最大的問(wèn)題，特別是膠片一旦發(fā)生局部斷毀，其后的劇情就難以再和聲音相吻合，甚至?xí)霈F(xiàn)銀幕上男人在張口，擴(kuò)音器里傳出來(lái)的卻是女聲的笑話。因而，在這兩部影片上演的當(dāng)年，一些電影公司也開(kāi)始試制“片上發(fā)聲”的有聲片。首先完成的《雨過(guò)天晴》于1931年6月3日在虹口大戲院試映。由于該片租用的是日本設(shè)備，并赴日本拍攝，不久后即遭到觀眾的抵制。1933年，亨生影片公司用自己研制的錄音設(shè)備拍攝了《春潮》一片，成為中國(guó)第一部用國(guó)產(chǎn)錄音設(shè)備制作的片上發(fā)聲的有聲電影。由于資金和技術(shù)的原因，在有聲電影問(wèn)世后，直至1936年，中國(guó)電影從無(wú)聲向有聲的轉(zhuǎn)變才得以徹底完成。

群神的榮耀

上譯廠配音演員曾是神一般的存在

——上譯廠的“輝煌一代”，以邱岳峰、蘇秀、趙慎之、中叔皇、畢克、尚華、李梓、于鼎為代表，同時(shí)包括上影廠加盟到配音隊(duì)伍的孫茴臨、程之、陳述、韓非、仲星火、張瑞芳、秦怡、舒繡文、上官云珠、張伐等

由于中外文化交流的需要，甚至一度因?yàn)闅v史和政治的原因，譯制片配音在中國(guó)的文化土壤中由悄然萌動(dòng)，到生根發(fā)芽，再到長(zhǎng)成枝繁葉茂的參天大樹(shù)，不過(guò)幾十年的時(shí)間，而宦所產(chǎn)生的影響和效應(yīng)卻是深遠(yuǎn)而多元的。《王子復(fù)仇記》、《基督山伯爵》、《大獨(dú)裁者》、《簡(jiǎn)·愛(ài)》、《追捕》、《廊橋遺夢(mèng)》、《茜茜公主》、《魂斷藍(lán)橋》、《葉塞尼亞》……一部部膾炙人口的譯制片，伴隨著一個(gè)個(gè)耳熟能詳?shù)拿郑殡S著那一段段經(jīng)典的臺(tái)詞以及那穿越時(shí)空凝固為時(shí)代音符的魅力聲音！這個(gè)在特殊的歷史時(shí)期被一群敬業(yè)的藝術(shù)家們發(fā)展而來(lái)的藝術(shù)樣式——譯制片配音，曾經(jīng)打動(dòng)了數(shù)以億計(jì)的幾代電影觀眾，由此發(fā)展而來(lái)的“電影錄音剪輯”，已經(jīng)成為一種單獨(dú)的藝術(shù)樣式。

崔永元說(shuō)：“那時(shí)多少人羨慕邱岳峰們，他們用聲音穿越時(shí)空，邀游世界……他們時(shí)而吶喊，時(shí)而低吟，時(shí)而高談闊論，時(shí)而冷眼旁觀，他們就這樣進(jìn)出自如地活了三輩子?！碑?dāng)年，模仿譯制片中的經(jīng)典配音臺(tái)詞曾是無(wú)數(shù)人恒久而特殊的記憶，許多年輕人包括孩子都對(duì)配音演員充滿崇拜之情，覺(jué)得他們魅力非凡、神秘莫測(cè)，只聞其聲、只知其名卻未識(shí)其廬山真面。曾有觀眾百思不得其解：“上譯廠那幫人，也騎自行車(chē)買(mǎi)大白菜，打月票上下班，開(kāi)小組會(huì)、讀報(bào)紙，他們活得跟每個(gè)中國(guó)人一樣，為什么他們能進(jìn)入《簡(jiǎn)·愛(ài)》的空間、《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》的空間、《悲慘世界》的空間？他們讀過(guò)的小說(shuō)，其實(shí)大家都讀過(guò)。那幫人腳跟站在中國(guó)土地上，但又另外過(guò)著屬于云上的日子?！?/p>

“上譯廠那幫人”或者說(shuō)“上譯人”，指的都是上海電影譯制片廠配音演員群體。自上世紀(jì)50年代開(kāi)始直到80年代，這一群體堪稱獨(dú)步中國(guó)配音界的神一般的存在。他們按照進(jìn)廠先后順序以及擔(dān)綱、活躍時(shí)間可分為“三代”，第一代是活躍于上世紀(jì)五六十年代的“輝煌一代”，以邱岳峰、蘇秀、姚念貽、趙慎之、張同凝、中叔皇、畢克、尚華、楊文元、周翰、高博、富潤(rùn)生、戴學(xué)廬、程引、李棒、于鼎、胡慶漢、伍經(jīng)緯、孫渝峰、陸英華、潘我源為代表，同時(shí)包括上海電影制片廠加盟到配音隊(duì)伍中的孫道臨、程之、陳述、韓非、仲星火、張瑞芳、秦怡、吳文倫、舒繡文、上官云珠、李緯、張伐等；第二代是上世紀(jì)70年代進(jìn)廠，80年代擔(dān)綱的“黃金一代”，包括童自榮、蓋文源、楊成純、喬榛、嚴(yán)崇德、劉廣寧、丁建華、王建新、曹雷、翁振興、施融、程曉樺、孫麗華等；第三代主要是上世紀(jì)80年代中后期進(jìn)廠的，堪稱“傳承一代”，主要有楊曉、程玉珠、沈曉謙、狄菲菲、劉風(fēng)、任偉、王瑋、胡平智、王肖兵等人，像更年輕的新生代如詹佳、翟巍、昊磊、黃鶯、金鋒、桂楠、錢(qián)悅等也應(yīng)包括在“傳承一代”，因?yàn)槲覀冎滥窃?jīng)的輝煌已永難重現(xiàn)。

