淺析聲樂演唱中民族唱法與通俗唱法的融合

李雯

摘要：目前，人們物質(zhì)充分滿足的情況下，對精神文化有更高的需求，面對這種現(xiàn)狀，音樂的發(fā)展要能滿足人們的實際需求，就要從原有的單一化方向發(fā)展向多元化延伸，以呈現(xiàn)出百花齊放的局面，由此使得不同音樂元素之間實現(xiàn)融合。在聲樂演唱的過程中，主要包括民族唱法和通俗唱法兩種類型，都需要高度重視。兩種類型的唱法特征各有不同，而且都有各自的優(yōu)勢。當(dāng)前，很多人熱衷于通俗唱法，喜歡民族唱法的人數(shù)量較少，導(dǎo)致民族唱法的傳承受到影響。對此，就要實現(xiàn)民族唱法與通俗唱法之間的充分融合，充分利用流行音樂，推動民族唱法更好地發(fā)展，以此實現(xiàn)雙贏。基于此，本文重點研究聲樂演唱中民族唱法與通俗唱法的融合。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱? 民族唱法? 通俗唱法? 融合

中圖分類號：J605?文獻標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2022）10-0088-04

在聲樂中，與民族唱法相比，流行音樂更受歡迎，不僅通俗易懂，還能更為鮮明地表達情感。流行音樂中有更多容易被受眾接受的內(nèi)容，且較多元化。在演唱歌曲時，流行音樂有一定的獨特性，影響面也在不斷擴大。在唱法中，民族唱法是中國傳統(tǒng)音樂中是不可或缺的一部分，其中蘊含著傳統(tǒng)文化，而流行音樂主要采用通俗唱法，在求新的過程中，不能很好地適應(yīng)時代環(huán)境，這也就不能突出其優(yōu)勢，其中必然會對民族唱法的推廣產(chǎn)生一定的影響，不利于其未來發(fā)展。對此，就要將民族唱法融合到通俗唱法中，充分了解音樂融合趨勢，以創(chuàng)造良好的條件擴大民族唱法的受眾面。

一、聲樂的概述

聲樂就是用聲音演唱歌曲的一種音樂形式。聲樂演唱時，主要是人的聲帶振動，與口腔、舌頭以及鼻腔相配合，對氣息發(fā)生作用，從而發(fā)出有節(jié)奏的聲音，聲音非常悅耳，而且是連續(xù)性的。

按音域劃分聲樂，有高低和音色上的差別，主要為男低音、男中音、男高音和女低音、女中音、女高音，大約每一種人聲的音域都是28度。從現(xiàn)在的聲樂唱法看，主要包括民族唱法、美聲唱法和通俗唱法三種，早在2006年，中國出現(xiàn)嚴(yán)重新的唱法，即為原生態(tài)唱法。通常而言，所謂的聲樂，往往是指美聲唱法。民族唱法是中國傳統(tǒng)民族唱法，主要演唱的歌曲是民歌，民族特色非常濃郁。通俗唱法有所不同，屬于即興演唱方法，由感而發(fā)，能隨口演唱。

二、民族唱法與通俗唱法融合的重要意義

當(dāng)前，國家經(jīng)濟發(fā)展速度不斷加快，已進入到迅猛發(fā)展的階段。隨著人們物質(zhì)生活的滿足，更為注重精神文化的追求，且已不滿足于單一化的發(fā)展趨勢，多元化的文化更具吸引力。在藝術(shù)文化領(lǐng)域中，音樂是重要的文化載體，該種藝術(shù)形式被廣泛群眾接受，且隨著社會文化環(huán)境的多元化發(fā)展，音樂也朝向多元化的方向不斷演變。

