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    德化觀音塑像研究

    2022-06-17 00:20:56鄭建冰
    東方收藏 2022年5期
    關(guān)鍵詞:瓷塑德化塑像

    摘要:德化白瓷聞名天下,其塑像豐富性、藝術(shù)性均令人嘆為觀止。當(dāng)中,觀音作品又占據(jù)了極大的比例,為德化瓷器藝術(shù)的典型代表。故而在本文中,筆者將從造型、神韻、細(xì)節(jié)等方面,系統(tǒng)闡述德化觀音塑像的要點(diǎn)。

    關(guān)鍵詞:德化觀音;佛造像

    提及中國(guó)瓷塑,很難不聯(lián)想到德化白瓷,其塑像之豐富性、藝術(shù)性均令人嘆為觀止。北京故宮博物院陶瓷館所展出的德化瓷器作品,吸引了大批中外游客觀賞。從古至今,除了燒制日用品外,德化窯在瓷塑上也擁有較高的造詣,其中以觀音造像最為普遍,尤其是“明代瓷圣”何朝宗的觀音作品,更是將德化瓷塑提高到了一個(gè)全新的審美高度,成為后世藝術(shù)家們競(jìng)相模仿的典范。故而在本文,筆者將從造型、神韻、細(xì)節(jié)等方面,系統(tǒng)闡述德化觀音塑像的要點(diǎn)。

    一、德化佛像瓷塑歷史

    德化陶瓷在中國(guó)陶瓷文化史上占有重要的一席之地,發(fā)展歷史久遠(yuǎn)。據(jù)考古發(fā)現(xiàn),早在新石器時(shí)代,德化便開始生產(chǎn)陶器,在唐代之后,德化的瓷器生產(chǎn)步入 發(fā)展的快車道。目前在德化地區(qū)發(fā)現(xiàn)從商周到唐宋元明清,延續(xù)至民國(guó)的古窯址有200多處,窯址分布廣、數(shù)量多、規(guī)模大、影響深,在福建省內(nèi)首屈一指。

    宋元時(shí)期,隨著佛教日益世俗化、中國(guó)化,德化出現(xiàn)了許多適應(yīng)老百姓宗教信仰和審美需求的佛教造像。特別是明清時(shí)期的德化瓷塑觀音,造型十分豐富,有渡海觀音、千手觀音、持經(jīng)觀音、立云觀音、立巖觀音、魚籃觀音、滴水觀音、趺坐觀音、楊柳觀音、倚獅觀音等。德化的瓷雕藝術(shù)家賦予觀音更多的世俗美感,如明代“陳偉之印”款的漁籃觀音,腳踏鰲魚背上,手提盛魚的竹籃。只見她凝神低頭,嘴角微微上翹,還略帶淺淺的笑意。左手輕輕地提起衣角,似乎擔(dān)心被水打濕,這些細(xì)節(jié)都像極了平民女子的姿態(tài)。

    但關(guān)于德化窯瓷塑佛像創(chuàng)作的典型代表,不得不提到何朝宗??甲C他的學(xué)藝經(jīng)歷可以發(fā)現(xiàn),他早年曾跟隨父親為各大寺院制作各種佛像,包括泥塑、木雕、石刻等多種類型,這樣的經(jīng)歷讓他對(duì)早期多種類型的佛像造型都有較為深刻的理解。此前的佛像體量巨大,大多是合作創(chuàng)作的結(jié)果。但何朝宗別出心裁地以德化白瓷塑造佛造像,并融合了多種藝術(shù)門類的技藝精髓,結(jié)合德化瓷土特性,發(fā)揮傳統(tǒng)雕塑的寫意特色,形成了獨(dú)具一格的“何派”藝術(shù),使佛像造型藝術(shù)更加親近生活,帶有了人性的慈悲,可以說(shuō)在一定程度上也推動(dòng)了佛教的本土化、世俗化發(fā)展。他的作品重視對(duì)人物內(nèi)心的表達(dá),在面部刻畫上極具美感。例如藏在北京故宮博物院的白釉觀音坐像,觀音雙目往下凝視,精致筆挺的鼻子,微微往后收起的嘴角以及那似一抹淺淺的微笑,透露出內(nèi)心的寧?kù)o,顯示出超凡絕塵的氣質(zhì),那種優(yōu)美的韻律感讓人著迷,那安詳?shù)拿嫒葑専o(wú)數(shù)人為之傾倒。