著名配音藝術(shù)家喬榛曾兩度出任上譯廠廠長(zhǎng)，他在與癌魔頑強(qiáng)搏斗的日日夜夜里，更深切地體會(huì)到配音之于他更甚于生命的意義，他說(shuō)配音演員不同于舞臺(tái)演員和電影演員，甘居幕后、甘于獻(xiàn)身是配音演員與生俱來(lái)的使命和天職，“我們從聲音上再現(xiàn)原片中人的形象，以聲音作為表演手段。在配音前必須對(duì)原片的主題、藝術(shù)樣式、風(fēng)格、時(shí)代背景等作充分分析，然后擬定出自己對(duì)某一角色的配音方案，也稱之為‘聲音化裝。配音演員在廣義上是指為影片配上對(duì)白的人，狹義上指為某個(gè)人物角色配音的人。除翻譯影片，包括外國(guó)語(yǔ)的翻譯和普通話、粵語(yǔ)、方言、少數(shù)民族語(yǔ)言之間的互相翻譯需要配音演員配錄臺(tái)詞外，在有的影片里，由于演員嗓音不好、語(yǔ)言不標(biāo)準(zhǔn)或不符合角色性格的要求，往往不采用演員本人的聲音，而在后期錄音時(shí)請(qǐng)配音演員為其配音?，F(xiàn)在大多數(shù)的配音員都是指廣義上的配音員，配音員的工作種類(lèi)已經(jīng)趨向多元化，而非僅限于為人物配音?！?/p>

邱岳峰配音的角色，最令人難忘的是《簡(jiǎn)·愛(ài)》中的羅切斯特，他那磁性的聲音中有一種從容優(yōu)雅的氣質(zhì)，至今令幾代觀眾和聽(tīng)眾心醉神迷。畢克的聲音中深沉渾厚而有力度的特質(zhì)，使得他在配一些硬漢時(shí)表現(xiàn)得尤為出色。特別是他為高倉(cāng)健的配音，連高倉(cāng)健本人也被折服，以至在《車(chē)站》引入中國(guó)時(shí)，高倉(cāng)健還指定要由畢克來(lái)為自己配音。

當(dāng)年《追捕》公映后，扮演真由美的日本演員中野良子在中國(guó)享受了在日本都享受不到的待遇，走到哪條街道上，都有觀眾叫她的名字。“真由美”中野良子后來(lái)專門(mén)寫(xiě)文章感謝為自己配音的丁建華，感謝她把自己“帶”到了中國(guó)。為《廊橋遺夢(mèng)》中的“弗朗西斯卡”配音后，扮演者梅里爾·斯特里普見(jiàn)到丁建華說(shuō)：“沒(méi)有你的聲音，就沒(méi)有弗朗西斯卡在中國(guó)的活力。”而童自榮那華麗的聲音更是讓“佐羅”加入了中國(guó)籍，成為盡人皆知的英雄，以至于童自榮后來(lái)成了“阿蘭·德隆”的“專職”配音。

有個(gè)上譯人的“死忠粉”回憶說(shuō)：“那一年，我還是個(gè)學(xué)生，學(xué)校并不出名。但學(xué)校所在的位置極佳，就在上海電影譯制廠的對(duì)面。從此以后，每天傍晚，趴在窗上看他們下班，成了例行公事。曾記得，有一群男生，沖著騎自行車(chē)下班的楊成純高聲朗誦道：‘從這兒跳下去。昭倉(cāng)不是跳下去了，唐塔也跳下去了，所以請(qǐng)你也跳下去吧。你倒是跳啊。然后，就聽(tīng)楊成純笑著‘罵道：‘快回家吧。好幾次，都有同學(xué)去攔他們的自行車(chē)，總能聽(tīng)到他們‘輕斥的聲音，然后大家就笑著散開(kāi)?！?/p>

中國(guó)譯制片及配音事業(yè)的奠基人、領(lǐng)路人袁乃晨、陳敘一

——袁乃晨說(shuō)：只要聲音好管他是干什么的呢，就讓他們來(lái)試聲音

提到上譯廠乃至中國(guó)配音界的“輝煌歲月”，有兩個(gè)人的名字是永遠(yuǎn)也無(wú)法繞開(kāi)的。可以說(shuō)，這兩個(gè)人是中國(guó)譯制片及配音事業(yè)的奠基人、領(lǐng)路人。老延安、科影原副廠長(zhǎng)魯明老師介紹說(shuō)：“1948年，從蘇聯(lián)學(xué)習(xí)歸來(lái)的電影藝術(shù)家袁牧之，繼舒群之后出任第二任廠長(zhǎng)，他的夫人陳波兒擔(dān)任廠黨總支書(shū)記。這時(shí)的東影已建廠三年，改建重建的任務(wù)已經(jīng)初見(jiàn)規(guī)模，袁牧之不失時(shí)機(jī)地提出了七片生產(chǎn)的計(jì)劃，即新聞片、藝術(shù)片、科教片、美術(shù)片、翻譯片、幻燈片和新聞?wù)掌?。這一計(jì)劃的實(shí)施給想在東影一展身手的藝術(shù)創(chuàng)作工作者提供了廣闊的天地，也造就了一批藝術(shù)家?！?/p>

