選擇與價值：抗美援朝電影中朝鮮敘事研究

干瑞青

(山東政法學(xué)院傳媒學(xué)院，山東 濟南 250014)

自1953年的具有反特性質(zhì)的抗美援朝電影《斬斷魔爪》至2021年國慶檔上映的《長津湖》，抗美援朝題材電影經(jīng)歷“20世紀(jì)五六十年代的創(chuàng)作高潮和1980年后的低谷，到2020年在后全球化時代語境中再現(xiàn)高峰，呈現(xiàn)出一種鮮明的‘V’型反轉(zhuǎn)態(tài)勢”。這使得抗美援朝成為電影編創(chuàng)者一個欲說還休的主題，因為在中國戰(zhàn)爭題材電影譜系中，抗美援朝敘事具有不同于抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭的鮮明國際特色。按照學(xué)者沈志華的研究，中國出兵援助朝鮮的一個重要因素是“為社會主義陣營承擔(dān)的責(zé)任”。面對朝鮮人民軍被擊潰的狀況，出兵作戰(zhàn)成為中國共產(chǎn)黨要承擔(dān)起指導(dǎo)和幫助朝鮮勞動黨的重要責(zé)任。由此，具有國際主義色彩的朝鮮敘事成為抗美援朝電影的重要組成部分，也成為中國電影拓展國際視野，構(gòu)造文明互鑒的視覺文化的重要探索。

一、抗美援朝電影中朝鮮敘事選擇

敘事元素不但包含一系列按照順序呈現(xiàn)的事件，也包括推動敘事發(fā)展的角色、沖突、背景等因素。中國抗美援朝電影中的朝鮮敘事元素不但有人民軍、阿媽妮等鮮明的革命角色，也有非革命的無辜的幼兒和孕婦；既有推進戰(zhàn)爭勝利進程的可歌可泣的英雄壯舉，也有特定時空造就的殘酷戰(zhàn)爭背景。

(一)敘事中的朝鮮人物角色

1.人民軍角色

在中國抗美援朝電影中，人民軍將領(lǐng)是一個不可或缺的角色，其形象反復(fù)出現(xiàn)，尤其是在20世紀(jì)五六十年代的作品中，如《上甘嶺》(長春電影制片廠1956年出品)中與志愿軍師長通電話的朝鮮人民軍李師團長、《長空比翼》(八一電影制片廠1958年出品)中的朝鮮人民軍炮兵指揮官、《三八線上》(八一電影制片廠1960年出品)中的人民軍上校、《烽火列車》(長春電影制片廠1960年出品)中的人民軍金師長、《打擊侵略者》(八一制片廠1965年出品)中的人民軍團長、《激戰(zhàn)無名川》(八一電影制片廠1975年出品)中的朝鮮人民軍的高炮部隊、《碧海紅波》(西安電影制片廠1975年出品)中的人民軍李參謀、《長空雄鷹》(長春電影制片廠1976年出品)中的人民軍空軍樸永浩中隊長。甚至在1992年的抗美援朝驚險片《神龍車隊》(八一電影制片廠)中也出現(xiàn)前來支援的朝鮮人民軍高炮營長和朝鮮軍隊。這些朝鮮人民軍將領(lǐng)與志愿軍將領(lǐng)共同開展軍事部署，配合作戰(zhàn)，是中國抗美援朝電影中不可或缺的角色。

2.朝鮮革命群眾角色

阿媽妮是中國抗美援朝電影中的經(jīng)典角色?！队颜x》(八一電影制片廠1959年出品)中救護了何排長的樸大媽；《三八線上》中的阿媽妮與志愿軍戰(zhàn)士載歌載舞，給戰(zhàn)士們做打糕；《奇襲》中的阿媽妮是關(guān)鍵的地下聯(lián)絡(luò)員；《英雄坦克手》(八一電影制片廠1962年出品)中不顧炮火堅持修橋的阿媽妮；《碧海紅波》中給石島志愿軍戰(zhàn)士送淡水、彈藥的金大娘；《心弦》中克服重重困難堅持給黎小楓治眼睛的阿媽妮……抗美援朝電影中的阿媽妮是英勇無畏的革命戰(zhàn)士，更是慈祥的媽媽。

