電視編導(dǎo)在電視節(jié)目中的核心作用

錢瑤

隨著社會經(jīng)濟和人民群眾日常生活水平的不斷提高，人民群眾對物質(zhì)的需求已得到極大滿足，這也使越來越多的人開始注重精神層面的需求，而電視節(jié)目作為大眾接觸最頻繁的消遣娛樂方式，更應(yīng)在新時代背景下緊緊把握時代發(fā)展的基本要求，對電視節(jié)目進行積極創(chuàng)作，同時也應(yīng)在新時代背景下積極創(chuàng)作，電視節(jié)目作為大眾接觸最頻繁的消遣娛樂方式，更應(yīng)在新時代背景下緊緊把握時代發(fā)展的基本要求，對電視節(jié)目進行積極創(chuàng)作，同時也應(yīng)關(guān)注電視節(jié)目中所蘊含的內(nèi)容和形式。為此，文章首先明確電視節(jié)目創(chuàng)作編導(dǎo)藝術(shù)的基本特征;其次，對新時代背景下電視節(jié)目編導(dǎo)藝術(shù)的具體體現(xiàn)進行深入分析;在此基礎(chǔ)上，提出了新時代背景下電視節(jié)目創(chuàng)作編導(dǎo)藝術(shù)的提升措施。

一、電視編導(dǎo)在電視節(jié)目中的藝術(shù)價值體現(xiàn)

（一）電視劇本創(chuàng)作的再創(chuàng)作藝術(shù)

作為一種大眾藝術(shù)形式，電視節(jié)目主要是在電影藝術(shù)的基礎(chǔ)上形成的，它與電影在觀賞性、審美媒介、傳播材料等方面有著極為顯著的區(qū)別，但在具體的藝術(shù)創(chuàng)作方面，卻存在著比較相似的特點，即二者都是在原創(chuàng)劇本創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，通過電視編導(dǎo)所進行的再創(chuàng)作藝術(shù)，其中重點體現(xiàn)了二次創(chuàng)作過程中蘊含的藝術(shù)特性。因此，在電視節(jié)目的實際創(chuàng)作階段，應(yīng)運用編導(dǎo)的藝術(shù)手段，把它轉(zhuǎn)化為銀屏形象，把它變成聽覺和視覺相結(jié)合的銀屏形象，這對編導(dǎo)人員自身的創(chuàng)作理念和藝術(shù)功底提出了更高的要求[1]。

（二）各類表現(xiàn)手段的融合

電視編導(dǎo)在電視節(jié)目創(chuàng)作過程中，要靈活掌握現(xiàn)場錄音、鏡頭語言、節(jié)目劇本等多種創(chuàng)作手段和藝術(shù)手段，并要塑造出更加完美的銀屏形象，應(yīng)采用多樣化的表現(xiàn)方式，其中重點要強調(diào)背景音樂、鏡頭語言、節(jié)目劇本等多種創(chuàng)作手段以及藝術(shù)手段。一是在編導(dǎo)藝術(shù)中，要靈活把握必要的電視畫面，以有效地體現(xiàn)動態(tài)或靜態(tài)的銀屏形象，營造一種動靜結(jié)合的視覺形象;其次，在編導(dǎo)藝術(shù)中需要掌握相應(yīng)的蒙太奇技巧，對整體畫面進行更科學(xué)合理的處理，并結(jié)合多鏡頭的基本要求，使畫面更具立體感，保證所呈現(xiàn)的銀屏形象更加立體[2]。

二、電視編導(dǎo)在電視節(jié)目拍攝過程中的核心作用

（一）電視編導(dǎo)在電視節(jié)目劇本中的作用

通常被稱為“電視文學(xué)劇本”的電視劇本，大部分都是由電視編導(dǎo)或編者之手，它也是電視編導(dǎo)制作的初級階段，劇本的整體質(zhì)量與電視編輯的綜合素養(yǎng)，以及電視編導(dǎo)對節(jié)目特性的了解程度密切相關(guān)。第一，電視劇本在其最初的認知階段，它能夠反映出電視編導(dǎo)自身的藝術(shù)創(chuàng)作理念和創(chuàng)作風格，相應(yīng)的電視編導(dǎo)也應(yīng)進一步尋找具有拍攝價值的劇本內(nèi)容，以此為基礎(chǔ)設(shè)計出各種類型的劇本，并在鏡頭前形成一個具有主題思想的故事內(nèi)容。但在認識電視劇本的過程中，也需要電視編導(dǎo)在保證劇本里面有足夠的噱頭以及對白的內(nèi)容，只有這樣才能更好地保證節(jié)目內(nèi)在的藝術(shù)張力;其次，在電視劇本的選擇過程中，電視編導(dǎo)自身的創(chuàng)作風格呈現(xiàn)出多元化的特點，這就要求我們充分結(jié)合電視編導(dǎo)的文學(xué)功底和藝術(shù)觀念，選擇相應(yīng)的電視劇本，確保劇本中有足夠的容量，進一步體現(xiàn)出故事人物以及各種人物關(guān)系;最后，在電視劇本的分析階段，就是在人物、劇本新意、故事情節(jié)三個層面上，體現(xiàn)電視編導(dǎo)自身的藝術(shù)創(chuàng)作風格，它必須準確把握劇本中的基本故事，找到全新的物質(zhì)外殼，創(chuàng)作出更多更好的電視節(jié)目。

