論現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇中典型性的塑造

張家瑞

現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇概述

何為現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇

現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇是一種人們所熟知的電視劇類型，可通俗理解為反映現(xiàn)實(shí)的電視劇，具體而言，就是較為真實(shí)、有較強(qiáng)傾向性和針對(duì)性的電視劇，可以引起人們較大程度的共鳴，抑或是成為當(dāng)下討論的熱點(diǎn)話題，這些都可以稱之為現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇，如《蝸居》《媳婦的美好時(shí)代》《人民的名義》等。

值得一提的是，現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇的創(chuàng)作靈感來源于現(xiàn)實(shí)生活，所演繹的故事、反映的現(xiàn)象與人們的真實(shí)生活息息相關(guān)，這也是這類電視劇備受歡迎的重要原因。其中，“現(xiàn)實(shí)主義”這一概念最早由德國(guó)詩(shī)人席勒提出，隨后進(jìn)入各個(gè)流派和領(lǐng)域，包括藝術(shù)、哲學(xué)、文學(xué)等，其對(duì)19世紀(jì)中期的俄國(guó)文藝界有著深遠(yuǎn)影響，同時(shí)，現(xiàn)實(shí)主義也是中國(guó)文藝創(chuàng)作的主要傳統(tǒng)。

站在我國(guó)文學(xué)視角，無論是早期的《詩(shī)經(jīng)》，還是后來的“文以明道”（韓愈），抑或是2014年10月全國(guó)文藝工作座談會(huì)中提出的“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”，這些在本質(zhì)上存在共通性，即用文藝揭示現(xiàn)實(shí)生活一般規(guī)律，也由此突出現(xiàn)實(shí)題材在文藝學(xué)史上的非凡地位。近些年，隨著電視劇行業(yè)的崛起，現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇擔(dān)負(fù)起了抒寫國(guó)家歷史、塑造民族英雄、為民族正名、傳播社會(huì)正能量等艱巨任務(wù)，不少精心打磨的電視劇成為“爆點(diǎn)”和難得的佳作，受到人們的熱烈歡迎，其中便包括《功勛》這部宏偉作品。它可謂現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇中的代表作，其自身典型性的塑造，可一定程度上概括整個(gè)現(xiàn)實(shí)主義電視劇體系典型性塑造的狀況，為今后同類型作品的典型性塑造起到鋪墊和指引作用。因此，探究電視劇《功勛》的典型性塑造十分必要。

現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇走紅原因

近些年，現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇成了電視劇行業(yè)中的“寵兒”，這類題材除了可以引起人們的情感共鳴外，還可以引發(fā)人們對(duì)電視劇中所反映的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行深思，有些電視劇甚至說出了人們的心聲，其受到市場(chǎng)歡迎無可厚非。關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇走紅的根本原因，可從以下四個(gè)方面進(jìn)行闡述。

其一，符合社會(huì)價(jià)值追求。現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇于現(xiàn)實(shí)生活中取材，可以較大程度地將生活中的情景再現(xiàn)，符合社會(huì)主流的價(jià)值追求，所以容易吸引大批群眾觀看。在這類電視劇中，導(dǎo)演會(huì)設(shè)置真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活情景以吸引觀眾的眼球，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，并將其帶入各個(gè)角色中，故事的發(fā)展甚至?xí)苯訝縿?dòng)和影響觀眾的情緒及心理，從而使觀眾感受到電視劇中人物的悲歡離合。

其二，直擊社會(huì)痛點(diǎn)。現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇不是僅為滿足觀眾娛樂、休閑、消遣時(shí)光的需求而創(chuàng)作的，最重要的是它可以反映社會(huì)現(xiàn)狀并引發(fā)觀眾深思，它不會(huì)隱匿社會(huì)中的普遍現(xiàn)象、尖銳矛盾，而是通過演員演繹的形式將社會(huì)問題暴露出來，從而引發(fā)人們情感和思想上的共鳴。這類題材電視劇擺脫了“假、大、空”，圍繞基層群眾的生活進(jìn)行刻畫，反映出了真實(shí)且多樣的現(xiàn)實(shí)生活，其往往因?yàn)閯”镜木己脱輪T演技的精湛而使觀眾感覺親近和熟悉，從而讓大眾關(guān)注社會(huì)問題，并在電視劇啟發(fā)下，可以更理性、更積極地思考解決問題的辦法，例如《都挺好》這部電視劇就反映出了重男輕女的社會(huì)痛點(diǎn)。只有做到不回避問題、勇敢直視問題，才可以更好地解決問題，現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇無疑給了我們這樣的機(jī)會(huì)。

