電影“夜宴”插曲選段的解讀

【摘要】音樂(lè)是最早進(jìn)入電影的一門藝術(shù)，對(duì)于情緒的渲染、人物性格和心理活動(dòng)的表現(xiàn)，以及故事情節(jié)的發(fā)展都起到了一定的推動(dòng)作用。本文就電影“夜宴”中的插曲做了詳細(xì)的解讀，分析了譚盾使用樂(lè)器的特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】譚盾;夜宴 ;音樂(lè);風(fēng)格

中圖分類號(hào)：G241? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2022.06.080

1. 夜宴中的音樂(lè)

1.1 《越人歌》貫穿首尾，突出主題，直接參與敘事

影片的開(kāi)頭是騰格爾吟唱的《越人歌》，歌聲由弱到強(qiáng)地打破了林中的寧?kù)o，由此拉開(kāi)了故事的帷幕，奠定了悲劇的開(kāi)始?！对饺烁琛芬謸P(yáng)的清唱聲伴隨著太子等人奇特僵硬的舞蹈、詭異的面具、搖曳的竹林向我們展示了太子避世的世外桃源，孤獨(dú)且壓抑。這種音樂(lè)表述太子不向往權(quán)利，是個(gè)重情重義的人，同時(shí)也把他性格中的懦弱部分放大，當(dāng)親情與愛(ài)情發(fā)生沖突時(shí)，他只能無(wú)奈地選擇逃避，藏身林中寄情歌舞。只有在歌舞中，才能壓制住他的孤獨(dú)。沒(méi)人能夠懂他，只能使他愈加寂寞。這時(shí)的音樂(lè)，甚至把吟唱者壓抑的抽噎聲擴(kuò)大，更增添了幾分苦澀。此時(shí)古箏也適時(shí)響起，清越而優(yōu)長(zhǎng)，一下子把人帶入到另一個(gè)情景中。

太子認(rèn)為青女可憐自己這一情節(jié)，依舊是《越人歌》的伴奏。青女輕輕地念出“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知?！彼秊楦柚写驑呐⒆佣蓱z，實(shí)際上是可憐自己的深情不被太子所接受。她望向太子的目光被太子逃避，心中苦澀無(wú)比，流下眼淚。太子曾回答婉后“可以唱給青女聽(tīng)”的試探，他以“一個(gè)人不會(huì)懂另一個(gè)人，若懂了就不會(huì)寂寞了”作答。當(dāng)真是青女不明白太子的寂寞嗎？本人不這樣認(rèn)為，《越人歌》在此時(shí)的運(yùn)用也別有深意。并非太子不知而是故意逃避。他深愛(ài)著婉后，對(duì)青女的愛(ài)卻無(wú)能為力，因著他的仁慈之心，也不想把青女拖入這骯臟的權(quán)力斗爭(zhēng)中，無(wú)形之中形成了對(duì)青女的保護(hù)。青女的單純是他向往的，他無(wú)法靠近她，怕自己身負(fù)的仇恨沾污了她，但卻又被她感動(dòng)，不自覺(jué)地走向她。在這個(gè)世界上他所有的痛苦沒(méi)辦法對(duì)其他的人渲泄，惟有青女，如果不是把她看得重，又怎會(huì)傷她如此深呢？太子對(duì)青女，是有情的，只無(wú)奈與心中最深的那個(gè)人無(wú)法抹去。青女摟著愛(ài)人無(wú)聲地吟唱著《越人歌》，她愿意做那只撲火的飛蛾，用自己的一切溫暖太子寂寞的心。周迅的聲音屬于低沉喑啞型的，她的聲音把人帶入到壓抑的情緒當(dāng)中，又透露出幾分無(wú)力感，在夜宴群臣時(shí)，她演唱的《越人歌》把本片情感推向了高潮。

關(guān)于《越人歌》的解讀有多種不同的說(shuō)法，影片采用的是以下這種：《越人歌》相傳是中國(guó)第一首譯詩(shī)。鄂君子皙泛舟河中，打槳的越女愛(ài)慕他，用越語(yǔ)唱了一首歌，鄂君請(qǐng)人用楚語(yǔ)譯出，才知道原來(lái)是一首美麗的情詩(shī)。有人說(shuō)鄂君在聽(tīng)懂了這首歌，明白了越女的心之后，就微笑著把她帶回去了。打漿女的那首歌翻譯過(guò)來(lái)就是：今天是什么樣的日子啊，我駕著小舟在長(zhǎng)江上漂。今天是什么樣的日子啊，我竟然能與王子在同船泛舟。承蒙王子看的起?。〔灰?yàn)槲沂侵圩拥纳矸荻訔壩?，甚至?zé)罵我。我的心里如此的緊張而停止不住，因?yàn)槲抑浪尤皇峭踝?！山上有?shù)木，而樹(shù)上有樹(shù)枝，可是我的心底這么喜歡王子啊，王子卻不知。今夜是什么夜晚啊，我能操槳于此洲流;今天是什么日子啊，我有幸能與王子同舟。含羞懷情啊，不顧詬罵羞恥，心里多么癡迷不止啊，盼見(jiàn)王子。山有樹(shù)啊樹(shù)有枝，心里愛(ài)慕著您呀您卻不知。好在最后王子明白了越女的情誼，被王子所接納，成為了一段佳話。