（二）電視編導(dǎo)在現(xiàn)場錄制中的作用

在電視節(jié)目的創(chuàng)作過程中，編導(dǎo)藝術(shù)還體現(xiàn)在錄音的準備、錄音指揮、錄音指導(dǎo)等多方面。一是在前期錄制準備工作中，應(yīng)明確電視節(jié)目中所需展現(xiàn)的藝術(shù)創(chuàng)作風格，并與攝影、現(xiàn)場、燈光等專業(yè)人士一起探討，確保電視節(jié)目所涉及的每一個藝術(shù)細節(jié)都能得到充分體現(xiàn);第二，在編導(dǎo)的現(xiàn)場錄制過程中，要在一開始就進入拍攝現(xiàn)場，通過多種拍攝方式體現(xiàn)對電視節(jié)目編導(dǎo)藝術(shù)的深入認知，而在具體的藝術(shù)表現(xiàn)形式上，分鏡頭稿件的制作要在一開始就進入拍攝現(xiàn)場，通過多種拍攝方式體現(xiàn)對電視節(jié)目編導(dǎo)藝術(shù)的深入認知。最后，在后期指導(dǎo)階段，應(yīng)將現(xiàn)場錄制鏡頭和分鏡頭稿本有效結(jié)合起來，并根據(jù)自己對劇本的藝術(shù)認知，積極組織不同的技術(shù)工種進行畫面編輯、配音、制作等工作，以確保最終創(chuàng)作的電視節(jié)目能夠體現(xiàn)自己對劇本的藝術(shù)認知，積極組織不同的技術(shù)工種進行畫面編輯、配音及素材檢查等工作，確保最后創(chuàng)作的節(jié)目能夠體現(xiàn)出自己的創(chuàng)作初衷。

三、新媒體時代電視編導(dǎo)在電視節(jié)目中的創(chuàng)新方案

（一）改變傳統(tǒng)電視編導(dǎo)的思維理念，創(chuàng)新電臺內(nèi)容

在新時代背景下，電視媒體編導(dǎo)要結(jié)合當前的發(fā)展形勢，更新自己的創(chuàng)作思維，以先進的眼光審視媒體發(fā)展的現(xiàn)狀和趨勢，在工作中研究電視媒體的創(chuàng)新播放形式和內(nèi)容，研究當前的熱點和要點，設(shè)計受大眾喜愛的電視節(jié)目，促進電視媒體在新媒體時代的發(fā)展。

首先，在新媒體時代，電視媒體要準確定位準定位受眾偏好，結(jié)合受眾喜好制定電視節(jié)目策劃方案，體現(xiàn)節(jié)目創(chuàng)意和媒體元素。其次，在新時期的發(fā)展過程中，我們應(yīng)該對電視媒介進行研究和思考，創(chuàng)新視角，以不同的視角觀來捕捉受眾的眼球。而要呈現(xiàn)出多元化的電視媒體效果，需要電視編導(dǎo)在工作中運用豐富的思維進行編排。

（二）將傳統(tǒng)媒體與新媒體有效結(jié)合，打破常規(guī)創(chuàng)新模式

電視編導(dǎo)要在競爭激烈的新媒體環(huán)境下，在競爭環(huán)境中尋求適合自身發(fā)展的途徑。在工作中，電視編導(dǎo)要結(jié)合觀眾的視角來考慮問題，以此來推動電視編導(dǎo)的工作，滿足觀眾的需要，從而促進電視媒體的良性發(fā)展。電視臺編導(dǎo)工作只有站在受眾群體的角度去思考、去創(chuàng)新，才能創(chuàng)作出符合觀眾喜好的節(jié)目，從而推動節(jié)目的創(chuàng)新，促進節(jié)目的良性發(fā)展。利用電視媒體，編導(dǎo)人員可通過微信公眾號、新聞媒體客戶端等新媒體手段，在網(wǎng)絡(luò)客戶端和公眾號的應(yīng)用中，收集觀眾對新聞的看法，并對當前媒體的形式進行探討，以網(wǎng)絡(luò)為媒介，促進電視媒體的互動。當代傳媒應(yīng)以創(chuàng)新為主要任務(wù)，利用電視編導(dǎo)工作，創(chuàng)新電視節(jié)目形式和內(nèi)容，創(chuàng)新節(jié)目形式和內(nèi)容，提高節(jié)目在業(yè)界的競爭力，促進電視傳媒的發(fā)展，豐富觀眾的信息娛樂生活。在節(jié)目中，電視編導(dǎo)們能與觀眾互動、討論，呈現(xiàn)出不同的思想和觀點，拉近了觀眾和電視媒體之間的關(guān)系，在交流中體會到融入快感，同時提升節(jié)目的觀看率。通過這種方式，改變原來的單向傳播形式，提高電視媒體的娛樂效果，促進電視媒體的創(chuàng)新發(fā)展。

