淺談戲曲舞臺(tái)燈光藝術(shù)

■蔣干忠

隨著科技時(shí)代的進(jìn)步，戲曲中燈光的運(yùn)用為作品增添了很多美感，使戲曲在表現(xiàn)力和表達(dá)水平上有了新的時(shí)代特性。燈光在舞臺(tái)上不只有照明功能，更通過燈光明暗對(duì)比，燈光色彩的變化以及燈光之間的交織變化營(yíng)造出具有深度立體的舞臺(tái)氛圍，使觀眾能在燈光的渲染下身臨其境的感受戲曲藝術(shù)的魅力，特別是燈光在戲曲作品的具有烘托人物情感，渲染氣氛和引導(dǎo)觀眾視線、分割舞臺(tái)空間等作用。

舞臺(tái)燈光隨著戲曲音樂節(jié)奏，人物的矛盾沖突進(jìn)行轉(zhuǎn)換變化，使舞臺(tái)上人物形象處于明暗，強(qiáng)弱的燈光變化中，突出人物性格特色。在人物要表達(dá)愉快的心情時(shí)，舞臺(tái)燈光應(yīng)該是明亮鮮艷的，當(dāng)表現(xiàn)壓抑痛苦或者情緒低沉?xí)r，舞臺(tái)燈光應(yīng)該是暗淡的，深沉的。當(dāng)人物遭受打擊或者情節(jié)中出現(xiàn)重大事件是，燈光是頻閃的，不穩(wěn)定的。根據(jù)戲曲中劇情或者情感的需要，舞臺(tái)上的燈光是跟著劇情發(fā)展來不斷發(fā)展和配合的過程，有力的輔助戲曲的審美效果，達(dá)到戲曲作品的襯托。

在舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)中對(duì)燈光色彩的把控和運(yùn)用是尤為重要的，設(shè)計(jì)者通過燈光的特殊色彩語言進(jìn)而表現(xiàn)演出中劇情所需要和要求的本質(zhì)內(nèi)容。舞美通過色彩各種各樣的組合方式來呈現(xiàn)一場(chǎng)表演中的燈光藝術(shù)，繼而展現(xiàn)出舞臺(tái)表演的藝術(shù)性。通過眼睛接收這一過程，人們感知到舞臺(tái)上燈光所傳遞出來的顏色信息，從而產(chǎn)生不同的感受。不難看出，在戲曲表演中，色彩所營(yíng)造的氛圍是作品本身表現(xiàn)的情感增強(qiáng)，而色彩的發(fā)展和變換可以增強(qiáng)表演情節(jié)的呈現(xiàn)，增強(qiáng)演員的情感表現(xiàn)，進(jìn)而表達(dá)劇目本身的內(nèi)涵。

不得不承認(rèn)的是，舞臺(tái)美術(shù)中的燈光效果很大程度上決定了一場(chǎng)戲曲演出的最終演出效果及呈現(xiàn)方式。每一次、每一場(chǎng)演出都有著各自不相同的獨(dú)特本質(zhì)內(nèi)容與內(nèi)涵，其中不僅僅包含表演者本身所想傳達(dá)給觀眾的情緒，同時(shí)也包含編導(dǎo)者所想表達(dá)的整場(chǎng)演出的本質(zhì)內(nèi)涵。從舞臺(tái)美術(shù)的角度來看，燈光色彩的使用是多種多樣的，其可以表達(dá)的意識(shí)內(nèi)涵也是多種多樣的。如，自然色照明可以表達(dá)的內(nèi)容主要包括不同時(shí)間節(jié)點(diǎn)與地點(diǎn)、不同的季節(jié)等，如湖水、藍(lán)天、秋季等等；象征色通過燈光設(shè)計(jì)來表現(xiàn)戲劇或舞劇中的象征意義，如，黑色的暗場(chǎng)象征著大環(huán)境的黑暗、悲觀、陰郁等。舞劇《江湖》中就運(yùn)用暗場(chǎng)來表現(xiàn)大清王朝，太后擅權(quán)，黃帝傀儡的黑暗王朝，在辛亥革命爆發(fā)前夕表現(xiàn)了外國(guó)列強(qiáng)入侵，大清王朝內(nèi)憂外患，氣數(shù)將盡的悲觀場(chǎng)面。

