流光煥彩

修淑清

我國(guó)在商代即已使用黃金，對(duì)銀的使用則相對(duì)較晚。代移時(shí)遷，金銀器制作工藝漸趨成熟。至東漢，金銀器制作技藝已然從青銅鑄造工藝中分離出來，成為獨(dú)立的工藝門類。

黃金白銀化學(xué)性質(zhì)穩(wěn)定，具有天然的優(yōu)雅光澤，又具有良好的延展性，適宜制作精細(xì)的飾物和器皿。但金銀礦藏稀少，開采不易，提煉難度也較大，使得早期金銀器珍品數(shù)量有限。隨著社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展和采礦技術(shù)的提高，黃金與白銀的產(chǎn)量增加，金銀器的品類和數(shù)量開始逐漸增多，制作工藝也不斷進(jìn)步。金銀歷來是物質(zhì)財(cái)富的代表物，精工細(xì)作的金銀器在我國(guó)歷史文物中占有重要地位。

商周金器

從考古發(fā)掘和出土的金銀器實(shí)物資料可知，早在3000多年前的商代，我國(guó)已開始使用黃金，商代考古遺址中黃金飾物屢有發(fā)現(xiàn)?？脊虐l(fā)現(xiàn)最早的金銀實(shí)物出土于甘肅玉門火燒溝文化遺址，主要是金耳環(huán)、銀白合金鼻環(huán)等小飾物。該處遺址距今約3700年，屬夏朝末期，發(fā)現(xiàn)的耳環(huán)、鼻環(huán)等飾物形制粗糙，因金銀也以自然狀態(tài)存在，所以尚不能完全肯定這些飾物就是我國(guó)最早的金銀器物。

商代青銅器的繁榮和發(fā)展，為金器的發(fā)展提供了基礎(chǔ)條件，促進(jìn)了金器制作工藝的提高。河南安陽殷墟遺址出土的金箔十分輕薄，顯示出當(dāng)時(shí)的錘揲工藝已十分高超。北京平谷劉家河商墓出土了器型完整的金笈、金耳墜、臂釧，從中可以看出范鑄法和錘揲法等制作工藝都已應(yīng)用。四川廣漢三星堆遺址出土了刻有紋飾圖案的黃金權(quán)杖、罕見的斧形金器、完整的金面罩、精美的黃金面具和金箔圓形飾。四川成都金沙遺址出土了商周金面具、玉紋金帶、太陽神鳥金飾、三角形金器、云紋金喇叭形器、橢圓柱形金盒等金器。河南三門峽西周虢國(guó)墓地遺址出土了鏤刻獸面紋金帶飾、獸首形金帶扣等金器。這些都表明，以裝飾為主的金器在商周時(shí)期社會(huì)上層已經(jīng)被廣泛使用，有些金器工藝技術(shù)已達(dá)到較高水平。目前，還沒有商代和西周時(shí)期的銀器被發(fā)現(xiàn)。

金銀錯(cuò)

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，隨著鐵質(zhì)工具的使用，社會(huì)生產(chǎn)力有了較大發(fā)展，黃金和白銀的產(chǎn)量有所增加。金銀器制作技術(shù)在青銅鑄造工藝基礎(chǔ)上發(fā)展起來，金銀錯(cuò)（或錯(cuò)金銀）工藝逐步產(chǎn)生和發(fā)展，并在戰(zhàn)國(guó)和兩漢時(shí)期盛行，金銀錯(cuò)器物流行于上層社會(huì)生活的各個(gè)領(lǐng)域。金銀錯(cuò)工藝程序是在青銅器表面鏨刻的紋飾或銘文的淺槽內(nèi)，嵌入細(xì)薄的金銀片或絲，再經(jīng)打磨，使器物表面增光發(fā)亮，從而使整件器物更具藝術(shù)性和美感。

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，金銀錯(cuò)工藝的應(yīng)用范圍不斷擴(kuò)大，不只是在青銅禮器、兵器上，在璽印、符節(jié)、帶鉤、銅鏡、鋪首、漆器等器物上也有所應(yīng)用。東漢以后，繁盛的金銀錯(cuò)工藝逐漸被戰(zhàn)亂湮沒。河北保定滿城西漢劉勝墓中出土了錯(cuò)金青銅云紋博山爐、錯(cuò)金銀銅車軎、錯(cuò)金銀獸面形銅軸飾等器物。其中錯(cuò)金青銅云紋博山爐為熏香用具，高26厘米，腹頸15.5厘米，通體用粗細(xì)不同的金絲和金片錯(cuò)出精致、舒展的云氣紋，整件器物工藝精湛，裝飾華美。廣東廣州西漢南越王墓發(fā)現(xiàn)了我國(guó)唯一錯(cuò)金銘文銅虎節(jié)，青銅鑄成的老虎全身黑色，用金箔錯(cuò)出彎葉形的斑紋，形成黑金相間的猛虎造型，極富立體感?；⒐?jié)的正面有錯(cuò)金銘文“王命=（命）車驲”，表明這是一件調(diào)動(dòng)車兵的信符。

