戲劇與影視藝術的跨界傳播研究

孫瀾文

摘 要：目前，戲劇與影視藝術的跨界傳播越來越成為當今時代的藝術特色，二者之間的跨界傳播對藝術領域的發(fā)展具有非常大的推動作用，但在不斷的發(fā)展過程中，二者之間的界限也變得越來越模糊。因此，對戲劇和影視藝術之間的跨界傳播策略進行分析，以找到二者之間的共同特性，消除二者之間存在的矛盾，推動影視藝術朝著更加包容化的方向發(fā)展。

關鍵詞：戲劇與影視;跨界傳播;影視藝術

戲劇與影視藝術的跨界傳播，不僅可以有效豐富影視作品自身的層次性與戲劇性，而且能有效地改善戲劇本身的晦澀性，為觀眾呈現(xiàn)出更多影視作品，促進影視文化的傳播。戲劇與影視藝術二者之間既可以相互獨立，也可以進行融合，即跨界，而之所以能夠進行跨界傳播，主要是因為這兩種藝術的表現(xiàn)形式雖然不同，但其中有很多相通之處，二者的相互結合能夠創(chuàng)造出不一樣的藝術價值。近年來，戲劇與影視藝術的跨界已經成為主流趨勢，但戲劇與影視藝術在不斷的融合發(fā)展過程中還存在一定的問題，因此藝術工作者需要采用科學的處理方法及先進的科學技術對當前戲劇與影視藝術的跨界發(fā)展進行改進，進而更好地滿足觀眾對戲劇與影視藝術的需求，給觀眾帶來良好的視覺體驗。

一、戲劇與影視藝術跨界傳播的

可行性及發(fā)展趨勢

（一）戲劇與影視藝術的發(fā)展情況

戲劇和影視藝術在融合發(fā)展的過程中會受到當今時代很多元素的影響。隨著人們生活水平的不斷提高，人們的生活方式與審美標準也發(fā)生了很大的變化，不斷地推動當代藝術朝著多元化的方向發(fā)展。大眾文化在當今時代越來越成為主流，并推動著精英文化開始分流。一部分精英文化在發(fā)展過程中受到了外界政治因素及文化因素的影響，加上人們生活方式的不斷改變，使得藝術領域出現(xiàn)了一些其他文化因素，這為影視作品的創(chuàng)作提供了良好的條件，也對當前戲劇和影視藝術的發(fā)展具有很大的推動作用，使得戲劇和影視藝術能夠以各種各樣的形式出現(xiàn)在市場環(huán)境中。戲劇和影視藝術在長期的發(fā)展過程中，由于受到大眾文化的影響，二者在一開始的發(fā)展過程中受到了很大的沖擊。在當前的時代背景下，戲劇和影視藝術在不斷的發(fā)展過程中，出現(xiàn)了迎合市場發(fā)展的情況，并沒有朝著創(chuàng)新的方向前進。但由于藝術來源于人們的生活，藝術工作者通過挖掘大眾比較認可的藝術，才能找到藝術未來的主要發(fā)展方向，這對戲劇和影視藝術的傳播具有較大的積極影響。在跨界傳播的過程中，戲劇和影視藝術之間的界限越來越模糊，很多影視作品都是將二者相融合，因此二者在藝術領域中并不是單獨存在的，而是相互依存的。例如，我國的首部電影《定軍山》，這是我國首部有文字記載的電影作品，也是我國最早的一部武打影片，但電影《定軍山》的內容是以戲劇為主體的。這部電影融入了京劇的內容，播出后廣受大眾歡迎，這是戲劇和影視藝術相結合的良好體現(xiàn)，且與當時時代大眾的審美相符，是一種全新的表現(xiàn)形式。雖然《定軍山》的表現(xiàn)形式與真正的戲劇作品和影視作品存在一定的差異，但這部電影體現(xiàn)了戲劇與影視藝術融合發(fā)展的魅力，既有創(chuàng)新的地方，也有保持戲劇作品與影視作品原有的特色。隨著科技水平的不斷提升，越來越多的電影在內容上也更加豐富。例如，1956年上映的電影《貴妃醉酒》，該影片不僅將京劇特有的腔調表現(xiàn)了出來，而且對電影內容進行了創(chuàng)新，這對豐富人們的文化生活具有非常大的積極作用，同時也對提高人們的審美水平有著很大的幫助[1]。