其三，細(xì)膩地表現(xiàn)生活細(xì)節(jié)。電視劇同電影不同，它有更多時(shí)間去刻畫生活細(xì)節(jié)，從而讓故事更加耐人尋味，包括人物神情的細(xì)膩刻畫、肢體動(dòng)作的細(xì)膩刻畫等。這既增強(qiáng)了電視劇內(nèi)容的深意，也避免了電視劇情節(jié)、人物轉(zhuǎn)折過于突然而不符合常理?？傊?xì)膩地表現(xiàn)生活細(xì)節(jié)，不僅能夠滿足觀眾的觀看需求，還可以讓觀眾感受到更為真切的情感，以及被更為震撼的場(chǎng)面觸動(dòng)，這與電視劇拍攝技巧、演員演技脫不開關(guān)系。

其四，展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌并傳遞正能量?，F(xiàn)實(shí)主義題材電視劇除了故事貼合現(xiàn)實(shí)生活外，還更注重時(shí)代風(fēng)貌的呈現(xiàn)。這類電視劇不僅只反映當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活狀況，還會(huì)反映父輩、祖輩那個(gè)時(shí)代的生活狀況，例如《功勛》。這意味著現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇會(huì)生動(dòng)刻畫與反映不同時(shí)代風(fēng)貌，讓人們感受與回憶不同時(shí)代的特點(diǎn)。時(shí)代雖有不同，但不變的是積極樂觀的心態(tài)、頑強(qiáng)不屈的精神等，通過一個(gè)個(gè)小故事傳遞正能量，讓反映的社會(huì)問題、時(shí)代問題得到圓滿解決，深深鼓舞每一位觀眾積極樂觀地面對(duì)生活。例如，在《都挺好》這部電視劇中，女主人公雖有不幸的童年，但是她憑借奮斗和拼搏的精神使得她在重男輕女家庭中“站了起來”，最終成為社會(huì)精英；再比如《功勛》這部電視劇中的多位先輩，在艱苦歲月中依舊堅(jiān)韌不拔、咬牙堅(jiān)持自己的事業(yè)，最終為國(guó)家做出了偉大貢獻(xiàn)，這些都是值得觀眾學(xué)習(xí)的。

總之，現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇能爆火且時(shí)間長(zhǎng)，是有重要原因的，我們要透過這一現(xiàn)象的背后看到其本質(zhì)，才可以正確且全面看待與理解現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇的魅力和價(jià)值。

基于電視劇《功勛》的典型性塑造分析

《功勛》于2021年9月26日播出，是鄭曉龍導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)、多位著名演員參演的大型年代人物傳記電視劇，屬于現(xiàn)實(shí)主義題材，它分別用不同敘事風(fēng)格講述了八位功勛人物的精彩人生，包括于敏、屠呦呦、李延年、申紀(jì)蘭等，其對(duì)于典型性的塑造十分成功，值得其他電視劇借鑒與學(xué)習(xí)。關(guān)于電視劇《功勛》的典型性塑造，可從情節(jié)進(jìn)程、對(duì)比手法、塑造環(huán)境三個(gè)方面進(jìn)行闡述與分析。

