音樂分析學(xué)語(yǔ)境中箏曲《秦土情》的語(yǔ)言特性

劉雪琳

摘要：本文以箏曲《秦土情》為例，從音樂分析學(xué)的角度對(duì)樂曲中的音樂語(yǔ)言進(jìn)行分析，其中，既需要從音樂表現(xiàn)要素的角度進(jìn)行思考，也需要從演奏技法運(yùn)用的角度進(jìn)行探求，從而體現(xiàn)出語(yǔ)言分析的綜合性以及系統(tǒng)性，這不僅能為箏曲的創(chuàng)作實(shí)踐提供一定的思路，也能為古箏演奏實(shí)踐提供可行性的建議，所以應(yīng)重視音樂分析在箏樂藝術(shù)實(shí)踐中的重要性。

關(guān)鍵詞：音樂分析? 箏曲? 《秦土情》? 語(yǔ)言特性

中圖分類號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2022）09-0095-03

音樂是一種音響的語(yǔ)言藝術(shù)，構(gòu)成音樂的旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、曲式、調(diào)式以及調(diào)性等均是音樂語(yǔ)言的元素。在分析音樂作品時(shí)，通過探討語(yǔ)言元素，能了解作曲家在創(chuàng)作過程中運(yùn)用的作曲技法，從而明確作品背后承載的風(fēng)格意義?！肚赝燎椤肥且皇赘挥陉兾黠L(fēng)格韻味的古箏作品，此曲自問世以來，備受古箏演奏者和學(xué)習(xí)者的喜愛，在創(chuàng)作上除了有著獨(dú)特的地域語(yǔ)言之外，還包括在演奏技法傳承和創(chuàng)新運(yùn)用上所形成的語(yǔ)言特色。

一、箏曲《秦土情》的創(chuàng)作背景

（一）作者簡(jiǎn)介

《秦土情》的作者是我國(guó)當(dāng)代著名古箏演奏家、作曲家周展，現(xiàn)為浙江音樂學(xué)院附中古箏教師、中華箏會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。周展自幼受家庭的熏陶，跟隨其父、著名箏家周延甲習(xí)箏，同時(shí)輔修鋼琴，這為其后的古箏音樂創(chuàng)作和探求多聲性音樂奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。長(zhǎng)期以來，周展以演奏家身份在世界各地演出，在與世界知名樂團(tuán)合作的同時(shí)，也舉辦了多次個(gè)人獨(dú)奏音樂會(huì)。在演出之余，創(chuàng)作了《白桐曲》《秦土情》《夢(mèng)回臨安》等富于傳統(tǒng)與現(xiàn)代風(fēng)格相結(jié)合的箏曲作品，其中很多作品已被列入全國(guó)重大民樂賽事、社會(huì)考級(jí)和專業(yè)音樂院校古箏教學(xué)曲目。從其演奏風(fēng)格上看，在扎實(shí)傳統(tǒng)音樂語(yǔ)言表現(xiàn)的基礎(chǔ)上，又對(duì)傳統(tǒng)演奏技巧進(jìn)行了創(chuàng)新性的發(fā)展，突出了剛?cè)嵯酀?jì)的音色表現(xiàn)，成為當(dāng)代箏樂舞臺(tái)上的佼佼者。

（二）基于秦地戲曲音樂文化

《秦土情》為周展在2008年在旅居香港期間創(chuàng)作的一首獨(dú)奏作品。此曲用標(biāo)題性的體裁形式，以秦地碗碗腔戲曲音樂為素材，表現(xiàn)出了對(duì)故土親人的懷念，因此在標(biāo)題上就明顯地體現(xiàn)出了濃郁的地域性和民族性特點(diǎn)。秦文化作為中華民族文明的重要組成部分，在長(zhǎng)期的文化融合與發(fā)展中，形成了獨(dú)特的地域音樂文化特征，尤其在梆子腔系戲曲發(fā)展方面最為突出。碗碗腔是流行于關(guān)中、陜南一代的戲曲品種，在其流變和發(fā)展的過程中吸收了秦腔、皮影戲以及民歌的表現(xiàn)手法和演唱特色，積累了豐富的音樂元素。在《秦土情》的創(chuàng)作中，作曲家以碗碗腔音樂為素材，一是體現(xiàn)了傳統(tǒng)戲曲文化在當(dāng)代箏曲創(chuàng)作中的重要作用;二是體現(xiàn)了在當(dāng)代箏曲創(chuàng)作中對(duì)傳統(tǒng)戲曲音樂的創(chuàng)新。