    千載以來(lái),窯火不斷。德化生產(chǎn)的白瓷從古至今素有“中國(guó)白”的美譽(yù),優(yōu)雅、精致、溫潤(rùn)、白凈。早在18世紀(jì)就大量遠(yuǎn)銷日本、東南亞等國(guó)家與地區(qū),19世紀(jì)傳入歐洲,被奉為“中國(guó)瓷器之上品”,彼時(shí)的歐洲貴族對(duì)這種潔白瑩潤(rùn)的瓷器愛不釋手,引發(fā)了長(zhǎng)達(dá)幾百年的歐洲仿制史。德化大量出口陶瓷,這對(duì)中國(guó)乃至世界陶瓷發(fā)展產(chǎn)生了非常深遠(yuǎn)的影響。

    明人陳懋仁在《泉南雜記》中提到德化佛像之類作品較多,在一些沉船和德化古窯址的考古挖掘,或者是世界各地博物館、私人收藏中都能看見“中國(guó)白”的瓷塑,這些文獻(xiàn)和實(shí)物都可例證德化佛像雕塑在明清之際廣為流傳,堪稱中國(guó)白瓷的登峰造極之品。

    筆者在眾多題材之中,更加偏愛觀音、彌勒和古代神像等題材創(chuàng)作,也在行業(yè)內(nèi)獲得了一定的贊譽(yù)與成績(jī)——《慈顏觀音》被中國(guó)工藝美術(shù)館永久收藏;《慈嚴(yán)觀音》《伏虎羅漢》等作品被中國(guó)閩臺(tái)緣博物館永久收藏;《坐巖觀音》《如意觀音》等作品被福建省工藝美術(shù)珍品館永久收藏。在師父的悉心指導(dǎo)下,筆者經(jīng)歷十余年的藝術(shù)探索,熟練掌握了拉坯、塑像、雕刻、燒窯等諸多高難度瓷塑技術(shù),在這期間還大量閱讀陶瓷、藝術(shù)、宗教類書籍,并多次前往景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院、福州大學(xué)廈門工藝美術(shù)學(xué)院、華僑大學(xué)等院校進(jìn)修、深造。此外,還往清華大學(xué)、廣州美院等處拜訪名師,參觀各大博物館的佛像造型。經(jīng)過(guò)多年的實(shí)踐與積累,筆者逐漸領(lǐng)悟了何朝宗觀音造型的精髓,如《水月觀音》創(chuàng)作便是吸取了“何派”風(fēng)格特色,只見觀音面容豐滿,眉目細(xì)長(zhǎng),嘴角略帶微笑,神態(tài)慈祥溫和莊嚴(yán)。其裝束極為華麗,肩飾、胸飾都細(xì)致精巧,而胸前的瓔珞帶以穗形飾物串連起來(lái),荷葉則隨風(fēng)飄動(dòng),顯得華美富麗。

    二、德化佛像瓷塑特征

    筆者在學(xué)藝過(guò)程中,曾多次走訪世界各地的博物館及私人收藏館,在倫敦游學(xué)時(shí)曾見識(shí)到兩尊標(biāo)注為“何朝春”款的觀音像,其質(zhì)地溫潤(rùn)如玉,釉質(zhì)晶瑩剔透,色彩介于奶白色與豬油白之間,透光度很好。尤其是提籃觀音像,典雅細(xì)致,素袍清雅,衣紋皺褶線條優(yōu)美,可從項(xiàng)上蓮花珠鏈與右手所提的魚籃,可以看出作者雕、刻、堆、貼的瓷藝功夫之精湛。明代德化瓷像的制作技法有模制和捏塑兩種,通過(guò)這兩種技法創(chuàng)作而成的瓷像具有胎體重、內(nèi)壁厚的特征。自清代以來(lái),德化瓷的胎體逐漸變薄,也就是說(shuō),明代瓷塑普遍偏于敦實(shí)穩(wěn)重,清代瓷塑則相對(duì)呈現(xiàn)出瘦長(zhǎng)飄逸之態(tài)。在上世紀(jì)30年代中期之后,制作技法多改為注漿,胎體顯得更輕和薄。但縱觀明清兩代的佛像作品,發(fā)現(xiàn)明代塑像線條更加簡(jiǎn)練,造型優(yōu)美,有律動(dòng)感,面容表情豐富,衣紋刻劃細(xì)膩,佛像衣紋多采用國(guó)畫中的大寫意手法制作,整體而言,神形兼?zhèn)洌?dú)具風(fēng)格神韻。而清代塑像一般來(lái)說(shuō)造型較為僵硬,線條繁瑣或顯鈍拙,與明代作品相比,尚有一定的差距。故而,筆者在此欲通過(guò)案例分析,對(duì)人物瓷塑的造型、神韻、細(xì)節(jié)等多方面進(jìn)行分析探討,希望對(duì)當(dāng)代瓷塑創(chuàng)作有所啟發(fā)。