通過情節(jié)進(jìn)程展現(xiàn)典型人物

1888年，恩格斯對(duì)英國(guó)女作家哈克奈斯的《城市姑娘》進(jìn)行了有效分析，并根據(jù)作品提出了典型人物和典型環(huán)境的理念。塑造典型人物和典型環(huán)境，是非常重要的一種理論，同時(shí)也是巴爾扎克進(jìn)行創(chuàng)作的主要特點(diǎn)之一，就像《功勛》中沒有重樣的功勛人物，《覺醒年代》沒有性格相同的革命青年。在人物刻畫方面，現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇摒棄了“同質(zhì)化”這一詬病，確保每一個(gè)人物形象都是有血有肉有思想的，這更貼合現(xiàn)實(shí)世界中的人物，拉近了電視劇人物與觀眾現(xiàn)實(shí)生活的距離。值得一提的是，電視劇中追求典型，不再是一種概念化的存在，每一個(gè)人物都被演員賦予了鮮活的生命，不再是受導(dǎo)演支配的工具人、劇本中無靈魂的名字。《功勛》這部電視劇中每一位角色的塑造都是較為成功的，這些角色個(gè)性鮮明，有思想、有情緒，并且每個(gè)一角色都具備一定的優(yōu)缺點(diǎn)，就像現(xiàn)實(shí)生活中還有十全十美的人。恩格斯曾說，每一個(gè)人物的特征和特點(diǎn)都需要通過一定的情節(jié)表示出來。在《功勛》中，李延年是抗美援朝的英雄；于敏是毅然服從國(guó)家需要的偉人，一張書桌，一把計(jì)算尺，一塊黑板，隱姓埋名28載，從零開始探索氫彈理論研究，與時(shí)間賽跑，守護(hù)國(guó)防安全，這是于敏的故事；張福清是一個(gè)退役轉(zhuǎn)業(yè)后在基層默默奉獻(xiàn)的戰(zhàn)斗英雄；黃旭華是我國(guó)第一代核潛艇總設(shè)計(jì)師；申紀(jì)蘭是倡導(dǎo)并推動(dòng)“男女同工同酬”寫入憲法，為爭(zhēng)取男女平等做出巨大貢獻(xiàn)的婦女模范；孫家棟是聚焦“兩彈一星”的功勛科學(xué)家；袁隆平是雜交水稻研究領(lǐng)域的開創(chuàng)者和帶頭人；屠呦呦是研發(fā)抗瘧新藥青蒿素的女科學(xué)家。每一個(gè)人物都擁有非常豐富的層次，劇情的深入使每一個(gè)人物都更加全面立體。《功勛》在人物典型塑造中的成功絕非偶然，一方面是劇本精良，演員演技精湛；另一方面是《功勛》展示出了每一個(gè)人物獨(dú)特的個(gè)性，并譜寫出了他們不同的人生，讓觀眾有機(jī)會(huì)看到不同人物身上的光芒與偉大，讓觀眾對(duì)人印象深刻、充滿感情，由此鋪墊了電視劇走向成功的道路。

運(yùn)用對(duì)比手法刻畫典型形象

恩格斯指出：“現(xiàn)實(shí)主義人物的描寫和刻畫，很重要的一個(gè)手段是采取對(duì)比的手法。”通過對(duì)比，可以有效表現(xiàn)出人物存在的差異性，同時(shí)還可以有效塑造人物的形象。在電視劇《功勛》中，創(chuàng)作人員在塑造典型形象方面進(jìn)行了深入的研究，通過對(duì)電視劇中場(chǎng)景和人物的對(duì)比，塑造了較為典型的形象。

首先，可以通過場(chǎng)景的對(duì)比來充分表現(xiàn)人物。電視劇《功勛》的第一單元主要是講朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，中國(guó)應(yīng)朝鮮政府的請(qǐng)求，做出了“抗美援朝、保家衛(wèi)國(guó)”的戰(zhàn)略決策，其中戰(zhàn)爭(zhēng)的困難和艱辛與如今的幸福生活形成對(duì)比，這種對(duì)比是鮮明的、深刻的。在較大反差下，通過真實(shí)的布景，有效激發(fā)了觀眾的共情，使觀眾身臨其境，所以觀眾為故事情節(jié)與人物命運(yùn)牽腸掛肚便在情理之中，進(jìn)而拉近了觀眾和作品的距離。

其次，可以通過語言和行為以及狀態(tài)的對(duì)比來豐富每一個(gè)人物。在電視劇《功勛》的第一單元中，李延年對(duì)小安東悲慘身世的講解引起了大家的共情，眾戰(zhàn)士士氣大漲，紛紛表示要保衛(wèi)家園，不再讓家鄉(xiāng)的親人受到侵犯。通過語言和小安東悲慘的表情，充分帶動(dòng)了觀眾的情緒。其中，小安東因不舍家人和害怕炮火而在戰(zhàn)場(chǎng)上臨陣脫逃，與李延年思路縝密的作戰(zhàn)建議形成鮮明的對(duì)比，生動(dòng)地表現(xiàn)出了戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們的悲痛以及戰(zhàn)士們保家衛(wèi)國(guó)的愛國(guó)熱情，使典型人物的塑造更加形象，也弘揚(yáng)了保家衛(wèi)國(guó)、團(tuán)結(jié)奮斗的愛國(guó)精神。

