“一五”時(shí)期浙江“三雕一塑”紀(jì)實(shí)

陸挺豐 東陽市豐和工藝品有限公司

中華人民共和國成立后，文化部門著手恢復(fù)和振興民間工藝美術(shù)，派專業(yè)人士深入基層調(diào)查和搜集民間作品。浙江省政府將具有悠久歷史的東陽木雕、青田石雕、黃楊木雕和溫州彩塑視作“浙江藝術(shù)寶庫中的瑰寶”，列為重點(diǎn)扶持品種，“三雕一塑”由此進(jìn)入黃金期。

一、舉辦民間藝人創(chuàng)作研究班，組建專業(yè)生產(chǎn)小組

1953年春天，中央美術(shù)學(xué)院華東分院（即中國美術(shù)學(xué)院，以下簡稱華東分院）以“向民間藝人學(xué)習(xí)并指導(dǎo)民間藝人提高創(chuàng)作能力”為宗旨，從華東地區(qū)邀請(qǐng)了十多位頂尖的民間藝人開設(shè)創(chuàng)作研究班，時(shí)間達(dá)半年余。他們是來自東陽木雕的杜云松、馬鳳棠、盧連水和黃紫金，黃楊木雕的王鳳祚，青田石雕的潘雨辰，溫州彩塑的陳鶴亭，泉州彩塑的詹振輝，福州瓷塑和脫胎漆藝的高建新，等等。華東分院提供了較為優(yōu)越的創(chuàng)作條件，除了日常的美術(shù)理論和技藝學(xué)習(xí)外，還安排他們參觀各種美術(shù)展覽，觀摩優(yōu)秀的民間戲劇，提高他們選題及刻畫人物性格的能力。藝人們改變了過去不打草稿，拿起刀子就刻的習(xí)慣，采用“先畫圖稿，做成泥塑，大家互相品評(píng)，最終定稿創(chuàng)作”的程序，創(chuàng)作了一批既有思想性又有藝術(shù)性的優(yōu)秀作品。同年，華東分院成立民間美術(shù)研究室，馬鳳棠、王鳳祚、潘雨辰、陳鶴亭、詹振輝和高建新等人留校從事創(chuàng)作和教學(xué)工作。1954年8―12月，華東分院又開設(shè)了一期創(chuàng)作研究班，培訓(xùn)學(xué)員18名，其中有東陽的厲守銘、青田的朱正普及溫州的南式仁等。

經(jīng)過培訓(xùn)的名藝人，在隨后“組織起來”的運(yùn)動(dòng)中都成為本行業(yè)的骨干。1954年2月，杜云松、盧連水、黃紫金等八人在中國美術(shù)家協(xié)會(huì)北京美術(shù)商店（即北京工藝美術(shù)服務(wù)部）的支持下組建了“樓店木雕小組”。此后，青田石刻小組①、溫州石刻小組及樂清黃楊圓雕小組等也都相繼成立，許多原已轉(zhuǎn)業(yè)的藝人又重新歸隊(duì)。北京美術(shù)商店、省文化局美術(shù)組和華東分院民間美術(shù)研究室的同志則下基層指導(dǎo)藝人創(chuàng)作并組織生產(chǎn)，原本奄奄一息的民間工藝美術(shù)又重新煥發(fā)生機(jī)。

二、舉辦各類展覽會(huì)，提高行業(yè)知名度

1953年8月初，杭州舉辦浙江省民間美術(shù)展覽會(huì)。9月初，上海舉辦華東民間美術(shù)工藝品觀摩會(huì)。12月，北京舉辦全國民間美術(shù)工藝品展覽會(huì)，展品近3000件，來自二十多個(gè)省市。杜云松、潘雨辰等全國12位著名民間美術(shù)藝人受邀進(jìn)京觀摩，與龐薰琹、雷圭元、張仃、張光宇和祝大年等著名工藝美術(shù)專家座談，互相交流創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、討論生產(chǎn)情況及工藝美術(shù)設(shè)計(jì)等問題。1954年下半年，中國工藝美術(shù)品赴蘇聯(lián)、東歐、印度及東南亞等十多個(gè)國家巡回展覽。浙江的東陽木雕、青田石刻及黃楊木雕等百余件作品赴展，《蘇武牧羊》等作品被選登在國外刊物上。1950―1957年，浙江省民間工藝美術(shù)品先后參加了61次國際性的展覽會(huì)。

