郭培：一個(gè)服裝設(shè)計(jì)師的大裙子夢(mèng)

你可能沒(méi)聽(tīng)過(guò)郭培這個(gè)名字，但一定看到過(guò)她設(shè)計(jì)的禮服。從北京奧運(yùn)會(huì)的頒獎(jiǎng)服到流行天后蕾哈娜亮相Met Gala紅毯的大黃袍，再到春晚主持人的定制禮服、明星們的刺繡嫁衣……華美的工藝、別致的剪裁和奢華的質(zhì)感是郭培作品的標(biāo)志。

從大學(xué)時(shí)代開(kāi)始，郭培就夢(mèng)想“做一條大大的裙子”。做畢業(yè)設(shè)計(jì)的時(shí)候，她去問(wèn)老師，電影《茜茜公主》里的大裙子里面放了什么東西，可以撐那么大？老師說(shuō)他也不知道，但記得人藝的話劇演員穿過(guò)那種裙子。于是郭培跑到人藝后臺(tái)，在服裝老師的幫助下，掀開(kāi)裙子一層層地看：竹子做的裙撐和層疊的塔裙，那是她第一次見(jiàn)到裙子里面的樣子。

2006年，上百名繡工耗時(shí)5萬(wàn)個(gè)小時(shí)制作完成的“大金”禮服壓軸登場(chǎng)郭培“輪回”時(shí)裝發(fā)布會(huì)，她的“大裙子夢(mèng)”終于得以實(shí)現(xiàn)。

16年后的2022年4月，“大金”連同其他八十余件郭培的高定代表作亮相美國(guó)舊金山美術(shù)博物館榮勛宮，這場(chǎng)名為“郭培·奇幻高定”的展覽將在此持續(xù)五個(gè)月。

“郭培的作品從歐洲與中國(guó)的藝術(shù)傳統(tǒng)中汲取靈感，將藝術(shù)與時(shí)裝融為一體。在榮勛宮新古典主義氛圍中，郭培的作品在歐洲藝術(shù)藏品的襯托下，讓參觀者感受中國(guó)與西方歷史悠久的多元連接?！迸f金山美術(shù)博物館館長(zhǎng)兼首席執(zhí)行官Thomas P. Campbell說(shuō)。

這不是郭培的作品第一次以靜態(tài)的形式展出，但卻是規(guī)模最大的。之前最出名的一次是2015年在美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館舉辦的“現(xiàn)象級(jí)”時(shí)尚展覽“中國(guó)：鏡花水月”（China： Through the Looking Glass）上，郭培攜作品“大金”和“青花瓷”參展。

2016年，郭培被《Time》評(píng)選為“全球最具影響力100人”，獲獎(jiǎng)詞由鄧文迪撰寫(xiě)：“郭培的作品如同藝術(shù)品，無(wú)處不體現(xiàn)著復(fù)雜的手法和絕佳的工藝。她在時(shí)尚和文化方面的影響已經(jīng)遍及全世界，打破東西方的界限?！?/p>

郭培曾說(shuō)，“我是和新中國(guó)一起成長(zhǎng)的”，她的職業(yè)生涯一直“踩在時(shí)代的點(diǎn)上”。

作為改革開(kāi)放后新一代服裝設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的大學(xué)生，郭培1986年畢業(yè)后去一家成衣公司做了近十年的首席設(shè)計(jì)師，在那個(gè)人們從統(tǒng)一的灰、藍(lán)、綠制服中解放出來(lái)的年代，郭培設(shè)計(jì)的一款卡其布風(fēng)衣，風(fēng)靡一時(shí)，銷(xiāo)量過(guò)萬(wàn)件，奠定了她在成衣公司銷(xiāo)售冠軍的地位。20世紀(jì)90年代，郭培的年薪在30萬(wàn)元以上。

因?yàn)椴幌氡皇袌?chǎng)和銷(xiāo)量所束縛，1997年，郭培創(chuàng)辦了自己的工作室“玫瑰坊”，這是國(guó)內(nèi)最早提供服裝定制服務(wù)的公司之一。客戶(hù)大多是社會(huì)名流、商業(yè)精英和娛樂(lè)明星。

