試論現(xiàn)實題材舞蹈作品的創(chuàng)作方法

李毅

摘要：隨著社會經(jīng)濟的持續(xù)發(fā)展，人們的生活水平越來越高，對精神文化的追求也越來越高。舞蹈藝術(shù)是當前人們最喜歡的一種表演藝術(shù)，其具有十分豐富的內(nèi)容、題材，能滿足不同人群的精神文化需求?，F(xiàn)實題材舞蹈是舞蹈藝術(shù)作品中很重要的一個部分，其可以結(jié)合現(xiàn)實狀況，通過舞蹈的方式呈現(xiàn)出來，更加貼近人們的實際需求。對此本文以現(xiàn)實題材的舞蹈作品創(chuàng)作為主題進行研究分析。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)實題材? 舞蹈作品? 創(chuàng)作方法

中圖分類號：J705?文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2022）10-0185-04

現(xiàn)實題材舞蹈作品屬于舞蹈藝術(shù)中十分重要的一個部分，其出發(fā)點是為了貼近群眾的實際生活，具有很強的現(xiàn)實性、廣泛性，同時現(xiàn)實題材舞蹈作品也體現(xiàn)出了舞蹈藝術(shù)的內(nèi)容豐富性、題材多樣性。在開展現(xiàn)實題材的舞蹈作品創(chuàng)作時，必須充分把握現(xiàn)實題材作品的藝術(shù)特征，堅持以人為本的觀念，采取科學(xué)化的方式進行舞蹈藝術(shù)作品創(chuàng)作，增強現(xiàn)實題材舞蹈作品的魅力。

一、現(xiàn)實題材舞蹈作品的概述

（一）現(xiàn)實題材舞蹈作品的特征

對于現(xiàn)實題材舞蹈作品而言，其出發(fā)點是“現(xiàn)實”，不管是敘事，還是寫人，都是從真實生活中尋找素材的。當前在我國舞蹈領(lǐng)域中，現(xiàn)實題材的舞蹈作品都是從真實的角度來選材，深入挖掘生活中最直接、最本質(zhì)的物體、對象，將其凝練成具有藝術(shù)價值的舞蹈主題，通過舞蹈的方式將其呈現(xiàn)給觀眾，帶給觀眾更加真實質(zhì)樸的感受，激活觀眾的欣賞熱情。在開展現(xiàn)實題材舞蹈作品創(chuàng)作時，需要做到從群眾中來、到群眾中去，抓住群眾生活中平凡、真實的故事。

（二）現(xiàn)實題材舞蹈作品的藝術(shù)價值

舞蹈藝術(shù)本身來源于生活，卻又高于生活，其主要是通過肢體語言，借助藝術(shù)化的運動方式體現(xiàn)出人物情感、生活情感。在舞蹈表演中，隨著表演者肢體動作的變化，舞蹈作品的藝術(shù)感染力也會逐漸呈現(xiàn)出來。在現(xiàn)實題材舞蹈作品表演過程中，通過選擇適宜的現(xiàn)實題材，可以將人們現(xiàn)實生活中的各種情緒表現(xiàn)出來，如猶豫、喜悅、擔憂、積極等，更容易引起人們的情感共鳴。開展現(xiàn)實題材舞蹈作品創(chuàng)作時，創(chuàng)作者自身要深入群眾中，深切感受時代的特征、體會基層群眾的人情世事，以此為基礎(chǔ)創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)的現(xiàn)實題材舞蹈作品。

現(xiàn)實題材舞蹈作品在極大程度上拓寬了舞蹈藝術(shù)的發(fā)展領(lǐng)域，充實了舞蹈表現(xiàn)方式，滿足了人們的多樣化需求。新時期下現(xiàn)實題材的舞蹈作品相較于傳統(tǒng)舞蹈作品來說，更加具有新意，貼切群眾的生活，能讓舞蹈表演更加接地氣，容易引起群眾的情感共鳴。其次現(xiàn)實題材舞蹈作品還可以很好地拓寬舞蹈創(chuàng)作者的創(chuàng)作思維，激活其想象空間，激發(fā)其創(chuàng)作靈感。并且現(xiàn)實題材舞蹈作品在形式上更加多樣、個性，能滿足舞蹈領(lǐng)域的多元發(fā)展需求。