處于當(dāng)前社會環(huán)境中的音樂，只有向著多元化方向發(fā)展，才能更好地適應(yīng)環(huán)境。在具體的發(fā)展中，要做到優(yōu)勢互補，才可以在現(xiàn)代社會保留專屬于自己的元素，不具有替代性，這是推進自身獨立發(fā)展的關(guān)鍵，也可以實現(xiàn)特色化。要促使民族唱法實現(xiàn)長遠發(fā)展，就要充分利用通俗唱法中的特色和優(yōu)勢，并融入到民族唱法中，使得民族唱法與通俗唱法之間有機結(jié)合起來，并使音樂元素之間做到相互交融，這是推進民族唱法更好發(fā)展的重要措施。只有這樣，才能讓受眾更加關(guān)注民族唱法，并將流行音樂的元素合理融入其中，不斷擴大民族唱法的影響力，確保民族唱法得以傳承，讓中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化得以發(fā)揚光大。對流行音樂而言，應(yīng)用這種方式可以獲得更多的發(fā)展機遇，能實現(xiàn)民族唱法與通俗唱法之間的融合，可以使得流行音樂在內(nèi)容和形勢上更加豐富，實現(xiàn)本土化。其中，蘊含更加豐富的傳統(tǒng)文化內(nèi)容，且充滿歷史底蘊，促使流行音樂在社會環(huán)境中持續(xù)傳唱，這也是聲樂發(fā)展的一個重要標(biāo)志，預(yù)示著將達到最高的境界。民族唱法與流行音樂不是各自獨立存在的，而可以相互融合，讓傳統(tǒng)音樂跟上時代，并使新的元素加入其中，使得具有傳統(tǒng)色彩的音樂充滿時尚感，從而提高年輕人的興趣，并能接受傳統(tǒng)音樂。民族音樂通過這種方式傳承，可以使民族傳統(tǒng)唱法重新散發(fā)光芒，并向國際化方向發(fā)展。

三、通俗唱法以及所具備的特征

對于通俗唱法，如果僅從唱法的角度分析，其與民族唱法之間存在的差異非常大，比較明顯的是通俗唱法不會對聲音有統(tǒng)一的要求，也不會提出統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。通俗唱法主要追求的是個性化，演唱發(fā)出的聲音要有特色。因此，人們能看到現(xiàn)在流行歌手演唱時具備的特征，而且發(fā)出的聲音有很大的差異，并不需要按照統(tǒng)一的要求和標(biāo)準(zhǔn)進行。在延長流行音樂時用通俗唱法，發(fā)聲的方法主要是三種：第一種，類似于金屬被碰擊產(chǎn)生的聲音，當(dāng)聲帶全部振動時，就會有這樣的聲音發(fā)出來，搖滾樂演唱也會發(fā)出這樣的聲音;第二種，發(fā)聲時，僅僅采用聲帶局部振動方式，會有柔美的聲音發(fā)出，演唱抒情歌曲時通常會采用此種方法。第三種，整個上面兩種發(fā)聲方法，使得發(fā)生更具有可塑性，不僅可以演唱抒情歌曲，還能演唱搖滾歌曲。

流行音樂的特征主要體現(xiàn)在以下四個方面：其一，流行音樂有非常廣泛的表現(xiàn)形式，其音樂作品風(fēng)格是多種多樣的，主要包括爵士音樂、搖滾音樂、嘻哈音樂、民謠音樂等。其二，流行音樂的內(nèi)容易理解，且非常通俗，往往音樂內(nèi)容與人們的生活息息相關(guān)。流行音樂的旋律朗朗上口，容易理解和學(xué)習(xí)，且是多元化形式呈現(xiàn)的，極具變化性，而且生動活潑，所以年輕人較喜歡，特別是情感的直接表達，更符合年輕人的特點。其三，流行音樂在社會上傳播的速度非常快，具有廣泛的影響范圍，所以，流行音樂事實上是大眾音樂，與大眾的實際生活存在密切相關(guān)性，容易被大眾接受。其四，流行音樂是非常時尚的音樂，具有娛樂性特征，任何人都可以演唱，并不會受到身份的限制，也不會受專業(yè)影響，門檻較低，年輕群體非常喜愛，這是由于年輕人比較追求時尚，也能滿足年輕人的娛樂需求。

四、民族唱法所具備的特征

民族唱法是中國傳統(tǒng)音樂的演唱方法，其發(fā)展歷史非常長，是各個民族按照自身的習(xí)慣和洗好將創(chuàng)造出的具有民族特點的歌曲，并隨著社會歷史的發(fā)展不斷發(fā)展，在民族歌曲的演唱中，傳統(tǒng)元素更加突出。中國有很多民族，不同的民族在歌曲演唱時都有著不同風(fēng)格，包括音樂形式和情感表達形式都會有所不同。但是，如果要從整體角度對傳統(tǒng)唱法歸納之后并進行分類，可以劃分為戲曲唱法、民族唱法、民族新唱法、說唱唱法四種。

