中國音樂劇在不停往前走

□木 葉

由上話制作出品的百老匯經(jīng)典愛情音樂劇《I LOVE YOU...》將以全新的形式呈現(xiàn)給觀眾，讓觀眾從不同視角沉浸式體驗(yàn)愛情里的酸甜苦辣。2006年上話制作演出了這部百老匯最有趣的音樂劇，2022年的版本會如何呈現(xiàn)、又會有怎樣的精彩呢？我們特別采訪到了導(dǎo)演周小倩以及演員于毅，讓他們來分享一下對這部音樂劇的愛以及對愛的感悟……

周小倩：能讓愛永恒的場所

《I LOVE YOU...》改版過程中，說心里話其實(shí)特別緊張，對我來說這是一個很大的愿望和挑戰(zhàn)。為了帶給觀眾更加沉浸式的觀演體驗(yàn)，上話將原有的小劇場空間格局做了全面改造。這次要感謝上話的領(lǐng)導(dǎo)，做出這么大的決定，把整個6樓小劇場拆了來制作這部沉浸式作品，這對來說我震動蠻大的。于是我請來了焦燃做舞美設(shè)計，第一稿設(shè)計圖我就很喜歡，覺得這個設(shè)計特別暖，畢竟我們做沉浸式戲劇就要有我們自己的風(fēng)格。第一版《I LOVE YOU...》演出的時候，就有好多觀眾問能不能演出后在舞臺上求個婚，之前我們也做過類似的事，這次在這個沉浸式的舞臺就可以達(dá)成更多人的心愿?！禝 LOVE YOU...》是一個有愛的場所，是一個能讓愛永恒的場所。

在排練中，我經(jīng)常跟演員說，現(xiàn)在你就老老實(shí)實(shí)地跟著倩姐的表演走，等公演見了觀眾以后，就可以把你自己的東西加進(jìn)去，我沒有做過沉浸式戲劇，這是我的短板，我要向你們學(xué)習(xí)，但是你們排練時的表演方式要跟我走，表演扎實(shí)了以后，等到見觀眾的時候，你們就可以把在其他地方表演沉浸式音樂劇時與觀眾交流的經(jīng)驗(yàn)加進(jìn)去。

其實(shí)，在這個空間演出這個戲，只要把愛傳遞出去就可以了。這么多年過去了，我做過很多版《I LOVE YOU...》，對愛的理解也會隨著時間變遷有不同的感受，我現(xiàn)在對劇中最后兩段戲很有感觸，特別是那一段坐在秋千上的戲。在排練廳時用的還是原來版本中的桌子，夫妻二人坐在桌邊喝著咖啡，然而從2006年到今天，已經(jīng)十幾年過去了，現(xiàn)在我這個年齡再去看這段戲，就特別想有一瞬間他們能彼此溫暖一下，所以我就把秋千放入這個情境中。

做華語音樂劇，其實(shí)我體會最深，因?yàn)樵诖蠹疫€沒有做音樂劇的時候我就開始做了。我們那時候做音樂劇，因?yàn)橐魳穭∵€沒有市場，人家都不知道音樂劇到底是個什么樣子。現(xiàn)在音樂劇市場火爆，華語音樂劇的整體水平大幅提升。2006年首演版本，4個演員中3個都不是搞音樂劇的，林依倫、于毅、溫陽會唱卻沒有音樂劇的演出經(jīng)驗(yàn)。2022年這個版本的這些年輕人大多有豐富的音樂劇演出經(jīng)驗(yàn)，唱跳俱佳、演得也好。這兩年上海的音樂劇飛速發(fā)展，已經(jīng)占了很大的市場份額，我覺得將來整個中國演出市場也會發(fā)展成這樣。

于毅：音樂劇從沒離開過我

再次在舞臺唱響《再次回首》這首歌的時候，我的眼淚一下子忍不住流了下來，16年啦，《I LOVE YOU...》是我真正走入音樂劇的一個戲。媒體總說我是中國的初代音樂劇演員，2004年的《雪狼湖》是我第一次接觸華語音樂劇，那時候我還沒有劇的概念，只知道華語音樂劇是帶情節(jié)的唱歌，真正認(rèn)識華語音樂劇并想把它作為自己的終身職業(yè)和追求，就是音樂劇《I LOVE YOU...》。