二、現(xiàn)實題材舞蹈作品創(chuàng)作的著力點

在開展現(xiàn)實題材舞蹈作品創(chuàng)作時，首先要對題材事件的時代特征、人物形象進行充分剖析，要確保選材的豐富、邏輯合理，能將不同社會群眾的生活狀態(tài)真實反應(yīng)出來。在實踐中，要想確?，F(xiàn)實題材舞蹈作品能將生活更加真實、全面的反應(yīng)出來，就要在作品創(chuàng)作過程中把控好著力點。

（一）真實性

現(xiàn)實題材舞蹈作品來源于現(xiàn)實生活，其扎根在基層群眾的生活中，如城市街道、農(nóng)村土地、群眾對美好生活的向往、在外務(wù)工者對家鄉(xiāng)親朋的思念。舞蹈創(chuàng)作者需要敏銳的抓住生活中的真實現(xiàn)象，用藝術(shù)思維闡述生活現(xiàn)象。舞蹈創(chuàng)作者要明白，不管現(xiàn)實題材舞蹈作品的選材是哪個方面，無論其發(fā)生在哪個階段，在作品創(chuàng)作上都要結(jié)合生活進行藝術(shù)性處理，在舞臺表演上需要帶給觀眾觸手可及的感受。如春晚的舞蹈作品《進城》，其中有這樣一幕：外來打工者帶著包裹進入城市，這既展現(xiàn)了當代人們開拓進取的風(fēng)貌，同時也體現(xiàn)出了當代很大一部分人群的生活狀態(tài)，作品思想與觀眾的心神時刻相連。這部作品是以農(nóng)民工為主要對象，通過寫實手法、重復(fù)技巧及樸素的舞蹈語言，將淳樸、勤勞的農(nóng)民工形象塑造出來，在舞蹈表演中，表演者通過自身的專業(yè)技能，將作品中的角色思想、情感呈現(xiàn)到觀眾面前，將農(nóng)民工進城打工的辛酸路程及樂觀積極的生活態(tài)度體現(xiàn)出來，讓觀眾在體會生活的過程中對舞蹈藝術(shù)有更深的感悟。

（二）時代性

舞蹈是表述情感的重要方式，對于現(xiàn)實題材舞蹈作品來說，其本身具有極強的時代性、生活性、多樣性，蘊含著更加豐富的時代情感，更容易引起觀眾與舞蹈藝術(shù)的情感共鳴。因此，在現(xiàn)實題材舞蹈作品創(chuàng)作上，還需要對作品本身的時代性進行充分考慮，確保觀眾能在欣賞舞蹈作品時，從時代的角度產(chǎn)生思考。如在作品《中國媽媽》中，其描述了一段難忘的歷史，創(chuàng)作者以民族抗戰(zhàn)為出發(fā)點，描述了中國母親對日本遺孤從憎惡到接納的過程，通過舞蹈將中國母親的偉大展現(xiàn)出來。作品中并沒有復(fù)雜的舞蹈動作，也沒有華麗的服飾、豐富的舞蹈語言，只是常見的中國勞動人民的樸實著裝，表演者通過形象的肢體動作，將中國母親對侵略者的仇恨、對無辜孩子的愛表現(xiàn)出來，同時也塑造出一個有血有肉、有真實情感的中國女性形象。在作品中，創(chuàng)作者賦予其獨特的時代特性，實現(xiàn)了作品厚重情感與清新的結(jié)合、溫暖與悲壯并行，從而深化了作品中的人物情感變化。

三、現(xiàn)實題材舞蹈作品創(chuàng)作方法

舞蹈作品創(chuàng)作期間，選材是很豐富的，而對于現(xiàn)實題材舞蹈作品來說，其創(chuàng)作應(yīng)該突出“現(xiàn)實”二字，也就是說舞蹈作品應(yīng)該貼切實際情況，要從人們生活中挖掘最直接的元素，借助舞蹈作品將生活中的平凡故事展現(xiàn)出來?，F(xiàn)實題材舞蹈作品來源于平常生活，但并不是所有的生活元素都可以看做是現(xiàn)實題材舞蹈作品的靈感，在開展現(xiàn)實題材舞蹈作品創(chuàng)作時，必須考慮如何將現(xiàn)實材料、舞蹈藝術(shù)、肢體語言、人物形象融合起來，以此喚醒人們內(nèi)心的共鳴，獲得廣大群眾的認可。