1948年7月的一天，袁牧之找到袁乃晨說(shuō)：“現(xiàn)在電影院里放的都是蘇聯(lián)原版片，打的字幕太少，觀眾看不明白，我們要給它配上音做成翻譯片，這個(gè)任務(wù)還交給你千！”袁乃晨說(shuō)：“行，我干。”于是他來(lái)到位于哈爾濱南崗的奠斯科電影院，找到了蘇聯(lián)影片輸出輸入公司總代理聶斯庫(kù)伯……幾經(jīng)周折后，他和聶斯庫(kù)伯代表中蘇雙方簽訂了合同。不久，蘇聯(lián)原版片《馬特洛索夫》的素材到了。袁乃晨領(lǐng)了一塊秒表，到放映室里看素材片，選一段臺(tái)詞長(zhǎng)的片段，記下時(shí)間長(zhǎng)短，背下這一段的漢語(yǔ)臺(tái)詞先試著配音，覺(jué)得不行就又找來(lái)翻譯孟廣鈞，讓他把這一段的俄文臺(tái)詞背下來(lái)。然后，袁乃晨手里掐著表，說(shuō)開(kāi)始。他說(shuō)漢語(yǔ)臺(tái)詞，孟廣鈞說(shuō)俄文臺(tái)詞，看是不是在規(guī)定的時(shí)間里說(shuō)完臺(tái)詞……下一步是找演員。當(dāng)時(shí)東影有一個(gè)小型劇團(tuán)，只有五六個(gè)人，聲音都不太合適。剛好“軍大”文工團(tuán)的部分演員在拍《回到自己隊(duì)伍中來(lái)》，也是一個(gè)短故事片。他就找來(lái)他們?cè)嚶?tīng)聲音，卻仍不合他的意。袁乃晨問(wèn)還有別的人沒(méi)有？團(tuán)長(zhǎng)說(shuō)其他人都不是演員。袁乃晨說(shuō)聽(tīng)聽(tīng)看，“只要聲音好管他是干什么的呢，就讓他們來(lái)試聲音。”第一部翻譯片大獲成功，于是廠里決定由袁乃晨牽頭成立翻譯片組，開(kāi)始四處招兵買(mǎi)馬……當(dāng)時(shí)，全國(guó)解放不久，電影事業(yè)剛剛起步，故事片產(chǎn)量低，不能滿足觀眾的需要，南方基本上還是英美影片占領(lǐng)市場(chǎng)，隨著東影翻譯片數(shù)量和質(zhì)量的提高，南方的影院也開(kāi)始上映東影的翻譯片，一時(shí)間，譯制片獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷……2015年10月6日，“新中國(guó)譯制片之父”袁乃晨逝世，享年97歲。

陳敘一1918年12月生于長(zhǎng)沙，祖籍浙江定海，父親是一位洋行買(mǎi)辦，特殊的家庭環(huán)境，使他從小就學(xué)習(xí)英文，能用英語(yǔ)會(huì)話，進(jìn)入中學(xué)后，又愛(ài)上了文藝……1949年夏，上海解放后，陳敘一被指定為上影廠翻譯片組組長(zhǎng)。他帶著三位同伴去東影參觀學(xué)習(xí)后，回到上海立即借調(diào)了11人，用一個(gè)舊話筒、一部報(bào)廢的錄音機(jī)、一臺(tái)不帶銀幕的皮包機(jī)（放映時(shí)墻上掛白紙），在一間僅有20平方米的小車(chē)間里，完成了上海譯制的第一部外國(guó)影片——蘇聯(lián)故事片《團(tuán)的兒子》。

1957年，上海電影譯制廠正式成立，陳敘一先后任副廠長(zhǎng)、廠長(zhǎng)，一直肩負(fù)著譯制片創(chuàng)作生產(chǎn)的領(lǐng)導(dǎo)工作。著名配音藝術(shù)家喬榛曾親身領(lǐng)受陳敘一等前輩的言傳身教，“當(dāng)年上譯廠的優(yōu)秀作品都是在老廠長(zhǎng)陳敘一嚴(yán)格要求下完成的。每天8點(diǎn)上班，7點(diǎn)半老廠長(zhǎng)就早早站在廠門(mén)口，誰(shuí)不按時(shí)進(jìn)廠，他不批評(píng)，只是冷眼一掃，不怒自威。8點(diǎn)鐘上班鈴聲一響，大家不泡茶不聊天，各就各位，專心干活……”

1992年4月24日，上譯廠“輝煌歲月”的締造者陳敘一逝世。蘇秀曾分析陳敘一的梯隊(duì)理念：“李梓正當(dāng)年的時(shí)候，他就開(kāi)始培養(yǎng)劉廣寧；劉廣寧正當(dāng)年的時(shí)候，他就開(kāi)始培養(yǎng)丁建華；丁建華正當(dāng)年的時(shí)候，他就開(kāi)始培養(yǎng)狄菲菲。”整齊的行當(dāng)分工和緊密的梯隊(duì)傳承使得上譯廠的整體特色三十多年保持不變，蘇秀也在自己的工作中一直積極配合陳敘一的想法，特別重視新演員的使用與培養(yǎng)。然而不幸的是，陳敘一的逝世竟也拉開(kāi)了“譯制片時(shí)代”走向衰落的大幕。

“內(nèi)參片”鑄造出的“上譯輝煌”

