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    淺述中國地方戲曲中的敦煌戲曲

    2022-06-11 06:22:04楊玲
    百花 2022年8期
    關(guān)鍵詞:非物質(zhì)文化遺產(chǎn)

    摘 要:敦煌地方戲曲歷史悠久,從古到今,雖然時(shí)斷時(shí)續(xù),但一直在這片綠洲上頑強(qiáng)地生存著,滿足了百姓的精神需求,豐富了廣大群眾的文化生活。敦煌是大西北的一個(gè)邊陲小鎮(zhèn),清代以來,經(jīng)濟(jì)相對比較落后,又是移民城市,因此劇種較少。自清代、民國到新中國成立后,在敦煌這個(gè)地區(qū)生存下來的戲曲僅有秦腔、眉戶、曲子戲三個(gè)劇種。近十多年來,國家采取有力措施保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),將秦腔、眉戶、曲子戲列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,解除了地方戲曲生存的危機(jī),使地方戲曲在保護(hù)中發(fā)展,在發(fā)展中傳承。

    關(guān)鍵詞:敦煌西秦腔;敦煌眉戶;敦煌曲子戲;非物質(zhì)文化遺產(chǎn)

    敦煌位于甘肅河西走廊最西端,西臨新疆,東接瓜州,南望祁連,北通戈壁,是大西北瀚海沙漠中的一座綠洲孤島,其獨(dú)特的地理環(huán)境與厚重的歷史,孕育出了特色鮮明的敦煌文化藝術(shù)。舉世聞名的莫高窟藏經(jīng)洞文獻(xiàn)中,不僅存有講唱文學(xué),還存有我國最早的舞臺原始戲曲劇本,敦煌壁畫上繪有唐宋時(shí)期的百戲圖。

    敦煌地方戲曲雖然特色鮮明,但由于地區(qū)偏僻和經(jīng)濟(jì)發(fā)展落后等原因,劇種較少,現(xiàn)僅存有秦腔、眉戶、曲子戲三個(gè)劇種,外地的豫劇、晉劇、蒲劇、隴劇等,雖然在敦煌戲曲舞臺上輪番上演過,但都以走穴的形式演出,沒有得到真正的傳承與發(fā)展。以前由于文化娛樂活動(dòng)的單一和貧乏,觀賞戲曲便成為人們生活中必不可少的娛樂活動(dòng)?,F(xiàn)在隨著時(shí)代的飛速發(fā)展,文化活動(dòng)日趨多元化,年輕人對戲曲十分陌生,甚至拒之門外不愿接受,戲曲失去青年觀眾的市場,產(chǎn)生了令人擔(dān)憂的生存危機(jī),敦煌地方戲曲也不例外。但隨著近年來國家對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目的重視,地方戲曲得到了良好的保護(hù)與發(fā)展。

    一、敦煌西秦腔

    (一)歷史淵源

    秦腔是我國最古老的劇種,是梆子戲的鼻祖,流行于西北五省區(qū)。敦煌流行的秦腔是“西府秦腔”,也叫“西路梆子”“西秦腔”。西秦腔具有舒展大方、跌宕起伏、幽怨感傷、粗獷豪邁、遒勁雄厚、自然樸實(shí)等特點(diǎn),深受敦煌群眾喜愛。

    敦煌自古以來就是移民戍邊屯田的地區(qū),移民敦煌的百姓在耕種土地之余,由秦腔愛好者自發(fā)組織的業(yè)余戲班就進(jìn)行清唱或舞臺演出,由此來調(diào)劑苦悶的生活,進(jìn)行文化娛樂活動(dòng)。駐守敦煌的沙洲營官兵也組織有秦腔戲班,不僅為士兵演唱秦腔,也為當(dāng)?shù)匕傩昭莩觥Ef時(shí)敦煌人稱秦腔為“大戲”,稱曲子戲?yàn)椤靶颉保虼丝辞厍灰步凶鳌翱创髴颉?。清末至民國,秦腔的演出舞臺遍布敦煌大地,每坊建廟一座,廟門前建有戲臺,逢年過節(jié)或祭先祖時(shí),必須要唱上三天秦腔大戲,這種文化活動(dòng)就是廟會。

    (二)發(fā)展歷程

    清末敦煌就有專業(yè)秦腔劇社在各廟會演出。民國初年到20世紀(jì)40年代初,敦煌民間社團(tuán)組織了專業(yè)戲班,名叫“六合班”。六合班經(jīng)濟(jì)來源沒有保障,且演員年齡偏大,設(shè)施不齊全,表演毫無新意。戲迷評價(jià)該戲班:“六十生,七十旦,叫花打架滿臺轉(zhuǎn)?!笔ビ^眾的六合班度日艱難,面臨著解散倒閉。