（三）加強對編導(dǎo)人員的教育培訓(xùn)

要加強電視媒體編導(dǎo)人員的技能培訓(xùn)，在新媒體環(huán)境下，結(jié)合發(fā)展的需要，加強電視媒體編導(dǎo)人員的工作能力和創(chuàng)新思維，用最先進、最科學(xué)的思維，在電視媒體上進行創(chuàng)新，提升電視媒體的專業(yè)素質(zhì)。一是要對電視媒體編導(dǎo)人員進行專業(yè)化培訓(xùn)，二是要在工作中提升編導(dǎo)人員的職業(yè)道德水平，降低他們的失職率。同時，應(yīng)加強電視媒體編導(dǎo)人員的鑒賞力，使其在工作中，運用鑒賞眼光，準確篩選節(jié)目，準確判斷節(jié)目，以此優(yōu)化節(jié)目內(nèi)容，提升電視媒體的節(jié)目質(zhì)量。

（四）靈活運用互聯(lián)網(wǎng)思維，提升互動效果

面對新媒體時代，電視節(jié)目編導(dǎo)要及時轉(zhuǎn)變思路，突出時代性，在節(jié)目中突出時代性，在節(jié)目中強化網(wǎng)絡(luò)媒體的互動模式，及時把握觀眾的觀點和喜好，并結(jié)合觀眾的想法優(yōu)化節(jié)目內(nèi)容，提高觀賞性。網(wǎng)絡(luò)時代的發(fā)展對電視媒體來說是一個巨大的挑戰(zhàn)，在這種環(huán)境下，電視編導(dǎo)應(yīng)該具備互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的思維，利用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)來提高節(jié)目的關(guān)注度，增加節(jié)目的互動效果，提高節(jié)目的傳播效果，提高節(jié)目的傳播效果。節(jié)目編導(dǎo)顛覆了傳統(tǒng)的節(jié)目模式，采用互動平臺，提升節(jié)目的互動性，及時把握觀眾的關(guān)注點，便于編導(dǎo)結(jié)合觀眾的關(guān)注點，選擇新的媒體材料，有利于編導(dǎo)工作的創(chuàng)新改革。

（五）提升文化藝術(shù)素質(zhì)

在新媒體行業(yè)發(fā)展過程中，數(shù)據(jù)信息的傳遞和再創(chuàng)造是其最主要的責任。所以，站在電視節(jié)目編導(dǎo)藝術(shù)的角度來看，它所具備的最重要的素質(zhì)就是文化藝術(shù)素質(zhì)，這是因為文化藝術(shù)素質(zhì)是進行藝術(shù)創(chuàng)作、優(yōu)化基本構(gòu)思的基礎(chǔ)，必須在專業(yè)素質(zhì)的全面支持下，才能有效創(chuàng)作出符合觀眾心理需求的同時，又能夠體現(xiàn)出社會發(fā)展的優(yōu)秀電視作品。與此同時，電視編導(dǎo)在獲得相應(yīng)的靈感后，還應(yīng)有效地融合相應(yīng)的文化內(nèi)容，進一步幫助觀眾找到更精確的定位，滿足對電視節(jié)目質(zhì)量的要求。此外，電視編導(dǎo)應(yīng)涉及面廣，加深對歷史、政治、文化等方面的認識，使之在最大程度上把握好藝術(shù)創(chuàng)作的每一個細節(jié)。

四、總結(jié)

電視節(jié)目創(chuàng)作的編導(dǎo)藝術(shù)，是一種具備著復(fù)雜性以及綜合性的藝術(shù)實踐活動，不僅要確保其能夠與時代接軌，還要與觀眾之間進行更加密切的互動溝通。因此，電視編導(dǎo)就必須要注重提升自身的綜合素質(zhì)以及藝術(shù)創(chuàng)作理念，并在電視節(jié)目的創(chuàng)作中總結(jié)經(jīng)驗，豐富自身閱歷，為整體電視行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展奠定堅實基礎(chǔ)。

參考文獻：

[1]施宇.應(yīng)時而動，因勢而變：“互聯(lián)網(wǎng)+微電影”時代廣播電視編導(dǎo)專業(yè)課程改革探索[J].視聽，2021（11）：204-206.

[2]趙梓巖.后疫情時期高校線上教學(xué)提升策略探析：以廣播電視編導(dǎo)專業(yè)為例[J].傳媒論壇，2021，4（19）：153-155.