2006年的中國(guó)國(guó)際時(shí)裝周是郭培職業(yè)生涯的重要節(jié)點(diǎn)，“輪回”實(shí)際上是她的第一場(chǎng)高級(jí)定制時(shí)裝秀，雖然那時(shí)還不能使用“高定”這個(gè)名字。

2006年郭培《 輪回》 系列部分作品，《 輪回》 實(shí)際上是郭培的第一場(chǎng)高定發(fā)布會(huì)

邱越記得，發(fā)布會(huì)后，國(guó)內(nèi)媒體的普遍反饋是不理解，“這樣的衣服怎么能穿在身上？”但有些國(guó)外媒體在說(shuō)，“中國(guó)有高定設(shè)計(jì)師了?！鼻裨绞恰懊倒宸弧备笨偨?jīng)理，兼副線品牌Rosestudio by GuoPei的主理人，她也是郭培二十多年的好友，當(dāng)年在電視臺(tái)做時(shí)尚節(jié)目編導(dǎo)的她跟郭培一起策劃了這場(chǎng)時(shí)裝秀。

“當(dāng)時(shí)我們倆都對(duì)‘高定這個(gè)概念比較陌生。郭培對(duì)自己的作品被定義成什么也不是很在意，她只想遵從內(nèi)心，做自己最向往的設(shè)計(jì)?！?/p>

“高級(jí)定制”一詞源于法語(yǔ)“Haute Couture”，原意是“頂級(jí)的服裝縫制工藝”?！八趪?guó)外有一套嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)。首先它跟藝術(shù)最接近，比如當(dāng)年加利亞諾（John Galliano）在迪奧和拉格斐（Karl Lagerfeld）在香奈兒的高定作品，它與成衣最大的不同是，高定是以服裝為媒介，去承載設(shè)計(jì)師在文化和思想層面的個(gè)人表達(dá)，而不是為了市場(chǎng)和銷(xiāo)售。很多品牌同時(shí)擁有成衣和高定系列，比如像香奈兒有成衣，也有香奈兒手工坊，那就是它的高定系列。高定的標(biāo)準(zhǔn)里還有量身定做，并且基本由純手工完成。我認(rèn)為高定精神的實(shí)質(zhì)是手工精神，就是我們現(xiàn)在倡導(dǎo)的工匠精神，它是一種對(duì)傳統(tǒng)文化和工藝技法的堅(jiān)持?！鼻裨浇榻B。

在法國(guó)，Haute Couture一詞受到法律保護(hù)，只有經(jīng)過(guò)法國(guó)高定時(shí)尚聯(lián)合會(huì)（FEDERATION HTE COUTURE MODE，簡(jiǎn)稱(chēng)FHCM）的認(rèn)證，才能在作品中使用“高定”的稱(chēng)呼，并受邀在巴黎舉辦高定發(fā)布會(huì)。非永久會(huì)員加入FHCM，需要在滿(mǎn)足嚴(yán)格條件的前提下提交申請(qǐng)，由評(píng)委會(huì)投票決定，并且每年都要重新評(píng)選。

2017年郭培在巴黎高定周發(fā)布《傳說(shuō)》系列，有著 “T臺(tái)不老傳奇” 之稱(chēng)的美國(guó)名?？ㄩT(mén)·戴爾·奧利菲斯 （Carmen Dell'Orefice） 以85歲高齡登上郭培的高定舞臺(tái)。圖/受訪者提供

邱越記得郭培2015年第一次申請(qǐng)入會(huì)時(shí)，要在巴黎拍一組服裝的照片，每件衣服在搬運(yùn)時(shí)都用白披布包裹著。有一次經(jīng)過(guò)酒店大堂，白披布突然掉了，衣服暴露出來(lái)。大堂的接待員首先看到，他瞬間驚呆了，一路小跑到衣服跟前，撿起白披布，又彎著腰盯著這件衣服看了半天。

