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    原始彩陶紋飾在現(xiàn)代室內空間中的應用

    2022-06-08 03:47:53郁晨薇朱昕怡趙怡陶蓓蓓
    藝術科技 2022年3期
    關鍵詞:室內設計傳統(tǒng)文化

    郁晨薇 朱昕怡 趙怡 陶蓓蓓

    摘要:仰韶文化是中國傳統(tǒng)文化的源頭之一,其中的彩陶紋飾更是從古至今被運用于各個領域的經(jīng)典裝飾元素,具有厚重的歷史底蘊和極高的審美價值。文章從原始彩陶紋飾的起源、類別、特點出發(fā),研究討論仰韶彩陶紋飾的美學特征。通過分析紋飾的后世演變、在現(xiàn)代其他領域的運用實例等,討論仰韶彩陶紋飾在現(xiàn)代室內設計中的不同應用手法,并針對彩陶紋飾在室內的不同應用進行實例分析。最后闡述彩陶紋飾為室內設計帶來的新的設計潮流和文化內涵,在此基礎上進行紋飾的創(chuàng)新發(fā)展,將現(xiàn)代元素與中國傳統(tǒng)元素有機結合,使文化得到更深刻的傳承。

    關鍵詞:仰韶文化;彩陶紋飾;室內設計;傳統(tǒng)文化

    中圖分類號:TU238.2 文獻標識碼:A 文章編號:1004-9436(2022)03-00-04

    1 仰韶彩陶紋飾概述

    1.1 仰韶彩陶的起源

    仰韶文化是黃河中游地區(qū)重要的新石器時代文化。在漫長的新石器時代,我國的原始彩陶是最具有藝術性和代表性的藝術品之一,極具觀賞性和實用性,它的演變過程歷經(jīng)千年,在漫漫歷史長河中,展示了我國原始時期的文化與工藝發(fā)展水平,傳達了原始先民對彩陶裝飾圖案的設計創(chuàng)造,是當時人們審美情感的物質化體現(xiàn)。

    1.2 仰韶紋飾的類別

    仰韶紋飾主要分為半坡類型和廟底溝類型。早期的半坡類型彩陶主要的紋飾多為樸實厚重的彩繪紋樣,如動物紋(魚紋、鳥紋、蛙紋、鹿紋)、幾何紋、編織紋等。其中魚紋是半坡類型彩陶中最常見的紋樣。比如魚紋彩陶盆,圖案是用黑色線條勾勒出來的,魚形圖案栩栩如生,還有些圖案中出現(xiàn)了人的面孔,寓意先民渴望得到魚。彩陶圖案中出現(xiàn)魚后,魚紋成為吉祥與財富的象征,從而在很多藝術品中都出現(xiàn)了魚紋,這些動物紋樣出現(xiàn)在彩陶上,表達了人們對漁獵豐收的愿望。

    后來出現(xiàn)的廟底溝類型彩陶常見的裝飾紋飾為圓點、新月形、弧三角、植物紋(花瓣形紋)、渦紋和網(wǎng)紋以及弧線與直線相交而構成的三角形紋(幾何紋),還有少量的動物紋和編織紋等組成的復合紋樣。廟底溝類型的植物紋較為突出,多以黑色勾勒,兼用紅色的花瓣紋,這種色彩斑斕的花瓣紋在有些陶器上大量出現(xiàn),表明在當時花瓣紋具有非同尋常的吉祥寓意,它象征著民族生存繁衍,因此能夠根據(jù)繪有花瓣紋的彩陶分辨出它出自哪里。

    1.3 仰韶紋飾的特點

    仰韶文化彩陶紋樣主要有動植物紋樣、人物紋樣等,早期的彩陶較為簡樸,基本為紅底黑彩,中期開始流行以白色、紅色涂料上色作為底色,然后加以黑色、棕色、紅色的紋飾。有的陶器上還會出現(xiàn)白色的鑲邊設計,陶器上的紋樣有鹿、鳥等動物紋樣,還有一些抽象的幾何形,如圓點、三角等。直線、橫條、波折等裝飾也會在彩陶中大量出現(xiàn),一些彩陶上還有符號,這可能是文字的雛形。

    1.4 仰韶紋飾美學

    第一,純樸的自然美。仰韶陶器大多選用可塑性強的紅土、黑土和沉積土等手工制作陶坯,采用動植物紋進行裝飾,這樣的陶器燒制出來透露著一種自然氣息。同時彩陶蘊含著原始先民對于美的事物最純粹的情感,也是原始先民追求精神需求和審美表達的一種形式,表達了他們內心對自然的敬畏熱愛。仰韶彩陶所體現(xiàn)出的自然美,不但是對于自然環(huán)境的寫意,同時也體現(xiàn)出了原始先民對于彩陶紋飾的設計是經(jīng)過深入思考的,是值得推敲的,也是以意寫形的最初體現(xiàn)手法,表達了純樸神秘的自然美。