    在敦煌社會各界的資助和敦煌商會的主持下,敦煌第一個(gè)秦腔戲曲科班于1948年成立,因敦煌被稱為“塞上江南”,科班的成立目的是發(fā)揚(yáng)光大秦腔藝術(shù),從而起名為“塞光學(xué)社”。學(xué)社招收了25名學(xué)員,以“光”字排名,以當(dāng)?shù)鼗鹕駨R為學(xué)員駐地。但好景不長,1960年后,鳴沙秦劇團(tuán)解散。一直到1978年,敦煌秦腔才迎來了戲曲復(fù)蘇的春天,敦煌秦劇團(tuán)重新成立,原秦劇團(tuán)“光”字派及其他演員重返舞臺,演出古裝傳統(tǒng)秦腔劇目。隨著時(shí)間的推移,考慮到秦腔要后繼有人,政府決定于1992年招收一批新學(xué)員,苦練戲曲基本功,兼演秦腔和歌舞。后來秦劇團(tuán)更名為“敦煌藝術(shù)團(tuán)”,分為戲劇隊(duì)和歌舞隊(duì)。文藝團(tuán)體改制,敦煌藝術(shù)團(tuán)解散,敦煌大地再無秦腔專業(yè)劇團(tuán)。

    (三)面臨的困境

    長期以來,敦煌當(dāng)?shù)刎?cái)政認(rèn)為秦腔劇團(tuán)由政府撥款扶持是一個(gè)負(fù)擔(dān),因此實(shí)施經(jīng)費(fèi)差額補(bǔ)助,讓劇團(tuán)自補(bǔ)缺額。在當(dāng)前競爭日益激烈的文化市場,秦腔演職人員收入無法保證,大量流失。之后文藝團(tuán)體改制,劇團(tuán)解散,雖然減去了多年的財(cái)政負(fù)擔(dān),但增加了秦腔戲曲的危機(jī)。

    由于秦腔藝術(shù)表演形式缺乏新時(shí)代與時(shí)俱進(jìn)的新內(nèi)容,劇目老、演員老、觀眾老的“三老”狀況難以改變,創(chuàng)新艱難,缺少生命力,年輕人鮮有光顧,大量觀眾流失。農(nóng)村這一秦腔最大的觀眾市場也逐漸蕭條,敦煌秦腔處在走向沒落的狀態(tài)。

    (四)傳承和發(fā)展

    敦煌由于再次解散了專業(yè)秦腔團(tuán)體,傳承和發(fā)展秦腔戲曲藝術(shù)的重任便落在民間社團(tuán)肩上。

    目前,長年在敦煌演出秦腔的業(yè)余戲班有兩個(gè):一是“敦煌飛天神韻戲曲藝術(shù)團(tuán)”,團(tuán)長王應(yīng)戰(zhàn);二是“敦煌秦聲秦韻戲曲藝術(shù)團(tuán)”,團(tuán)長郭彥和。這兩個(gè)班社都是以秦腔為主,演唱有固定時(shí)間、場地,并自負(fù)盈虧,演出環(huán)境優(yōu)雅,有茶水供應(yīng),是敦煌秦腔戲迷的理想去處。

    二、敦煌眉戶

    (一)歷史淵源

    眉戶也叫“曲子”“迷胡”“弦子戲”,廣泛流傳于西北五省區(qū)及山西晉南、河南豫西、湖北、四川等地。眉戶出自陜西的眉縣、戶縣(今鄠邑區(qū)),因地而得名;眉戶調(diào)纏綿聽著入迷,便稱“迷胡”;演唱眉戶的主要樂器是三弦,因此又叫“弦子戲”。敦煌的眉戶最早是由陜西來敦煌經(jīng)商的商人帶來的。舊時(shí)敦煌城有陜西會館,常演唱秦腔和眉戶。演出的劇目有《鄭丹哭祠》《梅絳雪》《張連賣布》等。因?yàn)槎际峭鈦碜哐ǖ膽虬嘌莩?,所以未能留下保留劇目,更沒有像秦腔那樣在本地廣泛傳播。

    (二)眉戶的興起

    敦煌眉戶戲曲的興起是1949年后才開始的。解放軍文工團(tuán)將延安文藝工作者曾用眉戶曲調(diào)演出的《夫妻識字》《大家喜歡》《十二把鐮刀》帶至敦煌演唱,深受群眾歡迎,城鄉(xiāng)業(yè)余戲班爭相學(xué)演,眉戶迅速在全縣傳播開來。