此外，善良質(zhì)樸的阿伯吉也是抗美援朝電影中的重要角色，例如《英雄兒女》(長春電影制片廠1962年出品)中能歌善舞的阿伯吉金貞泰、《激戰(zhàn)無名川》中為保衛(wèi)大橋安全堅持每天巡邏的吉順大爺。在朝鮮革命群眾中還有一類典型的個體——聰明可愛的兒童形象，如《碧海紅波》給志愿軍送淡水而犧牲的小英子、《長空雄鷹》中為救護志愿軍蘇醫(yī)生被敵機打傷腿的防空小哨兵順玉。另外，抗美援朝電影中，朝鮮革命戰(zhàn)士是戰(zhàn)爭敘事中的重要角色，如《奇襲》中朝鮮女游擊隊?wèi)?zhàn)士樸金玉、《烽火列車》中擔(dān)任鐵路向?qū)У慕鹬笇?dǎo)、《打擊侵略者》中朝鮮游擊隊長金哲奎及地下工作者尹玉善、《碧海紅波》中青川里自衛(wèi)隊?wèi)?zhàn)士玉順等。

除典型的個體外，在抗美援朝電影中，觀眾會經(jīng)?？吹筋^頂軍事物資的朝鮮婦女穿插在行軍隊伍兩邊，她們承擔(dān)著填埋彈坑、救護傷員、運輸彈藥等重要任務(wù)，是保障戰(zhàn)爭勝利的后勤大軍。

在革命群眾之外，抗美援朝電影中還以志愿軍戰(zhàn)士閃回的方式交代了朝鮮國際戰(zhàn)士，如《英雄坦克手》中新炮長楊德厚講述的朝鮮戰(zhàn)友、《長空雄鷹》中高駿濤講述的老班長樸永南等。

3.其他角色

朝鮮人民軍和革命群眾與中國志愿軍共同構(gòu)成了20世紀(jì)五六十年代抗美援朝電影的角色體系，但是80年代后這類角色逐漸消失，另一類角色類型開始出現(xiàn)。嚴(yán)歌苓編劇的抗美援朝電影《心弦》(上海電影制片廠1981年出品)中人民軍士兵不再是戰(zhàn)士，而是阿媽妮日夜思念的兒子，是阿媽妮為之驕傲的小提琴手；《心靈深處》(長春電影制片廠1982年出品)中張森要保護的是一群天真爛漫并被送往東歐的孤兒；《鐵血大動脈》(八一電影制片廠1998年出品)中朝鮮孤兒只能在司令員梁軍英懷中一聲聲哭喊著：阿伯吉……紀(jì)念抗美援朝50周年的電影《三八線上的女兵》(2000年出品)中的英淑是一個因戰(zhàn)爭無法逃離而被迫躲避在山洞里的孕婦。

(二)敘事中朝鮮軍民的英雄壯舉

“在傳統(tǒng)抗美援朝電影中，往往通過……設(shè)定的宏大敘事，去書寫一個戰(zhàn)爭與人的英雄史詩”。這是20世紀(jì)五六十年代抗美援朝電影中朝鮮革命群眾的英雄敘事模式，他們與中國人民志愿軍并肩作戰(zhàn)，為抗擊侵略者做出了不可磨滅的貢獻，他們英勇頑強、不懼犧牲的事跡仍然感染著當(dāng)代觀眾。

1.朝鮮戰(zhàn)士的革命事跡

如《奇襲》(八一電影制片廠1960年出品)中朝鮮女游擊隊?wèi)?zhàn)士樸金玉不但是向?qū)?，還及時切斷敵人探照燈的電線，為志愿軍戰(zhàn)士安放炸藥創(chuàng)造條件，成為炸毀康平橋的一個關(guān)鍵；《打擊侵略者》中朝鮮游擊隊長金哲奎面對偽團長白昌璞的威逼利誘，慷慨陳詞：“生，為了祖國的自由獨立而生；死，為了祖國的徹底解放而死，這是無上光榮的，是人生最大的愉快！……勝利一定屬于人民……我不過是殘骸里一滴水，可千百萬的勞動人民——他們——就是他們可以組織你們進攻，徹底地消滅你們！”他表現(xiàn)出一個戰(zhàn)士威武不屈的革命氣節(jié)?！侗毯＜t波》中青川里自衛(wèi)隊?wèi)?zhàn)士玉順、美善帶領(lǐng)自衛(wèi)隊及時消滅了藏身海島施放雷達干擾的敵特韓海天，保障了志愿軍雷達的正常運轉(zhuǎn)，為徹底粉碎敵人轟炸江橋計劃創(chuàng)造了有利條件。