但在影片青女是悲哀的。所有的人都成了政治斗爭(zhēng)的犧牲品，都想在這一亂世中爭(zhēng)得一份報(bào)酬，惟有青女對(duì)太子的愛(ài)情是這污濁不堪的泥中的一朵純凈的小白花。她明知太子不愛(ài)她，卻用生命來(lái)?yè)崞剿募拍磺蠡貓?bào)。在青女演唱完倒在血泊中時(shí)，她問(wèn)無(wú)鸞：“殿下，你現(xiàn)在還寂寞嗎？”無(wú)鸞回答：“有你，我不寂寞?！憋@然在最終，無(wú)鸞明白了真正懂她的人不是婉后而是青女，可是一切都太晚了。在表演開(kāi)始時(shí)，并沒(méi)有任何樂(lè)器相伴，周迅沙啞、低沉的聲音穿透整座宮殿，干凈得就像她對(duì)無(wú)鸞的感情一樣，沒(méi)有一絲雜質(zhì)。古箏聲適時(shí)跟上來(lái)，一聲一聲清悅的音響震顫在觀者心上，這種用生命譜寫(xiě)的愛(ài)情，在這看似單調(diào)實(shí)則豐富的樂(lè)音中得以升華。

1.2 片尾曲《我用所有報(bào)答愛(ài)》強(qiáng)化主題、升華情感

譚盾為電影《夜宴》專門寫(xiě)了一首歌曲《我用所有報(bào)答愛(ài)》。是由朗朗鋼琴伴奏，張靚穎演唱。這首歌蘊(yùn)含了影片的主題思想：“只為一支歌，血染紅寂寞。只為一場(chǎng)夢(mèng)，摔碎了山河。只為一顆心，愛(ài)到分離才相遇。只為一滴淚，模糊了恩仇。我用所有報(bào)答愛(ài)，你卻不回來(lái)，歲月……從此一刀兩段，永不見(jiàn)風(fēng)雨，風(fēng)雨……風(fēng)雨……”。歌詞為愛(ài)恨糾纏、欲望取舍中的情仇作了一個(gè)了結(jié)，這一場(chǎng)華麗盛宴的背后算計(jì)與陰謀總抵不過(guò)一個(gè)“愛(ài)”字。

歌曲的前奏部分是在人的吟唱聲中鋼琴的伴奏聲中徐徐響起，漫天的雪花把音樂(lè)的哀傷氣氛擴(kuò)大，緊接著歌手頗具穿透力的聲音把氣氛推到了頂端。

張靚穎的聲音是一種很強(qiáng)勢(shì)的呈現(xiàn)，她的聲音宏亮，演唱技巧成熟，對(duì)這首歌的情感把握進(jìn)退有度。但她聲音上的強(qiáng)勢(shì)在這里無(wú)疑也起到了襯托對(duì)比的作用，使“悲”這一基調(diào)大大的增強(qiáng)。

2. 音樂(lè)中的樂(lè)器分析

2.1 鼓

影片多處用到了鼓聲，鼓的節(jié)奏鮮明，急促的鼓點(diǎn)可以強(qiáng)化緊張氣氛。太子在婉后冊(cè)封大典上安排了一場(chǎng)情景再現(xiàn)劇。為大家解開(kāi)了他父親死的真相。鼓聲節(jié)奏宣明，富有層次感，節(jié)奏的緩急左右著觀者的情緒，漸漸地把人帶入到一種緊張的狀態(tài)。這組畫(huà)面著重表現(xiàn)了厲帝和婉后的情緒波動(dòng)，鼓表現(xiàn)了很好的張力。安排由太子來(lái)?yè)艄囊脖容^有意思，擊鼓人和鼓聲結(jié)合，對(duì)婉后和厲帝造成雙重沖擊，把現(xiàn)場(chǎng)氣氛弄得詭異又合情合理。之后很長(zhǎng)的一段音樂(lè)，喑啞而悲壯，一時(shí)間，所有人都沉浸在自己的心里斗爭(zhēng)里，現(xiàn)場(chǎng)一片安靜。