    1.造型特征

    北京故宮博物院藏有一尊何朝宗制德化窯白釉渡海觀音像,其胎質(zhì)較為厚重,色澤潔白,釉面溫潤(rùn)瑩亮,白中微微帶黃。觀音的發(fā)髻高高盤起,戴著花箍,面部神情嫻雅溫婉,雙目向下俯視,小口鼻直,嘴角微微上翹并露有笑意,整體莊重慈祥。觀音身穿長(zhǎng)裙,外罩連帽披風(fēng),風(fēng)帽稍微遮著頭,衣褶線條非常自然流暢,仿佛是在隨風(fēng)搖曳。胸前佩有珠飾,雙手交于腹前,腳下是浪花翻卷海水飛濺的海浪。觀音神情自若,飄然于海上。何朝宗特別注重對(duì)人物神態(tài)的觀察和研究,塑造了大量的宗教人物,例如觀音、達(dá)摩等,他的作品汲取魏晉南北朝以來(lái)佛教造像的精華,使之具有氣宇軒昂、超凡脫俗的氣質(zhì)。北京故宮博物院還藏有另外一件何朝宗所制的德化窯白釉觀音坐像,只見觀音低首垂目,面部圓滿豐盈,神態(tài)安然祥和,好像在俯瞰世間眾生。其發(fā)髻高高束起,頭上戴著風(fēng)帽,身披長(zhǎng)巾,胸前佩戴著如意形的瓔珞珠。雙手隱藏在衣衫之下,一足屈掩,一足半露。其衣紋線條如流水,透過(guò)垂墜婉轉(zhuǎn)的衣褶,我們可感受到作者高深的技藝。

    受何朝宗影響,筆者在造型方面也曾深入研究,如在筆者的作品《慈嚴(yán)觀音》中,觀音雕刻細(xì)膩,神態(tài)安詳莊嚴(yán),慈眉善目。特別值得一提的是,觀音足下的竹排造型設(shè)計(jì),其雕刻和燒制都極難,成品率低。這尊作品屬于筆者獨(dú)創(chuàng),具有創(chuàng)新性,體現(xiàn)了時(shí)代感。通過(guò)將德化瓷藝、竹排、觀音等元素進(jìn)行融合再創(chuàng)作,造型上引人注目,傳達(dá)了慈航普渡的觀音文化。這件作品的靈感來(lái)自于一次武夷山竹排體驗(yàn),筆者坐在竹排上,沿九曲溪蜿蜒而下,身處江中,忽然有感而發(fā),回家后便創(chuàng)作了《慈嚴(yán)觀音》,塑造了觀音大士坐在竹排上順?biāo)碌那榫?。這個(gè)系列的作品,一經(jīng)推出便斬獲兩個(gè)金獎(jiǎng),并先后被中國(guó)工藝美術(shù)館和中國(guó)閩臺(tái)緣博物館永久收藏,評(píng)委和藏家們對(duì)竹排觀音系列作品的構(gòu)思贊嘆不已,這也讓筆者感到十分欣慰。

    2.藝術(shù)神韻

    瓷塑創(chuàng)作的過(guò)程一定要手到心到,用心刻畫的作品才能“活”起來(lái),人們常說(shuō),創(chuàng)作時(shí)要保持正念,達(dá)到心流的狀態(tài),將自我的感知融入作品之中。德化觀音造型多樣,在形象體態(tài)上不似魏晉、隋唐佛像石刻的高大陽(yáng)剛,常見的是呈現(xiàn)出明代仕女畫中纖纖女子的溫婉清韻、寧?kù)o飄逸之姿。