2.朝鮮群眾的英雄事跡

《友誼》中的朝鮮婦女金順玉毅然離開嗷嗷待哺的孩子，為了營救深陷險境的何排長，用手榴彈與敵人同歸于盡。《奇襲》中的阿媽妮用自己兒子的生命保護了受傷的志愿軍戰(zhàn)士方勇。《英雄兒女》中的阿伯吉金貞泰為了使受傷的王芳得到及時救治，與女兒樸貞子不顧冰冷的河水，冒著敵人的炮火把她抬過大江；甚至到了20世紀(jì)80年代，《心弦》中阿媽妮堅信藥水泉的水能治好黎小楓眼睛，她不辭辛勞，翻山越嶺，踏著冰雪一次次取水……

(三)敘事中的朝鮮特定的時空場景和民族特色

在抗美援朝電影中，朝鮮特有的場景構(gòu)成中朝人民抗擊侵略的時空特色，朝鮮族鮮明的民族特色，如飲食、舞蹈、服飾成為朝鮮敘事的一部分。

1.敘事中朝鮮特定的場景

特定的時空展現(xiàn)著電影角色生存活動狀態(tài)，抗美援朝電影中的朝鮮場景成為推動電影敘述的重要因素。

首先，朝鮮北部多山地與高原，由此高地戰(zhàn)成為抗美援朝電影敘事的重要特點。《上甘嶺》展現(xiàn)的就是中朝軍隊為保衛(wèi)五圣山，與聯(lián)合國軍在上甘嶺地區(qū)的597.9高地和537.7高地展開的爭奪戰(zhàn)；《英雄坦克手》中坦克排長張勇前往支援的目的地是350高地；《英雄兒女》中王成守衛(wèi)的是無名高地；《神龍車隊》中汽車連運送彈藥的前線是高馬山陣地；《彩色的夜》中關(guān)于抗美援朝的回憶場景是在新高山口；《長津湖》中穿插連七連戰(zhàn)斗的陣地在長津湖新興里1100高地……

其次，朝鮮鐵路、公路等成為朝鮮敘事的另一個時空元素。在戰(zhàn)爭初期，敵人憑借空中優(yōu)勢完全破壞了北朝鮮的鐵路、公路系統(tǒng)，給志愿軍的彈藥物資運輸造成了極大困難。充足及時的后勤補給是贏得戰(zhàn)爭勝利的根本保障，由此，防空、搶修、搶運成為抗美援朝電影的表現(xiàn)主題之一?！堕L空比翼》中張雷等飛行員的任務(wù)就是保護朝鮮5號橋的安全、《長空雄鷹》中高駿濤等成功保衛(wèi)了金川里大橋；《烽火列車》細致展現(xiàn)了中朝鐵路職工密切合作，突破敵機封鎖，保障462號列車運輸暢通的光榮歷程；《激戰(zhàn)無名川》中九連連長郭鐵率領(lǐng)全連戰(zhàn)士以大無畏的英雄氣概完成了搶修無名川大橋的任務(wù)；《神龍車隊》以驚險片的敘述方式表現(xiàn)志愿軍汽車連運輸過程中的驚心動魄氛圍；《鐵血大動脈》中，面對敵機的狂轟濫炸，在中朝聯(lián)合鐵道運輸司令部司令員梁軍英率領(lǐng)下，中朝人民打造了一段“打不垮、炸不爛的鋼鐵運輸線”。以上電影都體現(xiàn)抗美援朝時期絞殺戰(zhàn)與反絞殺戰(zhàn)之間的斗爭，都是基于朝鮮半島的地形與交通線路的特點，尤其是《鐵血大動脈》對敵機轟炸朝鮮鐵路三角地帶的展現(xiàn)，因為朝鮮新安州、西浦、價州間鐵路是整個朝鮮交通運輸?shù)难屎怼?/p>

