莫泊桑中短篇小說的敘事風格探析

倪靜

莫泊桑是19世紀法國最著名的小說家之一，平生共創(chuàng)作了300余篇中短篇小說，因此，也被稱為“世界短篇小說之王”。莫泊桑中短篇小說雖然篇幅不長，但是內容精悍，莫泊桑通過各種敘事方法使得敘事節(jié)奏的緩急恰到好處，為讀者提供了情節(jié)動人、結構完美的小說藝術。莫泊桑將敘事結構層層織構，縝密地將現實社會映射到小說內容之中，通過非功利性、巧妙性的諷刺手法使每一部中短篇小說都存點睛之筆。莫泊桑中短篇小說之所以流傳至今，不僅是因其小說具有較高的藝術水平和非常濃郁的批判主義、現實主義色彩，還有其獨樹一幟的敘事風格。而小說的敘事結構、敘事方法以及敘事節(jié)奏更加凸顯其敘事風格的獨特性，這一獨特的敘事風格對近代小說產生的影響非常深遠。因此，本文將從莫泊桑中短篇小說的具體文本出發(fā)，對這些成名之作的敘事風格從敘事結構、敘事方法以及敘事節(jié)奏三個主要方面進行深入探析。

一、敘事結構的織構精心緊密

莫泊桑所編著的中短篇小說從總體結構來看，雖然具有多變特質，但是在結構織構方面卻表現得足夠精心緊密。他不僅能夠通過層層嵌套的結構來進行敘事，使讀者通過這種結構產生比較強烈的懸念，而且還能夠將不同場景進行并列排置，使敘事結構表現出明顯的串聯特征，使讀者能夠為其編制精彩的連環(huán)故事而目不暇接。即便各種敘事結構所隱藏的敘事方法存在差異，但莫泊桑借著一系列事情起因也能夠將復雜曲折的敘事結構精心設計出來，從而使莫泊桑中短篇小說具備一定的深度。

法國著名的文學評論家熱奈特曾對敘事學理論這樣闡述：“敘事結構若表現得復雜嵌套，則在承載性方面要遠遠優(yōu)于單層敘事結構，這不僅能夠使讀者審美的時延得到有效延遲，而且還能夠使讀者的審美注意力被吸引和保持?！蹦瓷Ｋ幹闹卸唐≌f正式嫻熟地運用了復雜嵌套式的敘事結構，在某一簡單故事之中將若干小故事嵌套其中，從而能夠使讀者有興致地對故事謎底進行層層的追索。例如，在莫泊桑短篇小說《劈柴》中，主人公在熊熊燃燒的柴火堆前聚集，突然之間一塊柴火迸濺使其中兩位主人公產生了警覺，一位主人公將迸濺柴火上的火苗掐滅，并聯想到自身為何不結婚的原因，對這一故事又展開了精細的敘述。在故事的敘述之中，主人公對自身的秘密進行揭示，這種“戲中有戲”的表現形式必然會使讀者產生強烈的興趣，并且還會使讀者對之前的內容產生豐富的聯想。除了主人公對自己的故事進行敘述之外，莫泊桑還對這兩位主人公目前的狀態(tài)進行持續(xù)性敘述，使小說時時刻刻在時空方面均與讀者保持一定距離，同時也使讀者時刻保持敘事自覺。莫泊桑在敘事過程中采取層層嵌套的結構，使敘事短篇小說產生了復調效果，并在有限的文本內容中承載了兩套故事、兩組敘述話語，使短篇小說的文本內容提升了深度和寬度。莫泊桑的一些中短篇小說之中還存在兩種矛盾話語在文本中同時出現的情況。例如，莫泊桑短篇小說《瘋子》中，便在表層結構敘述了日記主人是法院的庭長，在現實生活中，這位庭長在人民群眾中的影像是正義的、光輝的，具有鋤強扶弱的道德品質，而在日記中詳細展露的事實卻與之光輝的道德品質截然相反。這種矛盾的話語與嵌套敘事結構相對應，并與庭長高尚的外在、污穢的內里之間遙相呼應，從而使故事主題與敘事結構之間形成完美的對應關系。