    敦煌最有影響力的眉戶劇是1955年陜西創(chuàng)作的宣傳婚姻法的大型眉戶劇《梁秋燕》,該劇經(jīng)鳴沙秦劇團(tuán)和城鄉(xiāng)業(yè)余劇團(tuán)排練上演后紅極一時(shí),經(jīng)久不衰,當(dāng)時(shí)群眾流傳“看了梁秋燕,三天不吃飯”之說。

    改革開放之后,敦煌眉戶像春天的百花一樣,競相開放。城鄉(xiāng)自樂班紛紛演出眉戶傳統(tǒng)戲,如《刺目勸學(xué)》《張連賣布》《屠夫狀元》等。

    (三)生存和傳承

    敦煌眉戶戲曲同全國很多戲曲一樣,面臨著生存的危機(jī)。網(wǎng)絡(luò)科技與多樣文化的發(fā)展,加劇了眉戶觀眾的流失。互聯(lián)網(wǎng)平臺上的眉戶劇非常豐富,且演唱水平又高,收看極為便利,致使現(xiàn)場觀看眉戶劇的觀眾越來越少。想要解決這個(gè)難題,必須讓眉戶進(jìn)校園,辦眉戶演唱培訓(xùn)班,吸引學(xué)生參與。另外,要加強(qiáng)眉戶演唱傳承人的業(yè)務(wù)培訓(xùn),提倡樂班多演眉戶戲,通過舉辦眉戶戲曲藝術(shù)節(jié)、眉戶大獎(jiǎng)賽等方式,帶動(dòng)更多的群眾學(xué)習(xí)、欣賞眉戶,積極參與眉戶演唱。

    三、敦煌曲子戲

    (一)歷史淵源

    敦煌曲子戲有很多別名,比如“小戲”“小曲戲”“小調(diào)戲”“老眉戶”等。它最早采用地?cái)偟男问?,一伙曲子戲愛好者閑時(shí)聚在一起,夏在樹蔭下,冬在炕頭上,彈起三弦,拉起二胡,敲個(gè)碰鈴,打個(gè)梆子,興高采烈地唱了起來,稱之為“清唱”。明末清初,民間藝人不滿足于清唱,從而置辦行頭,化裝在舞臺上演出,稱之為“彩唱”。對于秦腔來說,曲子戲的角色以小生、小旦、小丑為主,因而將秦腔稱為“大戲”,將曲子戲稱為“小戲”,故有看“大戲”、聽“小戲”之說。

    敦煌曲子戲和上個(gè)世紀(jì)初莫高窟藏經(jīng)洞發(fā)現(xiàn)的遺書中敦煌曲子詞、敦煌變文、敦煌俚曲小調(diào)等有無關(guān)聯(lián),是學(xué)者們一直爭論的問題。據(jù)敦煌曲子戲?qū)<谊愨曄壬芯?,曲子戲與以上古代說唱藝術(shù)有著密切的關(guān)系,因?yàn)榍討蚓邆淝釉~詩、樂、舞結(jié)合的性質(zhì),保留著變文中說白、起板、唱詞的說唱形式,傳唱了俚曲小調(diào)中《五更轉(zhuǎn)》《十二月》的民間小調(diào),所以曲子戲是它們的嫡系子孫。

    (二)發(fā)展情況

    敦煌在漢唐時(shí)期非常輝煌,這一情況到了明代便畫上了句號。明王朝修建了嘉峪關(guān),就把包括敦煌在內(nèi)的關(guān)外三縣全部遷入關(guān)內(nèi),不再經(jīng)營西域。清康熙收復(fù)新疆后,朝廷才知道塞外還有敦煌這個(gè)風(fēng)水寶地。雍正年間,大量百姓移民敦煌,以敦煌母親河黨河為界,黃河以東的移民居黨河以東,黃河以西的移民居黨河以西,因此敦煌方言分為“河?xùn)|腔”和“河西腔”兩種語音。

    這次大移民,隴原五十六州縣的百姓帶來了各地的民歌小調(diào),并吸收了秦腔、眉戶、民歌、花兒、道情等,逐漸形成了敦煌曲子戲。

    敦煌水土豐美,旱澇保收,群眾安居樂業(yè),十分渴求精神文化生活。清末至民初是敦煌曲子戲的鼎盛時(shí)期,各村坊都自發(fā)組織曲子戲班,常在廟會、紅白喜事上演唱,產(chǎn)生了眾多技術(shù)水平高的曲子戲演員。至今還流傳著戲迷為他們編的口歌:“東牛西牛兩個(gè)旦,沒有換柱子玩不轉(zhuǎn)?!睎|牛名叫趙吉德,家住城東;西牛名叫王登義,家住城西;換柱子名叫高中,這兩個(gè)旦如果沒有高中配合,就唱不好戲。