最后，朝鮮戰(zhàn)火場景成為電影敘事的重要背景。如果斷壁殘垣、硝煙與火焰成為朝鮮軍民面對的生活場景，那么展現(xiàn)這種水深火熱狀態(tài)的影像則成為抗美援朝電影的重要背景，它成為抗美援朝時代人物角色行動的重要支點。電影《慧眼丹心》(珠江電影制片廠1960年出品)開頭的大幅宣傳畫中，朝鮮族婦女背著嬰兒，領(lǐng)著小女孩兒，背后是爆炸的炸彈，下面的標(biāo)語是：“我們能置之不理嗎？”電影中，與宣傳車對美帝國主義侵略朝鮮控訴相配合的畫面是：房子被燒，嬰兒哀號，失去家園的婦女，朝鮮人民軍與敵人奮戰(zhàn)的場面；與宣傳標(biāo)語“美侵略軍在朝鮮進行滅絕人性的細菌戰(zhàn)！”相配合的畫面是：朝鮮土地上的美軍細菌炸彈皮和蚊蟲，朝鮮人民在進行消毒。這些構(gòu)成了以馮志清為首的農(nóng)機廠工人為生產(chǎn)抗美援朝急需的物資努力工作的重要動力。同樣，在《毛澤東和他的兒子》(瀟湘電影制片廠1991年出品)中，朝鮮人民死傷的紀(jì)錄片更是對毛岸英的一種心理刺激，促成了他入朝作戰(zhàn)之行。

2.朝鮮族鮮明飲食、舞蹈、服飾成為電影敘事的重要細節(jié)

載歌載舞是抗美援朝電影中朝鮮人民對中國人民志愿軍表達情誼的方式，如《友誼》中金順玉以跳朝鮮舞蹈、唱朝鮮歌曲表達對志愿軍戰(zhàn)士救命之恩的感激；《三八線上》中阿媽妮、朝鮮姑娘表演朝鮮舞蹈表達勝利的喜悅。打糕是朝鮮族的傳統(tǒng)小吃，也成為抗美援朝電影中一個重要的敘事細節(jié)?！队颜x》中樸大媽通過何排長身上的打糕獲悉兒媳金順玉還活著并且生了孩子；《三八線上》中阿媽妮的打糕是志愿軍戰(zhàn)士喜愛的食物，也是阿媽妮發(fā)現(xiàn)叛徒的一個線索；《心弦》中阿媽妮為小楓做打糕，而自己卻食用黑色的糙米糕，不但是朝鮮人民對志愿軍戰(zhàn)士深厚情誼的表現(xiàn)，更是偉大母愛的體現(xiàn)。

二、抗美援朝電影中朝鮮敘事的價值

抗美援朝電影中的朝鮮敘事有表現(xiàn)朝鮮社會風(fēng)貌的重要價值，也是對當(dāng)時朝鮮政治、軍事、文化的一種建構(gòu)，這有利于增強中國人民對朝鮮的認(rèn)知，更具有一種強烈的激勵價值。

(一)朝鮮敘事的認(rèn)知價值

中國人民志愿軍入朝作戰(zhàn)時，朝鮮人民軍主力已經(jīng)被擊潰，志愿軍司令部接管了軍事指揮權(quán)。至1951年4月，朝鮮人民軍“4個軍團在聯(lián)合司令部領(lǐng)導(dǎo)下行動，3個軍團直接隸屬于朝鮮人民軍總司令”，中朝聯(lián)合作戰(zhàn)成為抗美援朝戰(zhàn)爭中的一種軍事部署狀態(tài)，而人民軍、朝鮮游擊隊的配合作戰(zhàn)則成為電影中朝鮮敘事的重要內(nèi)容。《上甘嶺》中朝鮮人民軍在東線西房山的出擊牽制了美七師，支援了志愿軍對進攻五圣山敵人的阻擊；《長空比翼》中，朝鮮人民軍高射炮兵配合張雷等航空兵英勇作戰(zhàn)；《打擊侵略者》中，人民軍團長向志愿軍李軍長保證，“我準(zhǔn)備組織專門火炮，負責(zé)摧毀811.7高地側(cè)翼火力點，來保障你軍的側(cè)翼安全”；《激戰(zhàn)無名川》中，朝鮮人民軍的高炮部隊進駐無名川，有力阻止了敵機對大橋的轟炸；《碧海紅波》中，人民軍李參謀帶領(lǐng)高射機槍排登上石島，加強反空襲，保障志愿軍雷達的安全；《長空雄鷹》中，高駿濤在人民軍空軍樸永浩中隊長的幫助下，把受損的飛機降落在人民軍的野戰(zhàn)機場上；甚至，在1992年的影片《神龍車隊》中，人民軍高炮營長前來支援，保護志愿軍的運輸車隊。

