茅盾《腐蝕》敘事藝術(shù)探析

宋麗燁

內(nèi)容摘要：1941年茅盾的長(zhǎng)篇小說《腐蝕》開始連載。小說《腐蝕》在整體結(jié)構(gòu)和內(nèi)部線條的延伸中呈現(xiàn)出獨(dú)特的敘事藝術(shù)，其獨(dú)具匠心的敘事方式表現(xiàn)了茅盾高超的敘事技巧。本文以《腐蝕》為具體的研究文本，運(yùn)用敘事學(xué)相關(guān)理論，在文本細(xì)讀的基礎(chǔ)上，從敘述、敘事線條兩方面分析《腐蝕》的敘事藝術(shù)。結(jié)合敘事學(xué)理論對(duì)其進(jìn)行關(guān)照有利于進(jìn)一步挖掘《腐蝕》在茅盾系列作品中的獨(dú)特魅力。

關(guān)鍵詞：茅盾 《腐蝕》 敘述 敘事時(shí)間 敘事線條

作為一代文學(xué)巨匠，茅盾活躍于翻譯、小說、文學(xué)評(píng)論等多個(gè)領(lǐng)域，其創(chuàng)作從二十年代一直跨越到五十年代，其系列長(zhǎng)篇小說更是引起了學(xué)界的廣泛關(guān)注。茅盾于1927年出版小說《幻滅》在當(dāng)時(shí)的文壇引起巨大反響，這推動(dòng)了他繼續(xù)發(fā)表《子夜》《腐蝕》和《霜葉紅于二月花》等作品，展示了他作為社會(huì)剖析派小說家的創(chuàng)作生命力?！陡g》是茅盾1941年在香港創(chuàng)作的一部長(zhǎng)篇小說，小說以“皖南事變”為背景，以趙惠明的日記，揭示了國(guó)民黨法西斯統(tǒng)治中特務(wù)組織的殘酷和卑劣。

縱觀《腐蝕》的創(chuàng)作，不論是在體裁的選擇上，還是在藝術(shù)表現(xiàn)手法和敘事方式的設(shè)定上，都呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。作為茅盾中長(zhǎng)篇小說中唯一一篇以內(nèi)視角展開的作品，又增加了小說平實(shí)的敘述吸引力。為此，本文以《腐蝕》為研究對(duì)象，結(jié)合敘事學(xué)相關(guān)理論，嘗試剖析《腐蝕》的敘事特色，并進(jìn)一步探析作品的敘事藝術(shù)，以此把握茅盾創(chuàng)作的深層意蘊(yùn)。

《腐蝕》是茅盾四十年代的作品，該作品不僅是茅盾在四十年代的重要收獲，也是整個(gè)抗戰(zhàn)文學(xué)中以現(xiàn)實(shí)題材揭露國(guó)民黨殘酷統(tǒng)治的力作。以“內(nèi)視角”寫實(shí)的《腐蝕》突破了作者慣用的全知敘事方式，加上文本后期多種因素的介入使得小說在敘事線條方面更耐人尋味。

（一）內(nèi)外交替的雙重?cái)⑹?/p>

敘述主要分為視角和敘述者。根據(jù)熱奈特的劃分，敘事視角主要分為：內(nèi)聚焦、外聚焦、非聚焦三種類型;根據(jù)敘述層次的不同，將敘述者分為外敘述者和內(nèi)敘述者兩種類型。在《腐蝕》中，茅盾采用“內(nèi)聚焦”視角對(duì)趙惠明的心路歷程進(jìn)行自我感知，在保留傳統(tǒng)小說敘述性和故事性的同時(shí)，融入虛構(gòu)的外敘述者以增加小說的神秘性，在解構(gòu)作品歷史性的同時(shí)，對(duì)其真實(shí)性達(dá)成了另一種還原。

1.限制性的內(nèi)聚焦視角

根據(jù)熱奈特的觀點(diǎn)，內(nèi)聚焦指的是以某個(gè)固定的人物看向故事，且只講述這個(gè)人物知道的情況。i《腐蝕》中日記部分就明顯地以“內(nèi)聚焦”的視角展現(xiàn)了趙惠明豐富的內(nèi)心世界。而聚焦的核心在于限制，由于這類視角僅僅聚焦在固定的人物上，因此敘述范圍具有一定的局限性，所以也叫限制敘事。