——錄音棚搭建在二樓的大陽(yáng)臺(tái)上

喬榛介紹說(shuō)，“內(nèi)參片”可謂是—個(gè)世界級(jí)的文化奇跡，不僅留下了一批譯制片的巔峰之作，更重要的是鍛煉了演員，客觀上為不久以后譯制片的輝煌作了重要的準(zhǔn)備。在“內(nèi)參片”時(shí)期有幾件小事可以說(shuō)明“上澤輝煌”是怎么打造出來(lái)的。上譯廠當(dāng)時(shí)的工作條件很差，錄音棚搭建在二樓的大陽(yáng)臺(tái)上，是個(gè)又小又悶的標(biāo)準(zhǔn)“漏音棚”?？蛇@個(gè)“漏音棚”功不可沒(méi)，上世紀(jì)五六十年代在這里錄了三四百部譯制片。有些戲需要有殘響、混響聲，必須在棚外過(guò)道里安裝大喇叭，要開(kāi)棚錄，才能這到這樣的效果聲——現(xiàn)在錄音時(shí)不用這樣麻煩，開(kāi)個(gè)混響器就解決了。當(dāng)時(shí)這些戲—般都放在晚上夜深人靜時(shí)錄。“著火啦，快來(lái)救火??！”有一次，周邊的老百姓被這樣的臺(tái)詞和喊聲晾醒后，紛紛跑出家門(mén)……此后凡是晚上要錄大混響聲，必須事先向周邊的居民打好招呼、出安民告示。每到夏天，錄音棚又小又悶，只有兩個(gè)舊電風(fēng)扇，有時(shí)進(jìn)棚的演員又很多，棚內(nèi)溫度高這40℃。每天都要買(mǎi)幾大塊冰放在大木盒里，用電風(fēng)扇直吹以降低棚內(nèi)溫度。可正式錄音時(shí)，紅燈一亮，電扇就得馬上關(guān)掉，避免有雜音。演員進(jìn)棚錄音如同洗桑拿……

當(dāng)時(shí)參加“內(nèi)參片”譯制工作的人都會(huì)感到這是一件幸事，既能看片學(xué)習(xí)，又不荒廢自己的業(yè)務(wù)，極大地鍛煉了上譯的創(chuàng)作隊(duì)伍，上譯廠第二代配音演員大多數(shù)是那個(gè)時(shí)候鍛煉出來(lái)的，其中就包括喬楱。1975年，經(jīng)過(guò)5年的借調(diào)，喬榛終于由上影廠調(diào)入上譯廠成為專業(yè)配音演員。業(yè)界評(píng)價(jià)他的聲音儒雅、深沉、大氣，他所配音的多個(gè)角色至今被奉為經(jīng)典?！爸钡?975年，正趕上有一大批譯制片需要配音，上譯廠急需用人，于是打報(bào)告給市委，最后把我和孫道臨老師一個(gè)老的、一個(gè)小的正式調(diào)到上譯廠，我這才算正式走入這個(gè)隊(duì)伍，之前都是‘借我過(guò)去，也陸陸續(xù)續(xù)配了不少片子。上譯廠的一些老前輩很器重我，覺(jué)得我非常適應(yīng)他們的創(chuàng)作氛圍，調(diào)過(guò)去后馬上就讓我學(xué)習(xí)導(dǎo)演，我記得導(dǎo)演的第一部片子是《坎布爾王國(guó)》，后來(lái)又導(dǎo)演了《蛇》、《追捕》等譯制片……這是我生命中極其寶貴和重要的一段，可以說(shuō)影響了我的一生——包括我對(duì)藝術(shù)的不倦追求、對(duì)朗誦對(duì)語(yǔ)言藝術(shù)的熱愛(ài)，我覺(jué)得融入這樣的創(chuàng)作，首先要做一個(gè)真誠(chéng)的人，真誠(chéng)地對(duì)待自己，全身心地投入創(chuàng)作；真誠(chéng)地對(duì)待別人，不能有虛假和做作，不能有雜念。只有這樣才能領(lǐng)悟到創(chuàng)作者的內(nèi)心和角色的內(nèi)涵，從而感動(dòng)自己，并且把這種感動(dòng)像流水一樣自然地傳遞給觀眾，為觀眾帶來(lái)審美的享受和藝術(shù)的震撼……”

配音男神中的男神——邱岳峰

——邱岳峰至今代表著配音演員所能達(dá)到的最高境界

邱岳峰善于以具有豐富表情的不同聲音再現(xiàn)銀幕形象。30年間，參加了幾百部外國(guó)影片的譯制工作，其中在近200部影片中為重要角色配音，配音的影片主要有《偉大的公民》、《安娜·卡列尼娜》、《警察與小偷》、《科倫上尉》、《自夜》、《第四十一》、《紅菱艷》、《稱心如意》、《巴黎圣母院》、《悲慘世界》、《大獨(dú)裁者》、《簡(jiǎn)·愛(ài)》、《凡爾杜先生》等，還曾為幾十部國(guó)產(chǎn)美術(shù)片和故事片配音……這些人物類(lèi)型不同、各有特色，譯配難度大、要求高。邱岳峰的音色和嗓音條件并不是很理想，但他往往能以“神”取勝。他十分注重所配角色的性格特征，力求對(duì)角色理解得深透，分析得精細(xì)，因此他的配音大都能與人物高度吻合，仿佛片中人就是他自己扮演的一樣，不僅給觀眾留下了極為深刻的印象，而且代表著配音演員所能達(dá)到的最高境界。邱岳峰配音的角色，最令人難忘的是《簡(jiǎn)·愛(ài)》中的羅切斯特，他那磁性的聲音中有一種從容優(yōu)雅的氣質(zhì)，令人心醉神迷。