綠色的燈光設(shè)計(jì)象征著希望、生命、愿景等，紅色的燈光設(shè)計(jì)象征著熱情、激憤、血腥等。舞劇《駝道》中《采茶舞》片段開篇就以綠色燈光鋪滿整個(gè)舞臺(tái)，舞者身著綠裳，腰帶茶婁，刻畫了一群民間采茶女的形象，表現(xiàn)了古代絲綢之路對(duì)國(guó)與國(guó)之間的經(jīng)貿(mào)往來，一派祥和的生命愿景。不同的情感和氣氛通過不同色彩渲染和呈現(xiàn)，例如通過暖色調(diào)表現(xiàn)溫暖和寧?kù)o，通過灰色調(diào)表現(xiàn)冷和悲傷。舞劇《大禹》尾聲運(yùn)用暖色調(diào)打亮舞臺(tái)，即象征著大禹開山導(dǎo)水，大獲成功，九州安定，天下太平。營(yíng)造了中華民族戰(zhàn)勝困難，重獲新生的至善大道。

美感色在不同顏色的光線下呈現(xiàn)不同的舞臺(tái)效果，如用紅色、黃色、藍(lán)色等其他顏色，以顯示歡樂和喜悅的美麗，用黑、灰色表現(xiàn)出消極、郁悶之態(tài)。舞劇《同行》中一開場(chǎng)就通過黃色自然色給觀眾營(yíng)造出炎熱、惡劣的生存環(huán)境，中篇用了不同定點(diǎn)光色做了對(duì)比，其中一位女兵綠色的光源，象征了女兵有了水源，看到了生命的希望，而灰藍(lán)色的光源表現(xiàn)了生命即將走向盡頭的悲傷。

舞臺(tái)燈光的另一個(gè)作用是對(duì)舞臺(tái)進(jìn)行時(shí)空切換和空間分割。舞臺(tái)是一個(gè)平面結(jié)構(gòu)，作品在創(chuàng)作過程中根據(jù)劇情的需要難免要進(jìn)行空間的構(gòu)建變化，在舞臺(tái)表現(xiàn)上我們可以根據(jù)情節(jié)或抒情的需要來進(jìn)行空間和時(shí)空的轉(zhuǎn)化，因此，燈光就是舞臺(tái)上最有力的實(shí)現(xiàn)手段。通過對(duì)舞臺(tái)上局部區(qū)域進(jìn)行明暗對(duì)比，或者舞者在舞臺(tái)前方區(qū)域進(jìn)行表演時(shí)，舞臺(tái)后方或者舞臺(tái)一個(gè)角落進(jìn)行燈光的定點(diǎn)時(shí)，可以展現(xiàn)舞者的心理狀態(tài)的多樣化和不同時(shí)間和空間內(nèi)同一人物的表現(xiàn)，充分體現(xiàn)出在有限空間范圍內(nèi)表達(dá)無限的形式特點(diǎn)。燈光也可以根據(jù)情節(jié)需要來引導(dǎo)觀眾的視線，通過對(duì)舞臺(tái)上特定人物或內(nèi)容表達(dá)的需要，追光可指引觀眾進(jìn)行有目的的觀看，吸引觀眾的視覺注意力。