    曹植在《洛神賦》中描述洛神“翩若驚鴻,婉若游龍,肩若削成,腰如約素”,給人的感覺較為溫婉,這種審美也影響了明代文人畫,畫家所畫出的美女形象都是頸部修長(zhǎng),肩膀低垂,細(xì)腰的外貌特征,鵝蛋臉、細(xì)目的容顏。中國(guó)國(guó)畫自古以來(lái)提倡“形神兼?zhèn)洹⒁孕螌懮瘛?,?qiáng)調(diào)意境和精神是中國(guó)文人畫的特點(diǎn)。如珍藏于北京故宮博物院的《張靈招仙圖》,畫中人物柳眉,修頸削肩,儀態(tài)穩(wěn)重端莊,嫻靜溫雅。女子低眉攏著袖子安靜佇立,她的飾帶微微有些許的上揚(yáng)。該女子的畫法采用“白描”手法,勾描了女子衣紋服飾及神態(tài),線條圓轉(zhuǎn)中帶遒勁,具有輕重緩急的不同變化,表現(xiàn)力強(qiáng)。在明清時(shí)期的德化觀音塑像中,呈現(xiàn)出了與明代畫家同樣的審美標(biāo)準(zhǔn),刻畫出觀音含蓄靜美的面容和飄逸優(yōu)美的體態(tài)。如前述明代何朝宗制渡海觀音像,修頸削肩,身材修長(zhǎng),上身向前微傾,彎眉細(xì)目,凝神靜思,櫻唇小巧,端莊中流露出溫柔,文靜中含著嬌媚,無(wú)論是形象還是神韻,又或者是意境都與國(guó)畫相似,融合了石刻佛像的莊嚴(yán)靜穆,又蘊(yùn)含著明代仕女的溫婉,充分表現(xiàn)觀音慈悲救苦、安詳寧?kù)o的神與形。

    明清時(shí)期德化瓷塑觀音的面部特征是低垂雙目、安神凝思,額頭與鼻梁齊平,嘴角微微上揚(yáng),笑意若隱若現(xiàn)。

    3.細(xì)部特征

    古代畫家常說(shuō)“畫人難畫手”,一件好的瓷塑人物作品,主要在于人物全身比例的協(xié)調(diào)及形象塑造的神形兼?zhèn)渑c否,除了面部神態(tài),手在整個(gè)人物的塑造上也起著關(guān)鍵的作用。德化窯瓷塑觀音非常強(qiáng)調(diào)手指手勢(shì)和造型的表現(xiàn)手法,其手部如同明代仕女圖中的纖纖細(xì)手,指如削蔥根,與國(guó)畫不同,德化窯觀音的手是通過(guò)手工捏塑而成,難度很大,精巧纖秀,是德化手藝人的獨(dú)門絕技。如明代持經(jīng)觀音的纖纖玉手,圓潤(rùn)的手背和微翹的指尖,柔軟優(yōu)美,呈現(xiàn)出一種高貴儒雅的感覺。

    德化的觀音頭飾與服飾的表現(xiàn)手法同樣借鑒了明清時(shí)期仕女圖中的衣紋及發(fā)飾,具有典型的文人趣味和濃郁的文人氣息,衣紋頭飾的刻畫不可太多,也不能完全沒(méi)有,過(guò)猶不及,廣襟、闊帶、大袖。明代仕女圖既有簡(jiǎn)約的衣裙,也有結(jié)合中國(guó)石刻佛像人物造型的裝飾。明清德化窯觀音在服飾上延續(xù)了明代特有的仕女圖服飾風(fēng)格,衣紋線條流暢疏朗,再現(xiàn)了“曹衣出水,吳帶當(dāng)風(fēng)”的藝術(shù)表現(xiàn)形式,在體現(xiàn)出衣料質(zhì)感的同時(shí)更顯靈動(dòng)優(yōu)雅。發(fā)髻的處理多采用明代仕女圖中比較簡(jiǎn)約樸素的形式,發(fā)髻則因觀音形態(tài)的變換而變化。如明代白釉立巖觀音,寬松的道袍不同于印度笈多時(shí)代體現(xiàn)人體曲線美的佛像石刻,也許是受到中國(guó)傳統(tǒng)思想的影響,稍顯保守。

    三、德化瓷塑的興盛原因

    德化白瓷的觀音塑像,瓷質(zhì)凝結(jié)溫潤(rùn),神形兼?zhèn)?,刻畫?xì)致精湛,是德化的一張名片。德化的觀音瓷塑獨(dú)樹一幟,形成獨(dú)特的風(fēng)格。深入挖掘其能夠長(zhǎng)久保持興盛的原因,大概有以下幾點(diǎn):