（三）基于現(xiàn)代箏曲的發(fā)展

從我國(guó)箏樂發(fā)展的各個(gè)歷史階段看，基本形成了兩種發(fā)展模式：第一，以傳統(tǒng)音樂語(yǔ)言為特色的箏樂風(fēng)格體系，多是世代流傳的、富于流派風(fēng)格特點(diǎn)的箏曲，如山東箏曲、河南箏曲等;第二，運(yùn)用現(xiàn)代作曲技法和特定音樂元素相結(jié)合的創(chuàng)作作品，多是在20世紀(jì)50年代古箏藝術(shù)進(jìn)入專業(yè)化發(fā)展階段以來的樂曲?！肚赝燎椤吩趧?chuàng)作上屬于后者，從其音樂語(yǔ)言運(yùn)用的特征看，在音樂材料的發(fā)展手法上有著明顯的西方作曲技法特點(diǎn)，通過材料的呈示、引申、展開以及變化中再現(xiàn)等手法形成具有“對(duì)比—統(tǒng)一”特點(diǎn)的結(jié)構(gòu)。在音樂材料的擷取上，運(yùn)用了傳統(tǒng)戲曲音樂元素。由此可以看出，此曲在創(chuàng)作上符合現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作的規(guī)律特點(diǎn)。

二、箏曲《秦土情》音樂要素分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

在音樂創(chuàng)作中，曲式是一種結(jié)構(gòu)形式，它好比一個(gè)“筐格”，使一個(gè)或數(shù)個(gè)主題在一個(gè)完整的框架下保持規(guī)律性或非規(guī)律性的發(fā)展，從而使音樂在整體上呈現(xiàn)出一定的布局性。曲式也是一種重要的音樂語(yǔ)言，其主要目的是承載主題的呈示、引申與變化，有利于音樂內(nèi)容的展開，使音樂形象的塑造和音樂情感的表達(dá)達(dá)到完善和統(tǒng)一。在《秦土情》中，作曲家運(yùn)用了西方傳統(tǒng)三部性結(jié)構(gòu)與中國(guó)傳統(tǒng)板式漸變結(jié)合相結(jié)合的布局手法，通過對(duì)原始材料的呈示和新材料的引入形成對(duì)比，推動(dòng)音樂的發(fā)展。在三部性結(jié)構(gòu)的運(yùn)用上，主要采用了具有對(duì)比—統(tǒng)一特點(diǎn)的減縮再現(xiàn)三部曲式，其中第三部分為第一部分的減縮再現(xiàn)，中間的對(duì)比樂段由四個(gè)相互承遞、連接的樂段構(gòu)成。在傳統(tǒng)板式漸變手法的運(yùn)用上，巧妙地將散板—慢板—快板—行板四部分有機(jī)地統(tǒng)一于一起，在循序漸進(jìn)的發(fā)展中升華了對(duì)故土之情的表達(dá)。

（二）音高特點(diǎn)

《秦土情》的主題建立在從徵調(diào)式主音sol到屬音re的音階下行中，并由此構(gòu)成了全曲主題發(fā)展的第一動(dòng)機(jī)。首先，運(yùn)用這種音階式級(jí)進(jìn)下行的進(jìn)行，主要表現(xiàn)思鄉(xiāng)的情緒，具有一定悲情化的表現(xiàn)。其次，采用雙四度的音程結(jié)構(gòu)分別從商調(diào)式主音re到下屬音sol的上四度進(jìn)行和從屬音la到主音re的上四度進(jìn)行，由此構(gòu)成了主、下屬、屬三個(gè)調(diào)式功能音的核心框架結(jié)構(gòu)。從此曲主題在音高上的特點(diǎn)看，表現(xiàn)出了作曲家對(duì)戲曲聲腔旋律材料的運(yùn)用，這與碗碗腔中的旋律進(jìn)行特點(diǎn)形成了高度地吻合，從中可以看出作曲家在音樂語(yǔ)言的運(yùn)用上對(duì)地域音樂元素的重視。最后，作曲家在此曲的快板中適當(dāng)?shù)丶尤肓饲厍换ㄒ粢綦A的元素，表現(xiàn)為la、mi兩個(gè)音的四度、五度音程轉(zhuǎn)換關(guān)系，這與re、sol兩個(gè)音的結(jié)合中，形成了具有模進(jìn)特點(diǎn)的旋律，由此表現(xiàn)出了情感表達(dá)上的層遞性特點(diǎn)。