2006年上話和百老匯合作《I LOVE YOU...》，在上海、北京演完后，我們還到百老匯演了一個月。導(dǎo)演導(dǎo)過很多版本，他很喜歡我們這個中文版，于是我們就有了機(jī)會去百老匯演出。我在百老匯看了很多戲，簡直看懵了。當(dāng)時演的時候真是無知者無畏，他們都說我唱得很好，我也這么覺得，但實(shí)際上并不是。

用聲音塑造角色

我小時候?qū)W過聲樂，但沒有考進(jìn)音樂學(xué)院，之后才考的上戲。那時候，我認(rèn)為我的唱對于音樂劇來說足夠了，特別是《I LOVE YOU...》中沒有很難的男聲唱段，演了才知道是很難的，這部戲需要你不停地用聲音塑造角色，劇中有許多音樂風(fēng)格，有的是要拉著嗓子唱，唱《最后愛你》那首歌時要很輕地把字點(diǎn)出來，還要用抒情男高音的那種聲音，《餓了么外賣》那片段就需要用假美聲的感覺演繹。

當(dāng)年去百老匯，受到震動最大的是參加了一個《I LOVE YOU...》演員的遴選，看了一下午，我一直哭，因?yàn)樗麄兊穆晭C(jī)能和感染力一直在沖擊我，讓我覺得自己什么都不是，倒不是羞愧，而是羨慕。百老匯演員的跳、唱、演全是專業(yè)的，音樂劇演員必須每一項(xiàng)都不能有短板。音樂劇原本是我想奉獻(xiàn)一生的事業(yè)，然而回來之后我還是覺得差太遠(yuǎn)了，還是轉(zhuǎn)行吧。但上話那時開始自創(chuàng)音樂劇，我又陸續(xù)出演了原創(chuàng)音樂劇《馬路天使》《狂雪》，當(dāng)時我已經(jīng)意識到了自己的唱功問題，于是朋友給我介紹了音樂學(xué)院的高揚(yáng)老師，這是改變我音樂劇一生的人，他也是現(xiàn)在《I LOVE YOU...》的聲樂指導(dǎo)。三四個月的時間高老師給我上了一年半音樂學(xué)院的課，每天都在練聲。當(dāng)時華語音樂劇各方面都還沒有準(zhǔn)備好，而我這個年齡需要結(jié)婚養(yǎng)家，于是決定離開音樂劇的舞臺。

在不停地往前走

大約是2008年我離開舞臺，開始去拍影視劇。但當(dāng)我2021年因?yàn)橐魳穭　鹅`魂擺渡》再回來、踏入排練廳的時候，卻感覺自己一直沒離開過，而音樂劇也從來沒有離開過我。其實(shí)這么多年我不看也不關(guān)心音樂劇，但是曾經(jīng)有一天我因?yàn)橐魳穭】捱^?！堵暼肴诵摹愤@個綜藝節(jié)目讓音樂劇演員被更多人認(rèn)識，憑演員的名字就可以把票賣光，我的眼淚瞬間就出來了。后來我站在臺上演出的時候也說，不管是誰以什么樣的方式支持音樂劇，能讓觀眾走進(jìn)音樂劇的劇場了解音樂劇，他就是我心目中的英雄。

我一直說，不管我有沒有離開、有沒有回來音樂劇舞臺，這不重要，因?yàn)橹袊囊魳穭≡诓煌５赝白?。我回來演音樂劇，他們都說初代音樂劇演員回來了，這其實(shí)不值一提，不是我妄自菲薄，而是因?yàn)闊o論你離不離開，中國音樂劇都在大踏步地往前走。

音樂劇還是個劇

當(dāng)時演完《馬路天使》后，金復(fù)載老師說：“于毅你唱得不錯，咱們討論一下音樂劇到底唱重要還是演重要？” 我說，演重要。因?yàn)橐魳穭∈莻€劇，要用角色來征服觀眾。我一直有一個想法，音樂劇就是在音樂中說臺詞，一定要有敘述感。然而，金老師說唱重要，你沒有這個機(jī)能怎么去展示。