    1.宗教影響。佛教在中國(guó)有著極為普遍的民眾信仰基礎(chǔ),寄托著勞苦大眾對(duì)于健康平安、富足無(wú)憂等生活的向往。在當(dāng)代,幸福美好生活依舊是普通民眾孜孜追求的生活目標(biāo),故而宗教文化中的崇拜與信仰得以繼續(xù)發(fā)展,與之相關(guān)的佛教藝術(shù)也繼續(xù)擴(kuò)大與豐富。且德化屬于福建地區(qū),福建是沿海省份,省內(nèi)的居民很多是以捕魚為生。出海捕魚,個(gè)人安危與所獲多寡,都有很大偶然性。因此,漁民多有祭拜神靈、祈福保佑的傳統(tǒng)。德化觀音塑像中多見渡海觀音,有的觀音直接被塑造為漁家女子的形象。這類器物,不能不說(shuō)為滿足當(dāng)?shù)厥袌?chǎng)需求而作。

    2.地緣因素。在德化地域內(nèi)有豐富的瓷土資源,這也為德化白瓷的發(fā)展提供了源源不斷的資源保障。再加上德化靠近“海上絲綢之路”起點(diǎn)的泉州,交通極為便利,德化白瓷借此得以傳播至世界各地,還帶回了諸多有別于傳統(tǒng)的思想理念,在某種程度上也可以說(shuō)是為德化白瓷傳統(tǒng)提供了廣闊的國(guó)際市場(chǎng)及滔滔的創(chuàng)意來(lái)源。

    3.能工巧匠。歷史上,德化出現(xiàn)諸多的藝術(shù)大師,除何朝宗之外,還有何朝春、張壽山等,他們追隨、效仿何朝宗,作品有何朝宗瓷塑風(fēng)格特點(diǎn),逐漸將德化觀音塑像發(fā)展成一門影響深遠(yuǎn)、獨(dú)具特色的藝術(shù)。在當(dāng)代,陶瓷產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為德化地區(qū)的重要經(jīng)濟(jì)支柱,可見白瓷藝術(shù)在德化地區(qū)影響之深、從業(yè)人員之廣、產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展,涌現(xiàn)出一批批優(yōu)秀藝術(shù)家代表,以瓷講述中國(guó)故事。

    宋應(yīng)星《天工開物》稱:“德化窯善燒造瓷仙精巧之人物玩器?!钡禄^音塑像色調(diào)素雅、儀態(tài)溫婉、莊重恬靜、瓷質(zhì)凝脂,散發(fā)著一種耐人尋味的魅力。筆者以此篇文章對(duì)德化觀音塑像進(jìn)行分析研究,一方面是對(duì)于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展,另一方面也是對(duì)國(guó)家文化自信號(hào)召的響應(yīng),希望能夠?qū)Φ禄状伤囆g(shù)的蓬勃發(fā)展添磚加瓦。

    參考文獻(xiàn):

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    [2]邵維娜.明中晚期德化觀音瓷雕研究[D].復(fù)旦大學(xué),2014.

    [3]鄭成全.淺談德化窯佛教雕塑藝術(shù)[J].陶瓷科學(xué)與藝術(shù),2013,47(Z1):37-38.

    作者簡(jiǎn)介:

    鄭建冰,1990年9月出生。高級(jí)工藝美術(shù)師,福建省陶瓷藝術(shù)大師,國(guó)家一級(jí)/高級(jí)技師,福建省輕工八閩工匠,福建省雕刻藝術(shù)大師,福建省陶瓷藝術(shù)名人,全國(guó)陶瓷行業(yè)技術(shù)能手,泉州市工藝美術(shù)大師,泉州市技能大師,泉州市金牌工人,泉州市技術(shù)能手,泉州市“五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)隆鲍@得者,德化縣第十九屆人大代表。

    師從中國(guó)雕塑家廈門工藝美術(shù)學(xué)院教授王則堅(jiān)、中國(guó)工藝美術(shù)大師陳明良。就讀于福州大學(xué)廈門工藝美術(shù)學(xué)院本科雕塑專業(yè),創(chuàng)辦凌越陶瓷研究所。其所創(chuàng)作的當(dāng)代瓷塑作品和傳統(tǒng)佛像瓷塑,獲得各級(jí)各類展覽和賽事多個(gè)金獎(jiǎng)、最佳傳承金獎(jiǎng)、最佳創(chuàng)新金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)、優(yōu)秀獎(jiǎng)等。作品被中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)工藝美術(shù)館、福建省美術(shù)館、中國(guó)閩臺(tái)緣博物館、福建省珍品館永久收藏

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