對優(yōu)秀劇目的認識

■姜白明

滑稽戲《陳奐生的吃飯問題》劇照

一個良性發(fā)展的戲曲院團，出戲出人是根本。出戲就要不斷推出新劇目，這既是演出所需，也是觀眾所期待。沒有新劇目，就吸引不了觀眾，就會漸漸被演出市場拋棄；沒有新劇目，演員得不到角色的鍛煉，老演一個劇目，炒冷飯，會讓演員失去塑造角色的新鮮感而喪失演出激情；沒有新劇目，劇團和主演則難以進入劇壇專家和媒體的關(guān)注，難以在戲曲百花園中有一席之地。戲曲發(fā)展史告訴我們，一個演員要紅，一個劇團要名，一個劇種要興，無不依托著一臺臺優(yōu)秀的劇目。

專家好評、觀眾認可、市場叫好的優(yōu)秀劇目是演員和劇團成長的基礎。一個新劇目，從首演到走向演出市場獲得觀眾的口碑，這不是一段自然而成的過程，它必然要經(jīng)過反復修改，不斷加工提高，有時還有可能推倒重來，是一個艱巨和曲折的過程，可謂十年磨一戲，也可說是臺下的十年功。所以，要成就一部優(yōu)秀劇目，反復打磨是成功的關(guān)鍵。當然，不是每一臺新劇目，經(jīng)過反復加工就能成為優(yōu)秀劇目。而是要有具備優(yōu)秀基因的新劇目，才有可能打磨成為優(yōu)秀劇目，如選好苗，施好肥才會結(jié)出好果實。然而，優(yōu)秀劇目的好苗子也不是輕易可得，況且在反復加工提高的過程中，還會出現(xiàn)許多意想不到的困難，如獲獎的急功近利，經(jīng)費無門的捉襟見肘，另起爐灶的眾說紛紜等，都可能動搖劇團加工提高的初心。

好的劇目要有好的故事，一個令人激動的故事，一個扣人心弦的故事，這是一部好戲的關(guān)鍵和骨架，它能喚起觀眾情懷，并與之同呼吸共命運。對于題材的選擇，以滑稽戲《陳奐生的吃飯問題》為例主題立意的確立，應弘揚社會主義主旋律和核心價值觀，歌頌真善美，鞭撻假丑惡，是大多數(shù)戲曲工作者的文化自覺。

好的劇目要有好的立意，需要運用藝術(shù)化的手段去構(gòu)筑一個闡述和升華主題立意的載體，這載體就是好的故事。好故事需要創(chuàng)作者有編織故事的高超本領(lǐng)，需要對主題和立意有準確而又有深度的開掘，然后去構(gòu)思劇情框架，塑造人物個性，編織情感爆點，鋪陣故事情節(jié)，營造戲劇沖突。要到生活中去，不能為了趕創(chuàng)作工期，下生活采風蜻蜓點水、走馬觀花，甚至走近路從網(wǎng)上百度，這樣得來的素材大多是膚淺的，不進行深入的了解和體驗，很難觸發(fā)創(chuàng)作靈感，激動不了自己，當然無法編出感動觀眾的好故事。好的劇目還要向傳統(tǒng)戲?qū)W習，有些雖然落“窠臼”，比如：“私定終生后花園”、“落難公子中狀元”等等，但觀眾就是喜歡這樣的故事而百看不厭，我們應將這種套路運用到反映現(xiàn)實生活的現(xiàn)代戲創(chuàng)作中。還要適應戲曲觀眾喜聞樂見的通俗化，有些戲為了深化主題或產(chǎn)生震撼，往往將戲的結(jié)尾處理成悲劇，或無結(jié)果，謂之讓觀眾去深思，結(jié)果是觀眾不買賬。對此，劇團從適應觀眾口味和演出市場行情角度出發(fā)，從戲曲觀眾的審美心理出發(fā)。

好的劇目離不開優(yōu)秀的演員團隊。一個出色的隊伍才能將好劇本演好演活，才能將好戲不斷推向新的高度。編劇首先要了解劇團主要演員的特長和風格，為主演的個性發(fā)揮去編戲?qū)懗危屢蝗号_柱子演員發(fā)揮優(yōu)長，形成領(lǐng)衍主演壓得住臺，眾主演各揚所長的局面。

好的劇目還要發(fā)揮劇團的風格特點和流派特色。弄清劇團是文戲見長還是武戲為優(yōu)、或是文武雙全，還要顧及劇種特色。比如錫劇是流行于江南一帶的地方劇種，以文戲為主，以柔美悠揚的唱腔為主，即便是武戲也可能作“武戲文唱”的調(diào)整，它還以小生花旦戲為主，無論寫劇本、選劇本都充分揚長避短。還要揚主演之長，錫劇的《珍珠塔》主角方卿，專為“彬彬腔”立派之師王彬彬老師量身定制，讓王老師的唱腔特色發(fā)揮到淋漓盡致，成就了“彬彬腔”流派，至今為眾多小生演員傳唱，為觀眾津津樂道。再則《紅花曲》一劇，為錫劇梅派創(chuàng)始人梅蘭珍老師量體裁衣，柔美圓潤動聽的唱腔，為《紅花曲》的成功起了定海神針的作用，一亮相1964 年華東地區(qū)現(xiàn)代戲調(diào)演，就獲得高度好評，隨即被拍成戲曲藝術(shù)片。這兩部戲的成功無疑是揚演員之長之范例。