鼓聲在厲帝和婉后打馬球時(shí)也出現(xiàn)了一次，與馬蹄聲配合使用，畫(huà)面采用了本片用得較多的快慢鏡頭交替處理手法，鼓聲愈急愈重，畫(huà)面動(dòng)作則反而愈慢，快慢鏡頭轉(zhuǎn)換迅速，這一慢一快之間形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，加強(qiáng)了現(xiàn)場(chǎng)的緊張氣氛。因?yàn)榇藭r(shí)兩人是在談?wù)撚嘘P(guān)無(wú)鸞的話題。厲帝：“他回來(lái)了。”婉后：“他對(duì)你沒(méi)威脅?！眳柕郏骸翱赡阏f(shuō)臣民對(duì)他有期待。”厲帝一直想置無(wú)鸞于死地，婉后卻要保護(hù)他，這表示兩人之間的對(duì)立面，即使婉后表面上順應(yīng)了厲帝，但她對(duì)無(wú)鸞的保護(hù)無(wú)疑成了厲帝的肉中刺。厲帝的一個(gè)進(jìn)球暗示著他的決心，表明了他對(duì)待無(wú)鸞的問(wèn)題上絕不心慈手軟。鼓聲在這里戛然而止，殺機(jī)再起。

2.2 鑼

幽州節(jié)度使裴洪被自創(chuàng)的棍刑活活打死，場(chǎng)面十分殘忍，音樂(lè)悲壯肅穆。厲帝高坐城樓，拇指每敲擊一下手中的玉器鑼聲便更加沉重呼應(yīng)，打手們的動(dòng)作也更加賣力。這種處理手法一方面說(shuō)明厲帝極度推崇自己的權(quán)力欲望，眼里容不得半點(diǎn)沙子，他手段殘暴，以非常手段置反對(duì)自己的人于死地。另一方面，一根小小的手指一動(dòng)鑼聲便重重敲響，而棍下人的生命卻漸漸消逝，告訴我們這是一場(chǎng)不公平的斗爭(zhēng)，從而放眼影片的整場(chǎng)斗爭(zhēng)，雙方力量懸殊，結(jié)局可想而知。鑼聲低沉陰暗，在這個(gè)情節(jié)中運(yùn)用得非常到位。是生命的喪鐘。

2.3 琵琶

琵琶的音色清澈，發(fā)音清脆、明亮、富有顆粒性。

在婉后走向歷帝的過(guò)程，心里經(jīng)歷著復(fù)雜的斗爭(zhēng)，這種心理斗爭(zhēng)在琵琶聲中被表現(xiàn)得很到位。彈出的音如一顆顆、一粒粒清晰的音色，每一個(gè)音，都似有一堅(jiān)實(shí)之芯，聲音集中、充實(shí)飽滿、均勻規(guī)整，音色即短促又間隙分明。在宏偉空曠的宮殿里，婉后長(zhǎng)裙曳地，給我們一種步履穩(wěn)當(dāng)、心緒平靜的假象。

2.4 鋼琴

鋼琴氣勢(shì)宏大、音域廣、音響效果層次多變，是一種現(xiàn)代氣息濃厚的樂(lè)器。在一般古裝片中，很少用鋼琴來(lái)演繹曲子，用得最多的是中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器。在電影《夜宴》中，《越人歌》的制作團(tuán)隊(duì)使用鋼琴來(lái)彈奏，這讓人很意外，但效果卻很好，使得傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代器樂(lè)相融合，極大地豐富人們的想象力、豐富影片情感層次，達(dá)到了意料之外的效果。影片中多次使用鋼琴來(lái)演奏主題曲，來(lái)表達(dá)廝殺的場(chǎng)景與重逢的溫情、以及富有生命的舞蹈。

影片最開(kāi)始厲帝派人去刺殺無(wú)鸞，這時(shí)的鋼琴反襯了殺戮的殘酷。馬蹄急促，琴音輕緩，水花四濺中，殺機(jī)畢現(xiàn)，權(quán)利斗爭(zhēng)的殘酷在這里表現(xiàn)得淋漓盡致。在太子與婉后舞劍弄畫(huà)時(shí)，鋼琴聲輕柔響起，表達(dá)的是雙方的感情還在，但無(wú)法延續(xù)，把愛(ài)都表現(xiàn)在兩人是舞劍中，即便太子無(wú)鸞想意圖改變婉后，但卻是不能，因?yàn)橥窈笠巡辉偈菑那暗乃?。我們可以?tīng)到這里的鋼琴聲，所表現(xiàn)的兩人與劍起舞，動(dòng)作默契。曾經(jīng)的心意相通、兩情相悅，現(xiàn)在卻流露出的是那一份凄涼，美好時(shí)光只能成為回憶。畫(huà)面和音樂(lè)的融合十分優(yōu)美與默契，更能襯托出身份的懸殊與無(wú)奈。在太子與青女糾纏時(shí)，太子在宴會(huì)上與御林軍打斗前，以及最后出現(xiàn)的主題曲“我用所有報(bào)答愛(ài)”等多處都出現(xiàn)了鋼琴背景音樂(lè)，可見(jiàn)鋼琴在這部電影中的地位可算是舉足輕重。

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作者簡(jiǎn)介：舒穎，江西南昌人，碩士，江西應(yīng)用科技學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，副教授，研究方向：鋼琴教學(xué)。