    1949年后,文化部門組織曲子戲?qū)<覍鹘y(tǒng)曲子戲劇本進(jìn)行了修正,對劇中的不雅詞語進(jìn)行了修改,并配合土改運(yùn)動(dòng)創(chuàng)編現(xiàn)代戲《劉伙計(jì)算賬》。改進(jìn)后的曲子戲唱腔動(dòng)聽,道白通俗,受到了群眾的歡迎。

    (三)存在問題

    敦煌曲子戲是敦煌唯一的本土地方劇種,它的唱腔曲調(diào)豐富多彩,優(yōu)美動(dòng)聽,道白簡練,富有韻律,曲牌悠揚(yáng)悅耳,劇情多為民間百姓生活,情節(jié)曲折,跌宕起伏,引人入勝。演員表演細(xì)膩,情感真切,旦角輕盈活潑,丑角幽默詼諧,生角風(fēng)流倜儻。逗樂使人開懷大笑,悲痛使人淚水漣漣。曲調(diào)易學(xué)易記,觀眾百聽不厭。

    敦煌曲子戲的命運(yùn)同許多其他戲曲劇種一樣,隨著文化娛樂活動(dòng)的多元化發(fā)展,其生存空間日漸縮小。曲子戲面臨的依舊是戲曲行業(yè)的“老演員、老劇本、老觀眾”三老問題。曲子戲唱家大多出生于20世紀(jì)五六十年代,缺少新劇目,曲子戲觀眾基本上是高齡老年人,青年人鮮有觀看。

    曲子戲班沒有經(jīng)營來源,購置服裝、道具的經(jīng)費(fèi)由班子演職人員出資均攤。經(jīng)費(fèi)的缺失難以維持班子的長期生存,因此大量樂班面臨破產(chǎn)散伙。有些曲子戲老藝人故步自封,守舊不創(chuàng)新,極力反對改動(dòng)或引進(jìn)外地一些優(yōu)美曲調(diào)。戲曲劇種是以唱腔曲調(diào)來劃分的,曲調(diào)創(chuàng)新是保護(hù)曲子戲的重要舉措之一。

    (四)保護(hù)與傳承

    敦煌曲子戲的保護(hù)工作早在1980年就開始了。當(dāng)時(shí)文化館請來耄耋之年的曲子戲民間藝人,對曲子戲劇目、曲調(diào)、曲牌進(jìn)行整理、錄音。2004年又舉辦了一期敦煌曲子戲培訓(xùn)班。當(dāng)時(shí)對十多個(gè)劇目進(jìn)行了錄像,制成光碟,保存了資料。現(xiàn)今,當(dāng)年錄音、錄像的民間藝人絕大部分已經(jīng)離世。

    敦煌曲子戲真正進(jìn)入保護(hù)程序是2006年之后,敦煌曲子戲被公布為第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目。敦煌市文化館、市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心堅(jiān)持“保護(hù)為主,搶救第一,合理利用,傳承發(fā)展”的工作方針,采取行之有效的措施保護(hù)傳承曲子戲。

    四、結(jié) 語

    敦煌戲曲具有悠久的歷史、獨(dú)特的藝術(shù)魅力和豐富的文化內(nèi)涵,是表現(xiàn)和傳承傳統(tǒng)文化的重要載體,為滿足人民群眾精神文化需求發(fā)揮了不可替代的重要作用。

    敦煌戲曲是敦煌人民在長期勞動(dòng)生活中創(chuàng)造的,反映了民間百姓的心聲。這些戲曲藝術(shù)不普及就難以提高、不繼承就難以創(chuàng)新、不創(chuàng)新就難以傳承、不傳承就會消亡。我們這一代人應(yīng)該擔(dān)負(fù)起保護(hù)、創(chuàng)新、傳承的重任,將特有的戲曲文化藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。

    (甘肅省敦煌市文化館)

    參考文獻(xiàn)

    [1] 馬希剛.發(fā)揚(yáng)敦煌藝術(shù)中的本土音樂文化:敦煌曲子戲形態(tài)調(diào)查與研究[J].黃河之聲,2012(10):70-72.

    [2] 楊玲.敦煌曲子戲的傳承與保護(hù)[J].藝海,2011(7):189.

    [3] 馬希剛.敦煌曲子戲研究[D].蘭州:西北師范大學(xué),2009.

    [4] 陳鈺.敦煌曲子戲(第一、二集)[M].蘭州:甘肅美術(shù)出版社,2009.

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