蘇秀回憶說(shuō)：“邱岳峰無(wú)疑是我們配音演員中最受觀眾愛(ài)戴的了。他父親是福建人，母親是白俄。他自幼被送回福建老家，沒(méi)有在母親身邊生活過(guò).所以他不會(huì)俄文。但是他中文水平卻很不錯(cuò)，知識(shí)面也很廣。解放前，他在北京、天津一帶演過(guò)話劇，被稱為‘表情圣手。他配的人物鮮活、有靈氣，所以能引人入勝。他在《警察與小偷》中配的小偷，為了養(yǎng)活一家老小，不得不騙人，不得不討好別人，但又不甘示弱……于是就有了影片中那種令人心酸的幽默。老邱把原片演員那種語(yǔ)速很快、說(shuō)話脫口而出的感覺(jué)配得那么入味。我跟朋友們說(shuō)：‘邱岳峰的小偷都配出意大和味兒來(lái)了。除了小偷，《自夜》中的幻想者、《漫長(zhǎng)的路》中的十等文官、《凡爾杜先生》中的凡爾杜、《大獨(dú)裁者》中的猶太理發(fā)師……這些林林總總的可憐的小人物，他無(wú)不配得出神入化。于是大家就認(rèn)為，邱岳峰是最擅長(zhǎng)配小人物的。可是他在早期蘇聯(lián)影片《列寧在一九一八》中配的托派卡爾這紹夫、在《悲慘世界》中配的小店主德納第耶、在《巴黎圣母院》中配的神父、在《金環(huán)蝕》中配的奸商……也無(wú)不入木三分。于是，他叉被認(rèn)為是最擅長(zhǎng)配壞人的?？墒?，誰(shuí)又能忘了他配的羅切斯特呢！他配的那個(gè)英國(guó)上層社會(huì)的紳士，多么有教養(yǎng)，多么有貴族氣，對(duì)簡(jiǎn)又多么深情，哪里還有壞人或者小人物的痕跡！這個(gè)怪癖的英國(guó)紳士對(duì)簡(jiǎn)·愛(ài)表面粗暴，內(nèi)心又把她視為知己，他極富教養(yǎng)又盛氣凌人。老邱把人物這些相互矛盾的表現(xiàn)都配得絲絲入扣。《簡(jiǎn)·愛(ài)》無(wú)疑是他最成功的一部作品，是他的代表作?！?/p>

蘇秀說(shuō)邱岳峰節(jié)奏感極強(qiáng)，和他一起跳舞，被他帶著前進(jìn)、后退旋轉(zhuǎn)，會(huì)使人感到自己和音樂(lè)完全融為了一體，所以他是最搶手的舞伴?！昂退黄鹋鋺蛞彩侨绱?。他從來(lái)不是一字一句地抓口型，而是完全掌握了人物的節(jié)奏，所以他曾開(kāi)玩笑說(shuō)：我可以背對(duì)銀幕配戲。他其實(shí)是個(gè)性格開(kāi)朗、興趣廣泛的人，性格并不內(nèi)向，只是有些事，他是不能隨便跟人說(shuō)的?！?/p>

“高倉(cāng)健”代言人——畢克

——他為高倉(cāng)健的配音，連高倉(cāng)健本人也被折服

畢克在上世紀(jì)六七十年代為很多愛(ài)情片男主角配音，這一階段最著名的作品是他在《音樂(lè)之聲》中為馮屈普上校配音，對(duì)唱和臺(tái)詞之間的銜接處理得極為精當(dāng)，影片公映后風(fēng)靡全國(guó)，至今仍被視為譯制片經(jīng)典之一。從上世紀(jì)70年代末到80年代初，畢克叉開(kāi)始了新的探索，他以突破配音類(lèi)型化為目標(biāo)，從配感情細(xì)膩的愛(ài)情片男主角轉(zhuǎn)變?yōu)榕湔?、?jiān)毅、智慧的角色，如災(zāi)難片《卡桑德拉大橋》中鎮(zhèn)靜勇敢的張伯倫醫(yī)生，《遠(yuǎn)山的呼喚》中的田島耕作，這一時(shí)期還完成了對(duì)兩個(gè)電影角色的經(jīng)典配音：《尼羅河上的慘案》中比利時(shí)大偵探波洛和《追捕》中的檢察宮杜丘?！禞己羅河上的慘案》集中了當(dāng)時(shí)所有的上譯配音精英，被稱為“譯制片的盛宴”。畢克把波洛的慵懶、自負(fù)、智慧的性格特質(zhì)通過(guò)自己的聲音表現(xiàn)得淋漓盡致，最后長(zhǎng)達(dá)近三十分鐘的渡洛獨(dú)自的案情分析更是被畢克處理得扣人心弦，他歷數(shù)在座的每個(gè)人都有作案動(dòng)機(jī)和作案時(shí)間，但他們都不是兇手，直到最后，他詳盡地?cái)⑹隽苏嬲齼词值淖靼高^(guò)程，終于使兇手無(wú)處逃遁，在嚴(yán)密推理中又透出一點(diǎn)幽默與調(diào)侃。在《追捕》中將高倉(cāng)健冷峻、剛毅的風(fēng)格充分表現(xiàn)出來(lái)，尤其是在天臺(tái)上與邱岳峰配的唐塔醫(yī)生的對(duì)決更是被人稱道。畢克的聲音中深沉渾厚而有力度的特質(zhì)，使得他在配一些硬漢時(shí)，表現(xiàn)得尤為出色。特別是他為高倉(cāng)健的配音，連高倉(cāng)健本人也被折服，以至在《車(chē)站》引入中國(guó)時(shí)，高倉(cāng)健特意指定要由畢克來(lái)為自己配音。