與此同時，莫泊桑在敘事時也非常重視故事之中各類結構的銜接，使各種情節(jié)結構的過渡流暢自然，并使情節(jié)與情節(jié)之間能夠達到環(huán)環(huán)相扣的效果，使各結構之間的聯系更為緊密。例如，在其作品《比埃洛》中，描述了樂斐佛太太因她的朋友的一席話產生了養(yǎng)狗的想法，但是由于她的吝嗇，導致其無法在眾多品類的狗之中作出選擇，在這時，面包店老板領出了一只黃毛小狗，但這只小狗的形貌比較奇特，這只小狗的形貌也使人們對其比較厭煩，造成這只小狗無法被正常收養(yǎng)，面包店老板只能將其贈予他人，而這種情況恰好符合樂斐佛太太的心意，因此，她很快與面包店老板之間達成收養(yǎng)協議。之后，樂斐佛太太因養(yǎng)狗交付的稅金問題選擇丟棄小狗，但丟狗會產生一筆費用，最終吝嗇的樂斐佛太太不僅沒有實現少花錢的期望，而且還花費了更多的錢。在樂斐佛太太這個故事的情節(jié)結構中，之前的選擇所產生的結果正是之后的選擇形成的條件，敘事結構采用這種并置的方式更加利于自然過渡，從而使兩件事很自然地聯系到一起，并形成一個整體。

從上述內容可知，莫泊桑在敘事中從不采用平鋪直敘的方式來對故事情節(jié)進行敘述，而是通過精心設計的方式來構建敘事結構，從而使其故事之中均能夠隱含深層含義，并且各種情節(jié)結構間通過有效的勾連，可形成精密的“網絡”，使讀者的思維和注意力牢牢地粘在“網絡”上。并且，莫泊桑在其作品之中對人物心理特點的描寫也非常細致，從而使讀者未能在其復雜精細的敘事結構之中迷失方向，并且通過閱讀能夠了解莫泊桑在敘事結構構建中的意圖，從而通過其作品體驗藝術美。

二、敘事方法中隱含諷刺藝術

莫泊桑在創(chuàng)作方面受福樓拜的影響比較深，均附帶“冷靜而客觀的旁觀”原則。莫泊桑的作品不僅蘊含了表現突出的諷刺藝術，而且還深刻地體現了莫泊桑的理性思維，使主觀感情色彩得以全力拋除。莫泊桑能夠客觀清醒地認清19世紀的法國社會，并通過自身的觀察對當時傳統(tǒng)道德觀念及人設的崩塌進行深刻刻畫，尤其是對復雜人性的描寫更加細致，較為擅長家庭以及家族之中人物之間存在的糾葛關系，在空間有限的前提下，將人性刻畫得淋漓盡致。

莫泊桑對19世紀的法國社會以及民眾的生存狀態(tài)有著深刻的體會，現實的變遷對莫泊桑的精神世界產生了強烈的沖擊，這也是其為何始終堅持現實主義這種敘事方式的原因所在。莫泊桑諷刺的敘事方法具有客觀性，其并不在意嘲諷的對象是誰，力求將當時的社會原貌還原，意圖采取這種諷刺的敘事方法將勸善世人的一些道理進行傳遞。例如，在其作品《項鏈》中，瑪蒂爾德便是因貪圖虛榮而導致余生被毀，莫泊桑在冷靜沉著的敘述之中，并沒有將任何褒貶內容流露出來，這種諷刺、冷靜沉著的風格附帶勸諭性質，通過諷刺以及冷靜的方式將為人處世的大道理傳遞給人們，勸導人們勿要一味追求虛榮，以免會給自身帶來不幸。再如，《奧爾唐斯女王》中的主人公是終身未婚的一位老姑娘，因其性格比較生冷，導致其難覓歸宿，她的親人也因此對她躲避。但當這位老姑娘即將病逝之際，她的親人卻體現出之前并未存在的熱情，主要是為了瓜分其遺產，體現了人的貪婪。當老姑娘在床上因患病而痛苦呻吟時，她的親人卻滿腦子想的是獲得遺產后如何享受。莫泊桑敘述的這兩種場景形成了鮮明的對比，其中暗含諷刺意味，但莫泊桑對此并未表現出任何批判立場，也沒有在文本中對相關人物進行直接譏諷，而是通過素描淡寫的方法將真切的場景還原，使其“無聲勝有聲”，并將諷刺意味傳遞給讀者進行體會。

雖然莫泊桑的中短篇小說中敘述立場比較冷靜，但這種立場仍不會因此而失去應有的韻味，反而將語言附帶的原始美感得以有效還原。其作品能夠通過樸素而又準確的比喻引導讀者對其詞句進行一番咀嚼，將文學語言存在的美感全面地體現出來，同時也使其作品更具備較高的文學價值。與此同時，讀者也能夠從諷刺之中觀察到莫泊桑隱含的善意和寬厚心態(tài)。例如，《項鏈》這部作品中，雖然瑪蒂爾德因為愛慕虛榮引發(fā)了自身的悲劇境地，但瑪蒂爾德的丈夫卻未對其拋棄，而是傾盡自己所有將妻子債務還清。這體現出夫妻二人的患難愛情，能夠使讀者為之而感動，也告誡世人若有債務一定要償還的道理。再如，《菲菲小姐》這部作品中，樂石兒即便混跡于市井，并沾染了很多惡習，但是樂石兒的本質是善良的，其能夠在困境中表現出非常勇敢的一面，這也是當時很多貴族無法做到的，同時也表明個人的高尚情操與其出身并無必然聯系。這些例子均能夠表現出莫泊桑通過諷刺而又冷靜的敘事方法更加能夠達到其敘事的目的。