金銀鑄幣

黃金和白銀屬于稀有貴金屬，耐腐蝕、易分割，很早就被賦予了貨幣職能。先秦《管子·地?cái)?shù)》中記載戰(zhàn)國(guó)時(shí)的貨幣“珠玉為上幣，黃金為中幣，刀布為下幣”。東漢《漢書·食貨志》中記載漢代的貨幣“金有三等，黃金為上，白金為中，赤金為下”。白金即為白銀，赤金為銅。郢爯在多地都有發(fā)現(xiàn)，是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚國(guó)的貨幣，為我國(guó)最早的黃金鑄幣之一。郢爯正面印有“郢爯”戳記，“郢”是楚國(guó)的都城名稱，“爯”為計(jì)量單位。郢爯邊緣有切鑿凹痕，便于使用時(shí)根據(jù)需要剪鑿分割，稱重使用，無須再改鑄，除在楚國(guó)流通外，與楚國(guó)臨近的秦國(guó)、齊國(guó)、韓國(guó)等地也有使用，都曾出土郢爯。楚國(guó)滅亡后，直到西漢時(shí)期郢爯仍在作為貨幣持續(xù)使用。

漢代，社會(huì)長(zhǎng)期相對(duì)穩(wěn)定，黃金擁有量增大，統(tǒng)治階級(jí)遂鑄造金餅、馬蹄金、麟趾金等投入流通領(lǐng)域。江西南昌?；韬钅沟爻鐾亮藬?shù)量巨大的馬蹄金、麟趾金、金餅和金版，共計(jì)480件，總重達(dá)120公斤，是我國(guó)漢墓考古史上保存最完整、數(shù)量最集中的一次發(fā)現(xiàn)，出土的黃金量超過了所有漢墓出土的黃金總和。其中餅形金和金版可以作為貨幣進(jìn)行流通和儲(chǔ)藏;馬蹄金和麟趾金是漢武帝時(shí)期依據(jù)天馬、白麟等祥瑞制作，主要用于帝王和諸侯王之間的賞賜與獻(xiàn)祭，展現(xiàn)出漢代酎金制度的樣貌。

鎏金銀

鎏金、鎏銀工藝約始于春秋晚期，盛于戰(zhàn)國(guó)及漢代，以后歷代延續(xù)使用，具有長(zhǎng)久的生命力。鎏金銀是利用汞的揮發(fā)性，將金或銀與汞溶成汞合金，涂抹于青銅表面，通過加熱使汞揮發(fā)，金或銀與器物表面固結(jié)，再經(jīng)過壓光處理，形成光亮的鍍層，從而使器物具有金銀般華麗的外表。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的鎏金銀器在河南、山東、山西、陜西、河北、浙江等地都有出土。河南信陽長(zhǎng)臺(tái)關(guān)楚墓、河南洛陽燒溝戰(zhàn)國(guó)墓曾出土鎏金銅帶鉤;河南洛陽中州路戰(zhàn)國(guó)車馬坑曾出土鎏金及鎏銀的馬珞飾20余件;河南輝縣固圍村魏國(guó)墓地曾出土鎏金嵌玉鑲琉璃銀帶鉤;陜西西安尤家莊戰(zhàn)國(guó)晚期墓地曾出土鎏金嵌玉銀帶鉤;浙江紹興獅子山戰(zhàn)國(guó)早期墓地曾出土鎏金嵌玉扣飾。

漢代鎏金銀工藝愈趨成熟，各地考古發(fā)掘出土相關(guān)器物更多，工藝更為精湛。廣西合浦望牛嶺漢墓出土了鎏金盌、鎏金奩及鎏金飾件等。河北保定滿城中山靖王劉勝夫婦墓中出土的鎏金銅鋪首、鎏金銅豹、鎏金銀蟠龍紋銅壺、鎏金長(zhǎng)信宮燈等，鎏金工藝水平較高。河北定州中山穆王劉暢墓中出土了鎏金傘飾、鎏金弩機(jī)、鎏金戟和矛等大量鎏金器，總量達(dá)500余件。