畢克也曾為反面人物配過(guò)音，如《金環(huán)蝕》中的神谷，《安重根擊斃伊藤博文》中的伊藤博文，同樣取得了很好的效果。以至于朝鮮電影代表團(tuán)來(lái)上譯廠訪問(wèn)時(shí)曾驚呼：“怎么你們選的演員跟我們的演員聲音那么像，簡(jiǎn)直就像我們那些朝鮮演員自己在講中國(guó)話?！绷硗?，畢克還參與了很多動(dòng)畫(huà)片的配音，如《哪吒》中的李靖，《天書(shū)奇譚》中的袁公，《國(guó)王與小鳥(niǎo)》中的很有哲學(xué)意味的鳥(niǎo)等，特別是12集彩色系列木偶動(dòng)畫(huà)片《阿凡提的故事》中的阿凡提，他采用一種表面謙卑恭順而暗藏調(diào)侃和諷刺的聲音，充分表現(xiàn)了阿凡提對(duì)地主、高利貸營(yíng)的戲弄。他與另一位配音大師邱岳峰所配的巴依老爺?shù)膶?duì)手戲更是精彩絕倫，“沙子一袋子，金子一屋子”等臺(tái)詞膾炙人口。除了為角色配音，畢克還擅長(zhǎng)旁自，如他在《少林寺》、《斯巴達(dá)克斯》里均擔(dān)任旁白，特別是他為《悲慘世界》配的旁白，不僅推進(jìn)著情節(jié)的發(fā)展，更完美地再現(xiàn)了原作濃厚而沉重的歷史感。從上世紀(jì)80年代初開(kāi)始，畢克也逐漸涉足譯制導(dǎo)演工作，在不影響自己配音工作的同時(shí)，和著名配音員、譯制導(dǎo)演蘇秀合作翻譯制作了《遠(yuǎn)山的呼喚》和《姿三四郎》等電影和電視劇，其中《遠(yuǎn)山的呼喚》獲得文化部1981年優(yōu)秀外國(guó)譯制片獎(jiǎng)，《姿三四郎》曾轟動(dòng)一時(shí)。

角斗士——喬榛

——因罹患癌癥做了三次手術(shù)的喬榛同樣是不斷與命運(yùn)抗?fàn)幍慕嵌肥?/p>

37年前，丁建華報(bào)考上海電影譯制片廠時(shí)，喬榛是她的考官。后來(lái)，他倆在穿越國(guó)界和時(shí)空的“聲音世界”里成了“老夫老妻”，以至于許多觀眾一直誤會(huì)他們是兩口子。十多年前，他倆坐在央視《藝術(shù)人生》的演播室里，依舊帶著“茜茜公主”的可愛(ài)和“角斗士”的勇武……在錄制前的等待中，丁建華騰悄對(duì)欄目組的工作人員說(shuō)：“剛才喬大哥在賓館里哭了，他說(shuō)沒(méi)想到還會(huì)有這么一天，還可以和觀眾、聽(tīng)眾見(jiàn)面，還可以再一次和小丁一起對(duì)著屏幕配音……”喬榛和丁建華分別出場(chǎng)，不出場(chǎng)時(shí)就坐在臺(tái)口的椅子上，靜靜地欣賞對(duì)方，點(diǎn)頭、微笑、熱淚盈眶……

《角斗士》中的拉塞·克勞在角斗場(chǎng)上轉(zhuǎn)身摘下面具，重重地說(shuō)：我叫馬克姆斯，討伐軍司令官，皇帝陛下忠實(shí)的奴仆。而為拉塞·克勞配音的喬榛同樣是一位不斷與命運(yùn)抗?fàn)幍慕嵌肥俊?985年到1999年，喬榛因罹患癌癥做了三次手術(shù)。2009年5月，又因患腦梗阻造成半側(cè)面癱，一度不能說(shuō)話。談起自己的抗癌史，喬榛卻如話家常，很是輕松：“1986年時(shí)，我第一次知道自己的病情，從事業(yè)上說(shuō)，觀眾已經(jīng)認(rèn)可，我也覺(jué)得盡到了自己的藝術(shù)良心，所以精神狀態(tài)還好，加上跟醫(yī)生積極配合，于是這頭一關(guān)讓我闖過(guò)去了。后來(lái)連續(xù)吃了五年中藥。1999年突然又有感覺(jué)，一檢查，還是那個(gè)腫瘤。醫(yī)生說(shuō)幸好沒(méi)擴(kuò)散，趕緊動(dòng)手術(shù)。第二天進(jìn)醫(yī)院，第三天就動(dòng)手術(shù)。手術(shù)后，正在‘放療期間，‘唐宋名篇?jiǎng)〗M在上海演出，我跟丁建華的《長(zhǎng)恨歌》是很重的篇目，濮存昕當(dāng)時(shí)開(kāi)玩笑說(shuō)，您是真病還是假??？結(jié)果兩年半后又犯了，關(guān)節(jié)疼得坐也不是，站也不是。做完核磁共振，醫(yī)生見(jiàn)到我時(shí)言語(yǔ)閃爍，說(shuō)著說(shuō)著就滿頭大汗……”

幸運(yùn)的是，在與病魔的一次次角力和搏斗之后，喬榛都勝利地重返舞臺(tái)，而在這一次次生命奇跡的背后，是妻子唐國(guó)妹無(wú)微不至的呵護(hù)和始終如一的支撐?！拔母铩敝校瑔涕诲忮肆颂茋?guó)妹——上海電影樂(lè)團(tuán)的民樂(lè)演奏員，她比喬榛小5歲，兩人因?yàn)槲乃嚩嘧R(shí)。1970年，他們?cè)凇拔迤咔！眲趧?dòng)時(shí)確定了戀愛(ài)關(guān)系，而后成婚……喬榛說(shuō)：“沒(méi)有太太，我根本活不到今天，沒(méi)有她就沒(méi)有我！我得了三次癌癥，第三次都轉(zhuǎn)移到腰椎了，都是她的照顧、呵護(hù)——無(wú)徼不至的細(xì)心呵護(hù)！再有就是心態(tài)好，我很知足，事業(yè)上大家承認(rèn)我，很欣慰，當(dāng)然我還要有所追求；家庭方面，我有這么好的太太，兒子兒媳婦，孫子孫女，都太好了，不時(shí)地給我感動(dòng)，我還要什么？我有那么多好朋友那么多好觀眾，對(duì)我有那么多的愛(ài)和關(guān)懷，還有什么不知足的？所以病了以后，我一直勉勵(lì)自己：精神不能垮！我要為愛(ài)我的人活著！為了能讓自己很好地康復(fù)，我每天都要進(jìn)行康復(fù)鍛煉，每天都要濕十幾身衣服，都是太太為我換洗、熨燙，她說(shuō)：你不能歪歪扭扭地出去，你是公眾人物！連手絹她都為我一絲不茍地準(zhǔn)備好。”