（二）戲劇與影視藝術跨界傳播的可行性與必要性

戲劇與影視藝術進行跨界傳播具備一定的可行性，二者之間的傳播都是跨越時間和空間的，且戲劇和影視之間具有同樣的淵源，都屬于藝術領域。首先，二者都是通過表演的方式將所要表達的內容傳遞給觀眾。戲劇作品和影視作品在塑造的過程中都需要各方進行合作才能完成，因此二者又都為社會藝術。戲劇作品主要通過演員的動作和語言來對所要表達的內容進行呈現(xiàn)，而影視作品主要是借助演員的表演和相關的攝影來進行表現(xiàn)的，二者的共同點是都需要有演員作為表達主體，不同點是影視作品需要借助攝影，進而將作品中所表達的含義更好地呈現(xiàn)給觀眾。由此可以看出，戲劇作品和影視作品之間存在一定的共性，二者之間的共性使得它們的融合具備一定的可行性。其次，戲劇作品和影視作品作為社會藝術，它們存在一定的共同點，有些導演會對同一作品進行改編，例如《四郎探母》。有的導演會將這個故事拍攝成電影，而有的導演會將這個故事改編成京劇。不管是電影還是京劇，它們所講述的故事是一樣的，所產生的社會效果也相似，只不過它們所采用的藝術方法不同，這在一定程度上也反映了藝術在不斷的發(fā)展過程中會呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢，且任何一種形式的藝術都不能局限于一種發(fā)展方式上。戲劇作品和影視作品自身都具備一定的開放性，這也是二者之間能夠進行跨界傳播的有利條件。最后，戲劇和影視藝術進行跨界傳播有利于促進藝術的多元化發(fā)展，不僅打破了傳統(tǒng)的傳播方式，而且使得戲劇和影視藝術的影響范圍得到了不斷的擴大。隨著二者之間的相互融合，戲劇和影視藝術傳播的途徑也變得非常多樣化，大眾能夠借助互聯(lián)網(wǎng)進行傳播，推動了戲劇和影視藝術的數(shù)字化發(fā)展。除此之外，二者之間的相互融合能推動當代藝術的多元化發(fā)展。很多藝術由于包容性較差，所以在發(fā)展過程中很難與其他藝術相融合。而戲劇與影視藝術進行跨界傳播，不僅能促進當前各種藝術的融合發(fā)展，還能豐富當代藝術的多樣性。目前，二者之間的融合發(fā)展已經成為主流趨勢，不僅能滿足大眾的審美需求和文化需求，而且對戲劇作品和影視作品的傳播具有非常重要的作用[2]。

我國傳統(tǒng)藝術的種類繁多，戲劇是傳統(tǒng)藝術中的一種，與影視藝術進行融合發(fā)展，有利于拓寬當代藝術審美的深度和廣度。戲劇起源較早，且在我國大眾文化中占據(jù)著非常有利的地位。影視藝術雖然起步相對較晚，但由于其具備較高的歡迎度，因此在社會上也越來越受到大眾的歡迎。二者之間進行跨界融合，不僅能使各自的藝術表現(xiàn)形式更加多樣化，而且能豐富各自的藝術作品。隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，各種先進的科學技術為藝術傳播提供了良好的發(fā)展渠道，為戲劇作品和影視作品的傳播帶來了良好的契機。目前，隨著小說和影視劇的相互融合，各種經過改編而成的電影及電視劇逐漸受到大眾的歡迎，這也為戲劇和影視藝術的相互融合提供了良好的發(fā)展平臺。以往的戲劇作品大多只出現(xiàn)在舞臺上，而目前大眾可以利用網(wǎng)絡欣賞不同的戲劇作品，推動了藝術朝著多元化的方向前進。因此，藝術工作者對藝術傳播途徑進行創(chuàng)新，有利于開拓藝術創(chuàng)作的思維，打破傳統(tǒng)的藝術創(chuàng)作方式，從而推動藝術朝著多元化的方向發(fā)展[3]。