（三）和聲特點(diǎn)

古箏由于多弦發(fā)音的形制特點(diǎn)，其多聲性特征在傳統(tǒng)箏曲中就已得到了廣泛運(yùn)用，從20世紀(jì)50年代古箏進(jìn)入專業(yè)創(chuàng)作期以來，其多聲性特點(diǎn)又得到了進(jìn)一步開發(fā)。從具體的應(yīng)用看，主要有兩種形式：第一，以五、八度音程疊置而形成的和聲進(jìn)行;第二，以三、六度音程疊置構(gòu)成的和聲進(jìn)行，前者具有中國(guó)傳統(tǒng)音樂中所使用的和弦特點(diǎn)，后一種具有西方傳統(tǒng)大、小調(diào)體系背景下和弦特點(diǎn)。從此曲中所運(yùn)用的和弦看，主要采用了四度、五度、八度疊置的和弦，因而呈現(xiàn)出了中國(guó)傳統(tǒng)音樂的和聲結(jié)構(gòu)特征。此種和弦結(jié)構(gòu)不僅能在和聲的發(fā)展上體現(xiàn)出線性的效果，而且在縱向上也能以較為開闊的音響烘托出黃土地人民豪邁、樸實(shí)的性格特點(diǎn)。

（四）調(diào)式特點(diǎn)

調(diào)式在音樂中具有風(fēng)格標(biāo)識(shí)性的作用，無(wú)論是中國(guó)傳統(tǒng)音樂，還是西方共性時(shí)期的音樂，在風(fēng)格上最為明顯的區(qū)別在于調(diào)式的運(yùn)用。其中，中國(guó)傳統(tǒng)音樂中的調(diào)式主要建立在五聲音階的基礎(chǔ)上，又因各地在音樂語(yǔ)言上運(yùn)用的不同而所使用的調(diào)式音上有所增減，在《秦土情》中，作曲家運(yùn)用了七聲清樂調(diào)式，即在民族五聲音階的基礎(chǔ)上，加入了清角和變宮兩個(gè)音，這也是碗碗腔音樂中經(jīng)常運(yùn)用的音階。其次，從調(diào)性的角度困難，主要呈現(xiàn)出三種調(diào)式的融合，即商調(diào)式、徵調(diào)式和羽調(diào)式，從三種調(diào)式主音音高之間的關(guān)系看，實(shí)際上以商調(diào)式主音為中心，在音樂的進(jìn)行上表現(xiàn)為向下屬方向和屬方向的轉(zhuǎn)變，也就是形成商、徵、羽的三個(gè)正音級(jí)結(jié)構(gòu)關(guān)系。

三、箏曲《秦土情》演奏技巧分析

在古箏藝術(shù)發(fā)展的過程中，有兩個(gè)方面的變化最為明顯，一是在音樂創(chuàng)作上體現(xiàn)了民族性與時(shí)代性的結(jié)合，其主要特點(diǎn)為將中國(guó)傳統(tǒng)音樂元素與西方作曲技術(shù)相結(jié)合，在這種變化中，實(shí)際上形成了傳統(tǒng)箏樂與現(xiàn)代箏樂并存發(fā)展的局面;二是在演奏技法的運(yùn)用上，保留了各地域流派中的傳統(tǒng)演奏技法，同時(shí)通過借鑒傳統(tǒng)演奏技法，在綜合其他樂器演奏技法的基礎(chǔ)上創(chuàng)新出新的演奏技巧，從而擴(kuò)展了古箏的音樂表現(xiàn)語(yǔ)言，增強(qiáng)了古箏的藝術(shù)表現(xiàn)力。在此曲中，對(duì)演奏技巧的運(yùn)用主要體現(xiàn)在傳統(tǒng)演奏技巧與現(xiàn)代演奏技巧兩個(gè)方面。