金銀器細(xì)工

漢代已使用金粒焊綴工藝，將細(xì)如粟米的金粒和金絲焊在金器表面構(gòu)成紋飾，這是黃金細(xì)工的重要成就。金銀器制作中，焊綴工藝常常與掐絲、鑲嵌工藝同時(shí)使用。廣東廣州西漢南越王墓出土的小金花泡，是已知的較早的應(yīng)用焊綴工藝的實(shí)例。新疆博格達(dá)沁古城遺址發(fā)現(xiàn)的金質(zhì)龍紋帶扣上，有1條大龍和6條小龍?zhí)幱谠茪饪澙@之中，其結(jié)構(gòu)之生動(dòng)、制作之精細(xì)，已臻漢代金銀器之極致。

與此相接近的還有遼寧大連營(yíng)城子?xùn)|漢墓出土的金帶扣，10余平方厘米的帶扣由黃金打造，鑲嵌有綠松石作點(diǎn)綴，10條金龍?jiān)谠浦绣羞b自在，每條龍的脊背都裝飾小金珠。整個(gè)帶扣采用錘揲、模壓、扭絲、珠化、焊接、穿孔、掐絲、鑲嵌等多種工藝制成，充分體現(xiàn)了漢代焊綴工藝成就，堪稱漢代金器之極品。安徽壽縣壽春鎮(zhèn)東漢墓發(fā)現(xiàn)的龍形天祿紋金帶扣，也使用了焊綴金珠工藝，整個(gè)帶扣的制作繁復(fù)精美。除了高等級(jí)的金質(zhì)帶扣外，多地漢墓也出土了一些瑞獸紋銀質(zhì)帶扣。云南晉寧石寨山滇國(guó)墓出土了虎紋銀帶扣。廣東廣州西漢南越王墓發(fā)現(xiàn)的一個(gè)銀盒很引人注目，從器型、紋飾等工藝特點(diǎn)看，與古波斯帝國(guó)的器物頗為相似。除銀盒外，南越王墓還出土了銀洗、銀卮和多種式樣的銀帶鉤。

吸納借鑒

在我國(guó)北方游牧地區(qū)，匈奴吸收了中原民族和西方文化因素，金銀器制作工藝也十分發(fā)達(dá)。內(nèi)蒙古多處匈奴墓葬出土了大量金銀器，其造型以各種常見動(dòng)物形象為主，鷹頂金冠飾、虎咬牛紋金帶扣、盤羊角形金綴飾、虎銜羊紋銀項(xiàng)圈等金銀器，草原文化特征顯著。

三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期，朝代更迭頻繁，各民族在長(zhǎng)期共存與融合中，文化藝術(shù)交流進(jìn)一步擴(kuò)大。從中亞、西亞輸入的金銀器物較多，對(duì)隋唐時(shí)期金銀器的風(fēng)格有較強(qiáng)的影響。內(nèi)蒙古包頭達(dá)爾罕茂明安聯(lián)合旗西河子窖藏出土了魏晉時(shí)期鹿首金步搖冠，鹿首刻畫出五官，鹿角向上分支，每一枝上掛一片桃形金葉。步搖是頭部裝飾品，自西亞傳入我國(guó)后與中原步搖相結(jié)合，流行于魏晉時(shí)期，尤在慕容鮮卑部盛行。寧夏固原北周李賢夫婦墓發(fā)現(xiàn)了環(huán)形金戒指、銀提梁壺、銀缽、銀勺等10件金銀器，其中，銀提梁壺腹部的紋飾、圖案有著濃郁的羅馬風(fēng)格。山西大同南郊北魏建筑遺址出土了3件鎏金高足銅杯和2件銀器—八曲銀洗和刻花銀碗，器物的形制和紋飾具有伊朗薩珊金銀器的典型特征。山西大同北魏封和突墓發(fā)現(xiàn)的鎏金銀盤，主題紋飾為錘揲狩獵圖，盤中央人物高鼻深目，身著典型波斯服飾，屬于古波斯器皿。

早期金銀器制作技藝脫胎于青銅鑄造工藝。商代、西周時(shí)期的金銀器數(shù)量較少，制作工藝也較簡(jiǎn)單。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，金器制作技術(shù)有較大發(fā)展，制銀工藝也發(fā)展起來，金銀器的種類和數(shù)量日益增多，但主要還是用于裝飾。自漢代起，金銀器制作工藝日益成熟，逐漸發(fā)展成為獨(dú)具東方特色的工藝門類，發(fā)掘出土的此時(shí)期金銀器皿漸多。魏晉南北朝時(shí)期的金銀器出土數(shù)量較多，種類也更多，主要以飾物和生活用具為主;西方金銀器及裝飾物傳入頗多，西方的器物形制和制作工藝逐漸與本土特色相融合，金銀器的制作技術(shù)更加?jì)故?，器型、圖案等也在不斷創(chuàng)新，為唐代金銀器的繁盛奠定了雄厚基礎(chǔ)。