（一）舞蹈作品創(chuàng)作取材

在現(xiàn)實題材舞蹈作品創(chuàng)作過程中，取材是最基礎(chǔ)的環(huán)節(jié)，也是最重要的環(huán)節(jié)。在實踐中舞蹈作品創(chuàng)作取材需要深入群眾生活，對生活中各種現(xiàn)象的可舞性進行分析，要關(guān)注故事發(fā)展、情節(jié)設(shè)置，結(jié)合舞蹈自身表現(xiàn)形式，借助舞蹈語言實現(xiàn)情感傳遞?，F(xiàn)實題材舞蹈作品創(chuàng)作取材與創(chuàng)作者自身的生活經(jīng)驗、對事物的感官、審美能力等都有很大關(guān)聯(lián)，創(chuàng)作者需要結(jié)合自身的藝術(shù)修養(yǎng)、生活閱歷，從多個角度對現(xiàn)實生活進行思考，選取能體現(xiàn)出社會現(xiàn)象、生活面貌的素材。很多時候，在舞蹈創(chuàng)作中創(chuàng)作者經(jīng)常結(jié)合自身對新事物、人物的感觸，通過速寫、總結(jié)新事物藝術(shù)特征，完成作品創(chuàng)編，所以題材選擇及情節(jié)設(shè)定、作品結(jié)構(gòu)都要契合實際生活，與時代相呼應(yīng)。

如作品《心靈驛站》，其主要描述了一個游子常年在外產(chǎn)生的情感及人生百態(tài)。這部作品選材于日常生活中十分常見的一個話題，在當前社會中，很多人為了生活、生存，不得已放下親情，到陌生、冷漠的城市中打工，維持生活現(xiàn)狀。作品《心靈驛站》描述的游子思鄉(xiāng)、母親擔憂的大愛真情就是對這部分人群的真實反映，作品通過以舞傳情、以情動舞的藝術(shù)特征，將真實情感傳遞出來，從而觸動觀眾情感認知，讓觀眾能對自身、家庭親情產(chǎn)生反思。在《心靈驛站》中，通過敘事、觀賞、抒情的一體化舞蹈表現(xiàn)手法，對實際生活中被人們忽視的、平凡的、常見的題材進行藝術(shù)化處理加工，通過作品將現(xiàn)實生活中的問題反映出來。其突出了一群迫于生活遠離故土，前往異地奔波的人群，用作品解讀其內(nèi)心，是為了追求更加美好的生活，還是因為生活不得已遠離故鄉(xiāng)。作品《心靈驛站》屬于比較簡單的鄉(xiāng)愁題材作品，其經(jīng)過多方位的提煉，挖掘出了平凡人的內(nèi)心世界，通過小家庭反映出大社會問題，揭示了社會上最為普遍的狀況，即父母、兄弟姐妹、妻兒等親情，使觀眾有了很深的代入感，同時也將主人公的情感傳遞給觀眾，達到引起觀眾情感共鳴的目的，很大程度上突出了舞蹈藝術(shù)本身的抒情功能，觀眾可以通過舞蹈演員的表演，對生活有更深層次的思考。

舞蹈藝術(shù)是表演者借助肢體語言來表達情感、思想的直觀藝術(shù)，其本身沒有明確的界限劃分。而現(xiàn)實題材的舞蹈作品內(nèi)容大多是對生活進行描述，因此舞蹈作品選材也屬于對實際生活的剪接，并通過藝術(shù)化手段提煉出生活的常態(tài)形象。在現(xiàn)實題材舞蹈作品創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者需要充分考慮題材本身的大小屬性，也就是說作品是獨舞，還是雙人舞，或者是群舞，避免出現(xiàn)大小屬性與題材內(nèi)容不匹配的情況。舞蹈作品創(chuàng)作者在確定主題后，還需要注意深入生活，要探尋生活中的藝術(shù)現(xiàn)象、特殊形象，結(jié)合現(xiàn)實生活，創(chuàng)作出接地氣的作品，從而與觀眾形成內(nèi)在情感共鳴，引導(dǎo)觀眾能設(shè)身處地的思考、感受舞蹈作品。