    第二,實用的功能美。功能美即物體功能給人帶來的直觀感受的美,例如仰韶陶器中的尖底雙耳瓶,這是一種汲水工具,造型上尖底、口小、雙耳。在盛水后,重心會隨水量變化,瓶要裝滿時,瓶身便會自動向上,不易傾倒。這樣的設計體現(xiàn)出當時勞動人民的智慧,具有多重功能與審美意義,這樣的功能美在其他仰韶陶器上也有體現(xiàn)。

    第三,精巧的裝飾美。原始仰韶彩陶紋飾中運用了多種不同的形式手法,這些手法增加了紋飾的裝飾美感,遵循裝飾美的法則,裝飾在合理的部位,運用富有美感的線條,彩陶的造型更突出,看起來更加鮮活。原始先祖通過這些彩陶紋飾記錄自己的日常生活,有些圖案則是部族的標志,或是反映對神明和自然的敬畏。這些圖案用在彩陶上,富有獨立的藝術價值,起著美化陶器的作用,富有藝術感染力,有自身獨特的美學價值。

    第四,旺盛的生命美。原始仰韶彩陶紋飾具有純粹強烈的藝術風格,即便在經(jīng)歷了時代變遷的今天,依舊能從各種紋飾中感受到蓬勃的生命力。原始先民以大自然為基礎,將自然界的種種生命通過彩陶藝術表現(xiàn)出來,展現(xiàn)生命之美。原始仰韶彩陶紋飾從萌芽到演變,在整個過程中,能清晰明顯地感受到原始先祖對生存的理解和社會進步的表達,從彩陶自然紋樣的生命美切入能更好地理解我國的原始美學理念[1]。

    2 仰韶彩陶紋飾在室內設計中的應用手法

    仰韶彩陶紋飾蘊含了豐富的形式美感,這些紋飾運用了變化統(tǒng)一、對稱均衡、節(jié)奏韻律、對比和諧等各種形式美手法,這些形式美法則是原始時期隨著社會的不斷發(fā)展、生活水平的不斷提高、彩陶藝術的應運而生,原始先民為了在裝飾上運用形式感所形成的裝飾效果,以滿足審美要求[2]??梢詮默F(xiàn)代設計的角度將這些形式美手法結合傳統(tǒng)仰韶紋飾的圖案、色彩與材質,運用到現(xiàn)代室內設計當中,并通過直接引用、抽象表現(xiàn)、解構重組這三種應用手法在室內空間表現(xiàn)出來。

    2.1 直接引用法

    直接引用法即直接提取動物紋樣、植物紋樣、人物紋樣等樣式圖形或者采用部分圖形,作為設計的元素,依據(jù)現(xiàn)代設計的審美,沒有進行多余的修飾變化,在室內設計中直接應用。融入現(xiàn)代室內設計手法之后,在保留原始仰韶彩陶紋飾特有的自然、鮮明的歷史文化特色的同時,將其內在蘊含的生命、意境、形式美完美傳達出來,其設計更具有時代性和民族性。

    2.2 抽象表現(xiàn)法

    隨著人們對美的事物的不斷追求,如今的社會倡導生態(tài)美,崇尚簡約而不簡單的室內空間設計,這就要求設計師在遵循審美原則的基礎上,運用現(xiàn)代設計手法將仰韶彩陶裝飾紋樣演變轉化,繼承原始彩陶紋樣吉祥美好的寓意,做到取其精華、去其糟粕。抽象表現(xiàn)法便由此而來。抽象轉化法即在追求原始仰韶彩陶紋飾造型內涵的基礎上,運用現(xiàn)代的設計理念和表現(xiàn)手法,分析動物紋樣、植物紋樣、人物紋樣等樣式圖形的特征和規(guī)律,從中提取典型元素,并概括出可用于現(xiàn)代室內空間的元素,只保留紋樣本身的主體造型特征,在此基礎上運用變形、夸張、簡化的表現(xiàn)手法進行加工處理,將圖案符號化、意象化,并應用到室內設計當中,使其呈現(xiàn)全新的面貌,滿足現(xiàn)代人的審美需求,帶給人新的視覺體驗。在抽象表現(xiàn)法的應用下,原始仰韶彩陶紋飾不僅保留了其本身的文化內涵,還被賦予了新的時代特征。