與此同時(shí)，專家學(xué)者撰文為民間工藝美術(shù)作宣傳。時(shí)任省文化局美術(shù)組組長的葛克儉著有《發(fā)揚(yáng)優(yōu)良的民間美術(shù)傳統(tǒng)——“浙江省民間美術(shù)展覽會(huì)”觀后》和《可喜的收獲——記浙江省一九五四年美術(shù)作品觀摩會(huì)》，時(shí)任華東分院民間美術(shù)研究室主任的鄧白著有《豐富多彩的浙江民間工藝品》。另外，有賀鳴聲的《談青田石刻》《談東陽木雕》，馬牧的《精致的青田石刻》，沈一超的《巧奪天宮——訪東陽縣木雕工藝合作社》，嚴(yán)摩罕的《記東陽老輩木雕藝人盧連水》，申屠奇的《東陽木刻》，等等。這一時(shí)期，出版的書籍或畫冊(cè)有《華東民間美術(shù)工藝品觀摩會(huì)》《華東民間藝術(shù)》《浙江省民間美術(shù)工藝品展覽會(huì)》《浙江民間美術(shù)選集》《東陽木雕》等。

三、創(chuàng)作傳世作品，提高民間藝人地位

藝人們的創(chuàng)作積極性高漲，“三雕一塑”人才濟(jì)濟(jì)，交相輝映。除了調(diào)入華東分院的馬鳳棠等人外，東陽木雕有杜云松、盧連水、黃紫金、樓水明、厲守銘、陸潤壽、陸金友和呂加水等，青田石雕有張仕寬、金精一、朱正普、吳如乾、林巖福和林如奎等。黃楊木雕有葉潤周、陳志云、葉一舟、王篤純、王篤才和虞明華等，溫州彩塑有謝新寶、謝香如和南式仁等。他們創(chuàng)作出了一批兼具民族性、藝術(shù)性與時(shí)代性的作品，這些作品大致可以歸為傳統(tǒng)題材、現(xiàn)實(shí)題材和山水題材三類。東陽木雕有《梁紅玉水上戰(zhàn)金兵》《民族大團(tuán)結(jié)》《西湖全景》《大鬧天宮》《和平頌》《將相和》《紅樓夢》等。青田石雕有《葡萄山》《梅樁瓶》《牡丹花瓶》《幸福時(shí)代的兒童》《國際主義戰(zhàn)士羅盛教》《吳越王射潮》等，黃楊木雕有《蘇武牧羊》《八仙》《飼養(yǎng)員》《桔子豐收》《張羽煮?！返?，溫州彩塑有《將相和》《梁?！贰肚贰段渌伞贰独蠇灲庠姟返?。

藝人的政治地位顯著提高。1954年4月，潘雨辰與杜云松分別當(dāng)選華東美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、理事。7月，杜云松當(dāng)選浙江省首屆人民代表大會(huì)代表。1956年，王鳳祚、黃紫金等被確定為省政協(xié)委員。青田縣率先實(shí)施評(píng)審石雕名藝人的試點(diǎn)工作，授予張仕寬、林如奎和朱正普為石雕名藝人，吳如乾為青年石雕藝人。1957年7月，杜云松、馬鳳棠、盧連水、厲守銘、張仕寬、朱正普、吳如乾、林如奎及葉潤周等人赴京出席全國第一次工藝美術(shù)藝人代表大會(huì)。12月，杜云松、郭維木和吳如乾等出席中華全國手工業(yè)合作總社第一屆社員代表大會(huì)，郭維木在會(huì)上作了匯報(bào)發(fā)言，杜云松當(dāng)選為總社理事。另外，許多藝人被評(píng)為縣（市）級(jí)先進(jìn)生產(chǎn)者，當(dāng)選為縣（市）人代會(huì)代表、政協(xié)委員，這些政治榮譽(yù)又大大鼓舞了藝人們生產(chǎn)與創(chuàng)作的積極性。

四、出口創(chuàng)匯迅速增加，支援國家經(jīng)濟(jì)建設(shè)

“三雕一塑”發(fā)展得很快。1954年11月，樓店木雕小組升格為樓店木雕生產(chǎn)合作社。年底，有21人，完成產(chǎn)值5247元。1956年，擴(kuò)建為上湖鄉(xiāng)木雕生產(chǎn)合作社，達(dá)150人，完成產(chǎn)值4.87萬元。產(chǎn)品90%銷往國外，其余則主要由國家收購，作為禮品、展品和廳堂裝飾品之用。1956年，青田石刻從藝人員達(dá)486人（不含溫州），產(chǎn)值22萬元。樂清黃楊木雕近30人，產(chǎn)值兩三萬元。溫州甌塑廠于1957年成立。