三、敘事節(jié)奏表現得跌宕起伏

莫泊桑在中短篇小說創(chuàng)作時比較注重敘事節(jié)奏的合理掌控，針對沒有更多價值的情節(jié)，予以“加速”處理，針對有意味、有價值的情節(jié)，將會予以“跌宕起伏”的方式進行敘述，從而使小說整體更加精煉，并使敘事內容更加精彩，與此同時，也將故事主要情節(jié)所發(fā)揮的敘事作用予以放大，從而實現“緩急交錯、收放自如”，這種敘事節(jié)奏使整篇小說更加富有趣味性。例如，在其作品《項鏈》中，瑪蒂爾德因帶上了華麗的珠寶而被人們所追捧，當項鏈遺失后卻要苦苦償還，這種追捧帶來的歡樂與償還帶來的痛苦恰好形成鮮明的反差。當瑪蒂爾德將項鏈歸還于朋友時，讀者早已知悉項鏈是假的，但莫泊桑在刻畫時并未故意將其揭示，而是在高潮過后設置了一個小懸念，從而使敘事節(jié)奏表現得跌宕起伏。而在小說中，弗萊斯太太說道：“那串項鏈并不是真的啊，也就頂多五百法郎便可買到?！痹谶@里就沒有繼續(xù)往下描述了，莫泊桑如此寫法可以使讀者對瑪蒂爾德的反應進行想象。再如，《羊脂球》在敘事節(jié)奏方面也表現得十分波折，并且在情緒上充滿跌宕。在一場旅途之中，紳士們以及小姐們的態(tài)度均是因獲悉羊脂球的身份而發(fā)生巨大轉變，隨著這種轉變，會使讀者情緒也會因此波瀾起伏，對羊脂球的態(tài)度從嫌棄到憐憫，而當讀者讀到最后也會在對其同情之中隱含一些敬重。莫泊桑能夠從敘事節(jié)奏方面將反轉的故事情節(jié)體現在有限篇幅之內，使小說內容充滿了戲劇性張力，也使讀者在情緒方面跌宕起伏，同時將敘事內容推至高潮，但又未將后續(xù)情節(jié)予以揭示，留下懸念環(huán)繞于讀者的腦海之中。

與此同時，莫泊桑還比較擅長在短篇幅之中對密集矛盾進行有效的制造，完全符合“三一律”原則。莫泊桑通過非常精煉的話語將豐富的生活片段和信息展現給受眾，并在場景有限的情況下，將多種組合體現其中。例如，在《羊脂球》中，狹小空間的車廂承載著各階層人群，這種場景原本不可能在現實中出現，卻在戰(zhàn)亂背景下表現得合乎情理，因此，車廂的狹小與社會階層的多樣之間便形成了較強的戲劇性效果。再如，在《勛章到手了》中，很多敘事場景均在薩克勒門家中呈現，他對勛章狂熱的追求導致其對妻子與議員的私情完全忽略，最終當薩克勒門發(fā)現一件附帶勛章的衣服后，諸多情節(jié)所積聚的矛盾在此刻便會集中爆發(fā)，而他的妻子卻通過謊言將真相掩埋，謊稱這枚勛章是議員為他頒發(fā)的，薩克勒門聽取妻子解釋后，頓時欣喜若狂，而即將爆發(fā)的沖突也因此而遮蓋?？梢?，莫泊桑在敘事時，將敘事節(jié)奏把握得恰到好處，跌宕起伏的節(jié)奏更加凸顯出小說敘事內容的精彩。

綜上所述，莫泊桑中短篇小說的敘事風格表現在多個方面，本文從敘事結構、敘事方法以及敘事節(jié)奏三個方面對莫泊桑中短篇小說的敘事風格進行探析，充分體現了莫泊桑中短篇小說敘事風格在藝術魅力、社會啟示、文學創(chuàng)作等方面展現的作用，這也是莫泊桑成為“中短篇小說之王”的重要原因，其文學造詣在當今文學發(fā)展中仍具有重要的價值和意義。