“我們?cè)诰频曜×撕脦滋欤恢睕](méi)什么人搭理我們，因?yàn)檫@個(gè)意外，我們享受到了五星級(jí)的服務(wù)，接待員為我們清出通道，又出門(mén)幫忙叫車(chē)。酒店門(mén)口的行人也都駐足觀看，問(wèn)我們是哪個(gè)國(guó)家的設(shè)計(jì)師。我們特別驕傲地回答，‘我們來(lái)自中國(guó)。”

這個(gè)插曲讓郭培和邱越心里有了底。不出所料，郭培在2016年順利通過(guò)了FHCM的認(rèn)證，并受邀在巴黎高定時(shí)裝周發(fā)布自己的作品。“在時(shí)尚界，法國(guó)高定時(shí)尚聯(lián)合會(huì)是西方的權(quán)威時(shí)尚機(jī)構(gòu)?！鼻裨秸f(shuō)。

從2016年第一次受邀到2020年的五年間，郭培一共在FHCM舉辦了十場(chǎng)個(gè)人高定秀。邱越說(shuō)，“我認(rèn)為取得這樣的成績(jī)值得關(guān)注，并非要關(guān)注她個(gè)人，而是關(guān)注我們當(dāng)下的中國(guó)品牌在世界的位置?！?/p>

一直以來(lái)，無(wú)論是業(yè)內(nèi)還是大眾，對(duì)郭培作品的評(píng)價(jià)始終褒貶不一。一種聲音認(rèn)為它代表著工匠精神，把中國(guó)風(fēng)帶向世界。另外一方則將它視為符號(hào)化的中國(guó)元素的堆砌，僅靠繁復(fù)的工藝和裙子的尺寸撐場(chǎng)。

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院賈璽增教授在接受《南方人物周刊》采訪時(shí)表示，對(duì)一個(gè)服裝品牌和設(shè)計(jì)師來(lái)講，最重要的是在時(shí)裝史上留有能傳承下來(lái)的作品，讓世人在十年、二十年后依然可以看到;還要形成某種風(fēng)格，這個(gè)風(fēng)格的形成可能是很多設(shè)計(jì)師和品牌的貢獻(xiàn)，但是總會(huì)有人在這個(gè)過(guò)程中起到旗幟性的、開(kāi)辟者的作用，甚至他獨(dú)當(dāng)一面，形成一種風(fēng)格，然后帶動(dòng)很多其他的品牌和設(shè)計(jì)師朝著這個(gè)方向去努力，這個(gè)是最有價(jià)值的。

“郭培的設(shè)計(jì)對(duì)中國(guó)服裝高級(jí)定制產(chǎn)業(yè)有顯現(xiàn)性的推動(dòng)，它讓中國(guó)服飾呈現(xiàn)了一個(gè)更輝煌、更精彩的形態(tài)——體量更大、工藝極致精美，更強(qiáng)的表現(xiàn)力和視覺(jué)張力。同時(shí)，它也是中國(guó)多元文化的體現(xiàn)——這種金碧輝煌的服飾文化與隱逸的布衣文化互相襯托，互為補(bǔ)充。此外，郭培在設(shè)計(jì)中融入了一些西方主題、工藝和元素，這體現(xiàn)了中國(guó)文化的包容性，在保持中國(guó)文化底蘊(yùn)的同時(shí)，形成東西相融的特色?！辟Z璽增教授評(píng)價(jià)道。

近日，郭培向《南方人物周刊》講述了她三十多年來(lái)的設(shè)計(jì)之路，在分享創(chuàng)作理念的同時(shí)，也回應(yīng)了質(zhì)疑。

以下是郭培的自述：

做一條大裙子，一直是我的夢(mèng)想。

大學(xué)畢業(yè)后我在成衣公司設(shè)計(jì)的衣服幾乎都是爆款，被稱(chēng)為“零庫(kù)存設(shè)計(jì)師”。但我知道這些在市場(chǎng)上賣(mài)得好的款式，不是我想要的，它們都太現(xiàn)實(shí)了，我還是想做一條大大的裙子。我的老板卻說(shuō)，你做它干嘛，又沒(méi)人買(mǎi)？