由此可見，《功勛》中對(duì)比手法運(yùn)用得爐火純青，讓觀眾在反差中加深對(duì)故事和人物的印象，觀眾也會(huì)由此產(chǎn)生較多復(fù)雜的情感，其個(gè)人情感與電視劇緊密聯(lián)系在一起，甚至?xí)萑腚娨晞?chuàng)設(shè)的情境中無法自拔，這便是電視劇對(duì)比手法的實(shí)際魅力。

設(shè)計(jì)典型環(huán)境，塑造典型性格

典型環(huán)境是一種時(shí)代感，可以從生活本質(zhì)和歷史發(fā)展中體現(xiàn)出來，它主要是根據(jù)人物行動(dòng)的具體生活環(huán)境以及人物之間的關(guān)系等因素來設(shè)計(jì)的，可以讓人物形象更加豐滿，更符合觀眾的期待。

電視劇《功勛》就有較多的典型環(huán)境。在第六個(gè)單元中，孫家棟提出了簡(jiǎn)化衛(wèi)星方案的意見，卻遭到了老專家的反對(duì)。面對(duì)老專家們的質(zhì)疑，他的解釋是要分兩步走：先用最短的時(shí)間實(shí)現(xiàn)衛(wèi)星上天，再繼續(xù)研發(fā)帶有更先進(jìn)科學(xué)探測(cè)功能的應(yīng)用衛(wèi)星。錢學(xué)森聞?dòng)嵰糙s到會(huì)場(chǎng)，幫著孫家棟完善簡(jiǎn)化后的方案。從這一部分可以看出孫家棟在面對(duì)老專家質(zhì)疑時(shí)的堅(jiān)定?！拔业膰?guó)家盡管現(xiàn)在還很落后，卻不惜代價(jià)支持我們向先進(jìn)的蘇聯(lián)學(xué)習(xí)，您可能想不到，我的學(xué)費(fèi)是中國(guó)農(nóng)民一生的收入。我沒有理由離開這片土地?！边@是蘇聯(lián)專家向?qū)O家棟表示可以帶他去蘇聯(lián)繼續(xù)學(xué)習(xí)最先進(jìn)的技術(shù)后，孫家棟的回答。他沒有直接拒絕蘇聯(lián)專家的邀請(qǐng)，而是先講了一個(gè)故事。樸實(shí)的話語中滿含孫家棟濃濃的愛國(guó)情懷和拳拳的報(bào)國(guó)心。孫家棟孜孜以求、步履不停地開拓中國(guó)航天事業(yè)，成功將“東方紅一號(hào)”衛(wèi)星送入太空的故事深入人心，其人物形象也得到了有效塑造。在典型環(huán)境中人物的典型性格得以成功塑造。

電視劇《功勛》最為成功的地方就是有效遵從了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的方法，其中每一個(gè)具有代表性的人物都是真實(shí)存在的，這讓這部劇從創(chuàng)作之初便開始受到強(qiáng)烈關(guān)注。電視劇《功勛》堅(jiān)持了藝術(shù)真實(shí)性，所以可以讓觀眾和創(chuàng)作人員都深入到角色中，起在一定基礎(chǔ)上有效貫徹了馬克思主義文藝觀中的典型性理論，塑造了生動(dòng)形象的人物，因而這部電視劇在典型性的塑造上可謂十分成功。這并非簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的成功，也絕非偶然的成功，它的成功是值得肯定的。

與之前相比，如今的現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇的發(fā)展較為緩慢，主要是因?yàn)檫M(jìn)行這一類型題材的創(chuàng)作需要有非常高的創(chuàng)作能力，這種電視劇不僅是對(duì)典型人物進(jìn)行塑造，同時(shí)也是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的一種反映。電視劇《功勛》主要從實(shí)際生活出發(fā)，生動(dòng)形象地表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義題材作品的典型性和塑造性，受到較多觀眾的喜愛。這種類型的電視劇對(duì)同類型的作品有一定的參考價(jià)值。

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