（二）現(xiàn)實生活的藝術(shù)提煉

在現(xiàn)實題材舞蹈作品創(chuàng)作中，選好題材后，還需要對題材進行藝術(shù)提煉，實現(xiàn)生活題材的藝術(shù)化處理，從而增強作品的藝術(shù)特性。在實踐中，舞蹈創(chuàng)作者需要深入分析所選題材的舞蹈形式，看能否呈現(xiàn)出可行性、藝術(shù)性，只有確保了題材的藝術(shù)性，才能促使舞蹈作品創(chuàng)作成功。如在舞蹈作品《進城》中，農(nóng)民工在進城以后一直處于勞動狀態(tài)，因此在舞蹈作品中對其體態(tài)進行了藝術(shù)化處理，舞蹈表演者需要保持身體運動狀態(tài)，如建筑工人搬重物、環(huán)衛(wèi)工人彎腰，而這些動作在實際生活中又是很常見的，通過藝術(shù)提煉后，在音樂伴奏下更加具有律動性，能讓舞蹈創(chuàng)編更加具有想象空間。同時在現(xiàn)實題材舞蹈作品創(chuàng)作中，還需要對生活情感進行藝術(shù)提煉，賦予舞蹈動作情感特性，如作品《中國媽媽》，中國母親撫育日本孤兒，需要每天下地勞作，其中的田間勞作場景在舞蹈動作設(shè)計上具有很廣的空間，在動作設(shè)計中融入人物的真摯情感，實現(xiàn)動作與情感的結(jié)合，從而保障了舞蹈作品的創(chuàng)作質(zhì)量。

（三）凝練現(xiàn)實內(nèi)容情感

在舞蹈藝術(shù)中，表演者需要根據(jù)音樂旋律，舞動自己身體，舞蹈者優(yōu)雅的舞姿及高難度動作會結(jié)合故事情節(jié)、作品情緒讓觀眾體會到表演者的所思所想所為，借助道具、服飾、燈光等獲得好的舞臺表演效果。不同題材的舞蹈作品，其情感內(nèi)涵、呈現(xiàn)方式是存在一定差別的，情感是現(xiàn)實題材舞蹈作品創(chuàng)作的關(guān)鍵點，其可以在極大程度上豐富作品內(nèi)容，并且能提高作品對觀眾的感染力?，F(xiàn)實題材的舞蹈作品必須要回歸生活、回歸社會，不管是在心理層面，還是在情感層面都強調(diào)真實性，所以現(xiàn)實題材的舞蹈作品在情感凝練上應(yīng)該更加細膩、感人，以此引起群眾對舞蹈作品的認同。如在《父親》中，主要描述了12位留守老人閑聊度日，茶館中一片熱鬧的景象，而老人卻是孤單的背影，兩者形成了鮮明的對比，期盼兒女歸來的眼神、日漸消瘦的軀體等等，觀眾可以從中體會到“父親”的肩膀不像以前寬厚堅實?，F(xiàn)實題材舞蹈作品本身就是用來揭示社會現(xiàn)象、體現(xiàn)人物情感的，所以在創(chuàng)作現(xiàn)實題材舞蹈作品時，必須對作品情感進行凝練，借助細膩、真實的情感增強現(xiàn)實題材舞蹈作品的社會影響力。

舞蹈創(chuàng)作者自身對身邊事物的敏感程度直接決定了現(xiàn)實題材舞蹈作品的內(nèi)容，創(chuàng)作者會根據(jù)各種事物，在自身腦海中形成相應(yīng)的畫面碎片，在畫面感中寫實、尋找創(chuàng)作機會，構(gòu)建出完整的流程圖;然后是確定題材、設(shè)定內(nèi)容、融合情感;最后將作品完整呈現(xiàn)到觀眾面前?，F(xiàn)實題材的舞蹈作品一般是通過敘事性方式進行表達，在舞蹈內(nèi)容設(shè)定上多以說明事情緣由為主，在此過程中作品情感、人物情感需要隨著故事發(fā)展而改變，舞蹈創(chuàng)作者必須根據(jù)作品慎重的考慮情感設(shè)置，保證作品情感豐富、內(nèi)容多樣，以此更加精準的將故事情節(jié)、內(nèi)容表現(xiàn)出來，做到情感跌宕起伏與故事的前后發(fā)展相互配合，形成完整、鮮明的內(nèi)容結(jié)構(gòu)、故事情節(jié)，從而引起觀眾的情感認知，借助舞蹈作品更好地吸引和打動觀眾。例如在舞蹈作品《心靈驛站》中，作品將一個游子的形象作為故事出發(fā)點，創(chuàng)作者通過提煉主人公的日常生活，形成了層層遞進的故事，劇情高低起伏、內(nèi)容環(huán)環(huán)相扣，組成了完美的連接帶。這部作品以當前社會上十分常見的游子在外打工、盼望回歸的生活現(xiàn)象為題材，以主人公的看、觀、想為軸線，將生活中的常態(tài)問題反映出來，達到了以小見大的效果，同時也在極大程度上增強了觀眾的情感體驗，觀眾可以在觀看作品中聯(lián)想到自己的生活實際，實現(xiàn)了情感共鳴。