（三）戲劇與影視藝術跨界傳播的發(fā)展趨勢

戲劇與影視藝術在跨界傳播的過程中，由于受到科技發(fā)展水平的影響及藝術朝向多樣化的方向不斷發(fā)展的影響，二者的傳播范圍不斷擴大，而且戲劇并不局限于舞臺上，電影也不局限于電視屏幕上。通過先進的科學技術可以不斷地擴大二者的傳播范圍，大眾可以利用電腦及手機上的各種軟件對戲劇作品和影視作品進行欣賞，使傳播途徑朝著數(shù)字化的方向不斷發(fā)展。目前，戲劇和影視藝術的融合發(fā)展能促進當代藝術的發(fā)展，在二者融合發(fā)展的過程中，藝術工作者要不斷地進行創(chuàng)新并打破傳統(tǒng)的藝術壁壘，推動藝術朝著數(shù)字化、創(chuàng)新化的方向發(fā)展，這也是未來藝術領域的主要發(fā)展方向。當前，大眾對戲劇與影視藝術的跨界傳播需求也越來越多，所以藝術工作者要想在復雜多變的市場環(huán)境下使戲劇和影視藝術得到不斷的融合與發(fā)展，則要根據(jù)未來的市場發(fā)展趨勢隨時改變策略，緊跟時代步伐，適應當前的市場環(huán)境，推動二者之間的跨界傳播[4]。

二、戲劇與影視藝術跨界的表達

當今時代，戲劇和影視藝術的傳播拓寬了藝術的傳播深度，對于推動當前藝術的多樣化發(fā)展具有重要的作用，將戲劇元素融入電影或電視劇的表現(xiàn)方式都是戲劇與影視的跨界融合與發(fā)展。例如，《霸王別姬》便是將戲劇和影視藝術進行良好融合的一部電影，是我國電影發(fā)展史上的重大突破，其通過戲劇的形式將各個人物的特色完美地呈現(xiàn)了出來，不僅可以體現(xiàn)那個時代人們內心的情感變化，而且將民族情感展現(xiàn)得淋漓盡致，能引起大眾的情感共鳴。戲劇能很好地將電影所要表達的內涵傳遞給大眾，并且大眾在感官上也能感受到不一樣的電影效果，即便《霸王別姬》的結局是悲傷的，但戲劇與影視藝術的融合，給大眾帶來了巨大的視聽沖擊，使得該影片獲得了很高的票房，不斷地向大眾詮釋著戲如人生的哲理。隨著各種媒體技術不斷地出現(xiàn)在人們的生活中，戲劇與影視藝術也獲得了良好的發(fā)展。戲劇作品在傳播過程中仍然保持著自身獨特的特點，藝術工作者可利用各種媒介創(chuàng)造良好的戲劇舞臺效果，向大眾展示出不一樣的戲劇風格。而隨著當前新媒體的不斷增多，影視作品也拓寬了自身發(fā)展的范圍與方向，影視作品可以充分吸收戲劇的優(yōu)點，進而轉化成有利于影視藝術發(fā)展的因素，豐富影視作品的表達效果。由于影視作品需要借助于鏡頭，所以藝術工作者需要對戲劇的舞臺效果進行挖掘，找到吸引大眾的要點，進而將更加鮮明的人物形象呈現(xiàn)在大眾面前，為影視藝術注入源源不斷的血液，推動影視藝術朝著更好的方向前進。因此，戲劇和影視藝術的表達方式雖然各不相同，但二者表達的效果大同小異，能極大地豐富大眾的生活及促進藝術的傳播[5]。