因?yàn)檫@句話，我辭職了。

辭職后，我拿出60萬(wàn)元，在1997年創(chuàng)立了“玫瑰坊”。當(dāng)時(shí)的想法很簡(jiǎn)單，我終于自由了，可以想做什么就做什么。

“玫瑰坊”創(chuàng)立之初，我就沒(méi)想過(guò)賺錢(qián)，只想著花錢(qián)。我當(dāng)時(shí)計(jì)劃兩年內(nèi)花完60萬(wàn)，然后再去外邊打工。到現(xiàn)在“玫瑰坊”也沒(méi)賺到多少錢(qián)，可以說(shuō)是初心使然了。

但真正開(kāi)始創(chuàng)業(yè)，我意識(shí)到自己要有責(zé)任心，背后是一個(gè)團(tuán)隊(duì)，不能說(shuō)解散就解散。所以很長(zhǎng)一段時(shí)間我還是要想辦法賣(mài)衣服，解決房租和員工的工資，自己的理想暫時(shí)讓位于現(xiàn)實(shí)。

愛(ài)上你的客戶(hù)

“玫瑰坊”可以說(shuō)是國(guó)內(nèi)最早做一對(duì)一定制設(shè)計(jì)的，二十多年來(lái)積累了一批穩(wěn)定的客戶(hù)。作為一名定制設(shè)計(jì)師，只有發(fā)覺(jué)客戶(hù)的獨(dú)特性，才能做出符合他個(gè)性的設(shè)計(jì)。我常說(shuō)的一句話是：“沒(méi)有辦法愛(ài)上你的客戶(hù)，你就不能去給他們做定制?！?p>

“大金”在美國(guó)舊金山美術(shù)博物館榮勛宮舉辦的“郭培·奇幻高定”展覽上展出 攝影/Drew Altizer，圖/美國(guó)舊金山美術(shù)博物館提供

記得有一位客戶(hù)，她因?yàn)樯眢w原因，服用激素類(lèi)藥物，體重高達(dá)兩百多斤。剛開(kāi)始是我的助理接待她，為她設(shè)計(jì)了一款袍子，她不是很滿(mǎn)意，因?yàn)樗业钠渌O(shè)計(jì)師也是給她做的袍子，她看不出我們的特別之處。

我聽(tīng)到他們的討論，就走過(guò)去了。我跟她說(shuō)，我給你設(shè)計(jì)一款不一樣的袍子：這邊加個(gè)蝴蝶結(jié)，那邊給你定制一顆特別大的扣子，這邊再設(shè)計(jì)一個(gè)圓圓的兜。我告訴她，胖瘦沒(méi)關(guān)系，女人最可貴的就是可愛(ài)，無(wú)論多大歲數(shù)的女人都要可愛(ài)，我就把你設(shè)計(jì)成一個(gè)特別可愛(ài)的女人。那個(gè)客戶(hù)最后特別滿(mǎn)意。

我認(rèn)為作為一名定制設(shè)計(jì)師，首先要學(xué)會(huì)聆聽(tīng)，還要知道如何去滿(mǎn)足客戶(hù)的愿望，然后在專(zhuān)業(yè)范圍里給出最好的建議和選擇，最終讓客戶(hù)滿(mǎn)意。

我多次為一位主持人設(shè)計(jì)春晚禮服。記得有一年，晚會(huì)馬上就要開(kāi)始，她對(duì)一件禮服的顏色不太滿(mǎn)意，提出了另外一個(gè)想法，我們就加班為她趕制。最終兩件衣服擺在面前，可能很多人會(huì)感到詫異，因?yàn)檫@兩個(gè)顏色幾乎沒(méi)有太大區(qū)別，都是綠色，只是色差上有一點(diǎn)點(diǎn)變化。最終她選擇了第一件。