民族唱法特征主要體現(xiàn)在以下三個方面：其一，民族唱法對氣息有很高的要求，氣息特征是較深沉、有很大的流動性，且有很大的存氣量。其二，民族唱法具有歷史性，中國特色濃郁。合理運用聲帶是演唱時的重要要求之一。在演唱民族歌曲時，要巧妙應(yīng)用聲帶發(fā)出聲音，才能使音色更有質(zhì)感，給人以堅實感，聽起來更加明亮。其三，從共鳴的角度看，詞用民族唱法，需要更加關(guān)注音色的調(diào)節(jié)，所以在演唱時要合理運用腔體，更為注重頭腔、咽腔以及胸腔的合理運用以產(chǎn)生共鳴，確保通道順暢，更好地發(fā)出美妙的聲音。

在創(chuàng)作民族歌曲方面主要體現(xiàn)為以下兩個方面的特征：其一，在傳統(tǒng)民族唱法創(chuàng)作中，對歌詞創(chuàng)作有很高的要求，要求創(chuàng)作人員掌握專業(yè)作曲技法，否則在這項工作中會受到局限。通常而言，廣大民眾對生活充滿感悟而創(chuàng)作，先在民眾中口口相傳，逐漸形成一門藝術(shù)，使得傳統(tǒng)民族唱法帶到流傳，使其作為一種傳統(tǒng)文化形式傳承下去，這其中包含著群眾的眾多智慧。在創(chuàng)作民族歌曲時，要采用一些作曲技術(shù)手法，合理運用民族元素，突出民族特色。例如，蒙古族民歌中，將民族元素融入其中，并通過歌詞內(nèi)容體現(xiàn)出來，這往往是歌頌草原英雄，所以展現(xiàn)的是草原上的優(yōu)美景色;陜北民歌的歌詞中主要采用能夠代表當(dāng)?shù)靥厣目谡Z化語言，還融入了地方方言，地方文化特色非常濃郁。其二，從傳統(tǒng)民族唱法旋律所具備的特征看，在民歌的旋律中采用的文化元素更具有本民族特色，與本民族文化風(fēng)俗、語言都有直接關(guān)系，這也是他們生產(chǎn)生活中的一部分內(nèi)容。從民族唱法的創(chuàng)作特征看，主要體現(xiàn)在音樂的節(jié)拍、調(diào)式以及音階等方面。民族唱法由于存在這些特點，與通俗唱法有所區(qū)別，這也是兩者明確區(qū)分的重要原因。

五、民族唱法與通俗唱法所存在的異同

民族唱法與通俗唱法在演唱方法截然不同，各有特點，如果可以熟悉這些特點，在演唱的過程中融合這兩種唱法，并各自發(fā)揮優(yōu)勢，就能確保演唱更加完美。

（一）應(yīng)用民族唱法特點的方法

在運用民族唱法進行演唱時，需要掌握一些技巧，即口咽腔著力點要稍稍靠前，口腔肌肉保持繃緊狀態(tài)，噴彈力較大。在演唱時，要產(chǎn)生口腔共鳴，采用合理的方式運用頭腔以實現(xiàn)共鳴。在轉(zhuǎn)變咬字發(fā)聲因素時，速度不能太快，要有較大的棱角，當(dāng)發(fā)出聲音時，要能做到橫、豎、點、面合適，而且高音給人以和諧感，不會突兀，確保演唱的過程中保持明亮的聲音色彩，聲音具有很強的個性，確保手法多變，呈現(xiàn)出各種變化，保證演唱音色更加甜美、清脆、圓潤，且能保持氣息靈活，在演唱時，要做到以真聲為主。在進行民族演唱時，唱法上要符合演唱語言的發(fā)聲規(guī)律，對發(fā)聲共鳴的處理要掌握一定的技巧，對五聲和出聲要高度重視，還要處理好四呼、收聲和歸韻。