三、戲劇與影視跨界的商業(yè)化發(fā)展

隨著科技的不斷發(fā)展，藝術并不局限于戲劇和影視這兩個層面，藝術分散在各個領域，且在每個領域內都能看到藝術的突破性發(fā)展。有些電視劇是在網(wǎng)絡小說的基礎上改編而成的，例如2017年上映的《三生三世十里桃花》，這部電視劇是在網(wǎng)絡小說的基礎上改編的，在經過一定的修改與創(chuàng)新之后，這部電視劇不僅將小說獨具的特色呈現(xiàn)了出來，而且獲得了極大的商業(yè)利潤。戲劇和影視藝術在融合過程中也需要對商業(yè)化發(fā)展進行一定的了解，進而豐富二者的傳播渠道。戲劇與影視藝術跨界的主要受眾是青少年群體，由于青少年群體基數(shù)很大，且青少年受到各種各樣的文化沖擊較多，對文化的需求也較大。為了更好地滿足青少年群體的需求，引領青少年樹立正確的價值觀，藝術工作者就需要創(chuàng)作出適合青少年群體的藝術作品。然而，很多影視藝術自身在發(fā)展過程中是緩慢的，無法滿足當前時代的發(fā)展需求，所以藝術工作者就需要對影視文化進行一定程度上的創(chuàng)新。目前，有很多綜藝節(jié)目在藝術創(chuàng)新上具有很大的突破，比如《演員的誕生》就是在跨界的基礎上將演員的戲劇化表演內容呈現(xiàn)給大眾，這不僅保證了綜藝節(jié)目的獨立性，而且對整個戲劇化表演過程有著非常大的推動作用。戲劇化表演過程是獨立于綜藝節(jié)目的，盡管該節(jié)目播出后網(wǎng)絡上的評論褒貶不一，但該節(jié)目仍保持自身的特色，因此呈現(xiàn)給觀眾的看點也比較多。將戲劇與影視藝術進行融合，不僅能對演員的表演能力進行考核，還對演員的戲曲表演能力和對鏡頭的捕捉能力具有很大的挑戰(zhàn)。通過參加《演員的誕生》這個節(jié)目，演員不僅獲得了一定的知名度，還能改進自身在表演方面存在的不足。因此，藝術工作者在對戲劇與影視藝術進行融合時，需要符合當前的價值觀，滿足當前大眾的需求，傳遞正確的思想，進而推動藝術向著包容性的方向發(fā)展。

四、戲劇與影視藝術跨界的共同生存與發(fā)展

戲劇與影視藝術在長期的發(fā)展過程中存在一定的共性，但由于二者在其他方面又存在一定的差別，因此未來戲劇與影視藝術進行融合發(fā)展時，需要兼顧雙方的特點，進而更好地推動雙方的協(xié)調發(fā)展。戲劇作為一種舞臺藝術，對時間、地點和人物都有一定的要求，而影視藝術的拍攝手法較多，因此相較于影視藝術而言，戲劇對各個方面的要求都較高。戲劇在發(fā)展過程中更加追求舞臺的感染力，而影視藝術更追求影片的感染力，二者的目標發(fā)展不同，但在給受眾群體帶來的影響方面，二者又是一樣的，都是為了給大眾提供更好的視覺體驗，豐富大眾的日常生活，都是為人們的生活而服務的，并且戲劇與影視藝術的創(chuàng)新和發(fā)展都離不開當前信息技術的支持。各種信息技術的使用不僅有利于影視藝術拍攝水平的提高，而且對戲劇的良好呈現(xiàn)也有著非常重要的作用。戲劇與影視藝術的融合也能推動信息技術朝著良好的方向發(fā)展，未來戲劇與影視藝術要互相支持，不能產生惡性競爭，以此來推動我國藝術的全方面發(fā)展。戲劇與影視藝術的發(fā)展離不開創(chuàng)新，在藝術領域，創(chuàng)新可以有效地推動我國戲劇與影視藝術的進步，進而朝著走向世界的方向不斷努力。在未來的發(fā)展中，戲劇與影視藝術要想在藝術領域占有一席之地，則需要對自身的發(fā)展方式及內容進行創(chuàng)新，只有這樣，戲劇與影視藝術才能更好地適應時代潮流，滿足人們的需求。

五、結語

在戲劇與影視藝術融合發(fā)展的過程中，藝術工作者需要結合當前的時代背景，根據(jù)理論與實踐的驗證標準，找到二者融合發(fā)展的共性，在保持二者各自特色的基礎上推陳出新。同時，戲劇與影視藝術的跨界傳播必須符合二者各自的發(fā)展目標，不能為了融合對方的特色而摒棄自身原有的特色，且影視后期工作人員在對影視作品進行處理時，需要不斷創(chuàng)新剪輯與處理方式，進而將更好的作品呈現(xiàn)給大眾。

參考文獻：

[1]熊妍.探究戲劇與影視藝術的“跨界”傳播[J].大眾文藝，2021（16）：219-220.

[2]史欣冉.戲劇影視的跨界敘事與傳播[J].中國報業(yè)，2020（18）：72-73.

[3]姚蘭.試析戲劇與影視藝術的“跨界”傳播[J].讀書文摘，2019（14）：17.

[4]張繼曉.戲劇與影視藝術跨界傳播的可行性分析[J].流行色，2019（7）：129-130.

[5]匡自林.“跨界”視域下戲劇影視美術設計跨專業(yè)聯(lián)合教學探究[J].戲劇之家，2020（17）：126-128.

作者單位：

遼寧師范大學