通過《烽火列車》《鐵血大動脈》《激戰(zhàn)無名川》《長津湖》等電影，觀眾可以對朝鮮的山川、河流等地理狀況有所認(rèn)知，尤其是深刻體會到運輸補給的苦難造成的艱難場景——冰天雪地中志愿軍戰(zhàn)士啃咬著凍土豆與屹立的冰雕連。

另外，抗美援朝電影中隨處可見頭頂物資的婦女群眾，觀眾可以知曉頭頂搬運是朝鮮婦女的一種勞動習(xí)慣。在電影《長空雄鷹》的插曲《金達萊》經(jīng)小順玉演唱：“金達萊，金達萊，迎風(fēng)斗雪放異彩，英雄鮮血灑花上，朵朵花兒開不敗……”觀眾可以知曉金達萊花被朝鮮人民視作春天的象征，被選為國花，寓意著堅貞、幸福。

(二)朝鮮敘事的激勵價值

抗美援朝電影中的朝鮮敘事一方面樹立了朝鮮群眾光輝的英雄形象，給予觀眾強烈的信仰感染力；另一方面戰(zhàn)爭的苦難成為激勵革命斗志的一個因素。

抗美援朝電影塑造了一大批英勇的朝鮮革命戰(zhàn)士，有慈祥的阿媽妮、善良的阿伯吉、頑強的游擊隊?wèi)?zhàn)士等，他們淳樸而簡單、精神飽滿而健康，以崇高的信仰成為彼時的英雄，這有利于激發(fā)中朝人民的革命斗爭精神?！度司€上》是少有的以朝鮮阿媽妮為主角的抗美援朝電影，面對美國上校戴維斯的無理狡辯，阿媽妮義正詞嚴(yán)道：“這是我們朝鮮人的朝鮮，不是你們美國人的朝鮮！……美國鬼子的炮彈炸毀了我們多少城市！鄉(xiāng)村家破人亡、妻離子散！……你們這些美國強盜，又把這些日本戰(zhàn)犯豢養(yǎng)起來，教他們繼續(xù)殺人！停戰(zhàn)了，和平了，可是你們還不叫我們安寧。你們這些吃人不眨眼的美國強盜，你們給我滾！給我滾出朝鮮去！美國鬼子滾出朝鮮去！”阿媽妮正氣凜然，她那堅毅的眼神、鏗鏘的語氣產(chǎn)生了強烈的震撼效果。

戰(zhàn)火給朝鮮民眾帶來的傷害成為激勵志愿軍戰(zhàn)士斗志的一種方式，抗美援朝電影以朝鮮人民的苦難體驗訴說著敵人給他們帶來的戕害?！度司€上》中日本戰(zhàn)犯山本太郎不但殺害了崔春生的父親，還蒙蔽其成為美帝的特務(wù)；《烽火列車》中朝鮮金指導(dǎo)的妻子被美國鬼子炸死，媽媽和兒子失蹤，他的遭遇使中國列車組長劉風(fēng)等受到震撼，更加痛恨敵人；《英雄坦克手》中堅持修橋的阿媽妮向志愿軍戰(zhàn)士訴說：“我的兒子在前線犧牲了，兒媳被美國的飛機給炸死了，留下我的小孫子……”然后顫抖著掏出一只小鞋子，泣不成聲，“他在這兒，我的小孫子被鬼子的坦克碾成了肉醬”，阿媽妮緊握小鞋子說:“走，孩子們，趕快去把橋修好，讓咱們的坦克去打那些畜生！”這使排長張勇憤懣地說：“我們在這里多待一分鐘，都是罪過呀！”《打擊侵略者》中，朝鮮姑娘金善拿出照片給志愿軍李軍長看：“我媽媽和嫂子讓美國飛機給炸死了”，然后流著淚繼續(xù)說，“全家燒得只剩下這張照片”。《激戰(zhàn)無名川》中的吉順大爺指著門前有敵人彈痕的大樹，說：“這就是美國鬼子屠殺人民的罪證。我兒子叫崔成，……他和游擊隊員一起炸毀了敵人的汽車。在戰(zhàn)斗中，他負了傷。有一天，狗特務(wù)帶著美國鬼子來抓我的兒子……”朝鮮人民的血淚控訴成為抗美援朝電影中角色行動的催化劑，《三八線上》中的崔春生成為美帝間諜活動的有力罪證、《英雄坦克手》中張勇決定坦克越山前進、《激戰(zhàn)無名川》中志愿軍工兵不懼嚴(yán)寒下到冰冷的河水中去打工字梁。