    2.3 解構重組法

    解構是將原始仰韶彩陶紋飾中原有的整體結構樣式進行分解,再根據(jù)分解后的紋飾結合具體的設計需求重新排列組合,產(chǎn)生新的圖案樣式。而重組就是在設計需求的基礎上,將原始仰韶彩陶紋飾中的部分零散元素進行重新組合,從而形成新的圖案樣式。因此,解構重組法即將原始仰韶彩陶紋飾進行分解,從中挑選特色元素,運用簡化、陣列、打散等表現(xiàn)手法,最終形成新的紋飾,將其應用到現(xiàn)代室內空間當中。解構重組的過程,不僅僅是紋樣再創(chuàng)造的過程,更重要的是在保留紋飾原始特征的同時,賦予傳統(tǒng)元素新的生命和現(xiàn)代意義[3]。

    3 仰韶彩陶紋飾在室內設計中的應用實例分析

    3.1 仰韶彩陶紋飾在室內界面中的應用

    在室內設計中把頂面、墻面、地面圍合出的空間稱為室內界面,將仰韶彩陶紋飾與室內空間界面結合,可以直接在墻上進行彩繪或使用含有彩陶紋樣的壁畫、裝飾畫、木刻畫,同時也可以將紋飾作為踢腳線裝飾,使空間蘊含中國古典韻味。此外,界面的紋飾選擇也要與該空間的整體風格一致,起到強化室內氛圍的作用。如圖1是一個對仰韶彩陶魚紋的再設計瓷磚墻面,通過將原始魚紋簡化、重組、排列,形成具有現(xiàn)代設計風格的樣式,并以清新的灰藍色和黃色搭配涂裝,為原本稍顯寡淡的空間增加了活力與動感。

    3.2 仰韶彩陶紋飾在室內家具中的應用

    在室內空間,家具是非常重要的組成部分,設計家具時融入仰韶彩陶紋飾元素,在滿足功能性的同時增強美感。可以著重考慮仰韶彩陶紋飾與家具功能部分的結合,如床靠背、椅背、抽屜把手、沙發(fā)扶手等,也可以將紋飾運用在家具的展示面,如收納櫥柜類的家具,同時從圖案的線性、色彩等各個角度適當在面板、柜門、屜面上融入仰韶彩陶紋飾元素。隨著現(xiàn)代技術的不斷發(fā)展,新的裝飾方法不斷面世,還可以運用雕刻、彩繪、電鍍、鑲嵌、刻漆等方法來表現(xiàn)彩陶紋飾,使家具表現(xiàn)出古今融合之美。如圖2是一個現(xiàn)代矮柜,整體以胡桃木制成,四腳金屬支撐,造型簡約,但是正面的柜門使用了仰韶彩陶魚紋樣式,增強了古典美感,使其簡約卻不失細節(jié)。

    3.3 仰韶彩陶紋飾在室內隔斷中的應用

    在室內設計中,隔斷的主要形式表現(xiàn)為實體的隔墻、中空的隔斷、屏風、分割感模糊的帷幔等。在室內空間的實際運用中,可以選擇仰韶彩陶紋飾中節(jié)奏感較強、風格較為多變的幾何紋樣進行隔斷的裝飾,既不會影響原有的空間整體風格,又可以增強隔斷的裝飾性、空間的趣味性和可看性。此外,在同一空間內的不同隔斷上使用同種彩陶紋飾,還可以增強空間裝飾的統(tǒng)一性和連續(xù)性,打造完整的東方美韻。如圖3是一款客廳屏風式隔斷,木制框架配以透光材質,上面裝飾了仰韶彩陶文化的幾何紋,充滿中國古典韻味,營造了一種曲徑通幽的園林意境,同時中間分割出完整的圖案,不遮擋視野,可以減弱界限感,增強空間的連接感和流動性。

    3.4 仰韶彩陶紋飾在室內陳設中的運用

    優(yōu)秀的室內陳設品蘊含豐富的民族文化和地方特色,可以營造空間氛圍。常用的室內陳設品有墻掛、花瓶、紀念品、編制掛毯、裝飾織物等。而織物主要分為布藝、掛毯、地毯、窗簾、床品等,仰韶彩陶紋樣多用于室內織物裝飾,其中以花草等植物紋樣、鳥紋較多。在紋樣的運用上,不僅要表現(xiàn)出它原本的原始韻味,還要將其融入現(xiàn)代裝修風格加以創(chuàng)新,不斷嘗試,以迎合現(xiàn)代設計理念,與裝修風格統(tǒng)一。如圖4這款窗簾的設計靈感來源于仰韶彩陶的漩渦紋,在將彩陶紋樣簡化后,進行重復排列,并使用飽和度較高的黃藍亮色,使其明快而不失古典美感。