“佐羅”——童自榮

——他的聲音被稱為上天的禮物，往往給人“被擊中”的感覺(jué)

童自榮1944年出生于江蘇鎮(zhèn)江，從小對(duì)電影配音情有獨(dú)鐘，1973年從上海戲劇學(xué)院畢業(yè)后進(jìn)上海電影譯制廠任配音演員，到2004年從上譯廠退休，共為千余部中外影視作品配音，其中擔(dān)任主要角色的約三百部，經(jīng)典配音作品如《未來(lái)世界》中的記者查理·布郎寧，《少林寺》中的覺(jué)遠(yuǎn)和尚.《天鵝湖》中的王子杰克菲爾德，《水晶鞋與玫瑰花》中的王子，《悲慘世界》中的大學(xué)生，《黑郁金香》中的黑郁金香，《倫敦上空的鷹》中的陸軍上尉保爾·斯蒂文斯，《蒲田進(jìn)行曲》中的寅次郎，《茜茜公主》中的上校，《鐵面人》中的路易十四及菲利普，《狐貍的故事》解說(shuō)，《絕唱》中的少爺?shù)?。他那富有感染力的聲音讓“佐羅”加入了中國(guó)籍，成為盡人皆知的英雄。為了更加內(nèi)在地表現(xiàn)總督和佐羅，“穿拖鞋和穿皮鞋”的故事在業(yè)內(nèi)傳為佳話，以至于后來(lái)成了“阿蘭·德隆”影片的專業(yè)配音演員。

生活中的童自榮書(shū)生氣很足。一位粉絲說(shuō)起小時(shí)候聽(tīng)過(guò)童老師的廣播劇《白夜》，童自榮馬上如數(shù)家珍地談?wù)撈鹎裨婪逯髋涞奶K聯(lián)電影《自夜》，言下之意，他自己錄的那個(gè)實(shí)在不值一提，邱岳峰的配音才是不可超越的經(jīng)典，而且他本人也深受邱版《自夜》的啟發(fā)。當(dāng)時(shí)，童自榮的神情帶著癡迷，帶著憧憬，帶著崇拜，還帶著幾分靦腆。

有人說(shuō)，童自榮的聲音是上天的禮物。傳神而帶著穿透力，往往給人“被擊中”的感覺(jué)，贏得了無(wú)數(shù)觀眾的青睞。童自榮的生活是樸素而平淡的，既不似一個(gè)大明星、大藝術(shù)家，又沒(méi)有別人以為的那么潦倒。他的妻子楊倩華也說(shuō)：“有人寫(xiě)得我們好像是可憐巴巴的，我和老童雖然房子不大，條件不很富裕，但是我們過(guò)得很好，很開(kāi)心的?！?/p>

他們的一對(duì)兒女都很爭(zhēng)氣，兒子在加拿大留學(xué)，是考了全額獎(jiǎng)學(xué)金去的；女兒出去時(shí)是用的兒子打工的錢(qián)。提起這對(duì)爭(zhēng)氣的兒女，像任何父母那樣，夫婦倆語(yǔ)氣中充滿了慈愛(ài)和驕傲。

“小雪”——?jiǎng)V寧

——為山口百惠的配音，使她成為美麗純情女性的代言人

1939年生于香港，4歲時(shí)因戰(zhàn)亂隨全家移居上海，1959年上海第四女子中學(xué)高中畢業(yè)后，聽(tīng)說(shuō)匕海譯制廠招收配音演員，便寫(xiě)了一封投考信，經(jīng)過(guò)反復(fù)試音最后幸運(yùn)地進(jìn)入澤制廠。

代表作：《絕唱》中的小雪、《生死戀》中的夏子、《苔絲》中的苔絲、《望鄉(xiāng)》中栗原小卷扮演的圭子、《大篷車(chē)》中的妮莎、《魂斷藍(lán)橋》中的瑪拉等，還曾為《天云山傳奇》、《沙鷗》、《胭脂》、《夜上?！返葒?guó)產(chǎn)影視作品配音以及廣播劇的演播。很多人知道劉廣寧，都源于她在譯制片《絕唱》中為山口百惠的配音，她幾乎成為美麗善良、純情質(zhì)樸的女性的代言人。1991年，劉廣寧辦了提前退休，回到出生地香港定居。隨后，愛(ài)人和孩子也都到香港居住。在香港，劉廣寧找了份兼職語(yǔ)言教師的工作，很少再做電影配音，漸漸淡出演藝圈。

多年后，劉廣寧第一次回到新廠的錄音棚，她說(shuō)，“我一眼就看到了那個(gè)小木架，這個(gè)小木架從我考配音的時(shí)候，就站在錄音棚邊上，一直到我離開(kāi)，它是一個(gè)歷史見(jiàn)證，我看到它非常親切。多年沒(méi)見(jiàn)了，我就一把抱住這個(gè)木架子，跟同事說(shuō)，幫我跟它合張影吧。這時(shí)候，我心里想的它不只是一個(gè)木架子，而是多年未見(jiàn)的親人?！?/p>