兩者都有道理，但現(xiàn)在我依然覺著音樂劇演員一定要把演放在前面，因?yàn)槁曇艨梢杂?xùn)練，但如果沒有表演，人物就沒了基礎(chǔ)。我們的音樂劇教學(xué)大多學(xué)的是外國音樂劇片段，很容易演出外國人的感覺。

如何在音樂劇中演唱，這個問題也很關(guān)鍵。流行唱法和音樂劇的唱法不一樣，音樂劇的發(fā)力和用的能量在臺上如果弱一點(diǎn)點(diǎn)就沒有點(diǎn)，因?yàn)橐魳穭∪屈c(diǎn)，燈光也是點(diǎn)，唱也是點(diǎn)，節(jié)奏音樂也是點(diǎn)，那些設(shè)置好的點(diǎn)，是為了讓你在觀看中不停地興奮。

一個磨人的神奇的戲

《I LOVE YOU...》的魔力在于它是一個很磨人的戲，是會讓你在潛移默化中進(jìn)步的一個戲。這次排演，一開始我的內(nèi)心是有點(diǎn)拒絕的，因?yàn)橛X得這個戲的形式、表演等都變了。但現(xiàn)在覺得戲的機(jī)制特別好，這些弟弟妹妹們太棒了，每組都很強(qiáng)，每組都不一樣。我在這個戲里第一次有了輸贏心，這種輸贏心是良性的。我答應(yīng)過倩姐和單位要起表率作用，然而我因?yàn)橹把菀魳穭∠ドw積水還有傷腰，兩個多月排這個戲，每天一個多小時的體能訓(xùn)練，對我來說還是蠻辛苦的，但我都堅(jiān)持了下來。

以 前《I LOVE YOU...》 是一個鏡框式的舞臺，現(xiàn)在的版本是沉浸式的舞臺空間。但在我的概念中沉浸式是不打破戲劇的，不能因?yàn)橐陀^眾交流而破了戲劇節(jié)奏。戲就是戲，戲劇和生活不是一回事，所以它稱之為戲劇。我們可以稍微給一點(diǎn)交流，但不要過多地為了掌聲、為了交流去打斷戲劇節(jié)奏，還是要絲滑地往前進(jìn)行。沉浸式的演出要求演員精神高度集中，因?yàn)樵谒蚕⑷f變的音樂點(diǎn)上，你要把焦點(diǎn)拉過來，還要把焦點(diǎn)再送出去，讓觀眾收到這個點(diǎn)。所以這次的排演很有意思，讓我對空間的控制更精準(zhǔn)。

《I LOVE YOU...》絕對是一個神奇的戲。16年過去了，你對愛、對世界的認(rèn)知都改變了，于是重新演繹就會有不同感受。28歲演這個戲時是有著旺盛的荷爾蒙， 現(xiàn)在的我45歲了，對戲的感觸更多了。最后一場戲，兩個老人，多美好。人生的終點(diǎn)是終點(diǎn)嗎？只要有愛就不是終點(diǎn)。秋千的那段戲，我唱得動情，是因?yàn)槲医Y(jié)婚了有了那樣的體驗(yàn)。時隔多年，倩姐作為導(dǎo)演對這部作品、對愛的理解也有了新的感覺，原來這段戲里的場景是個桌子，現(xiàn)在換成了秋千，這個處理特別好，頓時讓人感覺多了些許浪漫和溫情。

音樂劇的魅力在哪

音樂劇的魅力，我覺得對演員來說是在挑戰(zhàn)自己的極限。音樂劇是一個挑戰(zhàn)自己極限的藝術(shù)形式，如果你演得特別好、跳得也特別棒，但唱很差觀眾馬上就出戲了，所以唱、演、跳都得好。

演這個戲，真的是挑戰(zhàn)我的體力，還要記那么多調(diào)度，對我這個年紀(jì)來說，太難了，但我聯(lián)排演出時錯得非常少。我在劇中要打一個側(cè)手翻，但是熱身熱得太少了，打完側(cè)手翻之后小腿就拉了一下，但效果還是好的，我在側(cè)手翻的時候唱得很清楚，邊翻邊唱這是對自己的磨練。所以說音樂劇的魅力在哪？我覺得把不可能變成可能，這就是音樂劇的魅力。