舞臺(tái)燈光在戲曲作品表演時(shí)除了可以充分發(fā)揮照明作用這種巨大的實(shí)用意義之外，同時(shí)也展現(xiàn)了很強(qiáng)的藝術(shù)價(jià)值。讓觀眾看清演員的動(dòng)作、表情這是燈光對(duì)戲曲作品產(chǎn)生的實(shí)際意義，是舞臺(tái)燈光的實(shí)用性體現(xiàn)在展現(xiàn)戲曲語言和人物形象方面的實(shí)用價(jià)值。另一方面，恰到好處的燈光設(shè)計(jì)，可以與其他舞美部分無縫配合，是演員與人物角色的完美融合，使觀眾獲得更加強(qiáng)烈的情感共鳴，便是舞臺(tái)燈光最具意義的藝術(shù)價(jià)值。無可厚非的是，照明產(chǎn)生的實(shí)用價(jià)值是真真切切的“實(shí)”，而藝術(shù)價(jià)值是情感體驗(yàn)衍生的“虛”，可以看出，燈光效果從價(jià)值體現(xiàn)上來說就是“虛實(shí)結(jié)合”的產(chǎn)物。

隨著現(xiàn)代多媒體技術(shù)的發(fā)展變化，人類在視覺的體驗(yàn)上更加多元化，單純的線條和平穩(wěn)的結(jié)構(gòu)已經(jīng)不能對(duì)觀眾產(chǎn)生強(qiáng)有力的視覺感受。在以往看來合乎審美的戲曲形式創(chuàng)作已經(jīng)不能滿足觀眾的心理需求。觀眾不只是滿足合乎規(guī)律的視覺美感，在戲曲形式上更加追求突出、個(gè)性、復(fù)雜，扭曲等視覺體驗(yàn)。處于現(xiàn)代社會(huì)的精神藝術(shù)，必須找到與這個(gè)時(shí)一代相契合的形式，因而戲曲形式在人類意識(shí)的支配下也就不斷變化。舞臺(tái)表現(xiàn)的理念在形式上有時(shí)并不合乎觀眾的審美，但卻在情感的信息交流中達(dá)到和觀眾的共鳴，它符合了現(xiàn)代人在精神和心理上的需求，打破觀眾固有的視覺審美習(xí)慣，表達(dá)出獨(dú)具一格結(jié)構(gòu)形式。而現(xiàn)如今，在科技多媒體的大力配合下，人類在視覺經(jīng)驗(yàn)上也變得更加復(fù)雜和多樣，從動(dòng)作上和隊(duì)形上的延伸，從服裝和道具上的擴(kuò)展，以及當(dāng)今劇場(chǎng)上可以將舞臺(tái)空間結(jié)構(gòu)的分為多個(gè)層次，打造不同的舞臺(tái)空間，燈光和3D全息投影的綜合運(yùn)用，使視覺形式在現(xiàn)當(dāng)代戲曲中不斷擴(kuò)大和翻新。

在戲曲作品中，視覺形式表現(xiàn)的戲曲內(nèi)容必須塑造一個(gè)明確的形象。明確立意是創(chuàng)作的第一步，也就是這個(gè)作品能給觀眾帶來怎樣的視覺體驗(yàn)，可以向觀眾傳遞什么樣的情緒，或者是從作品中能獲取怎么樣的精神。優(yōu)秀的作品包含著形象塑造的過程，這個(gè)形象既包括人物的塑造，也包括對(duì)社會(huì)生活、自然環(huán)境的形象刻畫。觀眾在觀看戲曲時(shí)，就是通過作品的演繹而了解其中的內(nèi)涵，從而達(dá)到自身與作品上的共識(shí)，取得情感的連接。戲曲編導(dǎo)在進(jìn)行動(dòng)作編排時(shí)要與觀眾奠定溝通理解的基礎(chǔ)，通過隊(duì)形路線的流動(dòng)，舞臺(tái)燈光的指引，色彩渲染等媒介進(jìn)行有效的交流與溝通，這樣的藝術(shù)畫面才會(huì)有價(jià)值。觀眾在進(jìn)行欣賞時(shí)可以有所收獲，使作品深入人心，產(chǎn)生意義和價(jià)值。