“真優(yōu)美”——丁建華

——《天書(shū)奇譚》里又哭又鬧的蛋生與茜茜公主都是出自她一人之“口”

丁建華，著名配音演員、譯制片導(dǎo)演，1953年出生于山東諸城林家村鎮(zhèn)，高中畢業(yè)后，1971年參軍入海軍東海艦隊(duì)文工團(tuán)任演員，1976年任上海電影譯制廠配音演員，先后為《追捕》、《遠(yuǎn)山的呼喚》、《安重根擊斃伊藤博文》、《龍子太郎》、《悲慘世界》、《魂斷藍(lán)橋》、《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《卡桑德拉大橋》、《細(xì)雨夢(mèng)回》、《莫斯科之戀》、《真實(shí)的謊言》、《倩曖童心》、《昏迷》、《莫斯科之戀》、《無(wú)頭騎士》、《茜茜公主》等700余部外國(guó)影片的主要角色配音，深受觀眾的喜愛(ài)。除了茜茜、真優(yōu)美、弗自口西斯科這些經(jīng)典敝人形象，給動(dòng)畫(huà)片和小孩子配音也是丁建華的一絕。她的聲音就像是變魔術(shù)，可以瞬間出乎你的意料。有誰(shuí)能想到動(dòng)畫(huà)片《天書(shū)奇譚》里那個(gè)又哭又鬧的蛋生與茜茜公主竟是出自丁建華一人之“口”？！

當(dāng)代電影的錄音方式包括同期錄音和后期錄音兩種方式，兩種錄音方式可以共同使用，現(xiàn)在很多電影都是這么處理的。而隨著錄音技術(shù)的進(jìn)步和數(shù)字音樂(lè)的興起，音效師不但能夠讓觀眾傾聽(tīng)日常生活里不可能親耳聽(tīng)到的音響，甚至可以為影片創(chuàng)造出現(xiàn)實(shí)中不存在的音效。特別是在科幻片、災(zāi)難片等電影中，數(shù)字技術(shù)不僅僅用在畫(huà)面上，也用在了聲音上。然而在多年以前，技術(shù)、設(shè)備上一窮二自的“上譯人”，卻發(fā)明了許多土法“聲效”，如今想來(lái)雖然不免一笑，卻也可見(jiàn)當(dāng)年“上譯人”篳路藍(lán)縷的創(chuàng)業(yè)精神。

著名配音表演藝術(shù)家丁建華對(duì)筆者介紹說(shuō)：“《追捕》中真優(yōu)美第一次出場(chǎng)是被一只狗熊逼到了樹(shù)上，當(dāng)年的那聲大叫，我現(xiàn)在聽(tīng)起來(lái)都會(huì)嚇一大跳。記得剛從話劇演員轉(zhuǎn)到配音演員時(shí)，我經(jīng)常在棚里到處亂跑，游離話筒，害得錄音師不厭其地提醒我：請(qǐng)你不要亂動(dòng)！有一次配接吻戲的時(shí)候，擬音師就站在我身旁，動(dòng)情的時(shí)候用力親自己的手背，說(shuō)是這樣才有肉感。我一見(jiàn)到擬音自己親自己，就忍不住哈哈大笑。當(dāng)時(shí)有很多老同志批評(píng)我，說(shuō)丁建華在棚里一點(diǎn)都不嚴(yán)肅?！?/p>

【結(jié)語(yǔ)】

“上譯輝煌”是中外罕見(jiàn)并且永遠(yuǎn)都不會(huì)再有的文化現(xiàn)象。當(dāng)年，許多知名演員都從事過(guò)譯制片配音工作，比如筆者采訪過(guò)的魯非、里坡等等，而不知名或非專業(yè)的配音演員數(shù)量更是龐大，然而無(wú)法否認(rèn)的是至今也無(wú)人能取代“上譯人”的地位，他們?cè)诼曇羰澜缋锟v橫三十年，他們是配音界的“國(guó)家隊(duì)”、“夢(mèng)之隊(duì)”。無(wú)論時(shí)代怎樣發(fā)展、科學(xué)如何進(jìn)步，都很難重現(xiàn)上譯廠當(dāng)年群星璀璨的輝煌，觀眾不僅難以記住那些新的聲音和名字，更難以在外國(guó)電影中再享受到那么美的漢語(yǔ)、那么美的聲音。

對(duì)此喬榛給出了自已的答案：“我只說(shuō)我們當(dāng)年的創(chuàng)作氛圍：大家坐在一起，一點(diǎn)一點(diǎn)地磨劇本、磨翻譯、磨臺(tái)詞，交流互動(dòng)，全情投入，無(wú)論是重場(chǎng)戲還是過(guò)場(chǎng)戲，都逐段逐段地分析研究，演員之間也互相提要求，你這句話應(yīng)該這樣，我如何來(lái)配合你……每次討論研究劇本都需要很長(zhǎng)時(shí)間，翻譯、導(dǎo)演、口型員、演員，要一詞一句地研究、對(duì)口型，大停頓、小停頓、情緒、語(yǔ)氣，符合不符合漢語(yǔ)的邏輯和習(xí)慣，是否與外國(guó)演員的個(gè)性和所飾演角色的個(gè)性相吻合，都要細(xì)細(xì)地琢磨、研究。為一個(gè)詞兒，會(huì)琢磨半天，這個(gè)詞不行，不夠味兒，還得再改。譯制片工作特別重視團(tuán)隊(duì)的作用，需要一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間配合默契的團(tuán)隊(duì)，不適合零散的臨時(shí)的搭班子，你一來(lái)、我一往，要非常默契，才能融合在一起。”