（二）應(yīng)用通俗唱法特點的方法

應(yīng)用通俗唱法進行演唱時，演唱者要將自身的內(nèi)心情感抒發(fā)出來，并準(zhǔn)確表達對歌曲的理解。通常，演唱的過程中對語言韻律要高度重視，吐詞和咬字不能含糊，表達上要更加委婉，演唱時還要表現(xiàn)發(fā)聲的技巧，確保聲音輕柔。在運用氣息時，要充分考慮聲音的變化，例如，顫音、音色以及滑音。按照通俗唱法，通常是充分利用音響的擴大效果，如果要更好地渲染氣氛，就要合理運用閃耀的舞臺，包括伴唱、伴舞以及電聲樂器伴奏等都要高度重視，并與說唱充分結(jié)合。在演唱通俗歌曲時，多數(shù)都采用真聲演唱的方法，適當(dāng)時也可以應(yīng)用假聲，所應(yīng)用的語言要符合人們的生活常用語言，給人以親切感。從演唱風(fēng)格上看，要做到輕柔自然，不同的歌曲表達的情感不同，演唱的風(fēng)格也會有所不同，有的高亢強勁，有的更加突出民謠風(fēng)格，或用搖滾樂式表達，也可以采用說唱敘事的方式。如果采用通俗唱法，無論是在吐字上，還是在演唱方法上，都要求主要采用“說話式”的自然表達，不必充分考慮共鳴。

（三）兩種不同唱法的相同點和不同點

演唱歌曲時，要充分認識到兩種不同唱法存在的共性和不同之處。從生理角度看，民族唱法與通俗唱法存在的一個重要共性是對聲帶要求都相同，還要求具備兩種混聲機能，否則就無法唱出高音。在調(diào)節(jié)聲道的過程中，無論采用哪種唱法，都有共同的要求，即不能出現(xiàn)聲道堵塞的問題。即使為了獲得一定的音色效果而要將聲道打開，也要做到前后打開，這是因為演唱高音時，通俗唱法和民族唱法都不用做到喉頭向下。在應(yīng)用氣息方面，這兩種唱法也存在相同之處，就是要確保氣息流通和暢通。演唱的過程中吐字要做到“字正腔圓”，發(fā)音時，要符合吐字的規(guī)則。在運用通俗唱法時，會有一些較特殊的要求，就是在演唱時與說話類似，雖然要求掌握演唱技巧，但更注重個性化，所以不會如民族唱法有嚴(yán)格要求。民族唱法對所發(fā)出的聲音有很高的要求，要求演唱者熟練掌握演唱技巧，而通俗唱法就不需要，對于聲音的要求不是很高，但要求情感能很自然地融入到歌曲中，用情感發(fā)出聲音，使得演唱給人以代入感。在演唱時，掌握相關(guān)的技巧很有難度，通俗唱法不需要掌握太多的技巧，在群眾中更容易傳唱。

六、民族唱法與通俗唱法融合演唱技能技巧的變化情況

民族唱法與通俗唱法融合過程中演唱技能技巧存在的變化情況主要體現(xiàn)演唱語氣產(chǎn)生的變化、演唱時咬字產(chǎn)生的變化、演唱時腔體產(chǎn)生的變化、演唱時情緒演唱產(chǎn)生的變化、演唱的過程那種會產(chǎn)生氣息變化五方面。具體如下：

（一）演唱語氣產(chǎn)生的變化

一般來說，流行的法語歌唱比較有活力，但是，在演唱《為了誰》時，要注意聲調(diào)的變化。例如，背誦“泥裹褲腿，汗?jié)癖场?，前半部分的嗓音要含蓄深沉，采用流行的唱腔?/p>

（二）演唱時咬字產(chǎn)生的變化

流行歌曲的發(fā)音要像說話一樣輕松自然，民族歌唱強調(diào)押韻的風(fēng)格。

（三）演唱時腔體產(chǎn)生的變化

流行樂在胸腔發(fā)聲，聲音低沉而厚實;民族的歌唱在頭腔聲中，聲音清亮。例如，“為誰”的第一句：“泥巴裹滿褲腿，汗水濕透衣背?！鼻鞍刖涫请[而深的胸腔，后半句是明亮的頭腔，由此腔體與音色形成對比。