(三)朝鮮敘事的結(jié)構(gòu)價值——敘事鏈條的重要部分

除朝鮮敘事的激勵價值外，抗美援朝電影的朝鮮敘事往往構(gòu)成電影敘事因果鏈條的重要部分，推動電影敘述進程。

在朝鮮人民幫助下，電影主角勝利回歸。《長空比翼》中，朝鮮人民及時找到了在戰(zhàn)場失蹤的張雷，成為他與未婚妻楊華團圓結(jié)局的重要鋪墊；《友誼》中被志愿軍救助的金順玉的家鄉(xiāng)是沙田里，也是志愿軍何排長身陷囹圄的地方，這為金順玉營救何排長提供了條件；《烽火列車》中，如果缺少朝鮮群眾的救護，劉風(fēng)難以活著歸隊；《長空雄鷹》中高駿濤在人民軍樸永浩中隊長的掩護下把受傷的飛機迫降在人民軍的野戰(zhàn)機場。

朝鮮人民的參與推動了戰(zhàn)爭敘事進程，為勝利創(chuàng)造了必備條件?！度司€上》中志愿軍戰(zhàn)士為阿媽妮修建的房子成為特務(wù)臨時躲避的場所；《奇襲》中朝鮮女游擊隊?wèi)?zhàn)士樸金玉及時切斷敵人探照燈的電線，成為炸毀康平橋行動的關(guān)鍵；《打擊侵略者》中游擊隊長金哲奎的路線向?qū)Ш屯ㄐ判袨?，使得志愿軍?zhàn)士成功阻擊敵人于鷹峰山下。

三、抗美援朝電影中朝鮮敘事的遺憾

中國抗美援朝電影必然以褒揚中國人民的犧牲、奉獻精神為主要目標(biāo)，這給朝鮮敘事帶來一定限制。20世紀(jì)五六十年代電影的朝鮮元素比較多，之后朝鮮元素逐漸消失，這些都不利于反映整個抗美援朝戰(zhàn)爭的全貌，更不利于歷史再現(xiàn)。

(一)朝鮮敘事中存在的問題

抗美援朝電影中朝鮮敘事有利于促進中朝人民血肉相連、生死與共的價值認(rèn)同，更重要的是有利于同仇敵愾的情感動員。但抗美援朝電影是以中國人民志愿軍為敘事主體，以中國人民革命事跡為敘事內(nèi)容的文藝作品，這限制了朝鮮敘事的藝術(shù)張力?！斗榛鹆熊嚒分芯€路指導(dǎo)金同志的及時預(yù)警使462列車組躲過了敵機多次轟炸，但是在排除定時炸彈的關(guān)鍵時刻，還是中國列車組長劉風(fēng)挺身而出并發(fā)現(xiàn)了拆除定時炸彈的方法；《奇襲》中的阿媽妮與方勇接頭后再也沒有出現(xiàn)；《激戰(zhàn)無名川》中的吉順大爺除送原木、暖身酒后，在護橋、保橋的后續(xù)事件中再沒有出現(xiàn)；《長空雄鷹》中，防空小哨兵小順玉的爸爸樸永浩中隊長是保證高駿濤回歸的重要角色，而且他是國際主義戰(zhàn)士樸永南的弟弟，竟沒有一句臺詞，也沒有他與小順玉、母親交流的情節(jié)。另外，抗美援朝電影的朝鮮敘事對人民軍配合作戰(zhàn)表現(xiàn)不充分，總是給觀眾一種姍姍來遲的感覺。在《碧海紅波》中，志愿軍戰(zhàn)士在經(jīng)歷定時炸彈威脅、缺水、敵特干擾等多重威脅后，人民軍高射炮才趕來支援?！都?zhàn)無名川》中也是如此，九連在經(jīng)歷敵機的燃燒彈、定時炸彈和敵特破壞后，人民軍高射炮才出現(xiàn)。甚至在《神龍車隊》中，人民軍高射炮沒有發(fā)揮保護車隊的功能，而是為郭連長發(fā)現(xiàn)敵特“崔大隊長”提供了線索。