    4 仰韶彩陶紋飾在室內設計中的意義

    4.1 豐富室內設計的文化內涵

    仰韶彩陶作為中華民族遠古文化的瑰寶,在我國美術史和裝飾藝術史上是一朵永不凋謝的奇葩,其特有的精妙絕倫的紋飾、艷麗多樣的色彩、優(yōu)美流暢的線條、傳統(tǒng)文化的特性,使仰韶彩陶藝術品獨具古樸、天然之氣。因此,當仰韶文化與現(xiàn)代文化相結合,將原始仰韶彩陶紋飾融入現(xiàn)代室內空間設計,便可使室內整體空間環(huán)境增添文化韻味。當下人們往往追求現(xiàn)代簡約的室內空間設計,這種設計雖然可以給人帶來較強的視覺沖擊,但往往文化內涵不足,缺少歷史文化底蘊,深入推敲就會發(fā)現(xiàn)其中的設計只是浮于表面。而仰韶彩陶紋飾經(jīng)過藝術加工之后具有中國特色,作為中國傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀載體,全方位地向人們展示中國傳統(tǒng)文化的內涵,運用在室內空間設計中可以進一步營造自然淳樸的環(huán)境氛圍,更體現(xiàn)了中華兒女的生活方式、風俗習慣、精神追求和審美向往。同時可以啟迪人們通過對生活中自然形態(tài)的觀察、體驗與模仿,使視覺造型從觀察模仿走向自由創(chuàng)作之路,正所謂“藝術源于生活而高于生活”[4]。

    4.2 傳承中國原始彩陶文化

    仰韶文化是中國新石器文化的一支主干,生動地展現(xiàn)了中國母系氏族制繁榮至衰落時期的社會結構和文化成就,其中蘊含的原始先民的美好心愿也隨之傳達出來。因此,仰韶彩陶紋飾在室內空間的應用,不僅可以創(chuàng)造出現(xiàn)代文化與傳統(tǒng)文化結合的室內空間,豐富室內空間的文化底蘊,還可以傳承和發(fā)揚從原始彩陶紋飾中體現(xiàn)出來的中原傳統(tǒng)的地域文化特色和原始先民的精神追求。對于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素,設計師應該抱著研究學習原始仰韶彩陶紋飾和發(fā)揚傳統(tǒng)文化與再創(chuàng)造新設計的想法[5],而非拿來主義,一味地照搬、簡單復制。作為歷史的產(chǎn)物,部分原始仰韶彩陶紋飾很難被現(xiàn)代社會的審美接受,因此必須對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素進行深入的解讀和剖析,從中提煉,不斷推陳出新,將現(xiàn)代室內設計與傳統(tǒng)文化元素充分融合,從而煥發(fā)新的光彩。

    5 結語

    在追求傳統(tǒng)文化復興的時代,中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素是現(xiàn)代室內設計取之不盡、用之不竭的靈感源泉?,F(xiàn)代室內空間設計離不開傳統(tǒng)文化潛移默化的影響,設計師應該明確優(yōu)秀的室內設計作品不只有美觀性、前瞻性和時代性,更具有民族文化特色,是時代性與民族文化同步發(fā)展、互相促進的結果。因此,設計師要深入解讀原始仰韶彩陶紋飾的種類、形式與特點,以全新的眼光審視其背后的內涵,通過現(xiàn)代設計的觀念視角,運用現(xiàn)代理念和思維,對傳統(tǒng)的原始仰韶彩陶紋飾進行重新定義,提煉、重組再創(chuàng)造,豐富室內設計作品的文化底蘊,讓傳統(tǒng)的裝飾紋樣在當代室內空間設計中得到升華,為將來的室內設計提供更廣闊的思路,從而實現(xiàn)對傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)揚。

    參考文獻:

    [1] 謝馨熠.中國原始彩陶自然紋樣的美學探究[J].今古文創(chuàng),2020(22):65-66.

    [2] 江姍.從原始彩陶裝飾紋樣試探其設計之美[J].中國文藝家,2019(3):135-136.

    [3] 李甜甜.中國原始彩陶紋樣在現(xiàn)代設計中的應用探析[J].中國包裝工業(yè),2015(18):62-63.

    [4] 陳昊.淺析中國原始彩陶紋樣對于現(xiàn)代設計的啟示[J].藝術與設計(理論),2013,2(3):26-28.

    [5] 易紅杏.探析中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素在室內設計實踐中的應用研究[J].居業(yè),2021(8):40-41.

    作者簡介:郁晨薇(2000—),女,江蘇南通人,本科在讀,研究方向:室內設計與理論。

    朱昕怡(2000—),女,江蘇南京人,本科在讀,研究方向:室內設計與理論。

    趙怡(2000—),女,江蘇宿遷人,本科在讀,研究方向:圖形語言。

    陶蓓蓓(1982—),女,江蘇南京人,碩士,講師,系本文通訊作者,研究方向:環(huán)境設計與理論、媒體藝術。

    基金項目:本論文為2021年南京林業(yè)大學大學生創(chuàng)新訓練計劃項目,項目編號:2021NFUSPITP0373

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