（四）捕捉典型人物形象

在一部完整的舞蹈作品中，人物形象起著至關(guān)重要的作用，人物形象必須典型。在人物角色設(shè)定上，創(chuàng)作者必須思考人物角色是否具有典型形象，能否串聯(lián)起整個故事發(fā)展，情節(jié)發(fā)展、角色形象互換等是否合理，確保故事的連續(xù)性、完整性。創(chuàng)作者要善于抓住問題所在點，找出關(guān)鍵沖突環(huán)節(jié)，巧設(shè)人物形象，從而增強作品的表現(xiàn)力，這樣才能讓舞蹈表演者在舞臺上表演作品時與創(chuàng)作者、作品本身做到心靈相通，從而精準定位作品情節(jié)、劇情發(fā)展，把握作品中的人物特色，有血有肉地將作品演繹出來。如在《心靈驛站》中，故事以游子為出發(fā)點，在人物形象塑造上包括期盼子女回家的父母親、陪伴的妻子、家鄉(xiāng)的兄弟姐妹等，人物角色通過劇情、事態(tài)發(fā)展、服飾進行區(qū)分，觀眾可以更好的感受作品中描述的社會現(xiàn)象，反思社會上的“務(wù)工族、游子吟”現(xiàn)象。

舞蹈作品創(chuàng)作者在作品創(chuàng)作過程中需要充分考慮人物藝術(shù)形象的塑造，通過科學(xué)的方式展現(xiàn)出舞蹈人物形象特征。如在作品《進城》《中國媽媽》《父親》中，這些現(xiàn)實題材類舞蹈作品的人物塑造都是建立在尊重人的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作者通過對題材進行藝術(shù)性處理，遵照真實的生活場景，對人物形象進行塑造調(diào)整。在現(xiàn)實題材舞蹈作品創(chuàng)作過程中，人物形象必須真實，創(chuàng)作者在舞蹈作品中創(chuàng)作出來的人物形象應(yīng)該與自己在實際生活中觀察到的人物形象保持一致，在此基礎(chǔ)上通過藝術(shù)方式進行加工，塑造出具有典型特征的藝術(shù)人物。同時在舞蹈作品表演中，演員還應(yīng)該關(guān)注人物的主要特征，要將藝術(shù)形象、真實形象融合起來，借助形象的肢體動作，讓觀眾深切感受到舞蹈作品所傳達的信息，深入體會舞蹈作品的藝術(shù)形象，為現(xiàn)實題材舞蹈作品的發(fā)展提供良好保障。

（五）舞蹈動作設(shè)計及舞蹈價值認同

舞蹈表演中，表演者的肢體語言、情緒語言會直接決定舞蹈表演的成敗，表演者的一個動作，甚至是一個眼神都會在舞臺上被放大很多。開展現(xiàn)實題材舞蹈作品創(chuàng)作時，創(chuàng)作者要意識到舞蹈動作提煉的關(guān)鍵性，要明白動作對作品呈現(xiàn)的影響。現(xiàn)實題材類舞蹈作品大多是以故事敘述為主，所以在動作設(shè)計上會涉及到很多生活中原有的動作現(xiàn)象，這就需要創(chuàng)作者審慎使用，因為生活中的很多肢體語言都附帶有多重意義，如手指向別人，這不一定是指責，也有可能是肯定、確定，或者是簡單的人物介紹。因此創(chuàng)作者在應(yīng)用生活性舞蹈動作時，必須充分提煉動作的真正屬性，要盡量設(shè)計能圈定、甚至是固定故事發(fā)展的動作詞語，同時還需要結(jié)合人物形象、故事內(nèi)容綜合處理舞蹈動作。此外創(chuàng)作者也可以結(jié)合舞蹈作品，創(chuàng)作一些特有的動作詞匯、肢體語言，增強舞蹈作品的表現(xiàn)力。如在作品《心靈驛站》創(chuàng)作過程中，出現(xiàn)了很多鑒定不清楚的動作詞匯，創(chuàng)作者在此過程中多方位的選擇，并結(jié)合特定情境固定使用，從而保證了舞蹈動作的合理性，如在舞臺上主人公奔跑，奔跑這個動作在生活中本身是具有很多屬性的，如靠攏、逃跑、鍛煉等，而在作品中，創(chuàng)作者通過特定的道具，固定了動作屬性，如朝著道具奔跑，固定了其靠攏的屬性;背著人物奔跑，變成逃離的意思?？梢姡诂F(xiàn)實類舞蹈作品創(chuàng)作過程中，提煉舞蹈動作、明確舞蹈動作的屬性是非常重要的。