其實(shí)我特別理解，作為主持人，她在這個(gè)晚上要站在十幾億中國(guó)觀眾面前，對(duì)自己的形象必須要絕對(duì)的自信。我們往往會(huì)為了給她這個(gè)自信，把所有的可能性都擺在她面前。正是由于有了后面這件作廢了的衣服，她才能夠信心十足地相信她的選擇是最好的，同時(shí)也給整個(gè)春晚以及春晚的觀眾帶來(lái)最好的視覺(jué)效果。這個(gè)自信其實(shí)是定制服務(wù)帶給她的。

我們的客戶(hù)并非都是社會(huì)名流，也有普通百姓。曾經(jīng)有位下崗女工，用自己一年的積蓄，為女兒定制了一套嫁衣。這位母親離異了，女兒沒(méi)有跟著她一塊兒成長(zhǎng)，她覺(jué)得要在女兒出嫁的時(shí)候送給她一份最好的禮物。正巧她在電視上看到我的采訪，被我們“要做有傳承的嫁衣，讓嫁衣成為女人一生中最珍貴的那件衣服”的理念所打動(dòng)，最終選擇送給女兒一件值得珍藏的嫁衣。

6月27日，玫瑰坊刺繡組。圖/本刊記者 梁辰

光芒萬(wàn)丈的太陽(yáng)

我跟各行各業(yè)的客戶(hù)都相處得很好，但時(shí)常感覺(jué)自己的表達(dá)被客戶(hù)的需求所限制，“做一條大裙子”的夢(mèng)想我一直沒(méi)有忘。

從2003年開(kāi)始構(gòu)思，直到2006年“大金”出現(xiàn)在中國(guó)國(guó)際時(shí)裝周的發(fā)布會(huì)上，它其實(shí)是一種爆發(fā)力的體現(xiàn)。我就非要做一件最美的裙子給自己，不是給任何人的，因此也無(wú)需任何人喜歡。與之前我參加無(wú)數(shù)次的成衣發(fā)布不同，這件瘋狂的作品不為市場(chǎng)，也不帶貨，只為我自己心中的夢(mèng)。

我當(dāng)時(shí)還沒(méi)有加入法國(guó)高定時(shí)尚聯(lián)合會(huì)，嚴(yán)格說(shuō)來(lái)不能用“高定”的稱(chēng)呼，但“大金”可以說(shuō)是我設(shè)計(jì)生涯的第一件高定作品。

“輪回”發(fā)布會(huì)是我創(chuàng)業(yè)十年來(lái)第一次登上中國(guó)國(guó)際時(shí)裝周的舞臺(tái)。我用色彩的漸變?cè)忈屃藭r(shí)光的更替，從蒼白到深藍(lán)，從滄桑到璀璨，夜光、星光、晨光與日光的變化，演繹著生命的輪回，而“大金”就是壓軸出場(chǎng)的太陽(yáng)。

展出之前它一直放在公司，有一天，我無(wú)意間抬頭從辦公室的鏡子房頂看到它，真的就是我心中那顆光芒萬(wàn)丈的太陽(yáng)。

“大金”的廓形源自我對(duì)太陽(yáng)的理解——裙擺一條一條延伸出來(lái)，呈放射狀，像太陽(yáng)的光芒，而且有足夠的體量。圖案是唐卡里的花紋，當(dāng)時(shí)我正迷戀唐卡，對(duì)里面的吉獸和花紋喜歡得不得了。之所以選擇花紋圖案，是取意花的“綻放”，契合了太陽(yáng)釋放的能量和張力。

當(dāng)時(shí)臺(tái)下的觀眾都很感動(dòng)，還有流淚的，但是媒體的反饋普遍是不理解，都說(shuō)它太夸張了，已經(jīng)不是一件可以穿在身上的衣服。