《腐蝕》中有多處體現(xiàn)了“內(nèi)聚焦”視角的限制性特點(diǎn)。比如在9月19日的日記中：“這個(gè)小鬼存了什么心呢？是否因?yàn)槟翘斓囊霍[，她想乘機(jī)報(bào)復(fù)？還是G在我身上編造一些什么，當(dāng)作米湯灌昏了她？”ii趙惠明對(duì)于小蓉的內(nèi)心感受無從得知，只能依靠小蓉的神情來猜測(cè)小蓉的想法;“青年只微微一笑，不說話。這一笑的內(nèi)容，我一時(shí)捉摸不到”;iii10月10日：趙惠明和萍分別時(shí)，萍笑著回答趙惠明的問題，但趙惠明卻不明白她這笑是好意還是惡意;11月10日：“鬼知道他這笑是什么用意，可是我也無暇推敲了，我還是按照預(yù)定方針說我的”。iv由此可見，這種限制性視角對(duì)趙惠明以外的他人內(nèi)心世界無從得知，不管是小蓉、G還是后面出現(xiàn)的任何人，趙惠明都無法究明他們的想法，只能通過一些“蛛絲馬跡”來猜測(cè)他人的想法。內(nèi)聚焦的敘述方式使得敘事者趙惠明的內(nèi)心沖突和漫無邊際的思緒被淋漓盡致的呈現(xiàn)，由此引發(fā)的共情拉近了讀者和主人公的距離。

《腐蝕》中用“內(nèi)聚焦視角”來構(gòu)架全文，與茅盾前期小說中的全知視角有很大不同，由于視野的限制，它難以深入地了解視角人物以外的其他人。然而茅盾卻充分發(fā)揮了內(nèi)聚焦視角的限定性功能。小說用這樣的方式天然地與讀者站在了同一水平線上，引發(fā)讀者的共鳴，也影響了讀者對(duì)故事情節(jié)的參與度和認(rèn)可度，限制性視角強(qiáng)烈的主體介入也加強(qiáng)了讀者對(duì)趙惠明的世界觀、人生觀、價(jià)值觀的認(rèn)同。

2.虛實(shí)性的外敘述者

在對(duì)敘事文的情境、事件、人物進(jìn)行描述時(shí)，總有一個(gè)看待情節(jié)發(fā)展的敘述者。但是小說中的敘述者往往不等同于真實(shí)作者。在敘事學(xué)中，以敘述層次為標(biāo)準(zhǔn)將敘述者分為外敘述者和內(nèi)敘述者。所謂敘述層次，指的是所敘故事與故事里面的敘事之間的界限，v外敘述者就是第一層故事的講述者?！陡g》中“序言”部分的“我”就是外敘述者，以“我”為意識(shí)中心去講述日記發(fā)生的的環(huán)境，并大致介紹了時(shí)代背景?！巴鈹⑹稣摺痹诘谝粚訑⑹轮袃H起背景作用，作品主要還是由故事中的視角人物支撐。由于序言部分的敘述者并不一定是茅盾本人，所以敘述者可能是茅盾虛構(gòu)出來的，用虛構(gòu)的敘述者為小說營(yíng)造神秘的氛圍，同時(shí)序言中外敘述者的一系列細(xì)節(jié)敘述在無形中增加了小說的“真實(shí)感”。

虛構(gòu)的外敘述者講述了發(fā)現(xiàn)日記的具體地點(diǎn)，這類細(xì)節(jié)的描寫，為小說的敘述設(shè)置了一個(gè)真實(shí)感極強(qiáng)的空間與背景，建立起對(duì)于讀者來說至關(guān)重要的逼真性。來歷不明的日記發(fā)生在真實(shí)的防空洞內(nèi)，錯(cuò)位的幻覺感在序言中形成，構(gòu)成了一種“亦真亦幻”的感覺。《腐蝕》將事件的觀察者置于視角人物之外，以虛構(gòu)的敘述者“我”來審視序言中人物的相貌、裝束，但這類外敘述者無法準(zhǔn)確地把握人物的身份、深入人物的內(nèi)心，所以序言和正文之間保持著一定距離的觀察角度，恰到好處的的距離感增加了日記的可靠性，同時(shí)也增加了讀者的代入感。

《腐蝕》一內(nèi)一外的雙重?cái)⑹稣蔑@了茅盾在寫作技巧上的靈活與成熟。以細(xì)膩的“內(nèi)聚焦”視角深入文本內(nèi)部，利用視角的限制性進(jìn)一步豐富了小說的意蘊(yùn)層次;在整體的敘述架構(gòu)上，以外敘述者的口吻對(duì)“真實(shí)”基調(diào)的定性，確立起與讀者的“閱讀契約”，增加了《腐蝕》敘述的真實(shí)性。