(二)朝鮮敘事元素的逐漸消失

20世紀(jì)50年代至70年代是抗美援朝電影創(chuàng)作的高潮，其間播映故事片大約17部，這包括《斬斷魔爪》《上甘嶺》《前方來信》《長空比翼》《友誼》《三八線上》《鐵道衛(wèi)士》《慧眼丹心》《烽火列車》《奇襲》《英雄坦克手》《英雄兒女》《打擊侵略者》《奇襲白虎團》《激戰(zhàn)無名川》《碧海紅波》《長空雄鷹》。20世紀(jì)八九十年代約有8部，包括《心弦》《心靈深處》《彩色的夜》《戰(zhàn)地之星》《毛澤東和他的兒子》《神龍車隊》《鐵血大動脈》《三八線上的女兵》，進入21世紀(jì)至2021年國慶抗美援朝電影只有4部，它們是《我的戰(zhàn)爭》《英雄連》《金剛川》《長津湖》。隨著數(shù)量的減少，電影中的朝鮮敘事元素也在減少。早期的抗美援朝電影中，朝鮮人民軍、革命群眾是不可或缺的角色，他們與志愿軍形成一種互助關(guān)系。進入八九十年代后，抗美援朝電影強化反戰(zhàn)主題，朝鮮人角色少而單一，他們或是孤兒或是孕婦，只是以戰(zhàn)爭受害者和被救助者的角色出現(xiàn)。早期的抗美援朝電影中，朝鮮歌舞、打糕是電影敘述的重要特色，中朝人民之間基本無障礙交流，而在八九十年代的電影中語言障礙開始呈現(xiàn)，《心弦》以喜劇的方式表達了語言不通帶來的問題：黎小楓想要筆，阿媽妮以為是笤帚；黎小楓要琴譜曲，阿媽妮以為要吃打米糕；他要一根大的筆，阿媽妮以為他嫌煩了。除此外，語言障礙給戰(zhàn)斗帶來不便，如《英雄連》中突擊連長向團長發(fā)牢騷：“人民軍那邊向?qū)?lián)系不上，語言不通是最大的問題，關(guān)鍵誰也不懂朝鮮話呀！”《彩色的夜》中，志愿軍軍長與運送彈藥物資的朝鮮婦女都用朝鮮語互致問候。在電影《金剛川》《長津湖》中朝鮮敘事元素只有山川、河流等障礙元素，不再有朝鮮人物出現(xiàn)，而《我的戰(zhàn)爭》《英雄連》則完全拋棄朝鮮元素，強烈的戰(zhàn)爭視聽效果可以適用于任何一場戰(zhàn)爭敘事。

結(jié) 語

抗美援朝電影是繼抗日題材電影、解放題材電影之后，又一多樣繁雜的電影體系，它是抗美援朝歲月的影像記憶，或修正或補充著觀眾的歷史認(rèn)知。早期的抗美援朝電影朝鮮敘事，雖然“主要是與我國意識形態(tài)密切相關(guān)的，是用來宣傳教育的”，但對于剛剛經(jīng)歷過抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭的中國人民而言，卻是一種時代需要。20世紀(jì)八九十年代之后，抗美援朝電影中朝鮮敘事元素的缺失具有意識形態(tài)的因素，關(guān)鍵還是中國電影創(chuàng)作集體缺少國際視野的緣故?？姑涝瘹v史為中國電影的國際題材創(chuàng)作提供了豐富的資源，努力探尋朝鮮敘事的藝術(shù)規(guī)律，充分挖掘戰(zhàn)爭中朝鮮敘事典型，應(yīng)成為國產(chǎn)電影爭取更廣泛的國際受眾的必要舉措之一。