我國的民間工藝美術(shù)品深受各國人民的喜愛，是“一五”時(shí)期出口創(chuàng)匯的主力軍。1957年1月，全省80多位民間工藝美術(shù)藝人獲得了北京工藝美術(shù)服務(wù)部發(fā)給的出國展品獎(jiǎng)金，共計(jì)1500元，浙江是全國獲獎(jiǎng)金最多的省份。1957年7月，省政府對(duì)全省優(yōu)秀手工藝生產(chǎn)單位進(jìn)行了評(píng)比獎(jiǎng)勵(lì)，其中東陽上湖鄉(xiāng)木雕生產(chǎn)合作社、青田山口石雕社、青田城鎮(zhèn)石雕社、樂清黃楊木雕美術(shù)生產(chǎn)合作社、溫州市藝術(shù)雕刻生產(chǎn)合作社、黃巖城關(guān)翻簧刻字生產(chǎn)合作社及華東分院民間美術(shù)研究室等七個(gè)單位獲得一等獎(jiǎng)。此時(shí)，全省工藝美術(shù)生產(chǎn)合作社（組）發(fā)展到110個(gè)，專業(yè)民間藝人5000余人，連同搞副業(yè)的在內(nèi)近50萬人。浙江省與40余個(gè)國家建立了貿(mào)易關(guān)系，產(chǎn)品供不應(yīng)求，每年出口的工藝美術(shù)品可以換回1059輛拖拉機(jī)。

1956年10月，省政府征集青田石雕精品贈(zèng)送給來訪的印度尼西亞總統(tǒng)蘇加諾先生。同月，東陽樓水明赴蒙古國傳授木雕技藝，歷時(shí)20個(gè)月，培訓(xùn)了15名徒弟，并堅(jiān)持寫生，回來后改造了馬的傳統(tǒng)造型，使之栩栩如生。1957年4月，省政府將潘雨辰的《幸福時(shí)代的兒童》、黃紫金的《和平頌》和吳如乾的《牡丹花瓶》等贈(zèng)送給來杭州訪問的蘇聯(lián)最高蘇維埃主席團(tuán)主席伏羅希洛夫同志。

五、重建靈隱寺釋迦牟尼大佛，重視宗教文化建設(shè)

1949年7月，年久失修又被蟻蛀的杭州靈隱寺大雄寶殿在風(fēng)雨中倒塌，砸毀了釋迦牟尼及諸佛像。1952年，浙江省和杭州市兩級(jí)政府順應(yīng)民意決定修復(fù)大雄寶殿，組建了“杭州市靈隱寺大雄寶殿修復(fù)委員會(huì)”，修復(fù)工程得到了周恩來總理的親自關(guān)心和支持。1955年10月，華東分院成立由鄧白、史巖兩位教授及民間美術(shù)研究室藝人組成的“靈隱設(shè)計(jì)工程專業(yè)小組”，具體負(fù)責(zé)釋迦牟尼像的重建工程。關(guān)于材質(zhì)，則尊重佛教界的意見，采用江南的香樟木。次年9月，陸潤壽、趙金清、陸金友和金君成等22名東陽木雕藝人受邀進(jìn)寺施工。巨大而且超重的佛像自然無法用整木制成，藝人們將它分解為24塊，分別進(jìn)行烘干與雕刻，再利用傳統(tǒng)的榫卯工藝準(zhǔn)確地組裝合成，做到了天衣無縫。佛像寶座也因蓮瓣形體碩大（每瓣高1 米、厚20公分）而分瓣雕刻并組裝。在施工過程中，考慮到整個(gè)佛像全部采用樟木，重量會(huì)超負(fù)荷，容易傾塌，加上木雕藝術(shù)表現(xiàn)佛像的面部表情和手的姿勢有一定局限，決定將這兩部分改用脫胎漆塑。這項(xiàng)工程工作量大，工藝要求很高，先后有百余名藝人參與其中。釋迦牟尼大佛像從設(shè)計(jì)到圓滿完成，歷時(shí)兩年半?！鹅`隱新志》記載：“佛像用樟木雕造，佛身凈高9.1米，背光中嵌七佛，高達(dá)19.6米，全部彩繪貼金。蓮座高3米，須彌座高2.5米，貼金彩繪并用，石臺(tái)重行雕刻安裝，高2米。佛像懸寶蓋，彩畫垂旒，高24.8米，成為國內(nèi)最大的木雕坐式佛像?！焙贾蒽`隱寺是著名的佛教圣地，大雄寶殿的修復(fù)對(duì)宣傳黨的宗教政策有著極其重要的意義。

總而言之，“一五”時(shí)期雖然國家還比較落后，但是呈現(xiàn)出了欣欣向榮的局面。這是一個(gè)倡導(dǎo)“百花齊放，推陳出新”，對(duì)民族民間藝術(shù)心存敬意的時(shí)代；是一個(gè)崇尚勞動(dòng)，崇尚工匠精神的時(shí)代；也是一個(gè)政府、高校和民間藝人通力合作，為建設(shè)社會(huì)主義強(qiáng)國而努力奮斗的時(shí)代。雖然六十多年過去了，但是那一時(shí)期民間工藝美術(shù)的發(fā)展盛況永遠(yuǎn)銘刻在共和國的記憶中。

注釋：

①青田石刻小組共有四個(gè)，分別是鶴城、山口、油竹和方山。一說鶴城石刻小組成立于1952年底。