（二）間斷不中斷的敘事線條

希利斯·米勒在《解讀敘事》中曾對(duì)敘事文的傳統(tǒng)敘事線條提出了質(zhì)疑，他認(rèn)為敘事線條不是一成不變的，敘事線條也從來不是一直向前的，往往因?yàn)楦鞣N因素的介入而間斷?！陡g》記錄的是1940年9月至1941年2月年間的故事，以趙惠明的日記為主要線索，這條線也是貫穿始終的，把整篇小說的情節(jié)有機(jī)地組織在一起?！陡g》一開始沿著茅盾的邏輯規(guī)律發(fā)展，但是后期就慢慢逸出了作者的控制，在《腐蝕》后期就由于讀者和發(fā)行部的介入影響了故事情節(jié)的發(fā)展，使小說的敘事線條呈現(xiàn)出階段性斷裂、整體性延續(xù)的特點(diǎn)。

1.階段性的斷裂

1941年經(jīng)鄒韜奮催促的《腐蝕》開始在大眾生活》上連載，小說原計(jì)劃是寫到小昭被害時(shí)就中斷小說，但是由于各種因素的介入讓茅盾不得不繼續(xù)小說。于是就使得小說以12月26日——“小昭被害”為一個(gè)分界點(diǎn)，前后兩部分呈現(xiàn)出階段性斷裂的特點(diǎn)。

首先，這種斷裂性的特點(diǎn)表現(xiàn)在趙惠明這一人物形象上，尤其是在趙惠明性格、思想和情緒方面更為明顯。趙惠明在城里的特務(wù)機(jī)關(guān)工作時(shí)，在各種矛盾的重壓下，有了人格分裂傾向，內(nèi)心常常處于劇烈的沖突和焦灼的狀態(tài)。由于多方原因的介入，小說后半部分的線條被人為地拉長(zhǎng)之后，趙惠明的身份和性格發(fā)生了變化。在城市工作的特務(wù)“壓迫者”變?yōu)槲幕瘏^(qū)的“拯救者”，身份的變化也造成了性格方面的“斷裂性”。小說前部分的趙惠明由于工作身份的特殊，其性格具有鮮明的政治性，而后部分的趙惠明的性格較之前變得更為溫情，在收到父親來信之后的這則日記里表現(xiàn)得更為明顯。

其次，這種“階段性斷裂”還體現(xiàn)在小說的敘述重心上。小說的前部分主要呈現(xiàn)的是趙惠明這一人物的內(nèi)心活動(dòng)，著重展現(xiàn)的是趙惠明在特務(wù)組織的壓迫和多方人員排擠下的壓抑心理狀態(tài)，因此敘述重點(diǎn)大多是趙惠明的內(nèi)心獨(dú)白，刻畫的是趙惠明細(xì)膩的心理狀態(tài)，這類心理描寫也成功彰顯了茅盾心理描寫的卓越。而小說后半部分的敘述重心卻變?yōu)橼w惠明的行動(dòng)和人物對(duì)話上，減少了對(duì)趙惠明人物的心理描寫，轉(zhuǎn)為對(duì)人物行動(dòng)和對(duì)話的描寫，最直觀的是在文本篇幅的呈現(xiàn)上，后期的日記大多是以對(duì)話形式展開，以趙惠明的語言描寫來刻畫后期的人物形象。

最后，斷裂性的特點(diǎn)還表現(xiàn)在小說的環(huán)境描寫上，在這方面主要是趙惠明工作地點(diǎn)的變化導(dǎo)致的。趙惠明本身的工作地點(diǎn)由前期的城市轉(zhuǎn)變?yōu)榱恕拔幕瘏^(qū)”。前期由于特務(wù)工作的緊張，小說的社會(huì)環(huán)境描寫得更為激烈，給人以凌冽冷清的感覺，但后期為了滿足廣大讀者的要求——給趙惠明一條自新之路，小說的整個(gè)環(huán)境描寫就變得明朗起來，尤其是在一月份的幾則日記里，環(huán)境描寫的色調(diào)也變?yōu)榕{(diào)為主。

小說《腐蝕》在“小昭被害”形成分界點(diǎn)，使得小說前后兩部分在諸多方面呈現(xiàn)出階段性斷裂的特點(diǎn)，《腐蝕》文本后期的斷裂，突破了單一的線性敘事，這不僅使小說的情節(jié)更加跌宕起伏，也讓人物形象更加立體，在整體上增加了小說的韻味。

2.整體性的延續(xù)

在敘事文的實(shí)際層面，多個(gè)敘事視角或其他因素的出現(xiàn)最終都會(huì)導(dǎo)致敘事文的線條呈現(xiàn)斷裂的特征，但由于多方因素的介入，敘事文不得不繼續(xù)向前延續(xù)，形成完整的敘事線條和敘事結(jié)構(gòu)。一部作品的走向難免會(huì)受到作家本人、讀者、時(shí)代環(huán)境的影響與感染，《腐蝕》中就因?yàn)椤洞蟊娚睢钒l(fā)行部和讀者的參與導(dǎo)致了小說在斷裂中繼續(xù)延伸。