（四）演唱時氣息產(chǎn)生的變化

例如，《為了誰》中“泥巴裹滿褲腿”句子應(yīng)流暢。民族歌唱具有強大的推動力。例如，在“人”“你是誰，為誰，我的同志，你什么時候回來”，歌唱呼吸的動力應(yīng)該強勁，顯示數(shù)量的擴張，情感充分發(fā)揮激情和狀態(tài)，與前句形成鮮明對比，使得演唱達到完美的境界。

七、民族唱法與通俗唱法的融合發(fā)展

民族唱法與通俗唱法的融合發(fā)展中，需要做到演唱風(fēng)格的融合、創(chuàng)作風(fēng)格的融合、演唱技藝的融合、地方戲曲的融合。具體如下：

（一）民族唱法與通俗唱法演唱風(fēng)格的融合

民族唱法與通俗唱法的融合是必然趨勢。要將民間歌唱融合到通俗歌唱中，從歌唱風(fēng)格就能夠體現(xiàn)出來?，F(xiàn)今，很多的音樂創(chuàng)作者要走創(chuàng)新道路，往往會采用這種融合的方式，他們主要采用的做法是突出流行音樂元素，同時將傳統(tǒng)元素融入其中，包括古詩詞、民歌以及傳統(tǒng)歌曲等，都可以適當(dāng)?shù)厝谌氲揭魳纷髌分?，使得歌曲演唱具有流行色彩，卻不乏民歌風(fēng)格。這種唱法的優(yōu)勢在于，可以促進流行唱法與民族唱法的充分融合。同時，還能使得群眾接受民族歌唱，充分展現(xiàn)流行元素的優(yōu)勢。

（二）民族唱法與通俗唱法創(chuàng)作風(fēng)格的融合

音樂創(chuàng)作方面要突出自身的風(fēng)格，音樂風(fēng)格的一個重要特征是音階排列。中國民歌包括五聲調(diào)式，即首唱唱名是“do、re、mi、sol、la”。在現(xiàn)代流行音樂中，則有所不同，在發(fā)展的過程中，五聲調(diào)式會在完成創(chuàng)作中應(yīng)用。這其實是合理運用民族歌曲的創(chuàng)作風(fēng)格，并使其在流行音樂演唱中表現(xiàn)得更加直觀。從創(chuàng)作內(nèi)容上看，較普遍應(yīng)用的是將古詩詞作為流行音樂的歌詞，采用這種傳統(tǒng)文化與流行音樂整合的手段，更為突出中國傳統(tǒng)文化，還可以實現(xiàn)音樂創(chuàng)作的創(chuàng)新。

（三）民族唱法與通俗唱法演唱技藝的融合

我國有56個民族，不同民族在歌曲創(chuàng)作過程中都有自己的特點。多年來，許多作家和歌手將流行音樂的演唱技巧在民歌中應(yīng)用，將傳統(tǒng)民歌經(jīng)過現(xiàn)代的編排，表現(xiàn)出更新穎的藝術(shù)魅力，更能被觀眾和青年群體喜愛并肯定，促進民族歌唱的擴大。

（四）民族唱法與通俗唱法地方戲曲的融合

地方戲曲是中國民間音樂作品的代表。地方戲曲和許多民間藝術(shù)作品對流行音樂的創(chuàng)作和演唱起到了積極的作用。例如，《貴妃醉酒》在演唱時將保留了京劇元素，這就需要演唱者掌握演唱技巧，運用京劇唱腔，將流行風(fēng)格融入其中，是將中國民間和流行的演唱變成了代表作，使作品極具藝術(shù)感染力。

八、結(jié)語

通過上面的研究可以明確，民族唱法與通俗唱法的融合發(fā)展是音樂創(chuàng)新的重要途徑，當(dāng)代音樂藝術(shù)要實現(xiàn)改革發(fā)展，這也是必經(jīng)之路，促使民族唱法保留下來并持續(xù)發(fā)展，煥發(fā)出勃勃生機，還可以使得流行音樂更具有影響力，傳統(tǒng)文化特色突出，卻飽含流行元素，可以為音樂藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)造條件。

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