蒙太奇思維在設(shè)計素描創(chuàng)作中的運用研究
——評《蒙太奇漩渦中的解離-聯(lián)聚-整體性》

書名：《蒙太奇漩渦中的解離-聯(lián)聚-整體性》

作者：張暉

出版社：中國社會科學(xué)出版社

ISBN：978-7-5203-1996-6

出版時間：2018 年3 月

定價：39 元

蒙太奇是以視覺藝術(shù)為基本表現(xiàn)形式的廣泛存在的思維形式。影視作品賦予了蒙太奇最初的生命力，但在對文學(xué)、藝術(shù)持續(xù)不斷的探索過程中，我們不難發(fā)現(xiàn)，蒙太奇作為一種創(chuàng)作思維和理念，其產(chǎn)生既不僅限于影視作品，其應(yīng)用也更超過剪輯手段，而是已經(jīng)作為融合創(chuàng)作手段、藝術(shù)風(fēng)格、哲學(xué)思想的理念，融入于一切創(chuàng)作進程中。因此，蒙太奇在設(shè)計素描中的應(yīng)用，不是背離常理的盲目聯(lián)想，而是在蒙太奇思維下賦予設(shè)計素描創(chuàng)作的全新視角與理念。

《蒙太奇漩渦中的解離-聯(lián)聚-整體性》一書由張暉編著、中國社會科學(xué)出版社于2018 年出版。該書由兩個部分組成：一是德布林與莊子思想之間的哲學(xué)比較，并以此為基礎(chǔ)比較了多位思想家的異同之處，通過這些比較嘗試以道家理論語匯為主體，捕捉德布林詩學(xué)的核心本質(zhì)；二是德布林作品與莊子思想之間的文學(xué)比較，通過以莊子思想為出發(fā)點，探索、歸納德布林作品中的蒙太奇片段，為德布林作品思想研究提供了嶄新的考察視角和闡釋發(fā)軔點。

德布林是反思式現(xiàn)代派極具代表性的小說家，創(chuàng)造出的“蒙太奇小說”，融會了諸多語言風(fēng)格、問題類型和表達媒介，使多種元素在小說中能夠同時演繹自身。在代表作《柏林，亞歷山大廣場》一書中，德布林通過使用蒙太奇式的創(chuàng)作思維，高度直觀的表現(xiàn)出大都會生活的偶然性和混沌性，這種對蒙太奇的應(yīng)用不僅限于情節(jié)和故事的表達，而是在創(chuàng)作中有意透過蒙太奇去表現(xiàn)他的哲學(xué)理念，這與中國道家哲學(xué)具有某些原則上的一致性，正如德布林所說“我有一種靈魂上的基本體驗或基本姿態(tài)，我以至高無上的寬仁接納它、展現(xiàn)它、呈現(xiàn)它，給那些它準備施加影響的人。”這樣的創(chuàng)作理念在《華倫斯坦》《哈姆雷特或漫漫長夜有盡頭》等其他作品中也有強烈的表現(xiàn)。張暉透過對德布林創(chuàng)作理念與道家哲學(xué)之間的哲學(xué)比較發(fā)現(xiàn)，《柏林，亞歷山大廣場》中所運用的對比型蒙太奇、平行型蒙太奇、象征型蒙太奇、以及共時型蒙太奇與莊子作品中的“象言型蒙太奇”、“預(yù)言型蒙太奇”“重言型蒙太奇”在本質(zhì)上是相通的，這進一步深化了《蒙太奇漩渦中的解離-聯(lián)聚-整體性》一書對于蒙太奇思維和蒙太奇哲學(xué)思想的認知。

在設(shè)計素描中運用蒙太奇思維，與傳統(tǒng)影視作品中作為剪輯手段的蒙太奇手段不同，設(shè)計素描作為一種平面藝術(shù)手段，需要從點線面、形體、空間造型等不同方面體現(xiàn)物體的不同層次，德布林小說中蒙太奇思想的應(yīng)用恰恰賦予了其他藝術(shù)創(chuàng)作過程中運用蒙太奇思維的可能。莊子的“象言”與德布林事實幻想之間的關(guān)聯(lián)，莊子的“重言”與德布林“材料連續(xù)性”之間的相似之處，以及莊子的“象罔”思想與德布林的“共鳴”理論之間的區(qū)別，共同構(gòu)成了在影視之外的其他地方應(yīng)用蒙太奇思想以創(chuàng)作藝術(shù)作品的可能性。影視作品中的蒙太奇剪輯能夠讓兩幀并不連續(xù)的畫面賦予觀眾以無限深入的聯(lián)想，運用技巧來延伸影視作品的戲劇張力，文學(xué)作品中的蒙太奇式描寫則讓語言文字的變化、情境的轉(zhuǎn)變與情節(jié)的推動更加扣人心弦和耐人尋味，同樣賦予文學(xué)作品以無限的張力。設(shè)計素描作為美術(shù)創(chuàng)作的延伸，天然的與電影這一聲音和圖像的藝術(shù)具有基因上的聯(lián)系，影視具有時間和空間上的雙重優(yōu)勢，而美術(shù)作品則更多的將其情感表達和藝術(shù)表現(xiàn)集中于平面之上，簡單雷同的組合往往使其了無新意，只能達到各元素之和的表達效果，而設(shè)計素描可以在蒙太奇思維的影響下將原本呈現(xiàn)于平面之上的、單一的物品和線條組合聯(lián)系起來，通過對文化傳統(tǒng)、審美情趣、藝術(shù)理念的進一步探索賦予這些元素以某種不同尋常的關(guān)聯(lián)，讓二者之間能夠形成畫面或情感上的呼應(yīng)，從而實現(xiàn)設(shè)計素描創(chuàng)作過程中各元素相乘的結(jié)果。

總的來說，《蒙太奇漩渦中的解離-聯(lián)聚-整體性》從德布林的小說與中國道家思想尤其是莊子哲學(xué)思想之間的聯(lián)系和區(qū)別出發(fā)，創(chuàng)造性地提出了“蒙太奇思想”的全新運用思路，繼承了蒙太奇思想的哲學(xué)性和創(chuàng)造性，打破了大眾認知中蒙太奇源自電影攝影剪輯的陳詞濫調(diào)。筆者在開展2019 年度廣東省高等教育教學(xué)改革項目《蒙太奇思維模式下設(shè)計素描教學(xué)研究》（JYJG201906）過程中，研讀了《蒙太奇漩渦中的解離-聯(lián)聚-整體性》該書，該書在分析德布林和莊子哲學(xué)與文學(xué)中的蒙太奇思想的過程中，讓蒙太奇進一步從攝影和剪輯技術(shù)的窠臼中走出，成為當代藝術(shù)創(chuàng)作新的出發(fā)點，工藝美術(shù)、設(shè)計素描以及音樂建筑等諸多藝術(shù)門類都將在蒙太奇思維理論體系的進一步發(fā)展和壯大下獲得長足的發(fā)展和進步。