新時期下各種舞蹈作品越來越多，特別是現(xiàn)實題材舞蹈作品的發(fā)展，更是讓觀眾對這類舞蹈作品有了新的感悟。觀眾會從個體角度出發(fā)，對現(xiàn)實題材舞蹈作品進行審視，感知舞蹈作品中的人物、故事，從中得到情感引導(dǎo)，達到認同作品價值的目的。對此舞蹈作品創(chuàng)作者在實踐中開展現(xiàn)實題材舞蹈作品創(chuàng)作時，還應(yīng)該關(guān)注自身的審美認知能力，要結(jié)合觀眾內(nèi)心、情感需求創(chuàng)作舞蹈作品，使得觀眾能從心理上認同作品。雖然不同的現(xiàn)實題材舞蹈作品，在創(chuàng)作手法、創(chuàng)作結(jié)構(gòu)上存在一定差異，但是現(xiàn)實題材類舞蹈作品有一個共同的特征，就是抓住了生活實際情境，因此現(xiàn)實題材舞蹈作品具有很強的相似性，而觀眾也會在欣賞中結(jié)合自身生活實際融入其中，能達到舞蹈感染效果?，F(xiàn)實題材的舞蹈作品是創(chuàng)作者結(jié)合自身生活經(jīng)驗、生活觀察、生活現(xiàn)象來創(chuàng)作的，作品真實、普遍、典型，其主題思想也會從觀眾情感認同轉(zhuǎn)向社會共同價值認同方向。

四、結(jié)語

現(xiàn)實題材的舞蹈作品創(chuàng)作其本身具有一定特殊性，不管是在題材選擇層面，還是在形象設(shè)定、動作提煉等方面都與現(xiàn)實有十分緊密的關(guān)聯(lián)。在創(chuàng)作現(xiàn)實題材舞蹈作品時需要創(chuàng)作者不斷吸收新事物、新觀念，并且要深入群眾生活實踐，創(chuàng)作出契合群眾需求的作品，以此增強現(xiàn)實題材舞蹈作品的感染力、影響力，促進現(xiàn)實題材舞蹈作品的現(xiàn)代化發(fā)展。

參考文獻：

[1]黃琰晶.論現(xiàn)實題材群眾舞蹈創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)設(shè)計與呈現(xiàn)方式[J].文藝生活·文藝理論，2019（07）：74-75.

[2]徐小平，張帆.中國少數(shù)民族現(xiàn)實題材舞蹈創(chuàng)作反思[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報，2019（01）：85-89.

[3]徐靜.中國當代現(xiàn)實題材舞蹈作品創(chuàng)作研究[J].教育，2016（06）：290.

[4]關(guān)佳佳.論“人文關(guān)懷”對現(xiàn)實題材舞蹈創(chuàng)作的影響[J].黑河學(xué)院學(xué)報，2019（04）：202-204.

[5]趙佳妮.當代山西現(xiàn)實題材舞蹈創(chuàng)作研究[J].藝術(shù)科技，2019（15）：94.

[6]孫海英.論現(xiàn)實題材群眾舞蹈的創(chuàng)作[J].中國文藝家，2018（04）：61.

[7]謝如晶.淺析當代現(xiàn)實題材舞蹈作品創(chuàng)作[J].青年時代，2017（10）：19.

[8]王程芳.現(xiàn)實題材舞蹈的表征與創(chuàng)作思維路徑[J].成都師范學(xué)院學(xué)報，2020（07）：96-100.

[9]張濤.現(xiàn)實題材舞蹈作品創(chuàng)作思考[J].藝術(shù)評鑒，2017（17）：64-65.