這場(chǎng)秀的時(shí)裝顧問(wèn)、意大利人亞伯特的話讓我記憶猶新，他說(shuō)，郭培，我要租一架大飛機(jī)，帶著你的作品給全世界看。

后來(lái)我的作品在世界各地展出，“大金”是每個(gè)博物館必要求的展品，我看到一些國(guó)外媒體對(duì)它的評(píng)價(jià)：讓世界看到了中國(guó)時(shí)尚的存在、它代表了改革開(kāi)放后中國(guó)時(shí)尚業(yè)的崛起和復(fù)興。

其實(shí)創(chuàng)作的時(shí)候，我并沒(méi)有考慮太多，只是做出我心中所想。但任何事物都無(wú)法脫離它所處的時(shí)代，“大金”是21世紀(jì)初中國(guó)時(shí)尚舞臺(tái)的時(shí)代記憶。

創(chuàng)意是無(wú)價(jià)的

我是中國(guó)人，至今沒(méi)有改變國(guó)籍。我認(rèn)為藝術(shù)是沒(méi)有國(guó)界的，藝術(shù)家應(yīng)該站在人類(lèi)的高度。我的創(chuàng)作，受到東西方文化的啟發(fā)，也受到非洲文明的啟發(fā)（2020年《生命》系列），文化的碰撞是多么重要。我的設(shè)計(jì)之所以被東方和西方的觀眾所接受，是因?yàn)樗麄儚闹卸伎吹搅俗约菏煜さ挠白印?/p>

我的刺繡工藝是東西方技法的融合。在做刺繡之前，我不知道哪有繡工，我是在河北找的一些會(huì)針線活的婦女，她們有刺繡的手藝但沒(méi)有技法的束縛。另外，我本人也沒(méi)學(xué)過(guò)刺繡，但我是一名有鑒賞力和審美的設(shè)計(jì)師，能夠跟繡工說(shuō)清楚我想要什么。

我的先生是一位面料商人，2000年左右，我有機(jī)會(huì)經(jīng)常跟他去歐洲。我很多的刺繡技法是受歐洲博物館里藝術(shù)品的啟發(fā)。

因?yàn)槲艺Z(yǔ)言不通，又不認(rèn)路，我先生就把我丟在博物館，一待就是一天，我總是看不夠。那時(shí)候還沒(méi)有拍照手機(jī)，也不讓帶相機(jī)。我就站在展品跟前，琢磨它的每一個(gè)細(xì)節(jié)是怎么做出來(lái)的。我是一個(gè)圖像型記憶的人，等我回來(lái)再憑著記憶，把研究出來(lái)的方法傳授給我的工人，我們?cè)趯?shí)踐中不斷摸索。這個(gè)過(guò)程可以說(shuō)是用我的腦子和繡工的手共同創(chuàng)造的。

“大金”剛做完的時(shí)候，我總覺(jué)得它太平淡了，刺繡不夠立體。正巧那時(shí)我在法國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)博物館看到拿破侖的衣服，它里面像是有一種金屬絲繞在針上做出來(lái)的效果，看起來(lái)很有沖擊力。

我回來(lái)就用小銅絲嘗試，后來(lái)我先生說(shuō)這是一種印度的線，他就幫我找了這種線。找來(lái)了我也不會(huì)用，我和工人就用傳統(tǒng)的盤(pán)金線的方法去固定它。

玫瑰坊的貴賓試衣間

郭培的設(shè)計(jì)作品在玫瑰坊展示。圖/本刊記者 梁辰

其實(shí)這件衣服的制作方法是不對(duì)的，后來(lái)它在搬運(yùn)中來(lái)回剮蹭，所有的金屬絲都被拉出來(lái)了，衣服表面像漂浮著一層金色絨毛。我知道從技法上它是失敗的，但最終的效果卻很好看，像發(fā)光一樣。

后來(lái)有了拍照手機(jī)，我出國(guó)一趟都要拍上萬(wàn)張照片，它們記錄了我對(duì)新鮮事物的好奇——除了大量博物館里的影像記錄，面料展銷(xiāo)會(huì)上的“奇裝異服”、機(jī)場(chǎng)雜志上的圖片都可能成為我之后創(chuàng)作的靈感。