（一）傳統(tǒng)演奏技巧的運(yùn)用

在傳統(tǒng)演奏技巧的應(yīng)用上，體現(xiàn)在對(duì)陜西地域箏樂演奏技巧的傳承方面，主要有滑音、壓彈以及撮搖等。從滑音技法的運(yùn)用看，根據(jù)旋律進(jìn)行的特點(diǎn)，基本上可以分為上滑音和下滑音兩種，其中上滑音表現(xiàn)出由低音向高音的進(jìn)行;下滑音則反之。在《秦土情》中，滑音的表現(xiàn)有著一定的特殊性，即在運(yùn)用上滑音時(shí)速度要快，下滑音時(shí)速度要慢，這與陜西關(guān)中地域仄聲字方言發(fā)音有著十分密切的關(guān)系。同時(shí)，下滑音時(shí)，采用慢滑可以更加突出一種凄婉的語(yǔ)氣效果。在壓彈技巧的運(yùn)用上，以八度壓彈為主，即在八度音程的演奏上，采用壓彈的技法能表現(xiàn)出高亢的音響氣勢(shì)，以象征陜北人民的豪放性格;在撮搖技法的運(yùn)用上，則是在八度音程的表現(xiàn)上，由中指勾完下方音后，大指在上方音作搖指的運(yùn)動(dòng)，從音響效果上看，實(shí)際上運(yùn)用古箏的點(diǎn)、線相接的音色表現(xiàn)出一種音樂進(jìn)行的動(dòng)力感。

（二）現(xiàn)代演奏技巧的運(yùn)用

現(xiàn)代演奏技巧主要是相對(duì)于傳統(tǒng)演奏技巧而言，指的是在傳統(tǒng)箏樂中沒有運(yùn)用的技巧，現(xiàn)代演奏技巧的發(fā)明和運(yùn)用體現(xiàn)出了當(dāng)代箏樂藝術(shù)的發(fā)展，也是箏樂藝術(shù)時(shí)代性的具體體現(xiàn)。在此曲中，運(yùn)用最為明顯的現(xiàn)代演奏技巧為快速指序?？焖僦感蚴怯僧?dāng)代著名箏演奏家、教育家趙曼琴于20世紀(jì)80年代創(chuàng)用的技巧，其最初目的是解決傳統(tǒng)古箏演奏中難以適用于快速樂句或者樂段的要求。《秦土情》快板部分主要是多段式的連續(xù)十六分音型跑動(dòng)，表現(xiàn)出一種高昂、奮進(jìn)的情緒，從而表達(dá)作曲家對(duì)家鄉(xiāng)的贊美之情。

綜上所述，在《秦土情》中，運(yùn)用的演奏技巧并不是單一性的，而實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)演奏技巧與現(xiàn)代演奏技巧的結(jié)合。在傳統(tǒng)演奏技巧的運(yùn)用和表現(xiàn)上，高度地體現(xiàn)出了與地域方言、音樂形象塑造以及情緒表現(xiàn)的一致性，這也說明了作曲家在創(chuàng)作此曲時(shí)，堅(jiān)守了民族性和地域性的特點(diǎn)，也體現(xiàn)出了對(duì)陜西傳統(tǒng)箏樂演奏技巧的傳承。在現(xiàn)代演奏技巧的運(yùn)用上，通過快速指序的演奏技法表現(xiàn)連續(xù)十六分音型的跑動(dòng)，這與樂曲所要表達(dá)情緒有關(guān)，也體現(xiàn)出了現(xiàn)代演奏技巧在提高古箏藝術(shù)表現(xiàn)力方面的重要作用。