茅盾正打算結(jié)束時(shí)卻來了意外的要求，一方面是《大眾生活》的發(fā)行部提出的，發(fā)行部要求茅盾多“拖”幾期?！岸诘目飳⒑蠟橐粋€(gè)合訂本，如果不多拖幾期，則下一個(gè)長(zhǎng)篇連載將有一個(gè)頭登在此合訂本上，而本身則在下一合訂本，這對(duì)于讀者上很不便的”。vi另一方面是讀者的來信，小說連載后，有不少讀者給《大眾生活》寫信，希望茅盾給小說中的趙惠明一條自新之路。1941年的讀者在看清趙惠明的本質(zhì)之后要求給她一條自新之路，主要是基于以下考慮：一是《腐蝕》通過趙惠明的悲慘遭遇揭示了國(guó)民黨特務(wù)組織的殘酷和卑劣，從趙惠明的矛盾心理可以看出，以趙惠明為代表的這類青年中大多是被迫和受騙才加入特務(wù)組織的，如果讓趙惠明繼續(xù)陷入深淵，那她的后果就是無法自拔，為了警示當(dāng)時(shí)的青年，所以讀者希望給趙惠明這樣的青年一條自新之路;二是基于當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景而言，“為了分化和瓦解這些脅迫者，給趙惠明一條自新之路，就當(dāng)時(shí)的時(shí)代宣傳策略而言，似亦未始不可的”。vii于是茅盾便答應(yīng)了廣大讀者的要求，延伸出了趙惠明的自新之路。

由于《大眾生活》發(fā)行部和讀者的多方參與使得整部小說在敘事線條在斷裂中繼續(xù)延伸，給了趙惠明一條“自新之路”，當(dāng)然茅盾后來愿意給趙惠明一條自新之路也是源于對(duì)人物本身以及生活艱難性地深刻認(rèn)識(shí)后的一種表達(dá)。茅盾小說成功的原因之一就在于作者對(duì)敘事線條獨(dú)具匠心的構(gòu)思和安排，《腐蝕》間斷不中斷的線條突破了傳統(tǒng)意義上單一敘事，人為延續(xù)的敘事線條一方面提高了讀者的參與感和閱讀體驗(yàn)感，另一方面也增強(qiáng)了小說本身的美學(xué)效果，使小說的整體情節(jié)和時(shí)代意義更加完整。

茅盾一直是中國(guó)歷史社會(huì)進(jìn)程的見證者、書寫者。他思想的深刻性、藝術(shù)的經(jīng)典性、書寫的凌厲性，構(gòu)成了獨(dú)具魅力和內(nèi)涵豐富的文化符號(hào)。而《腐蝕》主要是以國(guó)明黨特務(wù)趙惠明為主人公展開的一系列故事，揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的政治面貌，反映了當(dāng)時(shí)“皖南事變”歷史背景。

《腐蝕》作為茅盾中長(zhǎng)篇小說中唯一一部以內(nèi)視角進(jìn)行感知的作品，在茅盾系列小說中顯示出獨(dú)特的審美形態(tài)。作者不渲染宏大的歷史敘事，而是將筆觸定格在一個(gè)女特務(wù)身上，彰顯了作為社會(huì)剖析派小說家的強(qiáng)大創(chuàng)作生命力。多種因素介入的輔助作用構(gòu)成了間斷不中斷的敘事線條，進(jìn)一步加深了小說整體的審美意蘊(yùn)。盡管《腐蝕》并非茅盾創(chuàng)作中影響巨大的作品，但其精巧的敘事藝術(shù)已經(jīng)足以展現(xiàn)茅盾作為小說家杰出的敘事能力。

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注 釋

i胡亞敏：《敘事學(xué)》，華中師范出版社2004年版，第24頁。

ii茅盾：《茅盾全集》（第五卷），黃山書社2012年版，第15頁。

iii茅盾：《茅盾全集》（第五卷），黃山書社2012年版，第17頁。

iv茅盾：《茅盾全集》（第五卷），黃山書社2012年版，第115頁。

v胡亞敏：《敘事學(xué)》，華中師范出版社2004年版，第43頁。

vi茅盾：《茅盾全集》（第五卷），黃山書社2012年版，第339頁。

vii茅盾：《茅盾全集》（第五卷），黃山書社2012年版，第340頁。

（作者單位：湖南科技大學(xué)人文學(xué)院）