因?yàn)槲蚁壬囊]，我很早就用意大利和瑞士的面料，即使是跟西方的工廠合作，我也絕對(duì)不是選擇他們已有的面料，而是跟他們共同研發(fā)。他們太想知道我想要什么東西了，在他們眼里創(chuàng)意是無(wú)價(jià)的。而且即使我訂的數(shù)量不多，比如一款面料就要10米，他們也愿意做。但是國(guó)內(nèi)的紡織業(yè)一直追求“量”，至今在研發(fā)上進(jìn)展相對(duì)緩慢。

郭培在工作中 圖/受訪者提供

我用的超細(xì)金線源自一種仿真纖維，是我跑遍全世界最后在日本找到的。

2017年我做的《傳說(shuō)》系列，取材自瑞士圣加侖教堂穹頂?shù)淖诮坍?huà)，選用了瑞士面料和立體刺繡，發(fā)布會(huì)在巴黎的古監(jiān)獄舉辦，似乎一切都很“西方”。但看過(guò)的人說(shuō)，一看就知道它出自東方設(shè)計(jì)師之手。

生命的停駐

我也在思考這其中的原因，我想我的設(shè)計(jì)跟我的刺繡一樣，是有根脈的，中國(guó)文化早已化為血液，流淌在我的生命里。

我是北京人，生長(zhǎng)在皇城根下，從小由外婆帶大。外婆生于清朝末年。記得每天睡覺(jué)前，她關(guān)上燈，給我講她那個(gè)年代的故事，講她年輕時(shí)穿的衣服——面料滑滑的，上面繡著花和蝴蝶。我閉著眼睛想象一只飛舞的蝴蝶落在衣服上。當(dāng)時(shí)我們穿的衣服都是棉布的，我想象不出滑滑的面料是什么，但是印象很深。我現(xiàn)在這么愛(ài)面料，可能就是這個(gè)原因，總想找到那種滑滑的感覺(jué)。

外婆家就在日壇公園邊上，每天吃過(guò)晚飯，她就帶著我去日壇公園，邊走邊講路過(guò)的壁畫(huà)和雕刻。長(zhǎng)大后我最?lèi)?ài)去故宮和天壇，喜歡看大殿頂部的圖案。我后來(lái)喜歡在作品里畫(huà)龍和鳳以及各種圖騰的紋樣，因?yàn)檫@些東西從那時(shí)候起就刻在我腦海里了，還有那種天人合一的東方精神，那是融于血脈的記憶。

創(chuàng)業(yè)二十多年，我不認(rèn)為自己是個(gè)成功的商人，我對(duì)賺錢(qián)一直沒(méi)有太大興趣。我賣(mài)衣服賺錢(qián)（給客戶(hù)做定制設(shè)計(jì)），然后再把錢(qián)用去做衣服（高定發(fā)布會(huì)的個(gè)人作品）。在生活中，我是個(gè)欲望很低的人，至今不會(huì)開(kāi)車(chē)，也不會(huì)上網(wǎng)，穿的衣服都是我先生給我買(mǎi)，我平時(shí)不舍得穿自己設(shè)計(jì)的衣服。

我現(xiàn)在館藏級(jí)的高定作品大概有四百多件，全都存放在倉(cāng)庫(kù)，舍不得賣(mài)。當(dāng)年有人出價(jià)500萬(wàn)要買(mǎi)“大金”，被我拒絕了。我認(rèn)為自己的作品不是商品，而是藝術(shù)品。商品是復(fù)制得越多越成功，而藝術(shù)品是不能復(fù)制的，復(fù)制第二件可能工藝上更完美，但就失去了生命，因?yàn)樗休d著創(chuàng)作者當(dāng)時(shí)的思想和內(nèi)心世界。

我熱愛(ài)高級(jí)定制，她是一種生命的停駐，不像成衣那樣簡(jiǎn)單地流行，迅速地被遺忘。我希望我的高級(jí)時(shí)裝都能是館藏級(jí)的精品，成為傳世杰作。