四、由箏曲《秦土情》引發(fā)的思考

從人類音樂藝術(shù)發(fā)展史的角度看，無(wú)論是哪一時(shí)代、哪一種風(fēng)格的音樂，都離不開各種音樂語(yǔ)言要素的運(yùn)用。特別是在歷史上流傳下來的優(yōu)秀音樂作品，無(wú)疑它們都存在一個(gè)共性的規(guī)律，即注重了民族性與時(shí)代性的結(jié)合、技巧與表現(xiàn)的統(tǒng)一，由此而彰顯了音樂人文性、藝術(shù)性和審美性的三個(gè)根本屬性。當(dāng)我們分析和研究這些作品時(shí)，運(yùn)用音樂分析的方法探索其中的音樂語(yǔ)言符號(hào)，從中能夠發(fā)現(xiàn)上述規(guī)律。通過對(duì)箏曲《秦土情》的音樂語(yǔ)言分析，在進(jìn)行箏樂創(chuàng)作時(shí)可以得出如下啟示：

第一，在創(chuàng)作過程中要堅(jiān)守好自身的民族風(fēng)格。所謂民族風(fēng)格，就是在音樂中要體現(xiàn)出最代表民族性的元素。如在《秦土情》中，對(duì)陜西地區(qū)傳統(tǒng)戲曲元素的運(yùn)用就能明顯地體現(xiàn)出這一點(diǎn)。從音樂主題材料上看，作曲家并沒有直接移植戲曲中的唱腔，而是以唱腔音樂為基礎(chǔ)，從中淬煉出最具有代表性的元素，包括音階式的下行音腔、雙四度音程結(jié)構(gòu)框架、民族七聲調(diào)式的運(yùn)用等，這些都集中地反映了民間音樂的風(fēng)貌。其次，在音樂創(chuàng)作過程中，應(yīng)注重作曲家原創(chuàng)力的發(fā)揮，所謂原創(chuàng)力，要充分發(fā)揮作曲家的創(chuàng)作主體作用，不難看出，古箏音樂從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變中，改編曾一度成為一種重要的手段，因而也產(chǎn)生了一批大量的編曲作品，這些作品曾在古箏專業(yè)教學(xué)以及演奏中發(fā)揮著十分重要的作用，然而從古箏藝術(shù)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的角度以及時(shí)代進(jìn)程看，筆者認(rèn)為，應(yīng)強(qiáng)調(diào)作曲家的原創(chuàng)力，這對(duì)民間音樂的傳承和創(chuàng)新有著十分積極的意義。從《秦土情》一曲的創(chuàng)作上可以看出，作曲家并沒有直接移植原戲曲唱腔進(jìn)行編曲，而是從中提取了具有代表性特點(diǎn)的元素進(jìn)行新創(chuàng)，所以從此曲的創(chuàng)作上可以發(fā)現(xiàn)作曲家的創(chuàng)作智慧。

第二，要實(shí)現(xiàn)技巧與音樂表現(xiàn)的統(tǒng)一。演奏技巧也是箏樂語(yǔ)言的一種表現(xiàn)形式，因?yàn)椴煌葑嗉记傻倪\(yùn)用可以使音樂語(yǔ)言表現(xiàn)的更加豐富，對(duì)提高古箏的藝術(shù)表現(xiàn)力有著重要作用。古箏作為一種傳統(tǒng)的民族樂器，其本身的音響以及音色需要凸顯出民族風(fēng)格的韻味特點(diǎn)，這樣才能更為有效地傳承傳統(tǒng);從創(chuàng)新的角度看，箏樂的發(fā)展不能故步自封，還需要在演奏技巧方面進(jìn)行創(chuàng)新，這種傳統(tǒng)技巧與現(xiàn)代技巧的聯(lián)合運(yùn)用，在《秦土情》中體現(xiàn)的淋漓盡致。

五、結(jié)語(yǔ)

在對(duì)箏樂音樂語(yǔ)言進(jìn)行探究的過程中，音樂分析無(wú)疑是一種行之有效的方法，無(wú)論采用哪種分析方法，都要考慮分析的綜合性和全面性。在分析《秦土情》的音樂語(yǔ)言時(shí)，既需要從音樂表現(xiàn)要素方面進(jìn)行分析，也需要對(duì)其中運(yùn)用的演奏技巧進(jìn)行分析，這就說明要將創(chuàng)作和演奏兩大實(shí)踐綜合起來進(jìn)行探究，才能體現(xiàn)出音樂分析的價(jià)值。

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